биография
Бузони — сын двух профессиональных музыкантов: его мать — итальянско-немецкая пианистка, а отца — Фердинандо Бузони, итальянский кларнетист-виртуоз. В детстве Ферруччо в Триесте их регулярно вызывали на гастроли.
Бузони — вундеркинд. Свой первый публичный концерт он дал в сопровождении родителей в возрасте семи лет. Несколько лет спустя он исполнил несколько своих собственных произведений в Вене, где у него была возможность услышать игру Ференца Листа и встретиться, помимо последнего, с Иоганнесом Брамсом и Антоном Рубинштейном .
После непродолжительного обучения в Граце в 1886 году он уехал в Лейпциг . Затем он получил несколько должностей преподавателя, первую из которых в 1888 году в Хельсинки, где он познакомился со своей будущей женой Гердой Шёстранд (1862-1956). В 1890 году он преподавал в Москве, а с 1891 по 1894 год в США, где также выступал как пианист-виртуоз.
В 1894 году он переехал в Берлин, где давал концерты как пианист, так и как дирижер. Он проявил себя, в частности, как пропагандист современной музыки, а также продолжил преподавательскую деятельность, прочитав большое количество лекций в Веймаре, Вене и Базеле . Он преподает, в частности, Клаудио Аррау и Эгона Петри .
Он занимался камерной музыкой с Эженом Изаи и Хьюго Беккером . Вместе они сформировали трио с фортепиано.
Памятная доска на Виктории-Луиз-Платц
Во время Первой мировой войны Бузони жил в Болонье, где руководил консерваторией, затем в Цюрихе . Он отказывается выступать в любой воюющей стране. Он вернулся в Берлин4 апреля 1920 г.научить композиции. Некоторые из его учеников позже стали известными, в том числе Курт Вайль, Эдгар Варез и Стефан Вольпе .
Бузони умер в возрасте 58 лет в Берлине от болезни почек . Он похоронен на Städtischen Friedhof III, Berlin-Schöneberg, Stubenrauchstraße 43-45. Ему посвящена мемориальная доска, которую можно найти на фасаде его последней резиденции в Берлине-Шенеберг, Виктория-Луиз-Платц 11. Он оставляет несколько записей, а также серию выразительных пневматических пианино на Велте Миньон и Дуэт. система. искусство.
Творческое наследие
В своём оригинальном творчестве Бузони в значительной степени выступал с подытоживанием пути, пройденного академической музыкой до него. Это хорошо заметно уже по той роли, которую играют в его наследии транскрипции — прежде всего, баховские. Непреходящей популярностью пользуются выполненные Бузони транскрипции для фортепиано органной Токкаты и фуги ре минор и скрипичной Чаконы ре минор (транскрипция сольного скрипичного произведения для фортепиано в любом случае представляет собой непростую задачу, однако масштаб баховского сочинения делает её гораздо более сложной). Однако граница между транскрипцией и оригинальной работой у Бузони довольно неотчётлива: он широко прибегает к цитатам и вариациям. Так, наиболее известная пьеса Бузони для фортепиано соло, «Fantasia Contrappuntistica» (первая редакция 1910), представляет собой, выражаясь современным языком, трибьют Баху — развёрнутую фантазию на тему последней, неоконченной фуги Баха из «Искусства фуги». Среди авторов, чьи произведения так или иначе — от прямых цитат до следования общему духу и строю музыки — использованы Бузони в своем творчестве, такие разные фигуры, как Моцарт, Паганини, Бизе, Лист. Такой подход был для Бузони принципиальным: в «Эскизе новой эстетики музыкального искусства» он писал о том, что для создания новой музыки необходимо извлечь квинтэссенцию из музыкальной культуры прошлого.
В духе позднего романтизма Бузони тяготел в своём творчестве к композициям большого масштаба и большой технической сложности. Так, его фортепьянный концерт (1904) длится не менее 70 минут, игру солиста сопровождает оркестр максимального состава, а в последней части должен вступать спрятанный до времени от слушателей хор.
Бузони — автор трёх опер: «Выбор невесты» (нем. Die Brautwahl; 1911, по Гофману), «Турандот» и «Арлекино» (обе 1917). Над четвёртой, «Доктором Фаустом», он начал работать в 1916 г., но завершить не успел. Опера была закончена учеником Бузони Ярнахом по оставшимся рукописям и наброскам; в 1980-е гг
исследователь творчества Бузони Энтони Бомонт предложил другое завершение, принимающее во внимание и те нотные рукописи Бузони, которые Ярнаху не были доступны
Бузони также часто выступал как редактор и публикатор музыки других композиторов. В наибольшей степени он проявил себя как публикатор Баха, причём достаточно активно воздействовавший на оригинальную партитуру: в изданном Бузони (при участии его учеников Эгона Петри и Бруно Муджеллини) полном собрании клавирных пьес Баха расставлены темпы, фразировки, развёрнутые предложения по интерпретации (вплоть до обозначения возможных сокращений при концертном исполнении). Бузони также публиковал партитуры Бетховена, Шопена, Шумана, Брамса, Листа и др.
В память о Бузони в Больцано с 1949 г. проводится ежегодный конкурс пианистов.
Музыка Бузони
Музыка Бузони, как правило, противоречива по сложности, другими словами, она состоит из нескольких переплетенных мелодических линий, что неудивительно для композитора, который больше всего восхищался Иоганном Себастьяном Бахом . Хотя его музыка никогда не бывает достаточно атональной в шенберговском смысле этого слова, его поздние работы часто отличаются неопределенной тональностью, как у позднего Ференца Листа . В программных примечаниях к своей Sonatina seconda 1912 года Бузони описывает свое произведение как «senza tonalità» (без тональности). Иоганн Себастьян Бах и Ференц Лист регулярно упоминаются как оказавшие решающее влияние на итальянского композитора, хотя его музыка содержит элементы неоклассицизма и включает мелодии, напоминающие музыку Моцарта . Он написал много пьес для фортепиано.
Некоторые идеи, развитые Бузони в его зрелых произведениях, могут быть рассмотрены в его манифесте 1907 года « Очерк новой эстетики в музыке», который на момент публикации был неоднозначным. Бузони обсуждает малоизученные области, такие как электроакустическая музыка и микротональная музыка (техники, которые он сам никогда не использовал), но он также утверждает, что музыка должна очищать сущность музыки прошлого, чтобы претендовать на привнесение чего-то нового.
Многие произведения Бузони основаны на музыке прошлого, в частности, на музыку Иоганна Себастьяна Баха . Он организовал для фортепиано несколько произведений Баха, в том числе его Токката и фуга ре минор (первоначально написана для органа), а также Чакона из партиты ре минор для скрипки. Некоторые поэтому считают, что он стоит у истоков неоклассицизма в музыке.
Среди основных произведений Бузони мы должны послушать Концерт для фортепиано, мужского хора и оркестра, соч. 39 BV 247, монументальное произведение в пяти частях, последнее из которых с хором, поющим на немецком языке, несомненно, самый длинный концерт в фортепианном репертуаре (более часа), его опера « Турандот», четвертая элегия которой посвящена теме Зеленых рукавов, и его шедевр « опера « Доктор Фауст», в некотором роде его музыкальное завещание, к сожалению, незаконченная и созданная посмертно в Дрездене в 1925 году в версии, завершенной одним из его учеников, Филиппом Ярнахом, под редакцией Фрица Буша .
В 80-е годы интерес к его произведениям возродился.
