Хроматическая фантазия и фуга

Ссылки [ править ]

^ a b c Кристоф Рюгер (ред.): «Иоганн Себастьян Бах» в Harenberg Klaviermusikführer . Харенберг, Дортмунд 1984, ISBN 3-611-00679-3 , стр. 85–86
^ Тамаш Zászkaliczky (ред.): Anmerkungen де Herausgebers . В: Fantasien & Toccaten: für Klavier, для фортепиано / Иоганн Себастьян Бах . Könemann Music, Будапешт 2000, стр. 86f.
^ Герман Келлер : Studien zur Harmonik Joh. Себ. Бахов . В: Бах-Ярбух . Jg. 41 (1954), стр. 50–65 ( онлайн, архивировано 13 декабря 2013 г. на Wayback Machine ), (файл PDF; 832 kB) стр. 61.
^ Wolfgang Динглингер: «Die Arpeggien Синд JA Эбен дер Haupteffect.» Anmerkungen zum Adagio der zweiten Cellosonate op. 58 фон Феликс Мендельсон Бартольди .] В: Кордула Хейманн-Вентцель, Йоханнес Лаас: Музыка и биография: Festschrift für Rainer Cadenbach . Königshausen & Neumann, 2004, ISBN 382602804X , стр. 65–68]
^ Хроматическая фантазия Каухосру Сорабджи на Архиве Сорабджи
^ «Бах: Новые транскрипции для гитары» . Аудио . 1996 . Дата обращения 7 июня 2015 .[ постоянная мертвая ссылка ]
↑ Лейпциг: Фридрих Хофмайстер Верлаг, FH 3021, 3 пьесы из BWV 565, 903, 1004, Лейпциг 2015, (редактор / аранжировщик — Иоганн Себастьян Паэтч), ISMN 979-0-2034-3021-6

Состав

Хроматическая фантазия и фуга, BWV 903, цифровое исполнение Кевина Маклауда

1. Фантазия

2. Фуга

Проблемы с воспроизведением этих файлов? См. Справку по СМИ .

Из-за своих характеристик пьеса стала известна как Chromatic, термин, который произошел не от Баха.

Фантазия

Хроматическая фантазия начинается как Токката с быстрым, вверх и вниз бушующим работает в тридцати второй ноте (demisemiquavers) и сломанных аккорды в шестнадцатой ноте (шестнадцатый) триплеты, которые часто уменьшались септаккорды выстроились в полутонах. Вторая часть представляет собой серию очень четких и дистанционно модулируемых мягких ведущих аккордов, которые в самых старых копиях записаны как «арпеджио», т.е. для них требуется расширенный аккорд. Третья часть называется Речитатив и включает в себя множество орнаментированных, богатых, очень выразительных мелодий. Эта часть содержит несколько энгармонических эквивалентов . Речитатив заканчивается пассажами, в которых уменьшенные септаккорды хроматически опускаются над точкой педали на D.

Начало BWV 903 Fantasia, с современной рукописной копии, выполненной Иоганном Тобиасом Кребсом.

Фуга

Тема фуги состоит из восходящей линии полутона от A до C, здесь от третьей до пятой ре минор до относительной мажорной тональности фа мажор .

Ваш браузер не поддерживает воспроизведение звука. Вы можете скачать аудиофайл .

Прием и интерпретация [ править ]

Виртуозный и импровизационный стиль фэнтези токката, в котором обе руки быстро чередуются, выразительный, тонально-экспериментальный характер и тональность ре минор сочетают работу со знаменитыми Токкатой и фугой ре минор, BWV 565 . Оба произведения являются исключительными и потому особенно популярными в клавишной музыке Баха. Эту оценку разделяли современники Баха. Первый биограф Баха, Иоганн Николаус Форкель , писал: «Я приложил много усилий, чтобы найти еще одно произведение этого типа Баха. Но это было напрасно. Эта фантазия уникальна и никогда не имела себе равных».

Интерпретации произведения XIX века являются образцами романтического подхода к творчеству Баха того периода. Феликс Мендельсон , основатель возрождения Баха, разыграл эту фантазию в феврале 1840 и 1841 годов в серии концертов в Лейпцигском Гевандхаусе и восхитил публику. Он объяснил этот эффект свободной интерпретацией арпеджио фэнтези. Он использовал звуковые эффекты рояля той эпохи через дифференцированную динамику, акцентируя высокие ноты и удваивая басовые ноты педали. Эта интерпретация стала образцом для адажио второй сонаты Мендельсона для виолончели и фортепиано.(Op. 58), написанная с 1841 по 1843 год. В этом произведении верхним нотам фортепианных арпеджио придается хоральная мелодия, в то время как виолончель играет расширенный речитатив, похожий на речитатив, напоминающий Хроматическую фантазию, и цитирует ее заключительный отрывок.

Эта романтическая интерпретация была формирующей; многие известные пианисты и композиторы, в том числе Ференц Лист и Иоганнес Брамс , использовали это произведение как демонстрацию виртуозности и выразительности в своем концертном репертуаре. Он был переиздан во многих изданиях с пояснительными примечаниями и инструкциями по шкале. Макс Регер переработал пьесу для органа. Даже после подъема исторически обоснованного движения перформанса , он остается одним из самых популярных клавишных произведений Баха.

Есть романтические интерпретации Эдвина Фишера , Вильгельма Кемпфа и Самуила Файнберга , и даже Альфреда Бренделя на рояле и Ванды Ландовской на клавесине. Не романтическую интерпретацию с удивительными акцентами и отсутствием педали представил Гленн Гулд , который оказал влияние на более поздних пианистов, таких как Андраш Шифф и Алексис Вайссенберг . Пианист Аги Джамбор объединил романтическую звучность и цвета с ясным голосовым руководством и подчеркнул структурные отношения произведения. В 1940 году Кайхосру Шапурджи Сорабджисоставил виртуозный пересказ фэнтези как 99-й из своих Études transcendantes .

Внешние ссылки [ править ]

Хроматическая фантазия и фуга : партитуры в проекте International Music Score Library Project
Kerstin Unseld (SWR 2, Reihe Musikstück der Woche с 5. по 11 апреля 2010 г.): Die Einzigartige
Музыкальный анализ: Иоганн Себастьян Бах: Chromatische Fantasie und Fuge in d (BWV 903) (1720)
Цифровая работа Баха № 01073 на сайте www .bachdigital .de

vтеКомпозиции для органа , клавиатуры и лютен по Баху
Орган	Фуга соль минор, BWV 131a (сомнительно) Сонаты, BWV 525–530 Прелюдия и фуга до мажор, BWV 531 Прелюдия и фуга ре мажор, BWV 532 Фантазия и фуга до минор, BWV 537 Токката и фуга ре минор («Дориан»), BWV 538 Токката и фуга фа мажор, BWV 540 Фантазия и фуга соль минор («Великая»), BWV 542 Прелюдия и фуга ля минор, BWV 543 Прелюдия и фуга си минор, BWV 544 Прелюдия и фуга до минор, BWV 546 Прелюдия и фуга ми минор («Клин»), BWV 548 Восемь коротких прелюдий и фуг, BWV 553–560 (сомнительно) Фантазия и фуга до минор, BWV 562 Токката, Адажио и Фуга до мажор, BWV 564 Токката и фуга ре минор, BWV 565 (сомнительно) Прелюдия (Токката) и фуга ми мажор, BWV 566 Фантазия («Пьес д’Орг») соль мажор, BWV 572 Фуга соль минор («Маленькая»), BWV 578 Пассакалия и фуга до минор, BWV 582 Концерты, BWV 592–597 Orgelbüchlein , BWV 599–644 Schübler Chorales , BWV 645–650 Восемнадцать великих хоральных прелюдий , BWV 651–668 Хоральная партия Sei gegrüßet, Jesu gütig , BWV 768 Канонические вариации на тему «Vom Himmel hoch da komm ‘ich her», BWV 769 Хоралы Ноймайстера , BWV 1090–1120 Хоральная фантазия Wo Gott der Herr nicht bei uns hält , BWV 1128
Клавиатура	Ария вариата alla maniera italiana Каприччио на уходе любимого брата Хроматическая фантазия и фуга Сольные концерты для клавесина Английские люксы Фантазия и фуга до минор, BWV 906 Французские люксы Вариации Гольдберга дискография Запись Гулда Изобретения и симфонии Итальянский концерт Увертюра во французском стиле Партитас, BWV 825–830 № 4 № 6 Шесть маленьких прелюдий , BWV 933–938 Хорошо темперированный клавир , BWV 846–893 I: C, BWV 846 c, BWV 847 C ♯ , BWV 848 c ♯ , BWV 849 e, BWV 855 г, BWV 861 II: C, BWV 870 c, BWV 871 c ♯ , BWV 873 д, BWV 875 f, BWV 881 г ♯ , BWV 887 b ♭ , BWV 891 б, BWV 893 Токкатас, BWV 910–916
Лютня	Сюита соль минор, BWV 995 Сюита ми минор, BWV 996 Сюита до минор, BWV 997 Прелюдия, фуга и аллегро ми ♭ мажор, BWV 998 Прелюдия до минор, BWV 999 Фуга соль минор, BWV 1000
Смешанные коллекции	Клавир-Übung III : Прелюдия и фуга E ♭ основная ( «Святая Анна»), BWV 552, хоральная прелюдия, BWV 669-689, Дуэты, BWV 802-805 Транскрипции концертов, BWV 592–596 и 972–987 Клавирбюхляйн В. Ф. Бах Блокнот А.М. Баха Двенадцать маленьких прелюдий
Список произведений Иоганна Себастьяна Баха Список фугальных произведений Иоганна Себастьяна Баха Список концертов Иоганна Себастьяна Баха

Авторитетный контроль	BNF : cb13909965c (данные) LCCN : n81104088 MBW рабочий: 7031bd90-b425-421f-b41d-211a76e56359 WorldCat Identities (через LCCN): n81-104088

Транскрипции

Эта работа была переписана для соло альта на Кодае в 1950 году Существует транскрипция для классической гитары Филиппа HII и Бузони сделал два транскрипций как для сольного фортепиано и виолончели и фортепиано, которые каталогизированы в , соответственно, . Жако Пасториус сыграл первые партии на электрическом басу в своем альбоме 1981 года Word of Mouth . Транскрипция для виолончели соло была сделана виолончелистом Иоганном Себастьяном Паэтшем в 2015 году и опубликована Hofmeister Musikverlag в Лейпциге. Транскрипция фэнтези для кларнета соло была сделана Стэнли Хэсти, почетным профессором музыкальной школы Истмана Университета Рочестера в 2002 году.

Источники [ править ]

Автограф этого произведения не известен. Музыковед Вальтер Зигмунд-Шульце относит произведение к «бродящим кётенским произведениям» из-за его импровизационного и выразительного характера, использующего все тональности.

Сохранилось не менее 16 различных рукописных копий партитуры, в том числе пять при жизни Баха. Самая старая копия — это всего лишь ранний, укороченный на два такта вариант фантазии . Он был написан учеником Баха Иоганном Тобиасом Кребсом и был создан после 1717 года, недалеко от времени возникновения. [ необходима цитата ] Около 1730 года появились еще две копии, которые включают фугу ; возможно, они были написаны Готфридом Грюневальдом или Кристофом Граупнером . Копия двойной работы принадлежит Иоганну Фридриху Агриколе и была написана между 1738 и 1740 годами. Сохранилась рукопись 1750 года [цитирование ]и полная копияИоганна Николауса Форкеля(1800). Из этих двух рукописей и вышли первые печатные издания произведенияФранца Антона Хоффмайстера(1802 г.) иФридриха Конрада Грипенкерля(1819 г.). Из-за значительных различий в деталях, которые нельзя проследить до общей основной формы, предполагается, что Бах сам сочинил различные версии произведения, находящиеся в обращении.