Джироламо фрескобальди

БИОГРАФИЯ

Джироламо Фрескобальди (Frescobaldi) родился 9 или 15 сентября 1583 года в Ферраре. В юные годы пел в церковном хоре, обучался игре на органе, затем работал при дворе герцога Феррарского, общаясь там с известным автором мадригалов и органистом Лудзаски (ему посвящены «Каприччи» Фрескобальди). С 1604 года несколько лет был церковным певцом и органистом в Риме. Сопровождая папского нунция, Фрескобальди побывал в 1607 году в Брюсселе; посетил также Швейцарию, Лотарингию и Люксембург. С 1608 года он стал органистом собора св. Петра в Риме и находился на службе у кардинала П. Альдобрандини. С этого времени известность Фрескобальди как органиста и композитора все росла, его произведения охотно издавались в Италии и распространялись за ее пределами (в 1608 году мадригалы были опубликованы даже в Антверпене). Сочинения Фрескобальди производили особенно сильное впечатление в его собственной интерпретации, тем более что он был и превосходным импровизатором. Творческое влияние Фрескобальди испытали на себе многие современники, как органисты, так и клавесинисты. Сам он не ограничивался органом, будучи с юности также превосходным исполнителем на клавире и постоянно сочиняя музыку для этого инструмента. До конца жизни (скончался 1 марта 1643 года) Фрескобальди работал в Риме, оставаясь одним из самых влиятельных его художников.

Сопоставляя искусство Фрескобальди с направлением церковной музыки или оперного театра в Риме, можно убедиться в том, что музыка великого органиста по своему стилю далеко не ограничена характером и рамками римской творческой школы. В предисловии к одной из книг своих токкат и других сочинений для чембало и органа композитор рекомендовал не придерживаться строго метра и темпа, а замедлять или ускорять движение, как это делается в мадригалах, согласно выражаемому чувству и смыслу слов. Он допускал даже, что в токкатах могут быть сыграны не все пассажи и не все разделы — по усмотрению исполнителя. В местах наиболее экспрессивных или технически эффектных Фрескобальди советовал замедлять темп (в зависимости от вкуса исполнителя), чтобы вернее достигнуть желаемого впечатления.

Творчество Фрескобальди не ограничено сочинениями для органа и клавира, хотя они и составляют несомненно главное в его художественном наследии. Он писал также вокальную музыку — мадригалы и хоровые церковные произведения. Среди его инструментальных пьес есть канцоны для трио-состава (для двух «высоких инструментов», возможно скрипок и basso continuo). В сборнике «Fiori musicali» («Музыкальные цветы», 1635) он опубликовал ричеркар «с обязательным пением пятого голоса без инструмента», то есть помимо четырех голосов, исполняемых на органе, еще один голос (без слов) должен был исполнять только вокально. Между тем связи инструментальных произведений Фрескобальди с вокальной традицией уже не таковы, как у его предшественников или старших современников. Не порывая до конца со строгим стилем вокальной полифонии a cappella в ряде своих ричеркаров и канцон, он может и свободно отходить от него в сторону широко развитого инструментализма, и ориентироваться на выразительные средства «новой музыки» XVII века.

Выбор жанров в инструментальном творчестве Фрескобальди был достаточно широк: от танцев, вариаций на вокальные мелодии, партит для клавира до чакон, пассакалий, канцон, ричеркаров, токкат для органа (иные из произведений предназначались для обоих инструментов), то есть от музыки домашнего быта, светского круга до церковно-концертной, «ученой», полифонической, в более крупных формах. Впрочем, главным для композитора становилось не разграничение жанров, а их взаимное обогащение, в частности оплодотворение традиционно-полифонических родов композиции иными приемами и методами формообразования. Ни у кого из современников Фрескобальди мы не встречается столь многообразного скрещивания различных форм, их синтезирования, перерастания одних в другие, своего рода гибридных образований как на пути к классической фуге, так и в процессе формирования будущего сюитно-сонатного цикла. Все, что было широко подготовлено в разных направлениях его итальянскими (и не только итальянскими) предшественниками, он сумел наиболее смело реализовать, найдя ряд синтетических творческих решений.

Наследие

Мемориальная доска на месте рождения Джироламо Фрескобальди

Современные критики признали Фрескобальди одним из величайших законодателей мод клавишной музыки своего времени. Даже критики, которые не одобряли вокальные произведения Фрескобальди, соглашались, что он был гением как в игре, так и в сочинении для клавишных. Музыка Фрескобальди не теряла прямого влияния до 1660-х годов, а его произведения оказали влияние на развитие клавишной музыки более века после его смерти. Бернардо Паскини повысил Джироламо Фрескобальди до звания педагогического авторитета.

Среди учеников Фрескобальди были многочисленные итальянские композиторы, но самым важным из них был немец, Иоганн Якоб Фробергер, который учился у него в 1637–41. На творчество Фробергера повлиял не только Фрескобальди, но и Микеланджело Росси; он стал одним из самых влиятельных композиторов 17 века, и, как и Фрескобальди, его произведения изучались и в 18 веке. Творчество Фрескобальди было известно и оказало влияние на многих крупных композиторов за пределами Италии, в том числе Генри Перселл, Иоганн Пахельбель, и Иоганн Себастьян Бах.

Известно, что Бах владел рядом работ Фрескобальди, включая рукописную копию произведения Фрескобальди. Fiori Musicali (Венеция, 1635 г.), которую он подписал, датировал 1714 г. и исполнил в Веймар В том же году. Влияние Фрескобальди на Баха наиболее очевидно в его ранних хоровых прелюдиях для органа. Наконец, Фрескобальди токкаты и канцоны с их внезапными изменениями и контрастирующими частями, возможно, вдохновили знаменитые стилус фантастический из Северо-германская органная школа.

Работает

Творчество Джироламо Фрескобальди несет на себе печать его гения как мелодиста. Его стиль, очень личный, дает большое место диссонансам, модуляции, внезапным сбоям в ритме, постоянно обновляющимся мелодическим изобретениям, вызывающим импровизацию. Его контрапункты впечатляют, а классическая фуга практически создана.

Его работы насчитывают 35 сборников. Токката, то партитура, то канцоны, то ricercare, то каприччио и фантазия его любимые музыкальные формы.

Ноты временно отключены.
Incipit de la Toccata cromaticha per le Levatione ( «Хроматическая токката для возвышения» )Джироламо Фрескобальди, выдержка из фактора Mass Orbis .

Вокальные произведения

Нечестивый по итальянски

• Il primo libro de ‘Madrigali, 5 голосов, Антверпен, 1608 год.
• Primo Libro d’Arie Musicali per Cantarsi nel Gravicembalo, e Tiorba, 1-3 голоса, Флоренция, 1630.
• Secondo Libro d’Arie Musicali per Cantarsi nel Gravicembalo, e Tiorba, a 1-3 голоса, Флоренция, 1630.
• Несколько арий с бассо континуо в исторических сборниках.
  • Alla gloria alli honori, ария для 2-х голосов и бассо континуо (1621)
  • O bell’occhi che guerrieri, ария для голоса и бассо континуо (1621)
  • Era the anima mia, ария для 2-х голосов и бассо континуо (1622)

Священный на латыни

• Liber secundus diversarum modulationum, 1-4 голосовые мотеты, Рим, 1627.
• Мисс сопра ария делла Моника, 8 голосов.
• Мисс сопра ария Фьоренца, 8 голосов.
• Несколько мотетов для 3-х и 4-х голосов в старинных сборниках.
  • Peccavi super numerum, мотет для 3-х голосов и бассо континуо (1616)
  • Angelus ad pastores, мотет для 3-х голосов и бассо континуо (1618)
  • Ego sum panis vivus, мотет для 3-х голосов и бассо континуо (1621)
  • Jesu rex admirabilis, мотет для 4-х голосов и бассо континуо (1625)
• Мотет, оставшийся рукописным.

Инструментальные произведения

Клавиатуры

Титульный лист Fiori Musicali (1635 г.).

• Il primo libro delle Fantasie a quattro, Милан, 1608 год.
• Recercari, et canzoni francese fatte sopra, различные облиги в партитуре, libro primo, Roma, 1615; переиздан в 1624 году в издании, также содержащем Каприччи 1624 года;
• Toccate e partite intavolatura di cimbalo, libro primo, Рим, 1615; переиздан с Toccate e Partite 1627 г .;
• Il primo libro di Capricci fatti sopra diversi soggetti et arie in partitura, Рим, 1624 г.
• Il Secondo Libro di Toccate, Canzone, Versi d’Hinni, Magnificat, Gagliarde, Correnti et Altre Partite d’Intavolatura di Cimbalo et Organo, Рим, 1627.
• Fiori Musicali di разноплановые композиции, toccate, kirie, canzoni, capricci, e Recercari, in partitura a quattro, utili per sonatori, Венеция, 1635. Пьесы для органа для литургического использования (3 мессы).
• Canzoni alla francese in partitura, Венеция, 1645; посмертный сборник.
• Разные произведения остались рукописными.

Другой

• Canzoni per Sonare con ogni Sort di Stromenti a Quattro, Cinque & Otto, con il suo Basso generale per Organo  : три канцони, соответственно, для четырех, пяти и восьми голосов, с бассо континуо для органа, в антологии нескольких авторов, Венеция, Raverij, 1608;
• Canzoni da sonare a una, due, tre et quattro libro primo, Рим, 1628. Собрание канцони для одного, двух, трех или четырех голосов, переизданных в Венеции в 1634 году без новых сочинений.

Collections by or with: Frescobaldi, Girolamo

The following 56 pages are in this category, out of 56 total.

биография

Мемориальная доска в память о Фрескобальди у входа в базилику Святых Апостолов в Риме, где он похоронен.

Фрескобальди учился у Луццаско Луццаски в Ферраре, прежде чем приехать в Рим на двадцатом курсе. В июне года он отправился в Брюссель с его защитником, кардинал Бентивольо, следуя апостольский нунций и был его 1 — й книги мадригалов для пяти голосов напечатанных ( Pierre Phalèse, Антверпен ), посвященных кардиналу. Во время этой поездки он мог встретиться со Свелинком и Питером Филипсом, который с 1597 года был органистом принца .

В 1608 году, вернувшись из Фландрии, он опубликовал в Милане свою книгу « Фантазия кватро для клавишных » . После нескольких месяцев, проведенных в Ферраре, он сдал конкурсный экзамен на должность органиста в базилике Святого Петра в Риме (ему было двадцать пять лет) и удерживал его до своей смерти в 1643 году . Несмотря ни на что, он остался на службе у Альдобрандини, проведя два месяца с Гонзагом в Мантуе (1614 г.) и с герцогом Тосканы Фердинандо II (1628–1634 гг.) Медичи во Флоренции . Летом 1629 года он был в Риме, где дал концерт с «  Монаркой делла Тромба  », трубачом Джироламо Фантини .

Главный мастер клавесин и орган в Италии во время первой части XVII — го  века, его слава выходит за пределы Апеннинского полуострова и его влияния распространения, особенно через его ученик Иоганн Якоб Фробергер, в остальной части «музыкальной Европы, вплоть до Иоганна Себастьяна Баха . Его игра поражала современников, его произведения неоднократно публиковались и переиздавались. Такая популярность объясняется, в частности, отсутствием «механизма и интеллектуальной абстракции» .

Основную коллекцию Фрескобальди составляют « Музыкальные произведения» (Венеция, 1635 г.), состоящие из 46 произведений, из которых только два (последние) являются светскими, в частности знаменитая Бергамаска . Он собирает необходимое для трех месс для органа: воскресной мессы, апостолов и Богородицы. Фрескобальди преподает ему урок стиля и вкуса, отменяя все внешнее зрелище, с острой выразительностью и очень личным стилем.

Хотя у него было много учеников (особенно Фробергер, Kerll и Tunder ), он является последним великим представителем, наиболее ярким из итальянской школы, в упадок после того, как он: Бернардо Pasquini остается и страна обращается к другим музыкальным формам: через привилегированный инструмент, скрипка, рождение и развитие концерта, вокальной и драматической музыки оперы …

Ноты временно отключены.

Начало Toccata duodecima, взято из первой книги Токкаты.

Примечания

1. Источники спорят о толковании записей о рождении и крещении Фрескобальди; 9 сентября уже давно упоминается как дата его крещения (что означало бы, что он родился не позднее этой даты и, вероятно, на день или два раньше), но более недавние исследования показывают, что дата рождения 13 или 15 сентября может быть больше точный.
2. Хаммонд, Фредерик. Джироламо Фрескобальди.47, 54, 79. 81.
3. Хаммонд, Фредерик. Джироламо Фрескобальди.3.
4. Хаммонд, Фредерик. Джироламо Фрескобальди. 7, 10.
5. Хаммонд, Фредерик. Джироламо Фрескобальди. 16, 20.
6. Хаммонд, Фредерик. Джироламо Фрескобальди. 28.
7. Хаммонд, Фредерик. Джироламо Фрескобальди. 31.
8. Хаммонд, Фредерик. Джироламо Фрескобальди.31, 33.
9. Хаммонд, Фредерик. Джироламо Фрескобальди.33, 47.
10. Хаммонд, Фредерик. Джироламо Фрескобальди.30, 40, 41, 43.
11. Хаммонд, Фредерик. Джироламо Фрескобальди. 45.
12. Хаммонд, Фредерик. Джироламо Фрескобальди. 44.
13. Хаммонд, Фредерик. Джироламо Фрескобальди.44, 58.
14. Хаммонд, Фредерик. Джироламо Фрескобальди.47, 54.
15. Хаммонд, Фредерик. Джироламо Фрескобальди. 54, 66.
16. Хаммонд, Фредерик. Джироламо Фрескобальди. 71-2.
17. Хаммонд, Фредерик. Джироламо Фрескобальди. 78.
18. Хаммонд, Фредерик. Джироламо Фрескобальди. 83, 86-7.
19. Хаммонд, Фредерик. Джироламо Фрескобальди. 3.
20. Сильбигер, Александр, изд. Исследования Фрескобальди. 8.
21. Сильбигер, Александр, изд. Этюды Фрескобальди. 2.
22. Сильбигер, Александр, изд. Исследования Фрескобальди.5.
23. Хаммонд, Фредерик. Джироламо Фрескобальди. 274-89.
24. Сильбигер, Александр, изд. Исследования Фрескобальди. 7.
25. Сильбигер, Александр, изд. Исследования Фрескобальди.4.
26. Сильбигер, Александр, изд. Исследования Фрескобальди.3.
27. Сильбигер, Александр, изд. Исследования Фрескобальди. 3.
28. Хаммонд, Фредерик. Джироламо Фрескобальди.64.
29. Сильбигер, Александр, изд. Исследования Фрескобальди.4.
30. Сильбигер, Александр, изд. Исследования Фрескобальди. 6.
31. Сильбигер, Александр, изд. Исследования Фрескобальди.6.
32. Сильбигер, Александр, изд. Исследования Фрескобальди.6.
33. Сильбигер, Александр, изд. Исследования Фрескобальди. 6.
34. Сильбигер, Александр, изд. Исследования Фрескобальди.6.
35. Букофзер, Манфред Ф. Музыка эпохи барокко от Монтеверди до Баха. 48.
36. Хаммонд, Фредерик. Джироламо Фрескобальди. 66.
37. Букофзер, Манфред Ф. Музыка эпохи барокко от Монтеверди до Баха. 47.
38. Сильбигер, Александр, изд. Исследования Фрескобальди.5.
39. Букофзер, Манфред Ф. Музыка эпохи барокко от Монтеверди до Баха. 48, 50.
40. Арц, Фредерик Б. От эпохи Возрождения до романтизма: тенденции стиля в искусстве, литературе и музыке, 1300–1830 гг.. 143.
41. Сильбигер, Александр, изд. Исследования Фрескобальди.5.
42. Сильбигер, Александр, изд. Исследования Фрескобальди.7.
43. Сильбигер, Александр, изд. Исследования Фрескобальди. 7.
44. Хаммонд, Фредерик. Джироламо Фрескобальди.93.
45. Хаммонд, Фредерик. Джироламо Фрескобальди. 93-95.