Сонаты и партиты для скрипки соло (бах)

Избранные аранжировки и транскрипции [ править ]

• И. С. Бах, Транскрипция для клавишных, органа и лютни различных движений, некоторые из которых позже приписывались ученикам Баха. Пьесы для клавиатуры появляются в « Разных произведениях для клавиатуры» , Bach Gesellschaft Edition, 1853 г. (переиздано Dover Publications ).
  
  • Фуга ре минор, BWV 539 / ii (BWV 1001 / ii) для органа
  • Фуга соль минор, BWV 1000 (BWV 1001 / ii) для лютни
  • Сюита ми мажор, BWV 1006a (BWV 1006) для лютни или клавишного инструмента
  • Соната ре минор, BWV 964 (BWV 1003, сомнительно) для клавишных
  • Адажио соль мажор, BWV 968 (из BWV 1005, сомнительно) для клавишных
• Чакона, BWV 1004.
  
  • Иоганнес Брамс , фортепиано левой рукой
  • Ферруччо Бузони , фортепиано соло
  • Уильям Томас Бест , орган
  • Анри Мессерер , орган
  • Маттиас Келлер , орган, Carus Verlag , 2011
  • Арно Ландманн, орган, Simrock Verlag
• Preludio, BWV 1006
  
  • И. С. Бах, Sinfonia в BWV 29 , переработка Preludio из BWV 1006 для органа облигато, труб, гобоев и струнных
  • Различные аранжировки для органа симфонии, в том числе версии Александра Гильмана , Марселя Дюпре и Фридемана Винкльхофера ( Ганс Сикорский )
• Британский лютнист Найджел Норт расшифровал всю последовательность для лютни, а также Сюиты для виолончели Баха и записал их на четырех компакт-дисках для Linn Records (тома с 1 по 4, соответственно CKD 013, CKD 029, CKD 049, CKD 055)

Рукописи и опубликованные издания [ править ]

Партия Тza ₃á Violino Solo senza Basso , заголовок на первой странице рукописи с автографом вступительного прелюдии к партите № 3 ми мажор, BWV 1006.

После смерти Баха в 1750 году оригинал рукописи перешел во владение, возможно, через его вторую жену Анну Магдалену , Иоганна Кристофа Фридриха Баха . Он был унаследован последним потомком Я. К. Ф. Баха, Вильгельмом Фридрихом Эрнстом Бахом , который передал его своей сестре Кристине Луизе Бах (1762–1852).

Существуют также четыре других ранних рукописи. Один, первоначально идентифицированный как подлинный автограф Баха из его лейпцигского периода, теперь идентифицируется как копия, датируемая 1727–1732 годами второй женой Баха Анной Магдаленой Бах, и является компаньоном ее копии шести сюит, написанных Бахом для виолончели соло. . Еще одна копия, датированная 3 июля 1726 года (дата на последней странице), сделанная одним из поклонников Баха Иоганном Петером Келлнером., хорошо сохранилась, несмотря на то, что Партита си минор отсутствовала в постановке, а также имеются многочисленные отклонения и упущения. Эти различия могли происходить из более раннего источника или составной копии, и не обязательно из-за ошибок копирования со стороны Келлнера. Эту точку зрения поддерживает Золтан Сабо. Три рукописи находятся в Берлинском государственном музее и находятся в собственности Bach-Gesellschaft с 1879 года благодаря усилиям Альфреда Дорффеля . Две другие рукописи восемнадцатого века, написанные неизвестными переписчиками, также сохранились.

Первое издание было напечатано в 1802 году Николаусом Симроком из Бонна. Из ошибок в нем ясно, что он не был сделан со ссылкой на собственную рукопись Баха, и в нем много ошибок, которые часто повторялись в более поздних изданиях XIX века.

Индивидуальные работы

Соната I соль минор, BWV 1001

• Адажио соль минор
• Фуга ( Аллегро ) соль минор
• Сицилиана 12/8 си-бемоль мажор
• Престо 3/8 соль минор

Детали в дизайне фуги, такие как обширное приложение к последнему усовершенствованию, позволяют предположить, что она была написана в 1714 году, вероятно, сразу после назначения Баха концертмейстером в начале марта. Presto может представлять собой первое отражение музыки Антонио Вивальди, и в этом случае он должен быть датирован примерно началом 1715 года.

Позднее Бах аранжировал фугу для лютни (BWV 1000, также соль минор) и для органа (BWV 539, ре минор).

Открытие Prestos:

Ноты временно отключены.

Партита I си минор, BWV 1002

• Аллеманда си минор — Двойной си минор
• Корренте 3/4 си минор — Double 3/4 Presto B minor
• Сарабанда 3/4 си минор — Дубль 9/8 си минор
• Tempo di Borea си минор — дубль си минор

Уже упоминалось, что эта партита заменяет типичную финальную партию бурре — это связывает ее с .

В отсутствие сопоставимых предложений, которые можно надежно классифицировать по времени, датировать нелегко; Партита имеет тенденцию возникать после Партиты II (Ре минор), но, безусловно, до Партиты III (ми мажор).

Соната II ля минор, BWV 1003

• Могила ля минор
• Фуга 2/4 ля минор
• Анданте 3/4 до мажор
• Аллегро ля минор

Здесь тоже, дизайн фуги с его частой и ritornello- интермедий обработки был использован для хронологической классификации работы; соответственно, это было бы сделано около 1716 года.

Позже Бах аранжировал все произведение для фортепиано (BWV 964, ре минор).

Партита II ре минор, BWV 1004

• Аллеманда ре минор
• Корренте 3/4 ре минор
• Сарабанда 3/4 ре минор
• Гига 12/8 ре минор
• Чаккона 3/4 ре минор

Полное отсутствие пятых кейсов привело к предположению, что это могла быть самая ранняя работа в цикле. Заключительная Чакона, объем которой выходит за рамки остальной части работы, вполне мог быть добавлен позже Бахом.

Эта заключительная часть, вероятно, является самым известным примером в истории музыки чаконы, в которой свободные вариации проходят через многострочную повторяющуюся басовую фигуру. Набор состоит из 32 вариаций (если учесть две, в которых используется только половина басового пассажа, как одна) и дополнительно структурирован тем, что есть десять основных вариаций от середины.

Соната III до мажор, BWV 1005

• Адажио 3/4 до мажор
• Фуга ( Alla breve ) до мажор
• Ларго фа мажор
• Allegro assai 3/4 до мажор

Аранжировка фуги да-капо и ее четкие пропорции позволяют предположить, что она была сделана в конце Веймарского периода, примерно во время .

Позже Бах аранжировал полную сонату для фортепиано (соль мажор, BWV 968).

Партита III ми мажор, BWV 1006

• Прелюдия 3/4 ми мажор
• Лур 6/4 ми мажор
• Гавот ан Рондо ми мажор
• Менуэт I 3/4 ми мажор — Менуэт II 3/4 ми мажор
• Бурре 2 ми мажор
• Жига 6/8 ми мажор

Произведение следует за виртуозной прелюдией со свободной последовательностью танцевальных движений; Такие последовательности предложений могут восходит к влиянию первых двух книг « Пьес де Клавесан » Франсуа Куперена . В классической немецкой фортепианной сюите, состоящей из четырех частей, в этой партите только жига является заключительной частью. Сочетание четких четырех- и восьмитактных групп с неравномерно построенными пассажами позволяет предположить, что он был написан в начале 1719 года, то есть уже в Кётене — как последнее из шести произведений.

В ходе общей переработки своей скрипичной литературы в фортепианные произведения Бах позже использовал « Прелюдию в Лейпциге» в качестве вступительной части к свадебной кантате « Герр Готт, правитель всего» (BWV 120a); он был переложен на ре мажор и дополнен струнным оркестром с двумя гобоями colla parte, тремя трубами и литаврами; сольную партию играет здесь орган. Поскольку эта версия на одну меру короче, предполагается, что она восходит к более ранней версии BWV 1006. Вскоре это движение получило свое постоянное место в качестве вступительной инфонии к кантате 29 1731 года (BWV 29). Мы благодарим Тебя, Боже, мы благодарим Тебя .

Независимо от этого Бах также аранжировал тот же механизм для другого инструмента, вероятно, для лютни ( ).

История воздействия

Позже Бах аранжировал отдельные движения для лютни, клавесина или органа (см. Ниже).

Сонаты и партиты были впервые опубликованы в печати в 1843 году Фердинандом Давидом . Отрывки из нее впервые были записаны в 1903 году Иосифом Иоахимом, полный набор впервые записал в середине 1930-х годов молодой скрипач-виртуоз Иегуди Менухин . Концертные произведения этих произведений стали известны прежде всего благодаря Фердинанду Давиду, который иногда исполнял их под аккомпанемент фортепьяно в исполнении Феликса Мендельсона Бартольди . Вдохновленный этим, Роберт Шуман сочинил похожие фортепианные аккомпанементы.

Иоганнес Брамс создал фортепианную аранжировку ре минор чаконы для левой руки, версия Ферруччо Бузони для обеих рук в конечном итоге стала самой известной и самой виртуозной версией фортепиано. Обеим предшествовали две аранжировки для фортепиано соло и для оркестра Иоахима Раффа, который также транскрибировал другие части из партит для фортепиано. Даже Леопольд Годовский отредактировал первые три фортепианных сольных произведения.

Ученик Баха Иоганн Фридрих Агрикола уже писал в 1775 году: «Ваш автор часто сам играл на клавикорде и прибавлял столько гармонии, сколько считал необходимым».

После публикаций Арнольда Шеринга и особенно Альберта Швейцера о Бахе в начале 20-го века были предприняты попытки построить круглую арку, которая позволила бы идеально играть аккорды на струнных инструментах. С 1930-х годов такие круглые арки строились для скрипки и в основном использовались для интерпретации сонат и партит Баха.

Исполнители [ править ]

Практически каждый великий скрипач записал сонаты и партиты, часто по несколько раз, как в случае с Джозефом Сигети , Натаном Мильштейном , Иегуди Менухином , Хенриком Шерингом , Хилари Хан и другими выдающимися исполнителями. Поразительно, но известно, что Давид Ойстрах , выдающийся исполнитель на скрипке, записал полный набор сонат и партит. Одним из самых известных исполнителей сонат и партит был скрипач и композитор Жорж Энеску , который считал это произведение «Гималаями скрипачей» и записал все сонаты и партиты в конце 1940-х годов. Один из его учеников ( Серж Блан) собрал записи своего учителя Энеску относительно звучности, фразировки, темпа, аппликатуры и выражения в свободно распространяемом документе.

Ссылки [ править ]

Рукописи и опубликованные издания

• Бах, Дж. С. (2001), Гюнтер Хаусвальд; Питер Воллни (ред.), Три сонаты и три партиты для скрипки соло, BWV 1001–1006 (Urtext) , Bärenreiter , ISMN  979-0-006-46489-0. Предисловие Питера Волльни, страницы VIII – XII.
• Бах, JS (2014), Питер Волльни (редактор), Kammermusik mit Violine BWV 1001–1006, 1021, 1023, 1014–1019 (Urtext) , Иоганн Себастьян Бах. Neue Ausgabe sämtlicher Werke. Revidierte Edition (NBArev), 3 , Bärenreiter , ISMN  9790006556328, Часть предисловия

Книги и журнальные статьи

• Марта Абрахам   и Барнабас Дукай   опубликовали книгу (2017) о Чаконе Баха: Отрывки из вечности — Очищение времени и характера, исполнение любви и сотрудничество с небесной волей в Чакконе для скрипки Иоганна Себастьяна Баха . ISBN 978-963-12-8720-2 
• Бахманн, Альберто (1925) Энциклопедия скрипки , Да Капо, ISBN 0-306-80004-7 . 
• Браун, Клайв (2011), Эволюция аннотированных строковых изданий , Университет Лидса
• Брейг, Вернер (1997), «Инструментальная музыка» , в Джоне Батте (редактор), Кембриджский компаньон Баха , стр. 123–135, ISBN 9781139002158
• Бюлоу, Джордж Дж. (2004), «Иоганн Себастьян Бах (1685–1750)», История музыки в стиле барокко , Indiana University Press , стр. 503–558, ISBN 0253343658
• Фабиан, Дороття (2005), «К истории исполнения сонат и партит для скрипки соло Баха: предварительные исследования» , Очерки в честь Ласло Сомфаи: исследования источников и интерпретации музыки , Scarecrow Press, стр. 87–108
• Гек, Мартин (2006), «Сонаты и сюиты» , Иоганн Себастьян Бах: жизнь и работа , перевод Джона Харгрейвса, Houghton Mifflin Harcourt , стр.  579–607 , ISBN 0151006482
• Джонс, Ричард Д.П. (2013), Творческое развитие Иоганна Себастьяна Баха, Том II: 1717–1750: Музыка, радующая дух , Oxford University Press , ISBN 9780199696284
• Кац, Марк (2006), Скрипка: Путеводитель по исследованиям и информации , Routledge , ISBN 1135576963
• Ледбеттер, Дэвид (2009), Бах без сопровождения, исполнение сольных произведений , Yale University Press
• Ледбеттер, Дэвид (2015), «Музыкальные обзоры: камерная музыка И.С. Баха для скрипки под редакцией Питера Воллни» , Примечания : 415–419, doi : 10.1353 / not.2015.0134
• Лестер, Джоэл (1999), произведения Баха для скрипки соло: стиль, структура, исполнение , Oxford University Press , ISBN 978-0-19-512097-4
• Менухин, Иегуди; Примроуз, Уильям (1976), скрипка и альт , Макдональд и Джейн, ISBN 0-356-04716-4
• Siegele, Ulrich (2006), «Taktzahlen ALS Ordnungsfaktor в Suiten- унд Sonatensammlungen фон JS Bach: Mit Эйнем Anhang цу ден Kanonischen Veränderungen über «Vom Himmel хох » «, Archiv für Musikwissenschaft , 63 (3): 215-240, JSTOR  25162366
• Спитта, Филипп (1884), Иоганн Себастьян Бах; его работа и влияние на музыку Германии, 1685-1750, Том 2 , перевод Клары Белл; Дж. А. Фуллер-Мейтленд, Novello
• Стоуэлл, Робин (1992), «Соната» , в Робине Стоуэлле (ред.), Кембриджский компаньон для скрипки , Cambridge University Press , стр.  122–142 , ISBN 0521399238
• Татлоу, Рут (2015), Числа Баха: составная пропорция и значение , Cambridge University Press , ISBN 978-1107088603
• Уильямс, Питер (2016), Бах: Музыкальная биография , Cambridge University Press , стр. 322–325, ISBN 978-1107139251
• Вольф, Кристоф (1994), «Камерная музыка Баха в Лейпциге» , Бах: Очерки его жизни и творчества , Издательство Гарвардского университета , стр. 263, ISBN 0674059263(перепечатка публикации 1985 года в журнале Early Music )
• Вольф, Кристоф (2002), Иоганн Себастьян Бах: Образованный музыкант , Oxford University Press , ISBN 0-19-924884-2

Избранные записи [ править ]

Классическая скрипка

• Джозеф Сигети , 1931 и 1956 гг.
• Иегуди Менухин , 1934–1944, 1957 и 1975 годы
• Джордж Энеску , 1948 год.
• Яша Хейфец , 1952 г.
• Хенрик Шеринг , 1954 и 1967 гг.
• Эмиль Тельманьи , 1954 г.
• Натан Мильштейн , 1956 и 1973 гг.
• Артур Грумьо , 1961 г., включен в золотой рекорд «Вояджера».
• Гидон Кремер , 1980 и 2005 гг.
• Оскар Шумский , 1983 г.
• Шломо Минц , 1984
• Ицхак Перлман , 1988 г.
• Ида Хендель , 1995
• Сальваторе Аккардо , 1996
• Ванесса-Мэй , 1996
• Дмитрий Ситковецкий , 1997 г.
• Джеймс Энес , 2000
• Кристиан Тецлафф , 1993, 2006 и 2017 гг.
• Виктория Муллова , 2009 г.
• Изабель Фауст , 2010-2012 гг.
• Гил Шахам , 2014
• Кён Вха Чунг , 2016
• Юлия Фишер , 2017 (переиздание)
• Хилари Хан , 1997 и 2018 годы

Скрипка барокко

• Серджиу Лука , 1977 г.
• Сигисвальд Куйкен , 1981 г.
• Яап Шредер , 1984–1985 гг.
• Люси ван Даэль , 1996
• Рэйчел Поджер , 1997–1999 гг.
• Элизабет Уоллфиш , 1997 г.
• Моника Хаггетт , 1997 год.
• Ингрид Мэтьюз , 2000
• Элен Шмитт , 2004 г.
• Джон Холлоуэй , 2006
• Алина Ибрагимова , 2009 г.
• Амандин Бейер , 2011 г.
• Рэйчел Дж. Харрис , 2017
• Джулиано Карминьола , 2018

Клавиатура

Роберт Хилл , 1999

Мандолина

• Крис Тайл , 2013
• Ави Авиталь , 2019
• Бюлент Язычи , 2019

Избранные записи

Классическая скрипка

• Иегуди Менухин, 1934–1944 и 1957 и 1975 гг.
• Джордж Энеску, 1948
• Яша Хейфец, 1952
• Хенрик Шеринг, 1954 и 1967 гг.
• Эмиль Тельманьи, 1954
• Натан Мильштейн, 1956 и 1973 гг.
• Джозеф Сигети, 1956
• Артур Грумио, 1961 г., входит в Вояджер Золотая запись
• Гидон Кремер, 1980 и 2005 гг.
• Оскар Шумский, 1983
• Шломо Минц, 1984
• Ицхак Перлман, 1988
• Ида Хендель, 1995
• Сальваторе Аккардо, 1996
• Ванесса-Мэй, 1996
• Дмитрий Ситковецкий, 1997
• Джеймс Энес, 2000
• Кристиан Тецлафф, 1993, 2006 и 2017
• Виктория Муллова, 2009
• Изабель Фауст, 2010 & 2012
• Кён Вха Чунг, 2016
• Юлия Фишер, 2017 (переиздание)
• Хилари Хан, 1997 и 2018

Скрипка барокко

• Серджиу Лука, 1977
• Зигисвальд Куйкен, 1981
• Яап Шредер, 1984-1985
• Люси ван Даэль, 1996
• Рэйчел Поджер, 1997–1999
• Элизабет Валлфиш, 1997
• Моника Хаггетт, 1997
• Ингрид Мэтьюз, 2000
• Элен Шмитт, 2004
• Джон Холлоуэй, 2006

Алина Ибрагимова 2009 г.

• Амандин Бейер, 2011
• Джулиано Карминьола, 2018

Клавиатура

Роберт Хилл, 1999

Мандолина

• Крис Тайл, 2013
• Ави Авиталь, 2019
• Бюлент Язычи, 2019

строительство

Бах не выбрал очевидную аранжировку в соответствии с восходящими клавишами (например, g — a — b — C — d — E), но изменил это в пользу чередующейся последовательности двух жанров.

В сонаты следовать форме сонаты да Кьеза, каждый из которых состоит из четырех движений в последовательности «медленно, быстро, медленнее, быстрее». Первая часть — свободная прелюдия импровизационного характера; за ним следует более или менее строгая, всегда четырехчастная фуга в прямой доле. Бах, очевидно, считал эти два движения принадлежащими друг другу; это следует из инструкции быстро переворачивать страницу (VS = volti subito ), в двух случаях из размера следующей части в конце первой и в двух случаях из доминирующего окончания прелюдии. Затем следует спокойная вокальная средняя часть, в основном в параллельной тональности, в которой Бах аналогичным образом обеспечил быстрое соединение с финальной частью партитуры. Это виртуозный взмах за три раза.

Первые две партиты основаны на последовательности движений, установленной в Германии Иоганном Якобом Фробергером ( Аллеманда — Куранте — Сарабанда — Жига ); однако первая часть заменяет последнюю часть бурре и позволяет каждому движению свободно варьироваться; второй добавляет чакону в качестве пятой части . Третья партита — более поздняя, ​​явно более свободная форма сюиты.

Заметки [ править ]

1. ^ Ледбеттер 2009
2. ^ Менухин, Иегуди. 2001. Неоконченное путешествие, новое издание. Лондон: Пимлико. ISBN  978-0-7126-6809-5 . 236 стр.
3. Перейти ↑ Wolff 2002 , p. 133
4. Перейти ↑ Bach 2001 , p. VIII
5. ^ Внук Русте, Вильгельм Руст,конечном счетестал одним из редакторов Bach-Gesellschaft .
6. ^ «Сонаты и партиты: учебное издание» .
7. Перейти ↑ Schulze, Hans-Joachim (1972). Bach-Dokumente, Dokumente zum Nachwirken Bachs. 1750-1800. Том III . Кассель: Bärenreiter Verlag. п. 124. ISBN 3761802498.
8. Перейти ↑ Schulze, Hans-Joachim (1972). Bach-Dokumente, Dokumente zum Nachwirken Bachs, 1750-1800. Том III . Кассель: Bärenreiter Verlag. с. 292, 293. ISBN 3761802498.
9. ^ Менухин, Иегуди (1976). Незаконченное путешествие . п. 236.

История композиции

Сохранившаяся рукопись с автографом сонат и партит была сделана Бахом в 1720 г. в Кётене, где он был капельмейстером. Как отмечает Вольф (2002), нехватка источников для инструментальных сочинений до периода Баха в Лейпциге затрудняет установление точной хронологии; тем не менее, копия, сделанная веймарским органистом Иоганном Готфридом Вальтером в 1714 году, фуги соль минор для скрипки и континуо, , в которой есть скрипичное письмо аналогично BWV 1001–1006, обеспечивает поддержку широко распространенного мнения о том, что коллекция могла быть переработана из произведений, изначально написанных в Веймаре. Цель создания полифонической текстуры, регулируемой правилами контрапункта, также указывает на влияние первых сохранившихся произведений такого рода для скрипки соло партит Иоганна Пауля фон Вестхоффа для скрипки соло Сочинен в 1696 году. Скрипач-виртуоз Вестхофф служил придворным музыкантом в Дрездене с 1674 по 1697 год и в Веймаре с 1699 года до своей смерти в 1705 году, так что Бах знал его два года. Репертуар для скрипки соло в то время активно расширялся: знаменитое соло Генриха Игнаца Франца Бибера пассакалия появилось около 1676 года; Сборники сольной скрипичной музыки Вестхофа были опубликованы в 1682 и 1696 годах; Иоганн Йозеф Вильсмайр Artificiosus Concentus pro Camera в 1715 году и Сольная скрипичная соната Иоганна Георга Пизенделя была написана около 1716 года; и, наконец, Георг Филипп Телеман опубликовал 12 фантазий для скрипки соло в 1735 году.

Традиция полифонической скрипичной письменности уже была хорошо развита в Германии, особенно Бибером., Иоганн Генрих Шмельцер, и композиторы так называемой дрезденской школы — Иоганн Якоб Вальтер и Вестхофф. Веймарский и Кётенский периоды Баха были особенно подходящими для сочинения светской музыки, поскольку он работал придворным музыкантом. Кетенские сюиты для виолончели и оркестровые сюиты Баха относятся к эпохе Кётена, также как и знаменитые Бранденбургские концерты и многие другие известные сборники инструментальной музыки. В списке камерных произведений Баха скрипичные соло составляют часть небольшой группы, так как есть предполагаемое «libro secundo» из 6 сюит à Violoncello соло с единственной партитой для флау-траверсо соло ля минор, размещенной непосредственно после сюиты для виолончели в каталоге Шмидера: BWV 1013. Таким образом, в группе «senza Basso» существует всего 13 различных сонат и партит

В обеих основных рукописях четко прописано важное уточнение: для скрипки / виолончели соло «senza Basso accpagnato». Сам Бах поддержал практику Basso Continuo как основы музыки, которая была общим знаменателем всей художественной музыки его времени

Сольная соната для скрипки, естественно, будет включать в себя исполнителей и партии континуо, здесь сам Бах говорит нам, что Basso Continuo неприменим. Норма была установлена ​​важными сольными сонатами Корелли 1700 года (op. 5), которые могли сопровождаться различными способами, но здесь Basso Continuo является естественным аккомпанементом «сольной» скрипки. Записана басовая линия с числами и второстепенными, чтобы указать на желаемые гармонии, которые должны быть отработаны клавесинистом или лютнистом, к которому можно добавить низко регистровый смычковый или выдувной инструмент, чтобы удвоить левую басовую линию. Это было само собой разумеющимся, пьесы «senza Basso» являются исключением в том смысле, что они заставляют музыканта реализовать различные слои, в которых некоторые ноты и паттерны являются аккомпанементом других частей, так что в музыку вписывается полифонический дискурс. Арпеджио на нескольких струнах, множественные остановки и противоположные тональные диапазоны и особенно очень ловкое смычок используются в полной мере, чтобы заставить все голоса говорить из одного смычка и четырех струн, или пяти, или с одной флейты.

Первое исполнение

Неизвестно, исполнялись ли эти скрипичные соло при жизни Баха или, если да, то кто исполнитель. Иоганн Георг Пизендель и Жан-Батист Волумье, оба талантливые скрипачи при дворе Дрездена, были предложены в качестве возможных исполнителей, как и Йозеф Списс, руководитель оркестра в Кётене.. Фридрих Вильгельм Руст, который позже станет частью семейного круга Баха в Лейпциге, также стал вероятным кандидатом. Сам Бах был способным скрипачом с юности, и его знакомство со скрипкой и литературой по ней проявляется в композиции декораций и очень подробной рукописи автографа, а также в случайных переборах в тексте. По словам его сына Карла Филиппа Эмануэля Баха, «в молодости и до наступления старости он играл на скрипке чисто и мощно».