Прелюдия и фуга соль минор, bwv 861

Гармонический анализ

	Прелюдия и фуга № 16 соль минор BWV 861 из «Хорошо темперированного клавира» , книга 1 — фортепианное исполнение Кимико Ишизака Прелюдия Фуга
Проблемы с воспроизведением этих файлов? См. Справку по СМИ .

Прелюдия и фуга BWV 861 установлены соль минор.

Прелюдия

Первые два такта прелюдии представляют собой тонизирующую разработку. Есть цепочка подвесов в м. 3, которая ведет к вторичной доминанте (ля мажор), которая ведет к доминанте (ре мажор), которая затем возвращается к тонической (соль минор). 5-й такт начинается с прогрессии ii-VI и ведет к септаккорду с преобладанием до .

Это знаменует начало серии модуляций, каждый раз повышающейся на четверть. Он модулирует дважды, прибывая в B ♭ мажор для перепросмотра вводной темы в m. 1. Доминирующий септаккорд AG используется в четвертой доле восьмого такта. Такт 9 отмечает начало последовательности, которая длится два такта и далее устанавливает до минор как тонику. Есть еще одно повторение меры открытия в миллиметрах. 11, на этот раз до минор. На такте 3 мм есть уменьшенная триада . 12 и доминирующая седьмая рема в четвертой доле, поскольку мы готовимся к модуляции обратно в соль минор. На третьей доле мм есть еще один аккорд до минор. 13, который превращается в неаполитанское шестое место, когда верхняя строка попадает на A ♭ на четвертой доле. Следующий такт начинается на ре, что приводит к соль минор для второй доли.

Затем дорабатывается тоника (соль минор) до мм. 17. Есть еще один неаполитанский аккорд, который приводит к уменьшению аккорда на повышенной четвертой ступени , обеспечивая ведущий тон доминирующего септаккорда D с подвешиванием 4-3 в сопрано. Предпоследний такт начинается с педального тона, который длится до конца прелюдии. Аккорд G-минор превращается в доминирующую септакку G по мере того, как он модулируется до C-минор, затем — уменьшенное трезвучие C с тембром педали G на басу. Наконец, диссонанс разрешается, и пьеса заканчивается пикардийской третью .

Пример тонального ответа в фугальной экспозиции

Фуга

Предмет фуги начинается соль минор. Второй голос входит в звукосниматель четвертой доли m. 2, и начинается она с доминанты (ре минор), хотя первая нота темы в данном случае — соль. Третий голос входит в м. 5 в тонике и четвертый такт позже в доминанте. Первый эпизод начинается с D и модулируется до B ♭ мажор для повторения сюжета. Второй эпизод соль минор и до конца пьесы остается соль минор.

дальнейшее чтение

• Бах хорошо темперированный клавикорд. Для фортепиано, Книга 1 (библиотека т. 13). Черни Ширмер, 1893 г.
• Фортепиано и их производители. Альфред Дольге. Издательство Ковина, 1911, стр. 31 год
• Оксфордский музыкальный словарь, Том 6. Концертная музыка 1630-1750 гг. Отредактированный Джеральдом Абрахамом. Oxford University Press, 1986, стр. 627-646.
• Оксфордская история западной музыкиТом 2. Ричард Тарускин. Oxford University Press, 2005, стр. 233-259.
• Иоганн Себастьян Бах (Пересмотрено). К. Хьюберт Парри. Сыновья Дж. П. Патнэма Лондон и Нью-Йорк, Впервые напечатано в 1909 г.

дальнейшее чтение

• Бах хорошо темперированный клавикорд. Для фортепиано, Книга 1 (библиотека т. 13). Черни Ширмер, 1893 г.
• Фортепиано и их производители. Альфред Дольге. Издательство Ковина, 1911, стр. 31 год
• Оксфордский музыкальный словарь, Том 6. Концертная музыка 1630-1750 гг. Отредактированный Джеральдом Абрахамом. Oxford University Press, 1986, стр. 627-646.
• Оксфордская история западной музыкиТом 2. Ричард Тарускин. Oxford University Press, 2005, стр. 233-259.
• Иоганн Себастьян Бах (Пересмотрено). К. Хьюберт Парри. Сыновья Дж. П. Патнэма Лондон и Нью-Йорк, Впервые напечатано в 1909 г.

Источники [ править ]

• Цифровые работы Баха № 01016 и 01017 на сайте www .bachdigital .de
• Боалч, Дональд Ховард; Плесень, Чарльз; Рот, Андреас Х. (1995). Изготовители клавесина и клавикорда 1440-1840 гг. (3-е издание). Clarendon Press
• Дикинсон, Алан Эдгар Фредерик (1956). Фугальные произведения Баха с описанием фуги до и после Баха . И. Питман и сыновья
• Дюрр, Альфред (1989). Новое издание Баха, серия V: сочинения для клавишных и лютни, том 6.1: Das Wohltemperierte Klavier I , партитура и критический комментарий Bärenreiter
• Лоуренс, Рэйчел А. (2003). «Наставление, преданность и привязанность: три роли хорошо темперированного клавира Баха» . Музыкальные предложения , Vol. 4, №1

Внешние ссылки [ править ]

Викискладе есть медиафайлы по теме BWV 861 — Прелюдия и фуга № 16 соль минор из ХТК I .

Интерактивная гипермедиа

• BWV 861 Fugue (Flash) — выступление Филиппа Гета
• BWV 846-869 Prelude and Fugue (Flash) на совместном гипертексте BinAural Дэвид Кореваар, Филип Гет и Эдвард Парментье во время выступления
• Видеоанализ фуги соль минор, BWV 861 (официальный YouTube-канал Дэвида Томаса)

Ноты

Прелюдия и фуга соль минор, BWV 861 : партитуры в проекте International Music Score Library Project

vтеКомпозиции для органа , клавиатуры и лютен по Баху
Орган	Фуга соль минор, BWV 131a  (сомнительно) Сонаты, BWV 525–530 Прелюдия и фуга до мажор, BWV 531 Прелюдия и фуга ре мажор, BWV 532 Фантазия и фуга до минор, BWV 537 Токката и фуга ре минор («Дориан»), BWV 538 Токката и фуга фа мажор, BWV 540 Фантазия и фуга соль минор («Великая»), BWV 542 Прелюдия и фуга ля минор, BWV 543 Прелюдия и фуга си минор, BWV 544 Прелюдия и фуга до минор, BWV 546 Прелюдия и фуга ми минор («Клин»), BWV 548 Восемь коротких прелюдий и фуг, BWV 553–560  (сомнительно) Фантазия и фуга до минор, BWV 562 Токката, Адажио и Фуга до мажор, BWV 564 Токката и фуга ре минор, BWV 565  (сомнительно) Прелюдия (Токката) и фуга ми мажор, BWV 566 Фантазия («Пьес д’Орг») соль мажор, BWV 572 Фуга соль минор («Маленькая»), BWV 578 Пассакалия и фуга до минор, BWV 582 Концерты, BWV 592–597 Orgelbüchlein , BWV 599–644 Schübler Chorales , BWV 645–650 Восемнадцать великих хоральных прелюдий , BWV 651–668 Хоральная партия Sei gegrüßet, Jesu gütig , BWV 768 Канонические вариации на тему «Vom Himmel hoch da komm ‘ich her», BWV 769 Хоралы Ноймайстера , BWV 1090–1120 Хоральная фантазия Wo Gott der Herr nicht bei uns hält , BWV 1128
Клавиатура	Ария вариата alla maniera italiana Каприччио на уходе любимого брата Хроматическая фантазия и фуга Сольные концерты для клавесина Английские люксы Фантазия и фуга до минор, BWV 906 Французские люксы Вариации Гольдберга дискография Гулд запись Изобретения и симфонии Итальянский концерт Увертюра во французском стиле Партитас, BWV 825–830 № 4 № 6 Шесть маленьких прелюдий , BWV 933–938 Хорошо темперированный клавир , BWV 846–893 I: C, BWV 846 c, BWV 847 C ♯ , BWV 848 c ♯ , BWV 849 e, BWV 855 г, BWV 861 II: C, BWV 870 c, BWV 871 c ♯ , BWV 873 д, BWV 875 f, BWV 881 г ♯ , BWV 887 b ♭ , BWV 891 б, BWV 893 Токкатас, BWV 910–916
Лютня	Сюита соль минор, BWV 995 Сюита ми минор, BWV 996 Сюита до минор, BWV 997 Прелюдия, фуга и аллегро ми ♭ мажор, BWV 998 Прелюдия до минор, BWV 999 Фуга соль минор, BWV 1000
Смешанные коллекции	Клавир-Übung III : Прелюдия и фуга E ♭ основная ( «Святая Анна»), BWV 552, хоральная прелюдия, BWV 669-689, Дуэты, BWV 802-805 Транскрипции концертов, BWV 592–596 и 972–987 Клавирбюхляйн В. Ф. Бах Блокнот А.М. Баха Двенадцать маленьких прелюдий
Список произведений Иоганна Себастьяна Баха Список фугальных произведений Иоганна Себастьяна Баха Список концертов Иоганна Себастьяна Баха

дальнейшее чтение

• Бах хорошо темперированный клавикорд. Для фортепиано, Книга 1 (библиотека т. 13). Черни Ширмер, 1893 г.
• Фортепиано и их производители. Альфред Дольге. Издательство Ковина, 1911, стр. 31 год
• Оксфордский музыкальный словарь, Том 6. Концертная музыка 1630-1750 гг. Отредактированный Джеральдом Абрахамом. Oxford University Press, 1986, стр. 627-646.
• Оксфордская история западной музыкиТом 2. Ричард Тарускин. Oxford University Press, 2005, стр. 233-259.
• Иоганн Себастьян Бах (Пересмотрено). К. Хьюберт Парри. Сыновья Дж. П. Патнэма Лондон и Нью-Йорк, Впервые напечатано в 1909 г.

Гармонический анализ

	Прелюдия и фуга No. 16 соль минор BWV 861 из оперы Хорошо темперированный клавир, Тетрадь 1 — фортепианное исполнение Кимико Ишизака Прелюдия Фуга
Проблемы с воспроизведением этих файлов? Видеть помощь СМИ.

Прелюдия и фуга BWV 861 установлены соль минор.

Прелюдия

Первые два такта прелюдии представляют собой тонизирующую разработку. Есть цепочка подвески в м. 3, что приводит к вторичная доминанта (Мажор), что приводит к доминирующий (Ре мажор), что затем приводит к тоник (Соль минор). 5-й такт начинается с II-V-I прогрессии и приводит к C доминирующий септаккорд.

Это знаменует начало серии модуляции каждый раз поднимаясь на четверть. Он модулирует дважды, достигая B♭ майор для перепросмотра дебюта тема в м. 1. Доминантный септаккорд G используется в четвертой доле м8. Такт 9 отмечает начало последовательности, которая длится два такта и далее устанавливает до минор как тонику. Есть еще одно повторение меры открытия в миллиметрах. 11, на этот раз до минор. Существует уменьшенная триада на такте 3мм. 12 и доминирующая седьмая рема в четвертой доле, поскольку мы готовимся к модуляции обратно в соль минор. На третьей доле мм есть еще один аккорд до минор. 13, который превращается в Неаполитанский шестой когда верхняя строка попадает на букву A♭ на четвертой доле. Следующий такт начинается на ре, что приводит к соль минор для второй доли.

Затем дорабатывается тоника (соль минор) до мм. 17. Есть еще один неаполитанский аккорд, который приводит к уменьшению аккорда на повышенной четверти. шкала степени, обеспечивая ведущий тон до доминирующего септаккорда D с 4-3 подвеска в сопрано. Предпоследняя мера начинается с педальный тон длится до конца прелюдии. Аккорд G-минор превращается в доминирующую септакку G, поскольку он модулируется до C-минор, затем уменьшенное трезвучие C с тембром педали G в басу. Наконец, диссонанс разрешен, и кусок заканчивается Пикардия третья.

Пример тонального ответа в фугальной экспозиции[требуется дальнейшее объяснение ]

Фуга

В предмет фуги начинается соль минор. Второй голос входит в пикап до четвертой доли m. 2, и начинается она в доминанте (ре минор), хотя первая нота темы в данном случае — соль. Третий голос входит в м. 5 в тонике и четвертый такт позже в доминанте. Первый эпизод начинается в D и модулируется до B♭ майор для резюмирования предмета. Второй эпизод соль минор, до конца пьесы он остается соль минор.

Дальнейшее чтение [ править ]

• Бах хорошо темперированный клавикорд. Для фортепиано , Тетрадь 1 (т. 13 библиотеки). Черни Ширмер, 1893 г.
• Фортепиано и их производители . Альфред Дольге. Издательство Ковина, 1911, стр. 31 год
• Оксфордский музыкальный словарь , Том 6. Концертная музыка 1630-1750 гг. Под редакцией Джеральда Абрахама. Oxford University Press, 1986, стр. 627-646.
• Оксфордская история западной музыки , Том 2. Ричард Тарускин. Oxford University Press, 2005, стр. 233-259.
• Иоганн Себастьян Бах (переработанный). К. Хьюберт Парри. Сыновья Г.П. Патнэма, Лондон и Нью-Йорк, Впервые напечатано в 1909 году.

Гармонический анализ

	Прелюдия и фуга No. 16 соль минор BWV 861 из оперы Хорошо темперированный клавир, Тетрадь 1 — фортепианное исполнение Кимико Ишизака Прелюдия Фуга
Проблемы с воспроизведением этих файлов? Видеть помощь СМИ.

Прелюдия и фуга BWV 861 установлены соль минор.

Прелюдия

Первые два такта прелюдии представляют собой тонизирующую разработку. Есть цепочка подвески в м. 3, что приводит к вторичная доминанта (Мажор), что приводит к доминирующий (Ре мажор), что затем приводит к тоник (Соль минор). 5-й такт начинается с II-V-I прогрессии и приводит к C доминирующий септаккорд.

Это знаменует начало серии модуляции каждый раз поднимаясь на четверть. Он модулирует дважды, достигая B♭ майор для перепросмотра дебюта тема в м. 1. Доминантный септаккорд G используется в четвертой доле м8. Такт 9 отмечает начало последовательности, которая длится два такта и далее устанавливает до минор как тонику. Есть еще одно повторение меры открытия в миллиметрах. 11, на этот раз до минор. Существует уменьшенная триада на такте 3мм. 12 и доминирующая седьмая рема в четвертой доле, поскольку мы готовимся к модуляции обратно в соль минор. На третьей доле мм есть еще один аккорд до минор. 13, который превращается в Неаполитанский шестой когда верхняя строка попадает на букву A♭ на четвертой доле. Следующий такт начинается на ре, что приводит к соль минор для второй доли.

Затем дорабатывается тоника (соль минор) до мм. 17. Есть еще один неаполитанский аккорд, который приводит к уменьшению аккорда на повышенной четверти. шкала степени, обеспечивая ведущий тон до доминирующего септаккорда D с 4-3 подвеска в сопрано. Предпоследняя мера начинается с педальный тон длится до конца прелюдии. Аккорд G-минор превращается в доминирующую септакку G, поскольку он модулируется до C-минор, затем уменьшенное трезвучие C с тембром педали G в басу. Наконец, диссонанс разрешен, и кусок заканчивается Пикардия третья.

Пример тонального ответа в фугальной экспозиции[требуется дальнейшее объяснение ]

Фуга

В предмет фуги начинается соль минор. Второй голос входит в пикап до четвертой доли m. 2, и начинается она в доминанте (ре минор), хотя первая нота темы в данном случае — соль. Третий голос входит в м. 5 в тонике и четвертый такт позже в доминанте. Первый эпизод начинается в D и модулируется до B♭ майор для резюмирования предмета. Второй эпизод соль минор, до конца пьесы он остается соль минор.

Фуга

Характеристики4 голоса — , 34 мес. ⋅ «чистая» фуга ⋅ 12 статей ⋅ ⋅ встречная тема, 7 записей ⋅ 3 Процессы свержение, пушка, стретте

Известная фуга для четырех голосов имеет длину 34 такта. Это «одна из самых совершенных и тщательно продуманных» коллекций, возможно, более, чем любая другая, а также одна из самых познавательных.

Происхождение сюжета — фуга в E of Ariadne musica (1702) Фишера (из которой также взят сюжет фуги ми мажор из второй книги ). Фридеман Бах также использует его в своей Фантазии ре минор F. 19. У Фишера он представлен следующим образом:

Ноты временно отключены.

Тема Баха, состоящая из одиннадцати нот и семи нот гаммы, разделена полувздохом на две части. Голова вызывает тон, а хвост кажется ответом.

Ноты временно отключены.

Для того, чтобы разработать встречную тему, Бах повторного использования одежды материала субъекта, исходя сначала к инверсии интервалов, а затем до перестановки головы и хвоста. Это создает эффект отражения между субъектом и его контрапунктом, что создает большую опасность слишком большого тематического родства. Первые три ноты субъекта совершенно симметричны последним трем контр-субъекту (принимая D ).

Фигура inversus-b — объект особого использования (концевые такты 24–27), на басу, во втором развлечении (такты 20–27), сопровождая появление нового тематического элемента; и такты 30–31 в третьем каноне с прямыми мышцами b, где Бах явно накладывает противоположные движения.

Ноты временно отключены.

На самом деле фуга предназначена только для четырех голосов в тактах 15–18 и в коде, где есть даже пятый голос тенора, раскрывающий тему в последний раз — еще один заимствованный у Фишера — который завершает фугу на пикардийской каденции . Сопрано беззвучно с 6 по 14 такты и тенор с 19 по 28.

Ноты временно отключены.

Бах дважды использует канон, впервые такты 17–18, между басом и альтом. Во второй раз возвышенная красота этой гениальной техники, получившей название «tour de force», достигается в тактах 28–29, в каноне сопрано, тенора и баса, в то время как альт поет контр-сюжет.

Ноты временно отключены.

Еще песни И. С. Бах:

J. S. Bach – Passacaglia in C Minor, BWV 582

13:24

J.S.Bach – Concerto No. 1 In A Minor For Violin And String Orchestra, BWV 1041. I. Allegro Moderato

03:59

J. S. Bach – Toccata & Fugue in D Minor, BWV 565

08:48

J.S.Bach – Concerto In D Minor For Two Violins And String Orchestra, BWV 1045. III. Allegro

05:41

J.S.Bach – Concerto No. 2 In E Major For Violin And String Orchestra, BWV 1043. II. Adagio

06:50

Владимир Кузнецов – Sinfonia 11 BWV 797

01:55

Rossano Torre – Prelude and Fugue in C Major, BWV 846 Prelude

01:50

Che Lee – J.S.Bach Adagio BWV 974

04:12

J.S.Bach – Concerto No. 2 In E Major For Violin And String Orchestra, BWV 1042. I. Allegro

07:57

J. S. Bach – Toccata, Adagio & Fugue in C Major, BWV 564 II. Adagio

04:11

Владимир Кузнецов – Adagio BWV 564/II

04:24

English Chamber Orchestra, Benjamin Britten – 3. Allegro

05:04

Klaus Schønning – J.S.Bach — Air

03:26

Давид Тухманов – Живая музыка (И.С. Бах — Д. Тухманов)

02:23

Владимир Кузнецов – Prelude BWV 935

01:57

Povarovo – J.S. Bach

05:09

J.S.Bach – Concerto In D Minor For Two Violins And String Orchestra, BWV 1044. II. Largo Ma Non Tanto

07:24

Владимир Кузнецов – Fuga BWV 958

02:40

Монах Авель – Концерт 7 соль минор — 1 часть (И.С.Бах)

03:32

Jari Taskila – Ave Maria (J. S. Bach)

02:27

Владимир Кузнецов – Invention 4 BWV 775

01:12

Karl Richter, organ – Toccata and Fugue in D Minor, BWV565

09:52

Jean-Christophe Robert, Nathanaëlle Marie, Fabienne Stadelmann, Claire Oppert – J.S. Bach Aria

04:54

J.S.Bach – Concerto No. 2 In E Major For Violin And String Orchestra, BWV 1044. III. Allegro Assai

02:46

J.S.Bach – Concerto No. 1 In A Minor For Violin And String Orchestra, BWV 1043. III. Allegro Assai

03:50

J. S. Bach – J.S. Bach — Sonata in G Minor Adagio

03:58

J.S.Bach – Concerto No. 1 In A Minor For Violin And String Orchestra, BWV 1042. II. Andante

06:19

Владимир Кузнецов – Minuet BWV 814/V

01:22

J.S. Bach Orchestra – Orchestral Suite No. 3 in D Major, BWV 1068 II. Air

03:27

J. S. Bach – Concerto No.5 in F Minor Largo

00:52

J. S. Bach – J.S. Bach — Sonata in G Minor Allegro Moderato I

05:06

Walter Rinaldi Ensemble – Movimenti

03:30

Sonja Eckerblad, J.S. Bach – Fuga, g-moll BWV 558 Ås

02:30

Karl Richter – J.S. Bach Passacaglia in C Minor, BWV 582

15:31

Trio Voronezh – J.S. Bach Scherzo

01:33

Владимир Кузнецов – Adagio BWV 1005/I

04:42

Владимир Кузнецов – Sicilliana BWV 1031/II

03:05

Владимир Кузнецов – Invention 7 BWV 778

01:33

J. S. Bach – Fuga sopra il Magnificat, BWV 733

05:11

Lee Ritenour, Julian Lloyd Webber, Dave Grusin – J.S. Bach Siciliana

02:12

William Orbit – J.S. Bach Arioso

02:34

Владимир Кузнецов – Contrapunctus 1080

04:11

The Russian Symphony Orchestra – J.S. Bach Orchestral Suite No.2 in B Minor, BWV1067 VII. Badinerie

01:33

J. S. Bach – Toccata & Fugue in F Major, BWV 540 I. Toccata

08:15

Caffé Concerto – J.S. Bach, Gounod Ave Maria

05:54

J. S. Bach – Toccata, Adagio & Fugue in C Major, BWV 564 I. Toccata

06:16

Tarja Turunen – Ave Maria (J. S. Bach / Charles Gounod)

02:48

Владимир Кузнецов – Chorale Prelude «Water Unser Im Himmelreich» BWV 683

02:12

Johannes-Ernst Köhler – Organ Concerto in A Minor, BWV 593 II. Adagio

03:01

J. S. Bach – Toccata & Fugue in F Major, BWV 540 II. Fugue

05:10

Музыка по алфавиту:

• A
• B
• C
• D
• E
• F
• G
• H
• I
• J
• K
• L
• M
• N
• O
• P
• Q
• R
• S
• T
• U
• V
• W
• X
• Y
• Z
• 0-9
• А
• Б
• В
• Г
• Д
• Е
• Ё
• Ж
• З
• И
• Й
• К
• Л
• М
• Н
• О
• П
• Р
• С
• Т
• У
• Ф
• Х
• Ц
• Ч
• Ш
• Щ
• Ы
• Э
• Ю
• Я

Гармонический анализ

	Прелюдия и фуга No. 16 соль минор BWV 861 из оперы Хорошо темперированный клавир, Тетрадь 1 — фортепианное исполнение Кимико Ишизака Прелюдия Фуга
Проблемы с воспроизведением этих файлов? Видеть помощь СМИ.

Прелюдия и фуга BWV 861 установлены соль минор.

Прелюдия

Первые два такта прелюдии представляют собой тонизирующую разработку. Есть цепочка подвески в м. 3, что приводит к вторичная доминанта (Мажор), что приводит к доминирующий (Ре мажор), что затем приводит к тоник (Соль минор). 5-й такт начинается с II-V-I прогрессии и приводит к C доминирующий септаккорд.

Это знаменует начало серии модуляции каждый раз поднимаясь на четверть. Он модулирует дважды, достигая B♭ майор для перепросмотра дебюта тема в м. 1. Доминантный септаккорд G используется в четвертой доле м8. Такт 9 отмечает начало последовательности, которая длится два такта и далее устанавливает до минор как тонику. Есть еще одно повторение меры открытия в миллиметрах. 11, на этот раз до минор. Существует уменьшенная триада на такте 3мм. 12 и доминирующая седьмая рема в четвертой доле, поскольку мы готовимся к модуляции обратно в соль минор. На третьей доле мм есть еще один аккорд до минор. 13, который превращается в Неаполитанский шестой когда верхняя строка попадает на букву A♭ на четвертой доле. Следующий такт начинается на ре, что приводит к соль минор для второй доли.

Затем дорабатывается тоника (соль минор) до мм. 17. Есть еще один неаполитанский аккорд, который приводит к уменьшению аккорда на повышенной четверти. шкала степени, обеспечивая ведущий тон до доминирующего септаккорда D с 4-3 подвеска в сопрано. Предпоследняя мера начинается с педальный тон длится до конца прелюдии. Аккорд G-минор превращается в доминирующую септакку G, поскольку он модулируется до C-минор, затем уменьшенное трезвучие C с тембром педали G в басу. Наконец, диссонанс разрешен, и кусок заканчивается Пикардия третья.

Пример тонального ответа в фугальной экспозиции[требуется дальнейшее объяснение ]

Фуга

В предмет фуги начинается соль минор. Второй голос входит в пикап до четвертой доли m. 2, и начинается она в доминанте (ре минор), хотя первая нота темы в данном случае — соль. Третий голос входит в м. 5 в тонике и четвертый такт позже в доминанте. Первый эпизод начинается в D и модулируется до B♭ майор для резюмирования предмета. Второй эпизод соль минор, до конца пьесы он остается соль минор.

дальнейшее чтение

• Бах хорошо темперированный клавикорд. Для фортепиано, Книга 1 (библиотека т. 13). Черни Ширмер, 1893 г.
• Фортепиано и их производители. Альфред Дольге. Издательство Ковина, 1911, стр. 31 год
• Оксфордский музыкальный словарь, Том 6. Концертная музыка 1630-1750 гг. Отредактированный Джеральдом Абрахамом. Oxford University Press, 1986, стр. 627-646.
• Оксфордская история западной музыкиТом 2. Ричард Тарускин. Oxford University Press, 2005, стр. 233-259.
• Иоганн Себастьян Бах (Пересмотрено). К. Хьюберт Парри. Сыновья Дж. П. Патнэма Лондон и Нью-Йорк, Впервые напечатано в 1909 г.

Библиография

• (ru) Хьюго Риман ( перевод  с немецкого Джона Саут Шедлока), Анализ клавиатуры Wohltemperirtes И.С. Баха , т.  1, Лондон / Нью-Йорк, Augener & Co. / Г. Ширмер,1893 г.( 1- е  изд. 1890 (de) ), 208  с.
• (en) Сесил Грей, Сорок восемь прелюдий и фуг Дж. С. Баха, Oxford University Press ,1938 г., 148  с. , p.  57–59.
• Герман Келлер, Хорошо темперированный клавир Иоганна Себастьяна Баха: Работа, интерпретация, Париж, Борда, колл.  «Исследования»,1973( 1- е  изд. 1965 (de) ), 233  с. , p.  85–88
• Франсуа-Рене Траншфор (реж.), Путеводитель по музыке для фортепиано и клавесина, Париж, Файяр, колл.  «Незаменимые в музыке»,1987 г., 867  с. , стр.  31 год.
• Гай Сакре, Музыка для фортепиано: словарь композиторов и произведений, т.  I (AI), Пэрис, Роберт Лаффон, колл.  «Книги»,1998 г., 2998  с. ( ISBN  2-221-05017-7 ), стр.  206.
•  Роберт Левин  (клавесин, клавикорд, орган и форте фортепиано)  (пер. Анн Пэрис-Глейзер), «Бах, Хорошо темперированный клавир, Книга I: BWV 846-849», Hänssler Edition Bachakademie, vol. (102 в) 117, 2000  ( OCLC ) .
• (ru) Дэвид Шуленберг, Клавишная музыка Дж. С. Баха, Нью-Йорк, Routledge ,2006 г., viii — 535  с. , стр.  199–238.

Гармонический анализ

	Прелюдия и фуга №16 соль минор BWV 861 из Хорошо темперированный клавир, Книга 1 — фортепианное исполнение Кимико Ишизаки Прелюдия Fugue
Проблемы с воспроизведением этих файлов? См. .

Прелюдия и фуга BWV 861 установлены соль минор.

Прелюдия

Первые два такта прелюдии представляют собой тонизирующую разработку. Имеется цепочка подвесов в м. 3, который ведет к вторичной доминанте (ля мажор), которая ведет к доминанте (ре мажор), которая затем возвращается к тонике (соль минор). 5-й такт начинается с прогрессии ii-VI и приводит к доминирующему септаккорду C .

. Это знаменует начало серии модуляций, каждая из которых поднимается на четверть. время. Он модулирует дважды, прибывая в B ♭ мажор для перепросмотра вводной темы в m. 1. В четвертой доле м 8 используется доминантный септаккорд G. Такт 9 отмечает начало последовательности, которая длится два такта и далее устанавливает до минор как тонику. Есть еще одно повторение меры открытия в миллиметрах. 11, на этот раз до минор. На доле 3 мм имеется уменьшенная триада . 12 и доминирующая седьмая рема в четвертой доле, поскольку мы готовимся к модуляции обратно в соль минор. На третьей доле мм есть еще один аккорд до минор. 13, который превращается в неаполитанский шестой, когда верхняя строка попадает на A ♭ на четвертой доле. Следующий такт начинается на ре, что приводит к соль минор для второй доли.

Тоник (соль минор) затем дорабатывается до мм. 17. Существует еще один неаполитанский аккорд, который приводит к уменьшению аккорда на приподнятом четвертом ступени шкалы, обеспечивая ведущий тон доминирующему септаккорду D с 4-3. подвеска в сопрано. Предпоследний такт начинается с тона педали , который длится до конца прелюдии. Аккорд G-минор превращается в доминирующую септакку G по мере того, как он модулируется до C-минор, затем уменьшенное трезвучие C с тембром педали G на басу. Наконец, диссонанс разрешен, и пьеса заканчивается третьей Пикардией.

Фуга

Тема фуги начинается соль минор. Второй голос входит в улавливание четвертой доли m. 2, и начинается она в доминанте (ре минор), хотя первая нота темы в данном случае — соль. Третий голос входит в м. 5 в тонике и четвертый такт позже в доминанте. Первый эпизод начинается в D и переходит в мажор B для перепросмотра объекта. Второй эпизод соль минор, и он остается соль минор до конца пьесы