Дирижер
Пьер Булез на фестивале современной музыки в Донауэшингене в 2008 году с симфоническим оркестром SWR Баден-Бадена и Фрайбурга-им-Брайсгау .
В области режиссуры его первым учителем является Роджер Дезормьер, для которого точность и прозрачность — самые благородные качества этого искусства.
Любимый репертуар Пьера Булеза соответствует прежде всего произведениям композиторов, питавших его собственное воображение и которых он чаще всего вызывает в своих статьях, а именно Дебюсси, Стравинского и представителей второй венской школы, Шенберга, Берга и Веберна (из которых он записал выполнить дважды). Булез также особенно известен своими интерпретациями Равеля, Бартока и Варезе . Что касается Малера, которого в начале своей карьеры мало кто посещал, он в 1970 году написал «Das klagende Lied», а затем, с 1994 года, начал записывать все свои симфонии. Но и в этом случае его интерес к ней был мотивирован его собственными заботами как композитора в то время, когда он преподавал в Коллеж де Франс, приписывая симфониям Малера «повествовательную форму, которая постепенно создавала формальные артикуляции, которые она необходимо развиваться и определять себя », в то время как« спиральное »развитие Respons прорастает в его сознании .
Булез также руководит более современным репертуаром (например, Лучано Берио, Дьёрдь Лигети или Эллиот Картер ), но для этого он чувствует необходимость иметь группу солистов, которые могут адаптироваться ко всем видам стилистики. Его контакты с зарубежными оркестрами и музыкальными институтами, в частности с Лондонской симфониеттой, вдохновили его на идею создания ансамбля Intercontemporain (EIC), созданного в 1976 году при поддержке Мишеля Ги, тогдашнего государственного секретаря по культуре. Благодаря его установке в помещениях IRCAM затем, позже, в тех из Музыкограда, этот ансамбль, состоящий из около тридцати музыкантов тесно сотрудничают с композиторами и станет одним из самых замечательных в полевых условиях . Интерпретирующие работами XX го века и XXI — го века, продолжая и совершенствование, как это было на протяжении десятилетий приключения Domaine Musical.
После постановок « Воццека» и « Парсифаля» в 1966 году интерес Булеза к опере оставался сильным. Он записывался для CBS Pelléas et Mélisande в 1969 году, затем Moses und Aron в 1975 году.
В своей карьере он иногда сотрудничает с деятелями из других областей искусства, такими как хореографы Пина Бауш, Морис Бежар или во время конного шоу «Триптик» Бартабаса . Он также руководит композиторами, которых мы представляем более далекими от выбранной им области, такими как Франк Заппа или, в последнее время, Брукнер, Кароль Шимановски, Леош Яначек и его опера De la maison des morte, для которой он находит Патриса Шеро, и даже Андре Жоливе. к 100-летию со дня рождения композитора.
Пьер Булез и Маурицио Поллини после исполнения 2- й сонаты в зале Плейель, Париж, январь 2009 года.
Биография
В детстве проявлял способности к музыке и математике, посещал курсы высшей математики в Лионе, однако в 1942 году поступил в Парижскую консерваторию в класс Оливье Мессиана, затем частным образом изучал серийную и додекафоную технику композиции у Рене Лейбовица, ученика Арнольда Шёнберга. Первые сочинения Булеза, отмеченные влиянием Новой венской школы, — Сонатина для флейты, Соната для фортепиано.
В 1948 году по рекомендации Артюра Онеггера получил место дирижёра в театре Мариньи, где руководил постановками современных французских авторов. В 1954 году основал концертное общество Domaine musical, призванное прежде всего пропагандировать творчество современных композиторов. С момента основания и до 1967 года главой организации и дирижёром был Булез; в 1967 году передал руководство концертами Жильберу Ами.
Мировую известность композитору принесли кантата «Солнце вод» (премьера в Париже под управлением Р. Дезормьера, 1950) и Вторая фортепианная соната (премьера в авторском исполнении, Дармштадт, 1952).
В середине 1950-х годов Булез обратился к написанию статей об эстетике и технике композиции, вёл активную преподавательскую деятельность, не прекращая сочинять. Композитор экспериментировал с электронной, конкретной и микрохроматической музыкой, с 1974 по 1992 был председателем института IRCAM, занимающегося исследованиями в области акустики и современной музыки.
Признание
Лауреат Премии Гравемайера (2001, за пьесу Sur Incises, написанную к 80-летию Пауля Захера).
По результатам опроса, проведённого в ноябре 2010 года британским журналом о классической музыке BBC Music Magazine среди ста дирижёров из разных стран, среди которых такие музыканты, как Колин Дэвис (Великобритания), Валерий Гергиев (Россия), Густаво Дудамель (Венесуэла), Марис Янсонс (Россия-Латвия), Пьер Булез занял девятое место в списке из двадцати наиболее выдающихся дирижёров всех времён. Введён в Зал славы журнала Gramophone.
Другие призы и премии:
- Премия Эрнста фон Сименса (1979)
- Почётный командор ордена Британской империи (1979)
- Sonning Award (1985) Дания
- Императорская премия (1989) Япония
- Polar Music Prize (1996)
- Wolf Prize (2000) Израиль
- Премия Гленна Гульда (2002) Канада
- Премия Киото (2009) Япония
- Edison Award (2010) Классическая Музыка
- BBVA Foundation Frontiers of Knowledge Awards (2012)
Список музыкальных произведений
- 1945 — Нотации / Notations для фортепиано
- 1946 — Соната для фортепиано No. 1
- 1946/51/88—89 — Свадебный лик / Le visage nuptial для сопрано, контральто, женского хора и оркестра
- 1947—1948 — Соната № 2 для фортепиано (1947—48)
- 1948/50/58/65 — Солнце вод / Le soleil des eaux для сопрано соло, смешанного хора и оркестра
- 1948—49 — Книга для квартета / Livre pour quatuor (квартет струнных)
- 1951 — Полифония X / Polyphonie X
- 1951 — Структуры для двух фортепиано. Тетрадь I / Structures, Livres I
- 1953—55 — Молоток без мастера / Le marteau sans maître для контральто, альтовой флейты, гитары, вибрафона, ксилоримбы, ударных и альта на стихи Рене Шара
- 1955—57/63 … — Соната № 3 для фортепиано (не окончена)
- 1957—1989 — Складка за складкой / Pli selon pli для сопрано и оркестра, в 5 частях:
- — Дар / Don
- — Импровизация I на Малларме
- — Импровизация II на Малларме
- — Импровизация III на Малларме
- — Гробница / Tombeau
- 1957—68 — Фигуры, дубли, призмы / Figures, doubles, prismes для большого оркестра
- 1965 — Осколок / Éclat для 15 инструментов
- 1966 — Осколок — множество / Éclat/Multiples, для оркестра
- 1961—1968 — Области / Domaines для кларнета соло
- 1961—1968 — Области / Domaines для кларнета и 21 инструмента
- 1970 — Каммингс — это поэт / Cummings ist der Dichter для 16 солистов и 24 инструментов
- 1972 — …неподвижно-взрывающаяся… / …explosante-fixe… (первая версия: для флейты, кларнета и трубы, 1972; вторая версия: для октета и электронных инструментов, 1973—74; третья: для вибрафона и электронных инструментов, 1985; четвёртая: для электронной флейты, камерного оркестра и электронных инструментов, 1991—93)
- 1974—1975 — Ритуал памяти Бруно Мадерны / Rituel: In Memoriam Bruno Maderna для оркестра из восьми групп
- 1976—1977 — Эскиз письма (Посланиэскиз) / Messagesquisse для виолончели соло и 6-ти виолончелей
- 1978—1999—… — Нотации / Notations (версия для оркестра)
- 1980—1984 — Респонсории / Répons для двух фортепиано, арфы, вибрафона, колокольчиков, цимбал, оркестра и электронных инструментов
- 1982—1985 — Диалог двух теней / Dialogue de l’ombre double для кларнета и электронных инструментов
- 1984 — Отклонение I / Dérive 1 для 6-ти исполнителей
- 1988—2006 — Отклонение II / Dérive 2 для 11-ти исполнителей
- 1991… — Антемы I / Anthèmes 1 для скрипки соло
- 1996—1998 — На Монограммы / Sur Incises для 3 фортепиано, 3 арф и 3 исполнителей на ударных
- 1985—1995 — Диалог двух теней / Dialogue de l’ombre double (транскрипция для фагота и электронных инструментов)
- 1998 — Антемы II / Anthèmes 2 для скрипки и электроники
- 2005 — Une page d’éphéméride для фортепиано
Композитор
В начале 1950-х годов под влиянием «Режима ценностей и интенсивности» Оливье Мессиана (1949) Пьер Булез обратился к обобщенному сериализму .
Начало сериализма
Среди наиболее ярких работ обобщенного сериализма мы можем процитировать: « Полифония X» (1950) для 18 инструментов, «Les deux études de musique concrète» (1951) и «Структуры» для двух фортепиано. Структуры — также ключевой шаг для Boulez
Поскольку это одна из самых заметных из ее полностью сериализованных работ, она привлекла внимание критики. Дьердь Лигети, например, опубликовал статью, в которой очень подробно рассматриваются нормы продолжительности, динамики, атак
Он приходит к выводу, что его аскетизм близок к принуждению, и рекомендует ему порвать с ним. Это замечание привело Булеза к созданию чувственного и кошачьего мира молотка.
Молот без хозяина
Le Марто без maître, работа для ансамбля и голоса были написаны с 1953 по 1957 г. Он считается как работа наиболее совершенной из сериализма икачестве центрального элемента музыки XX — го века.
Открытие формы и множественный выбор
— Пьер Булез, «Соната, что тебе от меня нужно? », 1963 г.
Пьер Булез никогда не станет музыкантом «случайно» или «азартным» в основе произведения. С этой точки зрения он остается в исторически «классическом» понимании композиции и ее контроля, комбинаторной композиции, в которой он больше не будет вводить одно направление или возможность, а несколько, по выбору исполнителя ( 3 e piano соната, Éclat / Multiples …). Эта гибкость музыкального материала в сети возможностей, создающих несколько прочтений одного и того же произведения по выбору исполнителя (части произведения или параметры звука, высота, нюансы …), также будет ощущаться одновременно в одно и то же время. 1950-е и 1960-е годы других композиторов, таких как Карлхайнц Штокхаузен, Лучано Берио …
Фактически, начиная со своей Третьей сонаты для фортепиано, Булез экспериментировал с тем, что он называл управляемой удачей, взгляды на которую он развил в статьях «Aléa» и «Sonate, que moi-tu-tu?» «Он экспериментировал с этим подходом, частично в реакции на техники случайной композиции из Джона Кейджа для которых он критикует, в статье» Alea», свето использование „непреднамеренного шанс“ . Он ввел гораздо более контролируемый элемент случайности в свои работы с 1957 года, оставив исполнителю выбор интерпретировать определенные фрагменты или нет, или изменить их порядок, обнаружив в этом вдохновляющее родство со Стефаном Малларме ; в частности, особая типографика стихотворения «Удар в кости» никогда не отменяет случайность или разрозненную структуру «Книги», посмертное произведение, примечания к которой Жак Шерер опубликовал в том же году.
Пьер Булез, все видео (31)
Больше информации совсем скоро
Тернистый путь Отто Клемперера
Документальная лента Фило Брегштейна
док. фильм
Больше информации совсем скоро
Пьер Булез, от Дебюсси до Дальбави (I/II)
С Оркестром Парижа и ансамблем Intercontemporain
концерт
Больше информации совсем скоро
Пьер Булез, от Дебюсси до Дальбави (II/II)
С Оркестром Парижа и ансамблем Intercontemporain
концерт
Больше информации совсем скоро
Малер, Раскрытие гения
С Клаудио Аббадо, Леонардом Бернстайном, Пьером…
док. фильм
Больше информации совсем скоро
Вагнер и Лист, дирижирует Пьер Булез – С Даниэлем Баренбоймом
Берлинская государственная капелла
концерт
Больше информации совсем скоро
Дань памяти Пьеру Булезу в связи с его 85 годовщиной
С Даниэлем Баренбоймом и оркестром «Западно-вос…
концерт
Больше информации совсем скоро
«Жар-Птица» Стравинского, дирижирует Пьер Булез
Луврская пирамида
концерт
Больше информации совсем скоро
Школа для уха — Западно-Восточный Диван Оркестр (III/III)
С Даниэлем Баренбоймом и Пьером Булезом
мастер-класс
Больше информации совсем скоро
Стравинский, Дебюсси, Барток и Булез, дирижирует Пьер Булез
Венский филармонический оркестр
концерт
Больше информации совсем скоро
Джезуальдо дирижирует Максим Паскаль — С ансамблем Le Balcon
Концерт без публики
концерт
Больше информации совсем скоро
Pierre Boulez: A Life for Music
A documentary by Reiner E. Moritz
док. фильм
Больше информации совсем скоро
Из любви к Малеру, портрет глазами историка Анри-Луи де ла Гранжа
Режиссер Джейсон Старр
док. фильм
Больше информации совсем скоро
Вагнер в Швейцарии
Концерт к 200-летию Рихарда Вагнера 2013
док. фильм
Больше информации совсем скоро
Music in the Air: The history of music on TV
Celebrating 50 years of the International Music…
док. фильм
Больше информации совсем скоро
Симфония № 7 Малера, дирижирует Пьер Булез
Королевский оркестр Консертгебау
концерт
Больше информации совсем скоро
Барток, дирижирует Пьер Булез — С Гидоном Кремером и Юрием Башметом
Берлинский филармонический оркестр
концерт
Больше информации совсем скоро
Пьер Булез и Академия Луцернского фестиваля
Workshop ради будущего музыки
док. фильм
Больше информации совсем скоро
Стравинский и Дебюсси, дирижирует Пьер Булез
Оркестр Новая Филармония – Симфонический оркест…
концерт
Больше информации совсем скоро
Эдгар Варез, Визуальное в звуке
Фильм Франка Шеффера
док. фильм
Больше информации совсем скоро
Симфония № 2, «Воскресение» Малера, дирижирует Пьер Булез
Берлинская государственная капелла
концерт
Больше информации совсем скоро
Равель, Моцарт, Барток, Дебюсси, дирижирует Пьер Булез — С Марией Жуан Пиреш
Берлинский филармонический оркестр – Европейски…
концерт
Больше информации совсем скоро
«Sur incises» Пьера Булеза, дирижирует Пьер Булез
Ансамбль Intercontemporain
концерт
Больше информации совсем скоро
Пьер Булез, Слава
Документальный фильм о его работе, написанной в…
док. фильм
Больше информации совсем скоро
Пути музыки с Даниэлем Баренбоймом (III/III)
Музыка и табу: Рихард Вагнер
док. фильм
Больше информации совсем скоро
Булез представляет Жар-Птицу
С Элен Жарри и Парижским оркестром
док. фильм
Больше информации совсем скоро
Мир Венского филармонического оркестра
Один сезон с Венским филармоническим оркестром
док. фильм
Больше информации совсем скоро
Пьер Булез, Эмоции и анализ
О концерте для оркестра Бартока
док. фильм
Больше информации совсем скоро
Пьер Булез, Sur incises
Урок Пьера Булеза
док. фильм
Больше информации совсем скоро
Пьер Буле на репетиции
Великие дирижеры на репетиции
док. фильм
Больше информации совсем скоро
Антон Брукнер, Симфония №8
Открываем шедевры классической музыки
док. фильм
Профессор Колледжа де Франс
Одновременно со своим проектом с IRCAM и собственной композиторской работой, Булез начал свои занятия в Коллеж де Франс, который занимал его с 1978 по 1995 год, и сидел в Фонде Гюго Коллеж де Франс с момента его создания до 1995 года. «Непрозрачность или даже герметичность курсов в том виде, в каком они были опубликованы в Jalons (441 страница с очень плотностью Boulézienne), обескуражили или задержали принятие проблем, связанных с этими статьями. Более того, отсутствие музыкальных примеров и относительная нехватка ссылок на музыкальные произведения, безусловно, не перестали сбивать читателя с толку », — отмечает Джонатан Гольдман в статье 2003 года. В предисловии ко второму изданию Leçons de music последний дает список двойных выражений, используемых Булезом — например, фигура / структура, формальный / неформальный, гладкое время / полосатое время, детерминизм / неопределенность и т. д. — которые свидетельствуют о стремлении его автора лучше понять проблемы композиции, интерпретации и восприятия.
На задней обложке Leçons de musique, в которой собрана значительная часть уроков, данных Булезом в Коллеж де Франс, мы можем прочитать следующее: «С 1976 по 1995 год он руководил кафедрой изобретений, техники и языка в Коллеже. де Франс. » Затем перечислены некоторые из проблем, которые занимали Булез и конкретно обозначили его ход:
На протяжении многих лет Булез занимается такими темами, как память, творчество, идея и рождение идеи, понятие темы и ее эволюция в музыкальном произведении, произведение в целом или как фрагмент и другие понятия, из которых может иметь довольно четкий обзор в онлайн-сводках.
Дирижёрская деятельность
Булез в разные годы руководил филармоническими оркестрами Кливленда и Нью-Йорка, симфоническим оркестром BBC
Основу репертуара Булеза составляют сочинения композиторов XX века (причём некоторых значительных авторов, например Пауля Хиндемита, Прокофьева и Шостаковича, Булез принципиально обходит своим вниманием).. Участвовал в качестве дирижёра в оперных постановках («Кольцо Нибелунга» в постановке Патриса Шеро на Байройтском фестивале, «Пеллеас и Мелизанда», «Записки из мёртвого дома» и др.)
Участвовал в качестве дирижёра в оперных постановках («Кольцо Нибелунга» в постановке Патриса Шеро на Байройтском фестивале, «Пеллеас и Мелизанда», «Записки из мёртвого дома» и др.)
Среди осуществлённых студийных и концертных аудио- и видеозаписей — произведения Белы Бартока (в том числе все сценические произведения и инструментальные концерты), Альбана Берга (в том числе обе оперы), Лучано Берио, Харрисона Бёртуистла, Эдгара Вареза, Антона Веберна (полное собрание сочинений), Жерара Гризе, Клода Дебюсси, Поля Дюка, Фрэнка Заппы, Эллиотта Картера, Яниса Ксенакиса, Дьёрдя Куртага, Дьёрдя Лигети, Густава Малера (полный цикл симфоний), Оливье Мессиана, Мориса Равеля, Альбера Русселя, Александра Скрябина, Игоря Стравинского, Мануэля де Фальи, Арнольда Шёнберга, Кароля Шимановского, Рихарда Штрауса, Леоша Яначека и свои собственные, из композиторов XVIII—XIX веков — некоторые сочинения Гектора Берлиоза, Иоганнеса Брамса («Немецкий реквием»), Антона Брукнера (симфонии № 5, 7—9), Рихарда Вагнера («Кольцо Нибелунга» — полный цикл, «Парсифаль», «Трапеза апостолов», «Фауст-увертюра», «Пять стихотворений Матильды Везельдонк», «Зигфрид-идиллия» и др.), Вольфганга Амадея Моцарта, Георга Фридриха Генделя, Роберта Шумана.
Булез выступал также как хоровой дирижёр, в частности, записал на фирме Sony собрание произведений Арнольда Шёнберга для хора a capella.
Призы, отличия и награды
Разработка Пьера Булеза Мишелем Хауманом в 2000 году в Форбахе .
Цена
Булез за свою жизнь получил 27 премий Грэмми, а также следующие награды:
- Музыкальная премия Эрнста фон Сименса 1979, Германия
- Премия Соннинга 1985, Дания
- Полярная музыкальная премия 1996 г., Швеция
- Приз Вольфа 2000, Израиль
- Премия Гравемейера 2001, США (для Sur incises )
- Премия Гленна-Гулда 2002, Канада
- Медаль Сэнфорда Йельского университета
- Золотая медаль Círculo de Bellas Artes 2007, Испания
- Киотская премия 2009 (искусство и философия)
- Премия Эдисона 2010 (классическая музыка)
- Giga-Hertz-Preis für elektronische Musik 2011 г.
- Роберт Шуман 2012, AdW-Mainz, Германия
- Баховская премия свободного и ганзейского города Гамбурга 2015
Дань уважения
Пьер Булез был почетным гражданином города Баден-Баден, звание ему было присвоено18 января 2015 г. (и почетный гражданин Германии с 15 декабря 2014 г.). Он также был назначен почетным членом Симфонического оркестра радио Баден-Бадена и Фрайбурга,24 января 2015 г..
После его смерти были открыты два концертных зала, носящих его имя:
- В Париже большой зал филармонии ,26 октября 2016 г..
- В Берлине зал Пьера Булеза, созданный по инициативе израильского шеф-повара Даниэля Баренбойма по проекту архитектора Фрэнка Гери ,4 марта 2017 г..
Музыкальный центр Монбризона носит его имя; он расположен на холме Голгофа.
