Сюиты для виолончели (бах)содержание а также история [ править ]

Рукописи и опубликованные издания

Partia Тза₃ виолино соло сенса бассо, заголовок на первой странице автографа манускрипта открытия Прелюдио для партиты № 3 ми мажор, BWV 1006.

После смерти Баха в 1750 году оригинал рукописи перешел во владение, возможно, через его вторую жену. Анна Магдалена, из Иоганн Кристоф Фридрих Бах. Его унаследовал последний потомок Дж. К. Ф. Баха по мужской линии, Вильгельм Фридрих Эрнст Бах, который передал его своей сестре Кристине Луизе Бах (1762–1852).

Существуют также четыре других ранних рукописи. Один, первоначально идентифицированный как подлинный автограф Баха из его лейпцигского периода, теперь идентифицируется как копия, датированная 1727–1732 годами второй женой Баха Анной Магдаленой Бах, и является компаньоном ее копии шести сюит, написанных Бахом для виолончели соло. . Еще одна копия, датированная 3 июля 1726 года (дата на последней странице), сделанная одним из поклонников Баха. Иоганн Петер Келлнер, хорошо сохранилась, несмотря на то, что Партита си минор отсутствовала в постановке, и в ней есть многочисленные отклонения и упущения. Эти различия могли происходить из более раннего источника или составной копии, и не обязательно из-за ошибок копирования со стороны Келлнера. Эту точку зрения поддерживает Золтан Сабо. Три рукописи находятся в Берлинском государственном музее и находятся во владении Bach-Gesellschaft с 1879 года благодаря усилиям Альфред Дёрффель. Две другие рукописи восемнадцатого века, написанные неизвестными переписчиками, также сохранились.

Первое издание было напечатано в 1802 г. Николаус Симрок Бонна. Из ошибок в нем ясно, что он не был сделан со ссылкой на собственную рукопись Баха, и в нем есть много ошибок, которые часто повторялись в более поздних изданиях XIX века.

Рукопись [ править ]

Страница из факсимиле рукописи А. М. Баха

Violoncello da spalla

В отличие от сольных скрипичных сонат Баха, рукописи с автографами не сохранились, что исключает возможность создания редакционного издания urtext . Однако анализ вторичных источников, включая рукописную копию второй жены Баха, Анны Магдалены , позволил получить предположительно аутентичные издания, хотя и с критическим недостатком в размещении оскорблений и другой артикуляции, а также без таких основных характеристик исполнения, как поклоны и динамика. . В результате тексты ставят исполнителей перед многочисленными проблемами интерпретации.

Немецкий виолончелист Майкл Бах заявил, что рукопись сюиты Анны Магдалены Бах верна. Неожиданное расположение оскорблений близко соответствует гармоническому развитию, и детали его анализа подтверждают это.

Недавние исследования показали, что сюиты не обязательно были написаны для знакомой виолончели, играемой между ног (да гамба), а для инструмента, на котором играли скорее как скрипка, на плече ( da spalla ). Вариации в терминологии, используемой для обозначения музыкальных инструментов в этот период, привели к современной путанице, и продолжается дискуссия о том, какой инструмент «задумал Бах», и даже задумал ли он какой-либо инструмент в частности. Сигисвальд Куйкен и Рио Теракадо оба записали полные сюиты на этом «новом» инструменте, известном сегодня как виолончель или viola da spalla ; репродукции инструмента были сделаны мастеромДмитрий Бадьяров.

Редакции

Виолончелист Эдмунд Курц опубликовал издание в 1983 году, которое он основал на факсимиле рукописи Анны Магдалены Бах, разместив их напротив каждой печатной страницы

Его описывали как «самое важное издание величайшей музыки, когда-либо написанной для этого инструмента».

Договоренности

Бах переписал для лютни по крайней мере одну из сюит № 5 до минор . Рукопись с автографом этой версии существует как BWV 995 .

Используя издание Баха, подготовленное виолончелистом Иоганном Фридрихом Доцауэром и опубликованное Breitkopf & Härtel в 1826 году, Роберт Шуман написал аранжировки с фортепианным сопровождением для всех шести сюит Баха для виолончели. Издатель Шумана принял его аранжировки скрипичных сонат Баха в 1854 году, но отверг его аранжировки для виолончельной сюиты Баха. Его единственная сохранившаяся аранжировка для виолончели — это сюита № 3, обнаруженная в 1981 году музыковедом Иоахимом Драхеймом в транскрипции 1863 года виолончелистом Юлиусом Гольтерманном . Считается, что вдова Шумана Клара Шуманвместе со скрипачом Иосифом Иоакимом уничтожил свои рукописи аранжировки для виолончели Баха примерно после 1860 года, когда Иоахим объявил их некачественными. В 2011 году рецензент « Фанфары» Джеймс А. Альтена согласился с этой критикой, назвав сохранившуюся аранжировку для виолончели и фортепиано Баха-Шумана «музыкальным утконосом с утконосом, крайне странным, вызывающим постоянный интерес только у музыковедов XIX века». .

Иоахим Рафф в 1868 году, работая над своими собственными сюитами для фортепиано соло и для других ансамблей, сделал аранжировки сюит для фортепиано соло, изданных в 1869-71 Ритером-Бидерманом.

В 1923 году Леопольд Годовский написал фортепианные транскрипции Сюит № 2, 3 и 5, полностью контрапункт для фортепиано соло, с субтитрами «очень свободно транскрибированные и адаптированные для фортепиано».

Сюиты для виолончели были расшифрованы для множества сольных инструментов, включая скрипку, альт, контрабас, альт да гамба, мандолину, фортепиано, маримбу, классическую гитару, магнитофон, флейту, электробас, валторну , саксофон, кларнет, фагот, трубу, тромбон, эуфониум, туба, укулеле и чаранго . Они также были расшифрованы и аранжированы для оркестра.

Ссылки [ править ]

^ a b Поразительно, Анна. «Танцы с И. С. Бахом и виолончелью — Вступление» . Стэнфордский университет . Stanford.edu . 2012 г.
^ де Ача, Рафаэль. «Рецензия: Иоганн Себастьян Бах (1685-1750): Шесть сюит для виолончели без аккомпанемента, Кармин Миранда (виолончель), CENTAUR CRC3263 / 4» . MusicWeb International . 2012 г.
^ Далкин, Гэри С. «JS Bach: Виолончельные сюиты . Генрих Шифф. EMI Double Fforte CZS 5741792» . MusicWeb International . Проверено 23 ноября 2015 года.
^ «Питер Штумпф, виолончель» . Общество камерной музыки Филадельфии . Проверено 5 июля 2017 года .
^ a b Променад 2015. Пром 68: Бах — Шесть сюит для виолончели . BBC . 5 сентября 2015.
^ Меллерс, Уилфрид . Бах и танец Бога . Faber and Faber, 1980. с. 15.
^ Сандерсон, Блэр. «И. С. Бах: Шесть сюит для виолончели соло — Пабло Казальс» . AllMusic . Проверено 25 августа 2014 года . … Казальс все еще кажется эталоном, по которому сравниваются другие выступления, и эти записи незаменимы для любого серьезного коллекционера.
↑ Эндрюс, Трэвис М. (20 марта 2019 г.). «Jay-Z, речь сенатора Роберта Ф. Кеннеди и» Schoolhouse Rock! » среди записей, признанных Библиотекой Конгресса классикой « . Вашингтон Пост . Проверено 25 марта 2019 года .
^ Бромбергер, Эрик. Примечания к программе: Чикагский университет представляет | Зал выступлений | Логан Центр. 15 октября 2013 г., 19:30. Жан-Гихен Кейрас, виолончель. Архивировано 23 ноября 2015 года в Wayback Machine . Октябрь 2013. с. 2.
^ Finckh, Экхард. «Kritischer Blick auf Cello-Suiten» (на немецком языке). Nürtinger Zeitung . 8 мая 2013г. (Требуется подписка)
^ Kuijken, Sigiswald. «Sigiswald Kuijken over de ‘violoncello da spalla'». Архивировано 24 июля 2011 г. в Wayback Machine (на голландском языке). PreludeKlassiekeMuziek.nl . Проверено 27 июля 2010 года.
^ Badiarov Дмитрий. «И. С. Бах — Сюиты для виолончели да Спалла» . Скрипичный блог Дмитрия Бадьярова — скрипичного мастера . 29 августа 2010 г.
^ Кэмпбелл, Маргарет (2004-08-23). «Эдмунд Курц» . Независимый . Проверено 29 мая 2020 .
^ a b BWV995 Архивировано 4 сентября 2009 г. на Wayback Machine на JSBach.org . Проверено 23 ноября 2015 года.
^ a b c d Альтена, Джеймс А. Рецензия на «Шуман: Камерная музыка Том 2 — Виолончель и фортепиано / Ансамбль Villa Musica» . Фанфары . 2011. Перепечатано на ArkivMusic .
^ a b c «ДОПОЛНИТЕЛЬНАЯ ИНФОРМАЦИЯ SCHUMANN BACH SUITE, Резюме Тим Финхолт (Резюмировано из предисловия Иоахима Драхейма, Карлсруэ, весна 1985 г.)» . В: Tutti Celli (Информационный бюллетень Международного общества виолончелистов). Сентябрь / октябрь 1996 г.
^ Рафф Работа Каталог: Договоренности работ по другим.
^ Сиблин, Эрик. Сюиты для виолончели: И. С. Бах, Пабло Казальс и поиск шедевра барокко . Grove / Atlantic, 2011. с. 215.
^ Винольд, Аллен (2007). Бах Сюиты для виолончели Анализ и исследования Том I: Текст . Блумингтон, Индиана: Издательство Индианского университета. п. 17. ISBN 9780253218858.
^ Тиммонс, Лена (2012). «ИСПОЛЬЗОВАНИЕ ОРГАНА ДЛЯ ОБУЧЕНИЯ ПРЕЛЮДИИ ЧЕТВЕРТОГО ЛЮКСА ДЛЯ ВИОЛОНЧЕЛЛО СОЛО ОТ БАХА» . libres.uncg.edu . Проверено 13 сентября 2018 года .
^ Бах, Дж. С. (композитор) и Уотсон Форбс (транскрибер и редактор). Шесть сюит для альта (Первоначально для виолончели) . J. & W. Chester Ltd., 1951. Предисловие.
^ a b Даттер, Барби и Роя Никкх. «Сочинения Баха написала его вторая жена, — утверждает академик» . Телеграф . 23 апреля 2006 г.
^ Росс, Алекс. «В поисках госпожи Бах» . Житель Нью-Йорка . 31 октября 2010 г.
^ Кавано, Тим. «Теория фальшивого Баха становится популярной в СМИ» . Национальное обозрение . 29 октября 2014 г.
^ Иссерлис, Стивен . «Сюита-скандал: почему жена Баха не может поверить в его шедевр виолончели» . Хранитель . 29 октября 2014 г.

Предметы

Соната No. 1 соль минор, BWV 1001

Адажио
Фуга (Аллегро)
Сицилиана
Престо

Хотя ключевая подпись рукописи предполагает ре минор, это было условным обозначением в период барокко и, следовательно, не обязательно означает, что произведение находится в Дорийская мода Вторая часть, фуга, позже была переработана для органа (в Прелюдии и фуге, BWV 539) и лютни (Фуга, BWV 1000 ), причем последняя на два такта длиннее версии для скрипки.

Партита No. 1 си минор, BWV 1002

Аллеманда — Двухместный
Корренте — Двойной (Престо)
Сарабанда — Двойная
Tempo di Borea — Двойной

Эта партита заменяет бурре (отмечен Tempo di Borea) для жига. За каждым движением следует вариация (двойной На французском).

Партита No. 2 ре минор, BWV 1004

Аллеманда
Корренте
Сарабанда
Гига
Чаккона

В оригинальной рукописи Бах пометил «Segue la Corrente» в конце «Аллеманды». Чакона, последняя и самая известная часть сюиты, была названа «величайшей структурой для скрипки соло, которая существует». Иегуди Менухин.

Соната No. 3 до мажор, BWV 1005

Адажио
Фуга
Ларго
Аллегро ассай

Вступительное движение произведения представило мирное, медленное наложение нот, техника, которая когда-то считалась невозможной на смычковых инструментах. Фуга — самая сложная и обширная из трех, ее тема заимствована из хорала. . Бах использует множество контрапунктических приемов, в том числе растяжка, инверсия, а также разнообразные примеры двойной контрапункт.

Избранные аранжировки и транскрипции

И. С. Бах, Транскрипция для клавишных, органа и лютни различных движений, некоторые из них позже приписывались ученикам Баха. Пьесы для клавиатуры появляются в Разные работы на клавиатуре, Bach Gesellschaft Edition, 1853 г. (переиздано Dover Publications ).
- Фуга ре минор, BWV 539 / ii (BWV 1001 / ii) для органа
- Фуга соль минор, BWV 1000 (BWV 1001 / ii) для лютни
- Сюита ми мажор, BWV 1006a (BWV 1006) для лютни или клавишного инструмента
- Соната ре минор, BWV 964 (BWV 1003, сомнительно) для клавишных
- Адажио соль мажор, BWV 968 (из BWV 1005, сомнительно) для клавишных
Чакона, BWV 1004.
- Иоганнес Брамс, фортепиано левая рука
- Ферруччо Бузони, фортепиано соло
- Уильям Томас Бест, орган
- Анри Мессерер, орган
- Маттиас Келлер, орган, Карус Верлаг, 2011
Preludio, BWV 1006
- И. С. Бах, Симфония в BWV 29, переработка Preludio из BWV 1006 для органа облигато, труб, гобоев и струнных
- Различные переложения для органа симфонии, в том числе в версиях Александр Гильман, Марсель Дюпре и Friedemann Winklhofer (Ганс Сикорский )
Британский лютнист Найджел Норт переписал всю последовательность для лютни, а также Баха Сюиты для виолончели и записал их на четырех компакт-дисках для Linn Records (тома с 1 по 4, соответственно, CKD 013, CKD 029, CKD 049, CKD 055)

Альтернативная оценка

Помимо сохранившихся транскрипций BWV 964 и 968, два разных источника также указывают, что Бах и его окружение исполнили сонаты и партиты на клавишных инструментах, а не на скрипке. Музыкальный теоретик, инструментальный мастер и исполнитель на органе Якоб Адлунг пишет (Anleitung zu der musikalischen Gelahrtheit, Эрфурт, 1758 г.), что касается клавишных произведений Баха: «Они на самом деле скрипка соли сенца бассо, 3 сонаты и 3 партии, которые хорошо подходят для игры на клавиатуре ».Иоганн Фридрих Агрикола, ВОЗ соавтор некролога Баха, сообщает, что «Их композитор часто сам играл их на клавикорд, и добавил к ним столько гармонии, сколько считал нужным ».

Опровергнутые предположения об Анне Магдалене Бах [ править ]

Профессор Мартин Джарвис из музыкальной школы Университета Чарльза Дарвина в Дарвине, Австралия, в 2006 году предположил, что Анна Магдалена, возможно, была композитором нескольких музыкальных произведений, приписываемых ее мужу. Джарвис предлагает, чтобы Анна Магдалена написала шесть сюит для виолончели и участвовала в сочинении арии из вариаций Гольдберга (BWV 988). Однако музыковеды, критики и исполнители, указывая на незначительность доказательств этого утверждения, а также на существующие доказательства, подтверждающие авторство Иоганна Себастьяна Баха, по-прежнему скептически относятся к этому утверждению.

Эти претензии были полностью отклонены немецким музыковедом и экспертом по Баху Кристофом Вольфом , который в 2014 году сказал:

Мне надоел этот глупый тезис. Когда я работал директором Лейпцигского архива Баха с 2001 по 2013 год, я и мои коллеги в значительной степени опровергли основные положения диссертации на основании документов, рукописных источников и музыкальных оснований. Нет ни малейшего доказательства, но Джарвис не сдается, несмотря на то, что несколько лет назад, на конференции Баха в Оксфорде, комната, полная серьезных ученых Баха, устроила ему неловкую разборку.

В 2014 году виолончелист Стивен Иссерлис в своей статье для The Guardian сказал: «Боюсь, что его теория — полная чушь», и продолжил: «Как можно воспринимать этот дрянной материал серьезно?»

Рукопись

Страница из факсимиле рукописи А. М. Баха

Violoncello da spalla

В отличие от сольных скрипичных сонат Баха, рукописи с автографами не сохранились, что исключает возможность создания urtext исполнительская редакция. Однако анализ вторичных источников, в том числе рукописного экземпляра второй жены Баха, Анна Магдалена, произвел предположительно аутентичные издания, хотя в критически недостаточном количестве размещены оскорбления и другие артикуляции, и лишены таких основных характеристик исполнения, как смычки и динамика. В результате тексты ставят исполнителей перед многочисленными проблемами интерпретации.

Немецкий виолончелист Майкл Бах заявил, что рукопись люксов Анны Магдалены Бах является точной. Неожиданное расположение оскорблений близко соответствует гармоническому развитию, и детали его анализа подтверждают это.

Недавние исследования показали, что сюиты не обязательно были написаны для знакомой виолончели, играемой между ног (да гамба), а для инструмента, на котором играли скорее как скрипка, на плече (да спала). Вариации в терминологии, используемой для обозначения музыкальных инструментов в этот период, привели к современной путанице, и продолжается дискуссия о том, какой инструмент «задумал Бах», и даже задумал ли он какой-либо инструмент в частности. Зигисвальд Куйкен и Рио Теракадо оба записали полные сюиты на этом «новом» инструменте, известном сегодня как виолончель или виола да спалла; репродукции инструмента были сделаны мастер Дмитрий Бадьяров.

Редакции

Виолончелист Эдмунд Курц опубликовал издание в 1983 году, основанное на факсимиле рукописи Анны Магдалены Бах, разместив их напротив каждой печатной страницы

Его описывали как «самое важное издание величайшей музыки, когда-либо написанной для этого инструмента»

Распоряжения

Бах переписал по крайней мере одну из сюит, Сюита № 5 до минор, для лютня. Рукопись с автографом этой версии существует как BWV 995.

Используя редакцию Баха, подготовленную виолончелистом Иоганном Фридрихом Доцауэром и изданную Breitkopf & Härtel в 1826 г., Роберт Шуман написал аранжировки в сопровождении фортепиано для всех шести сюит Баха для виолончели. Издатель Шумана принял его аранжировки Сонаты для скрипки Баха в 1854 году, но отверг свои аранжировки Баха для виолончельной сюиты. Его единственная сохранившаяся аранжировка для виолончели — это сюита № 3, обнаруженная в 1981 году музыковедом. Иоахим Драгейм в транскрипции 1863 года виолончелистом Юлиус Гольтерманн. Считается, что вдова Шумана Клара Шуман, вместе со скрипачом Иосиф Иоахим, уничтожил свои рукописи аранжировки для виолончели Баха примерно после 1860 года, когда Иоахим объявил их некачественными. Написав в 2011 году, Фанфары рецензент Джеймс А. Альтена согласился с этой критикой, назвав сохранившуюся аранжировку для виолончели и фортепиано Баха-Шумана «музыкальным утконосом с утконосом, необычайной странностью, вызывающей постоянный интерес только у музыковедов XIX века».

Иоахим Рафф В 1868 году, работая над собственными сюитами для фортепиано соло и для других ансамблей, сделал аранжировки сюит для фортепиано соло, изданных в 1869-71 Ритером-Бидерманом.

В 1923 г. Леопольд Годовски сочинил фортепианные транскрипции Сюит №№ 2, 3 и 5, полностью контрапункт для фортепиано соло с субтитрами «очень свободно транскрибируется и адаптировано для фортепиано».

Сюиты для виолончели были расшифрованы для множества сольных инструментов, включая скрипку, альт, контрабас, альт да гамба, мандолину, фортепиано, маримбу, классическую гитару, блокфлейт, флейту, электробас, Рог, саксофон, кларнет, фагот, труба, тромбон, эуфониум, туба, укулеле и Charango. Они также были расшифрованы и аранжированы для оркестра.

История

Первая страница из рукописи автора Анна Магдалена Бах Сюиты № 1 соль мажор, BWV 1007

Точная хронология люксов (относительно порядка, в котором они были составлены, и были ли они составлены до или после соло скрипичные сонаты ) не может быть полностью установлена. Однако ученые в целом полагают, что — на основе сравнительного анализа стилей наборов произведений — сюиты для виолончели возникли первыми, фактически датируя сюиты более ранними, чем 1720 год, когда на титульном листе сочинений Баха. автограф скрипичных сонат.

Люксы не были широко известны до 1900-х годов, и долгое время считалось, что они предназначены для исследования; кроме того, в то время как четыре сюиты написаны для четырехструнного инструмента в стандартной настройке, пятая сюита использует вариантную настройку, а шестая сюита написана для пятиструнного инструмента. Однако после открытия Грюцмахер издание в комиссионном магазине в Барселоне, Испания, в 13 лет (1889 г.), Каталонский виолончелист Пабло Казальс начал их изучать. Хотя позже он исполнил эти произведения публично, только в 1936 году, когда ему было 60 лет, он согласился записать произведения, начиная с сюит № 2 и 3, в Студии Abbey Road В Лондоне. Остальные четыре были записаны в Париже: 1 и 6 июня 1938 года и 4 и 5 июня 1939 года. Таким образом, Казальс стал первым, кто записал все шесть сюит. Вскоре их популярность резко возросла, и оригинальные записи Касальса до сих пор широко доступны и пользуются уважением. В 2019 году запись Casals была выбрана Библиотека Конгресса для сохранения в Национальный регистр звукозаписи как «культурно, исторически или эстетически значимые».

С тех пор сюиты исполнялись и записывались многими известными виолончелистами. Йо-Йо Ма выиграл 1985 год. Премия Грэмми за лучшее инструментальное исполнение солиста для его альбома Шесть сюит для виолончели без аккомпанемента. Янош Старкер выиграл 1998 год. Премия Грэмми за лучшее инструментальное исполнение солиста для его пятой записи Шесть сюит для виолончели без аккомпанемента.

В культуре

: Продолжение № 2 сопровождает фильм «Зазеркалье » Ингмара Бергмана .
: сюиты представляют собой не только музыкальное сопровождение телефильма « Шесть преступлений без убийц», но и одну из его тем. Главный герой фильма, комиссар полиции на пенсии (которого играет Жан-Пьер Мариэль ) слушает их ежедневно, каждый понедельник в первый, второй вторник и так до воскресенья, где он выбирает одного из шести и стремится разделить эту страсть. с писателем (играет Фабрис Лучини ), ответственным за его биографию — BWV 1007.
: Master and Commander, где сюита BWV 1007 исполняется американским виолончелистом китайского происхождения Йо-Йо Ма ,
: воображаемые Les Amours, Ксавье Долан ,
: Три — Way Свадьба на Жака Doillon — BWV 1010,
: Тамара ( саундтрек к фильму и эскиз на скрипке и виолончели соответственно Ины Кастаньетти и Сильви Тестуд ) — BWV 1007.
В 11 ноября 2018 г., К столетию перемирия 1918 года, виолончелист китайского происхождения Йо-Йо Ма совершил Sarabande из 5 е люкс под Триумфальной арки на площади Этуаль в Париже, во время главной церемонии этих событий .