Выставки журнала «мир искусства» 1899-1903 годы

СОДЕРЖАНИЕ.

ТЕКСТ.

А. Б. Историческая выставка предметов искусства. СПБ. 1904.. 77

Билибин, И. Народное творчество русского Севера.. 302

Вениаминов, Б. С. Архангельское. Очерк.. 31

Иванов, А. Логэ и Зигфрид.. 128

Николаев, П. Средневековая поэзия в миниатюрах. (Заставка по рис. Е. Лансере, виньетки из немецких книг XV в.).. 121

Успенский, А. Патриаршая ризница в Москве.. 237

Фомин, И. Московский классицизм.. 187

ИЛЛЮСТРАЦИИ.

Аргунов, Н. И. . Портреты братьев Варгиных.. 44

Архангельское, село, имение кн. Юсуповых Московск. губ.  1—30

Архитектура, в Москве, в эпоху Екатерины II и Александра I.. 144—186

Бакст, Л. Титулблат.. 1

Бенуа, А. Версаль.. 48

Билибин, И. Титулблат..265

Заставка.. 303

Боровиковский, В. (1757—1825) Портрет г-жи Арсеньевой.. 43

Мужской портрет.. 44

Врубель, М. Портрет жены художника.. 46

Выставка, Историческая, предметов искусства. СПБ. 1904.. 50—76

Добужинский, М. Заставки.. 31, 77

Титулблат.. 50

Замирайло, В. Титулблат.. 201

Историческая выставка предметов искусства. СПБ. 1904.. 50—76

Кипренский, О. (1783—1836). Портрет K. Н. Альбрехт.. 45

Колло, Мария. Екатерина II. Терракот. медальон.. 17

Лансере, Е. Титулблат.. 85

Заставка.. 121

Миниатюры, 53 снимка с миниатюр XIII—XVI в.в.  85—120

Патриаршая ризница в Москве.. 201—236

Рашет, (?) Бронзовая статуя Екатерины II.. 30

Ризница, Патриаршая, в Москве.. 201—236

Ротари, гр. (1707—1762). Головка.. 7

Поселянка.. 20

Портрет.. 28

Север, Русский, 70 снимков с церквей северных губерний, народных узоров и предметов утвари.. 267—302

Серов, В. Зима (пастель).. 47

Энкель, М. Моряк.. 47

Фомин, И. Концовка.. 186

ПРИЛОЖЕНИЯ.

1) „Читальщица“. Картина гр. Ротари (автотипия duplex). Находится в с. Архангельском.. перед стр. 19

2) „Храм Аполлона“. Картина Гюбер-Робера (фототипия). Находится в с. Архангельском.. 7

3) „Вторая терраса в Архангельском“ (фототипия).. 3

4) Портрет М. В. Якунчиковой, ребенком. Рисунок И. Е. Репина (фототипия).. 77

5—7) 3 фототипии: 1) Верхняя часть передка второго саккоса митрополита Фотия; 2) Оклад Евангелия; дар боярина Морозова 1669 г.; 3) Оклад Евангелия; дар царицы Наталии Кирилловны.. 208—216—252

Заглавный лист из рукописи XV в. в Имп. Публичной Библиотеке: „Trois traitiez de la Conservation et garde de ta Santé par Guy Pavat“ (фототипия).. 77

9) Жеган Фуке́ (?) Заглавный лист из рукописи в Имп. Публичной Библиотеке: „Le Debbat ou Estrif de Vertu et fortune“ (фототипия).. 125

10) Два образца шитых намышников, из собрания И. Билибина. Трехцветная хромоавтотипия Голике и Вильборг.. 302

Міръ искусства : художественный иллюстрированный журналъ / Редакторъ и издатель: С. П. Дягилевъ. — С.-Петербургъ, 1899—1904.

Мир искусства — ежемесячный иллюстрированный художественный журнал, выходил в Петербурге с 1898 по 1904 гг., целиком посвященный пропаганде творчества русских символистов и являвшийся органом одноименного объединения — «Мир искусства» и писателей-символистов. Журнал на рубеже веков оказался рупором новых веяний в искусстве и во многом определил развитие русской культуры на рубеже веков.

Выпуском журнала первоначально занимались княгиня М. К. Тенишева и С. И. Мамонтов, однако с 1902 года эти полномочия перешли к С. П. Дягилеву, который одновременно выполнял обязанности редактора. Увеличение нагрузки привело к тому, что уже с 1903 года журнал стал редактироваться совместно с А. Н. Бенуа.

«Мир искусства» первоначально предназначался лишь для публикации искусствоведческих статей и многочисленных высококачественных иллюстраций.

Журнал представлял собою тетради большого формата, переплетавшиеся по полугодиям, что составляло увесистые тома с внешностью роскошного издания по искусству.

В роскошно представленном художественном отделе, посвящённом произведениям как русских, так и иностранных мастеров, принимали участие художники И. Е. Репин, К. А. Сомов, В. М. Васнецов и А. М. Васнецов, В. Д. Поленов, В. А. Серов, М. В. Нестеров, И. И. Левитан, К. А. Коровин, Л. С. Бакст, Е. Е. Лансере и многие другие. Это определило крайне высокий художественно-эстетический уровень издания. Многое в собственном оформлении журнала позднее было трактовано как классические образцы русского искусства конца XIX — начала XX веков, как классика «модерна».

Редакция журнала располагалась в доме Дягилева (Литейный проспект, 45; а с 1900 — набережная реки Фонтанки, 11).

Мир искусства Том первый. №№ 1—12. — 1899 PDF (234 МБ)	Мир искусства Том второй. №№ 13—24. — 1899 PDF (218 МБ)	Мир искусства Том третий. №№ 1—12. — 1900 PDF (227 МБ)
Мир искусства Том четвертый. №№ 13—24. — 1900 PDF (210 МБ)	Мир искусства Том пятый. №№ 1—6. — 1901 PDF (220 МБ)	Мир искусства Том шестой. №№ 7—12. — 1901 PDF (226 МБ)
Мир искусства Том седьмой. №№ 1—2. — 1902 PDF (92,9 МБ)	Мир искусства Том седьмой. №№ 3—4. — 1902 PDF (90,2 МБ)	Мир искусства Том седьмой. №№ 5—6. — 1902 PDF (58,2 МБ)
Мир искусства Том восьмой. №№ 7—8. — 1902 PDF (80,0 МБ)	Мир искусства Том восьмой. №№ 9—10. — 1902 PDF (62,4 МБ)	Мир искусства Том восьмой. №№ 11—12. — 1902 PDF (54,7 МБ)
Мир искусства Том девятый. №№ 1—6. — 1903 PDF (151 МБ)	Мир искусства Том десятый. №№ 7—12. — 1903 PDF (149 МБ)	Мир искусства Том одиннадцатый. №№ 1—3. — 1904 PDF (130 МБ)
Мир искусства Том одиннадцатый. №№ 4—6. — 1904 PDF (113 МБ)	Мир искусства Том двенадцатый. №№ 7—12. — 1904 PDF (127 МБ)

Эстетические взгляды «Мира искусства»

Объединение «Мир искусства» стремилось к возвышенным духовным и художественным ценностям и выступало против современных им художественных взглядов передвижничества и академизма. В изобразительном искусстве у мирискусников культивировался даже «культурный дилетантизм», поскольку он также олицетворял собой форму свободы творчества, не связанной никакими канонами.

Идеал «чистого» искусства сочетался у мирискусников с мыслью о том, что художественное творчество призвано эстетически изменить окружающую действительность. Большинство участников объединения черпало вдохновение в художественных достижениях прошлого. Исторический жанр – получил своеобразное воплощение в их работах. Разные эпохи привлекали художников не своими историческими особенностями или поворотами развития, а лишь эстетикой, стилем, атмосферой. Художники «Мира» в таких полотнах стремились к игре, фантазии, театрализации

Еще одной важной чертой мирискусников была ирония и самоирония

С.Дягилев

Ранний «Мир искусства», ориентируясь на западноевропейские группировки, объединял художников и литераторов, основывающихся на идеях модерна, символизма, неоромантизма и т.д. Основная цель творчества в понимании участников «Мира искусства» — красота в субъективном понимании художника. Чуть позже живописцы стали больше ориентироваться на мотивы национального прошлого допетровской Руси. Вследствие этого объединение разделилось на две группы художников: Петербургскую (ориентирующиеся на запад) и Московскую (ориентирующиеся на национальное прошлое). Но, несмотря на все разногласия, это художественное объединение связало их всех для противостояния официальному академическому искусству и натурализму поздних передвижников.

Во второй половине XIX века в искусстве подчас творили любители, не имевшие профессионального художественного образования, они стремились установить новое направление в проблемах изобразительного искусства и в вопросах культуры.

Деятельность и значение объединения «Мир искусства»

Выставки, организуемые «Миром искусства» проходили с огромным успехом. В 1899 Дягилев организовал международную выставку, на которой экспонировались произведения Бёклина, Уистлера, Моне, Дега, Моро, Пюви де Шавана и др. В период с 1899 по 1903 год прошло пять таких крупных выставок.

Мирискусники издавали одноимённый журнал, в котором печатались многие философы, религиозные мыслители и поэты. Журнал был прекрасно иллюстрирован художниками этого направления.

Одной из важных сторон деятельности участников «Мира искусства» было вызвать интерес к художественным творениям национального прошлого, в связи с этим они выпустили в свет сборники «Художественные сокровища России» и др. Члены сообщества  открыли широкому кругу русской интеллигенции целые периоды в истории искусства — течений, художников скульпторов XVIII-XIX веков. Публикации в журнале касались также и современных художников, публиковались статьи о великих деятелях мировой культуры.

Творчество участников «Мира» было многогранно, они занимались живописью, декоративно-прикладным искусством, оформлением театральных постановок, но большую часть их наследия составляют произведения графики.

Наивысшим расцветом театрально-декорационной деятельности явились оформления спектаклей «Русских сезонов» в Париже. В живописи господствовали городской пейзаж, портрет и историко-бытовой жанр. В графике особым достижением было появление книжной иллюстрации. Некоторые из участников в период революции 1905-1907 гг. выступали как мастера политической сатиры.

Характерной чертой произведений многих мирискусников являлся декоративизм, линеарность и сочетание матовых тонов.

С объединением «Мир искусства» тесно был связан музыкальный кружок «Вечера современной музыки», целью которого было исполнение и пропаганда западноевропейской музыки XIX-XX веков.

Члены объединения «Мир искусства» часто принимали участия в различных вечерах- салонах. Самыми известными из них в русской культуре серебряного века были «Ивановские среды», собрания «На башне» Вячеслава Иванова, «Воскресенья» В. Розанова, салоны Сологуба и Мережковских.

Объединение  оставило глубокий след в истории русского искусства прежде всего тем, что люди этого круга по-новому обратили внимание на проблемы художественной формы и изобразительного языка. Вклад «Мира искусства» в историю русской культуры Серебряного века неоценим

Это не только живопись, графика, поэзия и проза, но научные работы по истории искусства и культуре Серебряного века

Вклад «Мира искусства» в историю русской культуры Серебряного века неоценим. Это не только живопись, графика, поэзия и проза, но научные работы по истории искусства и культуре Серебряного века