Многоликость парных танцев. виды и стили современных популярных танцев вдвоем

В каких случаях стоит отложить создание дуэтного танца?

В случае сильного контраста между исполнителями. Например, исполнители очень сильно отличаются физически: по росту, комплекции. Тогда поставив их в пару, мы будем видеть вместо двух прекрасных и привлекательных девушек одну слишком высокую и одну слишком низкую и т. д. Геометрическая фигура среднего размера кажется маленькой рядом с большой и кажется большой рядом с маленькой соседкой

Конечно, здесь разговор о сильных отличиях, обращающих на себя внимание. Хотя образы сделанные по принципу противопоставления (о которых мы чуть позже поговорим в этой же статье), могут избежать проблем и подобного искажения восприятия

Другое дело — сильный разрыв в технике. Если одна из исполнительниц «на голову» сильнее партнерши, то закамуфлировать это будет трудно. Разве что сюжетом «ученица + учитель» или «мама + дочка». Когда исполнительницы заметно по-разному танцуют, то та, что еще не освоила более сложную технику, будет выглядеть проигрышно. В итоге, обе будут выглядеть не в выигрышном свете, и сам номер уж тем более тоже.

Противопоставление образов в дуэте пол дэнс

Дуэтный номер — это красивая возможность показать противоположности, понятие-антиподы, контрастирующие образы.

Примеров очень много:
— черное и белое
— ангел и демон (демоница)
— зима и лето
— вода и огонь
и так далее. Контрастная подача сделает образы еще более запоминающимися, номер ярким. К тому же некоторая разница в костюмах (обусловленная противопоставлением образов) позволит немного камуфлировать ту или иную разницу в исполнении, в том числе делать менее заметным небольшой рассинхрон и т.п.огрехи, которые в дуэтном номере очень трудно перебарывать.

Успехов Вам на творческом поприще!

Автор статьи: Елена
Стеценко

Статья опубликована 5 августа 2019г — Divadance

Танцевальная студия Диваданс (Divadance) — школы танца в Санкт-Петербурге.http://www.divadance.ruDesigners: Zhuzha Диво дэнс 2005 by Zhuzha

Итак, давай рассортируем эти приёмы:

1. синхронное исполнение

2. зеркальное исполнение (фактически синхрон, но «отзеркаленный). Те же трудности, что и с синхроном.

3. «каждый — своё». Один человек на одном пилоне делает свои трюки, другой — совсем другую цепочку движений и трюков. Конечно, как основа всего номера такой подход неприемлем, но зато переслаиваясь с синхронными получается очень красиво. Танцовщицы то вторят друг другу и двигаются в унисон, то «расходятся» и танцуют по-своему, а потом снова в унисон и т.п.

4. поочередное солирование. Фрагментом выступления дуэта может быть моменты, когда один исполнитель показывает свою связку движений, а второй застыл в «звучной позе» (на полу или на пилоне, что труднее). Потом они меняются ролями. До такого компонента номера может быть синхрон, после — тоже синхрон либо иной подход. Этот подход позволит каждой исполнительнице показать именно те трюки, в которых сильна каждая из них, в которых лично она добилась успеха.

5. канон — известный танцевальный подход, когда один исполнитель отстает от другого незначительно — на пару ударов музыки, но смотрится это больше на коллективе, чем на дуэте. И в танцах без пилона этот подход «читается», он понятен, тогда как на пилоне сложно сделать его зримым и работающим. При неудачном исполнении или неудачном планировании он может вместо «подхода» показаться незапланированной «лажей». И тем ухудшить впечатление от номера. Поэтому канон в полдансе применяют редко и очень-очень аккуратно.

6. парные позы и трюки. А вот это очень и очень интересный раздел дуэтного танца на пилоне! Сколько есть разных интересных элементов, как несложных, так и требующих виртуозности! Какую фантазию здесь могут проявить и проявляют исполнители! Зрители всегда приветствуют этот компонент «на ура». И хотя сама поза или пара поз или иных парных трюков на пилон занимает по сути несколько секунд, но к ним прибавляется подход, выход, перегруппировки исполнителей к единому шесту, поэтому данный компонент способен занимать то же время, что и компоненты, выстроенные с помощью предыдущих подходов. Перегруппировки могут сопровождаться танцевальными движениями и это логично. Смотрите фотогалерею дуэтного пол данса.

Виды популярных парных танцев

Танцы вдвоем называются парными. Этот жанр предполагает наличие компаньона. По общим правилам партнерами становятся мужчина и женщина. Между танцорами четко распределены роли: ведущий и ведомый, где сильному полу соответственно отводится первая задача. В этом виде главное — взаимодействие между участниками. В дуэте проводится весь период танца. И даже если в одно время танцует несколько пар, то каждый тандем двигается независимо друг от друга.

Парные танцы возникли не сегодня. Их развитие началось еще в 11 веке, но и после многовековых изменений они сохраняют свою уникальность. Разновидность танцев вдвоем формировалась постепенно. В современной танцевальной индустрии существуют следующие виды парных танцев:

Бальные танцы

В самом названии заложено их происхождение, потому что они зародились и развились на балах в Европе в средние века.

Эти танцы перестраивались под разные эпохи, и на сегодня они насчитывают 4 вида программ:

1. европейская;
2. латиноамериканская;
3. народная;
4. дополнительная.

В европейскую группу входят: танго, венский вальс, слоуфокс (медленный фокстрот), квикстеп (быстрый фокстрот), медленный вальс.
В латиноамериканскую входят: пасодобль, джайв, румба, ча-ча-ча, самба, латина.

Народная программа — это русский и украинский лирические танцы, рилио (литовская полька), краковяк, фигурный вальс.
Дополнительная – это модный рок и берлинская полька.

Современные парные

Их танцуют на дискотеках, тусовках, вечеринках  и просто на улице. Даже те, кто не танцевал в детстве, быстро научаются им и развиваются в них.

Сюда относятся: буги-вуги и линди-хоп; дискофокс и хастл; вест кост свинг (WCS); аргентинское танго; кизомба; бачата.

Социальные

Их принято так называть, потому что их главная черта – движения для себя и общения в танце. Эти танцы – диалог, взаимообмен, разговор на языке тела. Партнеры произвольно импровизируют, спонтанно находят движения, вдохновляются и заряжаются позитивом друг от друга. Они не отличаются сложностью и не предполагают обязательное наличие постоянного компаньона. Его можно найти на соответствующей вечеринке.

Эта группа включает в себя рассмотренные современные парные танцы и представляет собой внушительный список: сальса, свинг, аргентинское танго, машише, кизомба, West Coast Swing, форро, хастл, самба де гафиейра, линди хоп, зук, бачата.

Такое разнообразие завораживает.

Танцующие люди хорошо понимают, что им подходит. А чтобы понять, какие из танцев наверняка нужно познать, рассмотрим некоторые из них подробнее.

Давайте прикинем хронометраж

Допустим, вы 20 секунд выходите — каждый по своему (трюки на пилоне + танцевальные движения + обыгрывания образов), потом 30 секунд синхрона, потом 30 секунд на парный трюк/позу, 30 секунд второй синхрон, 30 секунд каждый по своему, 20 секунд третий синхрон и 10-20 секунд эффектное завершение.
Получается из трехминутного номера только максимум половина приходилась на синхроны. А ведь перекос в сторону «меньше синхронов, больше других подходов» может быть и сильнее.

Данный пример приводится вовсе не для того, чтобы агитировать действовать по каким-то рецептам, хронометражам. Это — просто грубый пример, который показывает, что трудности синхронов не так масштабны, как может показаться на первый взгляд.

Где можно научиться танцевать парные танцы

Способов научиться танцам вдвоем существует как минимум два.

1. Найти в своем городе тренера или студию, в которой преподают понравившийся танец с партнером. Или возможно не один, а сразу несколько. Многие школы танца предлагают большое количество стилей, удобное время, опытных мастеров. При желании обучаться таким образом это не составит проблемы.
2. Учиться по видео в Ютуб. Осовремененный и очень удобный вариант. Лучшие и двигающиеся в ногу со временем танцоры готовы делиться секретами танца со всеми желающими онлайн.

Для обучения нужно:

• определиться с направлением;
• подыскать партнера;
• не выходя из дома, смотреть тренировочные видео и повторять движения.

Такой способ хорош и удобен тем, что можно многократно изучать непонятные моменты. К тому же время для занятий определяется самостоятельно. Это комфортный и мобильный подход.

Виды популярных парных танцев пестрят разнообразием. Но найти свое среди чужого возможно

Будут ли это современные или более архаичные танцы вдвоем, не столь важно. Главное желание и вера в себя

Дуэтный танец (дуэт)

построение дуэтного танца развивались и усложнялисьЗ олотые рукиИзучение художественного классического наследия является одной из важных задач в подготовке специалистов педагогов-хореографов и балетмейстеров – режиссеров. Танцевальный дуэт существовал ещё в XVIII–XIX веках. В постановках Дидло, Перро и у балетмейстеров более позднего периода появляются танцевальные комбинации с поддержками, которые до сих пор тщательно изучаются. Законы действенности, смысла, одухотворенности правомерны и сейчас. Балеты крупнейшего хореографа второй половины XIX века Мариуса Петипа являются средоточием основных принципов поддержки в дуэтном танце. Изучая первоосновы классических балетов, студенты – познакомятся с традициями прошлого, максимально приблизятся к достоверному классическому наследию.Перечень рекомендуемой литературыОсновная литератураДополнительная литература1. Что характерно для дуэтного танца 18 века?2.Какие исторические предпосылки способствовали развитию дуэтно-классического танца?3.Принцип каких поддержек использовал в своем творчестве М. Петипа?

Лекция №2Основные правила поддержек с различных приемовПлан:должна быть именно искусствомвстает на пальцыдвижения кисти партнера не хватает для тогочуть отводит корпус партнерши от себяобязательна помощь партнераВернув партнершу в вертикальное положениеПеречень рекомендуемой литературыОсновная литератураДополнительная литератураАктуализация знаний

1.2. Рекомендуемые темы практических занятийПриемы партерной поддержки.
  2      

Чего больше всего мы боимся, берясь за дуэтный танец

Конечно, рассинхрона. Это самый тяжелый аспект. Особенно на пилоне, когда множество вращательных движений труднее синхронизировать, чем обычные «танцы на земле», где заметнее акценты и нет такого количества вращений. Многих именно необходимость синхронизировать большое количество движений отталкивает от дуэтного танца.
Но тут надо понимать, что синхронное исполнение — не единственный подход к полдансу, практикуемому одновременно двумя людьми. Есть и другие приёмы. Более того, когда дуэт танцует исключительно синхроны, то номер выглядит пресно. Приёмы нуждаются в чередовании, чтобы зритель не заскучал. Но ведь это нам и на руку, ведь не так страшна подготовка — не так много движений надо синхронизировать, как может показаться сначала.

Не забываем и другой альтернативе дуэту и соло — дефиле (разобрано в отдельной статье)