Реферат древнеримская музыка

Музыка и общество

Музыка сопровождала религиозные церемонии (здесь император Марк Аврелий празднует победу над маркоманами с суоветаурилом ).

Несмотря на сказанное выше об отсутствии оригинальности латинского музыкального репертуара, римляне очень ценили музыку и окружали ее несколькими жизненными обстоятельствами. Скотт вспоминает различные способы использования тубы  : военное использование, чтобы победить отзыв войск, но также ее использование на похоронах, частных встречах, театральных представлениях и гладиаторских боях. Также играла музыка по случаю религиозных церемоний. Римляне также культивировали музыку как свободное искусство . Музыкальные конкурсы были частыми и привлекали многих участников, в том числе императора Нерона, осведомленного любителя, который однажды поехал в Грецию, чтобы принять участие в конкурсе.

Есть много других указаний на вездесущность музыки в Риме, в том числе с большими группами. Таким образом, сотни валторнистов и флейтистов могли встретиться на крупных шоу или важных фестивалях. Есть также следы непропорциональной цитры, построенной по размеру телеги.

Примечания и ссылки

1. ↑ и Дональд Дж. Гроут и Клод В. Палиска, История западной музыки .
2. ↑ и Х. Ульрих и П.А. Писк, История музыки и музыкального стиля, с.  25 .
3. ↑ и Дж. Э. Скотт, «Римская музыка» в The New Oxford History of Music, vol. 1
4. Боэций, Трактат о музыке
5. Джон Р. Пирс, Наука о музыкальном звуке
6. Ph. Buonanni, Gabinetto armonico .
7. cornu + can, основа глагола cano, петь
8. Этот инструмент упоминается, в частности, в «  Эпиграммах  » Martial (книга X, стихотворение 3, стих 8).
9. ↑ и Д. К. Уолтер, Мужчины и музыка в западной культуре
10. Anne Hochuli-Gysel, L’orgue Ромен d’Avanches / Aventicum, Les Dossiers d’Archeologie, п о  320, март / апрель 2007
11. Светоний, Жизнь Нерона, гл. XLI, 54.

Музыкальная нотация

Солдаты звучат в рог, барельеф колонны Траяна .

Римлянам, если они когда-либо записывали свою музыку, приходилось заимствовать нотную запись у греков. В этой системе использовались четыре буквы (эквивалентные нашим нынешним ля, соль, фа и ми) для обозначения последовательности тонов тетрахорда . Ритм передавался диакритическими знаками над нотами, обозначающими продолжительность каждого звука.

В художественных представлениях римского периода (например, мозаика из Помпей ), ни один из музыкантов не видела чтение музыка, и очень немногие оценки были найдены.

Знаменитый трактат латинского философа Боэция гораздо больше касается музыкальной теории греков эллинистического периода, чем музыки его времени. Римляне, несомненно, настраивали свои инструменты по греческим модам . Утверждалось, что военные тона такого инструмента, как туба, могли казаться знакомыми для нашего современного уха, поскольку медные духи по своей природе могут излучать только небольшое количество субгармоник .

Внешние ссылки [ править ]

• Ensemble Kérylos , музыкальная группа под руководством ученого Анни Белис, посвященная воссозданию древнегреческой и римской музыки.
• Musica Romana , музыкаархеология, научный обзор древнеримской музыки, а также выступления, библиография и описания инструментов и обозначения в Интернете (на английском и немецком языках).
• Thesaurus Musicarum Latinarum (TML) , развивающаяся база данных всего корпуса теории латинской музыки, написанной в средние века и в эпоху Возрождения.
• Сынауля , посвященный реконструкции исторических музыкальных инструментов, звукового театра, танца на основе этнологии.
• Греческое происхождение римской музыки
• Ювеналия: Сатира XI
• Ludi Scaenici Перформанс и исследования музыки и танца в Древнем Риме

История

Раннеримская музыка носила сравнительно самостоятельный характер. Возникли музыкальные жанры, связанные с бытом. В обиходе были напевы салиев и «арвальских братьев» (прыгуны, плясуны). Салии устраивали танцы-игры, а «арвальские братья» устраивали празднества, посвящённые урожаю. В Риме было популярно пение поэтических произведений таких поэтов, как Горация, Вергилия и др., которые пелись в сопровождении щипковых инструментов Гораций называл свои оды «словами, которые должны звучать co струнами».

Инструментальная музыка Древнего Рима значительно развилась благодаря театральному жанру пантомимы: танцор-солист выступал под аккомпанемент оркестра и хора. Римский философ Луций Анней Сенека отмечал, что в театрах иногда было больше исполнителей, чем зрителей. Некоторые философы и музыкальные теоретики отмечали, что некоторые спектакли, перенесённые из Греции в Рим, теряли свою изысканность и носили развлекательный характер.

В конце I века н. э. император Домициан основал капитолийские состязания, участники которых состязались в пении игре на кифаре, авлосе. Популярностью пользовались концерты виртуозов. Император Нерон ввёл «греческое состязание», в котором выступал в качестве певца, поэта и кифареда. Музыкальная культура в поздний период приобрела черты помпезности. После принятия в Римской империи Миланского эдикта о веротерпимости распространилось христианское пение.

Заметки [ править ]

Римская настенная роспись арфиста I века

1. ^ Naerebout, стр. 146.
2. ^ Гинсберг-Клары, стр. 313, 316.
3. ^ Хабинек, пассим.
4. ^ Habinek, стр. 90ff. [ требуется страница ]
5. ^ Скотт, стр. 404.
6. ^ Ефим, стр. 95; Starks, стр. 14 и далее. [ требуется страница ]
7. ^ Ульрих и Писк,[ необходима страница ].
8. ^ Пирс, стр. 45.
9. ^ Гинзберг-Клар, стр. 313.
10. ^ Ульрих и Писк, стр. 25.
11. ^ Бонанни, пластина 2.
12. ^ Гинзберг-Клар, стр. 314.
13. ^ Пфроммер и Таун-Маркус, 22–23.
14. ^ Бонанни, пластина 3.
15. ^ Бонанни, непронумерованные пластины между пластинами 48 и 49, с комментарием на лицевой странице оборотной.
16. ^ Гинзберг-Клар, стр. 316.
17. ^ Уильямс,[ необходима страница ].
18. ^ Готовить.
19. ^ Скотт, стр. 413.
20. ^ Уолтер, стр. 23.
21. ↑ Светоний, цитируется у Скотта, стр. 418.
22. Перейти ↑ Marcuse, pp. 137, 304.
23. ^ Скотт,[ необходима страница ].
24. ^ Весна, стр. 1.
25. ↑ Хиггинс и Виннингтон-Ингрэм, стр. 62–71.

Ссылки [ править ]

• Бонанни, Филиппо. 1964. Старинные музыкальные инструменты и их проигрыватели: 152 тарелки из «Gabinetto armonico» 18-го века Бонанни , с новым вступлением и подписями Фрэнка Лл. Харрисон и Джоан Риммер. Нью-Йорк: Dover Publications. Перепечатка работы 1723 года, Gabinetto armonico , с дополнительными пояснительными материалами.
• Боэций, Аниций Манлий Северин. De Institutee Musica. (Английское издание « Основы музыки» , переведенное, с введением и примечаниями Кэлвина М. Бауэра; под редакцией Клода В. Палиска. Нью-Хейвен: Yale University Press, 1989.)
• Кук, Джеймс Х. 1999. » История органов: происхождение и развитие до 800 г. н.э. «. Персональный веб-сайт факультета Джеймса Х. Кука, Бирмингем-Южный колледж (доступ 19 декабря 2012 г.).
• Франклин, Джеймс Л. мл. 1987. «Пантомимисты в Помпеях: Актий Аницет и его труппа». Американский филологический журнал 108, вып. 1: 95-107
• Гинзберг-Клар, Мария Э. 1981. «Археология музыкальных инструментов в Германии в римский период». Мировая археология 12, вып. 3: 313-320
• Хабинек, Томас. 2005. Мир римской песни . Балтимор: Издательство Университета Джона Хопкинса.
• Хиггинс, Р.А., и Реджинальд П. Виннингтон-Инграм. 1965. «Лютнисты в греческом искусстве». Журнал эллинистических исследований 85: 62–71.
• Маркузе, Сивилла. 1975. Музыкальные инструменты: Большой словарь , исправленное издание. Библиотека Нортона. Нью-Йорк: WW Norton & Company, Inc. ISBN  0-393-00758-8 .
• Naerebout, Фредерик Г. 2009. «Танец в Римской империи и ее недовольство». В ритуальной динамике и религиозных изменениях в Римской империи. Труды восьмого семинара международного сетевого воздействия империи (Гейдельберг, 5–7 июля 2007 г.) [ требуется полная ссылка ] : Brill.
• Пфроммер, Майкл и Элана Таун-Маркус. 2001. Греческое золото из эллинистического Египта . Лос-Анджелес: Публикации Гетти (Фонд Дж. Пола Гетти). ISBN 0-89236-633-8 . 
• Пирс, Джон Р. 1983. Наука о музыкальном звуке , Нью-Йорк: Scientific American Books.
• Скотт, JE 1957. «Римская музыка» в Новой Оксфордской истории музыки , том 1: «Древняя и восточная музыка», Оксфорд: Oxford University Press.
• Смит, Уильям. 1874. Словарь греческих и римских древностей . Нью-Йорк: Харпер.
• Весна, Мэтью. 2001. Лютня в Великобритании: история инструмента и его музыки . Издательство Оксфордского университета, 2001.
• Старкс, Джон Х., младший, 2008. «Актрисы пантомимы в латинских надписях». В новых направлениях древней пантомимы [ требуется полная ссылка ] Оксфорд и Нью-Йорк: Oxford University Press.
• Светоний . Нерон , xli, liv.
• Ульрих, Гомер и Пол Писк. 1963. История музыки и музыкального стиля . Нью-Йорк: Харкорт Брейс Йованойч.
• Уолтер, Дон К. 1969. Мужчины и музыка в западной культуре . Нью-Йорк: Appleton-Century-Crofts. ISBN 0-390-91600-5 . 
• Уильямс, К.Ф. Абди . 1903. История органа . Лондон: Walter Scott Publishing Co .; Нью-Йорк: Чарльз Скрибнер и сыновья.

Музыкальные инструменты

В Римской империи получили распространение греческие музыкальные инструменты, перевезённые в Рим после покорения. Наиболее распространёнными инструментами в Древнем Риме были кифара и авлос, известный также под местным названием тибия (tibia). Широкое распространение также получил водяной орган-гидравлос. В военных легионах использовались духовые инструменты этрусского происхождения — длинная прямая труба-tuba, G-образный рог-cornu и J-образный рог-lituus. Разнообразные ударные инструменты, известные ещё грекам — тимпан, кимвалы, кроталы и систр — применялись в культе Кибелы, Диониса и Исиды, но также были популярны у уличных музыкантов.

Музыкальная нотация [ править ]

Фрагмент музыкантов из мозаики Злитен (II век нашей эры), первоначально изображенный как сопровождающий гладиаторский бой и события с участием диких животных на арене: туба , гидравлис (орган водяной трубы) и два рога слева.

Римляне, возможно, позаимствовали греческий метод [ необходима страница ] «энхириадической нотации» для записи своей музыки, если они вообще использовали какие-либо нотации. Четыре буквы (в английских обозначениях «A», «G», «F» и «C») обозначают серию из четырех последовательных тонов. Знаки ритма, написанные над буквами, указывали продолжительность каждой ноты.

Возможно, римляне настроили свои инструменты на греческие лады .

Общая характеристика

Музыкальная культура римлян развивалась на основе эллинистической культуры и играла большую роль в их повседневном быту. Помимо греков влияние на формирование музыки римлян оказали этруски и импортированные в результате римских завоеваний восточные культуры. Однако, этрусское влияние не прослеживается столь очевидно, как влияние греков, из-за скудости свидетельств музыкальной практики у самих этрусков.

Хоровые ансамбли выступали в цирках и театрах, эффектные зрелища (бои гладиаторов, казни) шли под звуки труб, рогов и других инструментов. Как и греческая, древнеримская музыка существовала в единстве с другими видами искусства.