О жизни и творчестве композитора Цезаря Антоновича Кюи
184 года со дня рождения композитора и военного инженера Цезаря Антоновича Кюи.
Свое первое музыкальное произведение Цезарь Кюи написал в 14 лет. Он стал военным инженером, но музыке посвящал все свое свободное время. Кюи получил мировую известность как композитор и специалист по фортификации.
Повсюду снег
Антон Кюи поддерживал увлечение сына. Однако он хотел, чтобы Цезарь Кюи получил профессию, которая обеспечила бы ему стабильный доход и положение в обществе. В 1850 году юный музыкант поступил в Петербургское инженерное училище, а через 5 лет — в Николаевскую военно-инженерную академию. После переезда в Петербург Цезарь Кюи увлекся оперой, стал часто бывать в театрах. Он работал над своей первой оперой «Замок Нейгаузен». Ее Кюи не закончил, но через год создал музыку для «Кавказского пленника» по мотивам поэмы Александра Пушкина. Восточная мелодия
В 1861 году в Петербурге появилась «Новая русская музыкальная школа». В нее вошли Цезарь Кюи, Модест Мусоргский, Милий Балакирев, Николай Римский-Корсаков и Александр Бородин. Объединение называли «Балакиревским кружком» и «Русской пятеркой», а чаще — «Могучей кучкой». Цезарь Кюи вспоминал: «Так как негде тогда было учиться (консерватории не существовало), то началось наше самообразование». Композиторы изучали фольклор, русское богослужебное пение, творчество знаменитых музыкантов. На собраниях кружка анализировали технику музыкальных произведений, их художественную ценность. Позже Кюи писал, что они «решали сразу большие художественные задачи», изучая музыкальное искусство и создавая новые произведения одновременно. Нет, если б даже горькие страдания
«Мы были юны, а наши суждения резки. Весьма непочтительно мы относились к Моцарту и Мендельсону, противопоставляя последнему Шумана, всеми тогда игнорируемого. Сильно увлекались Листом и Берлиозом. Боготворили Шопена и Глинку». В эти годы Цезарь Кюи писал оперу «Вильям Ратклиф» по произведению Генриха Гейне. Композитор вспоминал, что трагедия в поэтическом переводе Алексея Плещеева привлекла его фантастичным сюжетом: «Красивый стих всегда меня прельщал и имел несомненное влияние на мою музыку». Премьера оперы прошла в 1869 году в Мариинском театре. Музыкальный критик Владимир Стасов назвал ее «созданием, полным таланта, увлечения, страсти, оригинальности, мастерства», лучшей оперой после произведений Михаила Глинки и Александра Даргомыжского.
Соната для скрипки и фортепиано
Цезарь Кюи создавал не только оперы, но и камерные произведения — романсы на стихи Александра Пушкина и Аполлона Майкова, вокальные квартеты, произведения для хора, музыку для детских опер: «Снежный богатырь», «Красная Шапочка», «Кот в сапогах». Увлекаясь музыкой, Цезарь Кюи не оставлял военную службу. С момента окончания академии он преподавал в младших классах Петербургского инженерного училища, за первые 20 лет службы прошел путь от прапорщика до полковника. Он читал лекции о боевых укреплениях Николаю II и написал много трудов по военному делу.
Вальс
Из-за одинаково страстного и профессионального увлечения композицией и военным искусством Цезарь Кюи получил прозвище «Генерал от музыки». Когда Кюи было 69 лет, его произвели в инженер-генералы. После Октябрьской революции Цезарь Кюи вступил в Красную армию, продолжая преподавать в трех военных академиях. Умер он в Петрограде в марте 1918 года. Цезаря Кюи похоронили на Тихвинском кладбище (Некрополь мастеров искусств).
Оркестровая сюита
http://propianino.ru/moguchaya-kuchka-russkix-kompozitorov-cezar-antonovich-kyui-zhiznennyj-puthttp://fb.ru/article/365489/kyui-tsezar-antonovich-biografiya-i-tvorchestvohttp://www.liveinternet.ru/community/4989775/post448022101/
Влияние
В конце концов он дослужился вначале до профессора, а затем и до заслуженного профессора, и получил чин генерал-майора. Одним из первых предложил использовать бронебашенные установки в сухопутных крепостях. Также он был известным автором по своему предмету и весьма уважаемым знатоком своего дела.
Так когда же он умудрялся писать музыку? В этом он несколько схож с Бородиным, который тоже мастерски совмещал дело своей жизни со своими увлечениями. Свои самые первые романсы Кюи написал в юности, примерно в 19 лет. Он даже опубликовал их, но всерьез занялся музыкой лишь после окончания академии.
Сдружившись с Балакиревым, который в то время был не столько феноменальным пианистом и талантливым композитором, сколько гениальным преподавателем, Кюи обрел в его лице главного идейного вдохновителя. Хотя тот был со своими причудами. Однако именно он был главным наставником таких композиторов, как Римский-Корсаков, Мусоргский и Бородин. В конце концов Цезарь Антонович стал членом кружка, со всеми вытекающими последствиями.
Слабой стороной Кюи были оркестровки, а потому Балакирев стал ему с ними помогать, став, таким образом, не только его педагогом, но и соавтором. Впрочем, как вы можете судить из других статей о композиторах “Могучей кучки”, Балакирева и просить-то о помощи не надо было. Порой композиторам приходилось его убеждать, чтобы он им НЕ помогал, не исправлял и не переделывал их произведения по своему усмотрению. Как бы то ни было, Балкирев оказал немалое влияние как на самого Кюи, так и на характер его творчества.
Цезарь Кюи стал одним из главных выразителей «новой русской школы», представителями которой выступали члены “Могучей кучки” (вторым после Стасова). Он публиковал свои взгляды достаточно регулярно, с 1864 и до конца века, в различных отечественных и зарубежных газетах и журналах, участвуя в жарких пропагандистских схватках, особенно в первые годы. Его подписью в течение долгого времени было “***”. Он даже сделал уничтожающую рецензию на первую постановку “Бориса Годунова”, больно ранившую Мусоргского. Существует пародийный комикс по некоторым публикациям, сделанным в течение его жизни, с надписью на латыни: “Радуйся, Цезарь Кюи, мы, на смерть идущие, приветствуем тебя”.
Прожил Кюи долгую жизнь, до 1918-го года, завершив свои дни в почтенной старости. Возможно, весь его гений он передал военному делу и преподаванию, так как всех слабых мест своего композиторского мастерства он так и не искоренил.
Был даже эпизод в его творческой карьере, когда он просил публику не ходить на премьеру его новой оперы.
Но проблема заключалась не только в посредственной оркестровке, но и в неряшливом исполнении самого произведения.Тем не менее, он создал немалое количество произведений, особое место среди которых занимают произведения для детей, а также романсы.
Примерно таких же успехов Кюи добился на поприще музыкальной критики. Его манера была откровенно агрессивной. Но свое дело сделала. Даже больше того, его критические произведения, насыщенные остроумием и блестящим литературным даром, оказали немалое влияние на развитие музыки России тех времен. В своих произведениях он отстаивал принципы реализма и народности в музыке (что было вполне характерно для членов «Могучей кучки»), частенько разносил в пух и прах творчество Чайковского и, в целом, полностью отражал идейные воззрения «Могучей кучки».
Как и Бородин, который был известен в научных кругах едва ли не более, чем в музыкальных, Кюи совершил значительный вклад в развитие науки, но науки военной. Его сочинения на тему военно-инженерного дела обрели широкое признание в свое время. Хотя сейчас его помнят в основном по его деятельности в составе знаменитых кружков.
https://youtube.com/watch?v=ILXg1huLh3Y
1. Биография
Родился 6 января 1835 года в городе Вильне. Его отец, Антон Леонардович Кюи, выходец из Франции, служил в наполеоновской армии. Раненный в 1812 году под Смоленском во время Отечетвенной войны 1812 года, обмороженный, он не вернулся с остатками разбитых войск Наполеона во Францию, а остался навсегда в России. В Вильне Антон Кюи, женившийся на Юлии Гуцевич из небогатой литовской дворянской семьи, преподавал французский язык в местной гимназии. Старший брат Цезаря, Александр (1824—1909), стал впоследствии известным архитектором.
В возрасте 5 лет Кюи уже воспроизводил на фортепиано мелодию слышанного им военного марша. В десять лет сестра начала его учить фортепианной игре; затем учителями его были Герман и скрипач Дио. Учась в виленской гимназии, Кюи, под влиянием мазурок Шопена, оставшегося навсегда любимым его композитором, сочинил мазурку на смерть одного учителя. Живший тогда в Вильне Монюшко предложил давать талантливому юноше бесплатно уроки гармонии, продолжавшиеся, впрочем, всего семь месяцев.
В 1851 году Кюи поступил в Главное инженерное училище (ныне Военный инженерно-технический университет) и через четыре года был произведён в офицеры, с чином прапорщика. В 1857 году окончил Николаевскую инженерную академию, сейчас Санкт-Петербургский Военный инженерно-технический университет, с производством в поручики. Был оставлен при академии репетитором топографии, а потом преподавателем фортификации; в 1875 году получил чин полковника. В связи с началом Русско-турецкой войны Кюи, по просьбе его бывшего ученика Скобелева, в 1877 году был командирован на театр военных действий. Производил обзор фортификационных работ, участвовал в укреплении русских позиций под Константинополем. В 1878 году, по результатам блестяще написанной работы о русских и турецких укреплениях, был назначен адъюнкт-профессором, занимая кафедру по своей специальности одновременно в трёх военных академиях: Генерального штаба, Николаевской инженерной и Михайловской артиллерийской. В 1880 году стал профессором, а в 1891 году — заслуженным профессором фортификации Николаевской инженерной академии, был произведён в генерал-майоры.
Кюи первым среди русских инженеров предложил применение бронебашенных установок в сухопутных крепостях. Он приобрёл большую и почётную известность как профессор фортификации и как автор выдающихся трудов по этому предмету. Был приглашён для чтения лекций по фортификации наследнику престола, будущему императору Николаю II, а также нескольким великим князьям. В 1904 году Ц. А. Кюи был произведен в чин инженер-генерала.
Самые ранние романсы Кюи написаны около 1850 года («6 Польских песен», изданы в Москве, в 1901 г.), но серьёзно развиваться композиторская его деятельность начала лишь после окончания им академии (см. воспоминания товарища Кюи, драматурга В. А. Крылова, «Исторический Вестник», 1894, II). На тексты Крылова написаны романсы: «Тайна» и «Спи, мой друг», на слова Кольцова — дуэт «Так и рвется душа». Громадное значение в развитии таланта Кюи имела дружба с Балакиревым (1857), являвшимся в первом периоде творчества Кюи его советником, критиком, учителем и отчасти сотрудником (главным образом, по части оркестровки, оставшейся навсегда наиболее уязвимой стороной фактуры Кюи), и близкое знакомство с его кружком: Мусоргским (1857), Римским-Корсаковым (1861) и Бородиным (1864), а также с Даргомыжским (1857), оказавшим большое влияние на выработку вокального стиля Кюи.
19 октября 1858 года Кюи женился на Мальвине Рафаиловне Бамберг, ученице Даргомыжского. Ей посвящено оркестровое скерцо F-dur, с главной темой, В, А, В, Е, G (буквы её фамилии) и упорным проведением нот С, С (Cesar Cui) — идея, явно навеянная Шуманом, имевшим вообще большое влияние на Кюи. Исполнение этого скерцо в Петербурге в симфоническом концерте Императорского Русского Музыкального Общества (14 декабря 1859 года) было публичным дебютом Кюи как композитора. К тому же времени относятся два фортепианных скерцо C-dur и gis-moll и первый опыт в оперной форме: два акта оперы «Кавказский Пленник» (1857—1858), позже переделанной в трёхактную и поставленной в 1883 году на сцене в Петербурге и Москве. Тогда же написана одноактная комическая опера в легком жанре «Сын Мандарина» (1859), поставленная на домашнем спектакле у Кюи при участии самого автора, его жены и Мусоргского, а публично — в Клубе Художников в Петербурге (1878).
Цезарь Кюи участвовал в Беляевском кружке. В 1896—1904 годах Кюи состоял председателем петербургского отделения, а в 1904 г. выбран почетным членом Императорского Русского Музыкального Общества.
Цезарь Антонович Кюи
Родился 6 января 1835 года в городе Вильно. Он был одним из членов группы русских музыкантов, известной в истории музыки под названием «Могучая кучка».
Кюи в раннем детстве учился игре на фортепиано и композиции. В 14-летнем возрасте он берет уроки у выдающегося польского композитора С. Монюшко, привившего своему ученику любовь к Шопену, сохранившуюся у русского композитора на всю жизнь. После окончания гимназии Кюи переезжает в Петербург, где поступает в Военно-инженерную Академию. После ее окончания Кюи был оставлен при Академии для дальнейшей научной и педагогической работы, а впоследствии получил звание профессора и стал одним из крупнейших специалистов в области фортификации.
Ни в студенческие годы, ни в годы профессорской работы Кюи не переставал серьезно заниматься музыкой. Но настоящая творческая работа Кюи как композитора началась в 1852 году, когда он впервые встретился с Балакиревым и Мусоргским. Общность не только музыкальных, но и культурных интересов, характерная для передовых русских людей того времени, сблизила будущих композиторов. В этот же период Цезарь Кюи встретился с Даргомыжским.
В 1859 году в Петербурге в концерте Русского музыкального общества было исполнено первое оркестровое произведение Кюи — Скерцо. За ним последовали его первые оперы: «Кавказский пленник» на сюжет поэмы Пушкина и «Сын мандарина».
Зрелым композитором Кюи выступает в конце 60-х годов 19 столетия. Лучшими его оперными произведениями справедливо считаются оперы «Вильям Ратклиф» (1869 — Петербург) и «Анджело» (1876 — Петербург). В основу либретто «Ратклифа» положена юношеская драматическая баллада Гейне, проникнутая романтическим настроением. Полный драматизма сюжет дал возможность композитору нарисовать яркие образы средневековых героев с их сильными неистовыми чувствами и мятежными порывами. Друзья Кюи по «Могучей кучке» высоко ценили эту оперу. Мусоргский, например, писал Кюи: «Ратклиф» Гейне — ходуля, Ратклиф ваш до того живой, что из вашей музыки ходули не видишь… это первый подобный тип в музыке».
По силе и выразительности музыки рядом с «Вильямом Ратклифом» можно поставить оперу Кюи «Анджело», написанную на сюжет одноименой драмы В. Гюго. Жестокий, кровавый тиран Анджело, самоотверженная и любящая актриса Тизба, подлый шпион Галеофа получили в этой опере выразительную музыкальную обрисовку.
Другие оперы Кюи — «Флибустьер» (1894 — Париж), «Сарацин» по драме А. Дюма (1899 — Петербург), «Пир во время чумы» по Пушкину (1901 — Москва), «Мадмуазель Фифи» (1903 — Москва), «Маттео Фальконе» по Мериме (1907 — Москва) и «Капитанская дочка» по Пушкину (1911 — Петербург). Из них наиболее интересным и самобытным произведением является одноактная опера «Мадмуазель Фифи», написанная по сюжету рассказа Мопассана.
Кюи был первым русским композитором, писавшим детские оперы. Это — «Снежный богатырь», «Кот в сапогах», «Красная шапочка», «Иванушка-дурачок».
Мелодический речитатив, идущий от вокальных сочинений Даргомыжского, характерен и для музыкального стиля романсов Кюи, полных тонкой поэтичности и мягкого лиризма. Среди его камерных вокальных произведений выделяются романсы, написанные на слова Пушкина.
«Главные черты творчества Кюи — поэтичность и страстность, соединенные с необычайной сердечностью и задушевностью, идущими до глубочайших тайников сердца…» — так охарактеризовал Кюи известный музыкальный критик В. Стасов.
Цезарь Антонович Кюи умер в Петрограде 24 марта 1918 года.
All music
- Сортировать по:
Перейти к:
You may also find sheet music by Cui on Sheet Music Plus.
B
-
- Baben
-
- 6 Bagatelles for Violin and Piano
- Op. 51
-
- Barcarolle
- Op. 81
-
- 2 Bluettes for Piano
- Op. 29
-
- Bolero
- Op. 17
-
- Budrys and His Sons
- Op. 98
C
-
- Cantata
- Op. 89
-
- The Captain’s Daughter
-
- 17 Children’s Songs
- Op. 73
-
- 7 Choruses
- Op. 28
-
- 5 Choruses
- Op. 46
-
- 6 Choruses
- Op. 53
-
- 6 Choruses
- Op. 63
-
- Christ’s Resurrection
-
- Cours de littérature musicale des oeuvres pour le piano au Conservatoire de Saint-Petersbourg
L
-
- Last 17 Children’s Songs
- Op. 97
-
- 3 Lieder
- Op. 37
-
- 7 Little Choruses on Texts by Belousov
- Op. 77
-
- 2 Little Preludes for Piano
-
- Little Red Riding-Hood
M
-
- The Mandarin’s Son
-
- Many Years to You
-
- Marche solennelle
- Op. 18
-
- Mateo Falcone
-
- 2 Mazurkas for Piano
- Op. 70
-
- 3 Mazurkas for Piano
- Op. 79
-
- 6 Mélodies
- Op. 23
-
- 7 Mélodies
- Op. 32
-
- 5 Mélodies
- Op. 54
-
- Miniatures
- Op. 20
-
- Miniatures
- Op. 39
-
- Mlada (Act I)
-
- 17 More Children’s Songs
- Op. 78
-
- 3 Mouvements de Danse
- Op. 94
-
- 3 Mouvements de Valse
- Op. 41
-
- 13 Musical Pictures
- Op. 15
-
- La Musique en Russie
-
- Mystic Chorus
- Op. 6
P
-
- Paraphrases
-
- Petite Suite for Violin and Piano
- Op. 14
-
- 5 Petits Duos
- Op. 56
-
- 3 Pieces for 2 Pianos, 4 Hands
- Op. 69
-
- 2 Pieces for Cello
- Op. 36
-
- 3 Pieces for Piano
-
- 4 Pieces for Piano
- Op. 22
-
- 5 Pieces for Piano
- Op. 52
-
- 4 Pieces for Piano
- Op. 60
-
- 3 Pieces for Piano
- Op. 8
-
- 5 Pieces for Piano
- Op. 83
-
- 5 Pieces for Piano
- Op. 95
-
- 2 Pieces for Violin
- Op. 24
-
- 20 Poèmes de Jean Richepin
- Op. 44
-
- 24 Poems
- Op. 86
-
- 6 Poems by A. Mickiewicz
- Op. 71
-
- 18 Poems by A.K. Tolstoy
- Op. 67
-
- 7 Poems by Armenian Poets
- Op. 75
-
- 21 Poems by Nekrasov
- Op. 62
-
- 6 Poems by Polonsky
- Op. 76
-
- 25 Poems by Pushkin
- Op. 57
-
- 7 Poems by Pushkin and Lermontov
- Op. 33
-
- 2 Polonaises for Piano
- Op. 30
-
- 25 Préludes (Complete Set)
- Op. 64
-
- Prisoner of the Caucasus
-
- 3 Psalms
- Op. 80
-
- Puss-in-Boots
R
-
- The Ring of the Nibelungs, a Trilogy by Richard Wagner
-
- 6 Romances
- Op. 10
-
- 6 Romances
- Op. 11
-
- 6 Romances
- Op. 13
-
- 6 Romances
- Op. 27
-
- 3 Romances
- Op. 3
-
- 7 Romances
- Op. 49
-
- 6 Romances
- Op. 5
-
- 8 Romances
- Op. 55
-
- 6 Romances
- Op. 7
-
- 6 Romances
- Op. 9
-
- 7 Romances and Duets
- Op. 19
-
- The Russian Romance
S
-
- The Saracen
-
- Scherzetto for Flute and Piano
-
- Scherzo No. 1
- Op. 1
-
- Scherzo No. 2
- Op. 2
-
- 3 Scherzos for Orchestra
- Op. 82
-
- The Snow-Bogatyr
-
- 6 Songs of the Western Slavs
- Op. 99
-
- 4 Sonnets by Mickiewicz
- Op. 48
-
- Strike the Teuton
-
- String Quartet No. 1
- Op. 45
-
- String Quartet No. 2
- Op. 68
-
- String Quartet No. 3
- Op. 91
-
- Suite Concertante
- Op. 25
-
- Suite for Piano
- Op. 21
-
- Suite No. 2 for Orchestra
- Op. 38
-
- Suite No. 3
- Op. 43
T
-
- Tarantella
- Op. 12 | Соль минор
-
- Tarantella for Violin and Piano
- До минор
-
- Thème et Variations for Piano
- Op. 61
-
- Les Trois Oiseaux
V
-
- Valse for Orchestra
- Op. 65 | Си бемоль мажор
-
- Valse Mélancolique for Violin and Piano
-
- Valse-Caprice for Piano
- Op. 26
-
- Violin Sonata
- Op. 84
-
- 7 Vocal Quartets
- Op. 59
-
- 9 Vocal Quartets
- Op. 88
cs:César Antonovič, Kjui, fa:سزار کوئی, ko:세자르, 퀴, hr:Cezar Antonovič, Kjui, it:Cezar’ Antonovič, Kjui, he:צזאר קואי, hu:Cezar Antonovics, Kjui, ja:ツェーザリ,キュイ, pl:Cezar, Cui, ru:Цезарь Антонович, Кюи, sl:César, Kjuj, uk:Цезар Антонович, Кюї, zh:策扎尔·安东诺维奇,居伊
Литературные произведения Кюи
По музыке
Сборники
- Избранные статьи / Ц. А. Кюи; сост., авт. вступительной ст. и примеч. И. Л. Гусин; Гос. научно-исследовательский ин-т театра и музыки. — Ленинград: Гос. музыкальное изд-во, 1952. — LXVII, , 690, с., л. портр.: нот., портр.
- Избранные статьи об исполнителях / . — Москва: Музгиз, 1957. — 276 с., 10 л. портр. — (Русская классическая музыкальная критика)
- Музыкально-критическiя статьи. Т. 1: С портр. автора / Ц. А. Кюи Предисл. А. Н. Римского-Корсакова. — Петроград: ред. журн. «Музыкальный современник», 1918. — VIII, 363 с.
Монографии
- История литературы фортепианной музыки / Курс А. Г. Рубинштейна. 1888—89; Сост. Ц. Кюи. — Санкт-Петербург: типо-лит. Р. Голике, 1889. — 79 с.: портр. (Статьи впервые напечатаны в 1889 г. в «Неделе» под загл.: «Сеансы А. Г. Рубинштейна. Курс истории литературы фортепианной музыки»; в «L’Art, revue bimensuelle illustree под загл.: «Cours de litterature musicale des oeuvres pour le piano au Conservatoire de Saint Petersbourg.»)
- Кольцо Нибелунгов / трилогия Рихарда Вагнера; музыкально-критический очерк Ц. А. Кюи. — Издание редакции музыкального журнала «Баян». — Товарищество паровой скоропечати Явлонский и Перотт, 1889. (Статьи впервые напечатались в 1876 г. в СПб ведомостях под загл. Байрейтское музыкальное торжество.)
- La musique en Russie. Paris: G. Fischbacher, 1880; rpt. Leipzig: Zentralantiquariat der Deutschen Demokratischen Republik, 1974. (Статьи впервые напечатаны в 1880 г. в «Revue et Gazette Musicale de Paris.»)
- Русский романс: Очерк его развития. — Санкт-Петербург: Н. Ф. Финдейзен, 1896. — , 209, с., 1 л. портр. (Впервые: «Артист». 1845. № 45, январь, с. 7—13, № 46, февраль, с. 5—16. Продолжение: «Неделя». 1845. № 25—31 под названием: «Очерк развития русского романса » // Русская музыкальная газета. 1895, № 4—6, стлб. 252—263, 362—368)
Разные
«A Historical Sketch of Music in Russia» («Исторический очерк музыки в России» ) The Century Library of Music. Ed. by Ignace Jan Paderewski. Vol. 7. New York: The Century Co., 1901, pp. 197—219.
По фортификации
- Атака и оборона современных крепостей: (Разраб. этого вопр. в Пруссии) — Санкт-Петербург: тип. Деп. уделов, 1881. — , 36 с., 3 л. черт. (Из «Военного сборника за 1881, No 7)
- Бельгия, Антверпен и Бриальмон. Спб: Тип. Деп. уделов, 1882. (Из «Инженерного журнала», 1881, No. 11)
- Записки полевой фортификации: Курс млад. класса Николаев. инж. и Михайлов. арт. уч-ща / Сост. Ц. Кюи. — Санкт-Петербург: тип. А. М. Котомина, 1873. — , 37 с., 9 л. черт.
- История крепостей Европы и России / Цезарь Кюи. — Москва: Абрис, 2019. — 255 с.: ил., цв. ил., карты, портр. — ISBN 978-5-00111-479-6
- Краткий учебник полевой фортификации: с 19 лист. чертежей — Санкт-Петербург: Изд. н.св, 1881. — 161 с.
- Краткий исторический очерк долговременной фортификации: с атл. из 40 л. черт. / сост. Цезарь Кюи. — 3-е изд., доп. — Санкт-Петербург: Тип. Имп. Акад. наук, 1897. — , II, 160, , 84 с.
- Чертежи к Краткому историческому очерку долговременной фортификации / Ц. Кюи. — Санкт-Петербург: Тип. Э. Арнгольда, 1897. — л. черт.; 35х26 см.
- Несколько слов по поводу современного фортификационного брожения / Ц. Кюи. — Санкт-Петербург: тип. и лит. В. А. Тиханова, 1892. — , 41 с., 1 л. черт.
- Опыт рационального определения величины гарнизонов крепостей. — Санкт-Петербург: типо-лит. А. Е. Ландау, 1899. — 18 с. (3-я премия «Инженерного журнала»)
- Полевая фортификация: Курс Николаев.-инж., Михайлов.-арт. и Николаев.-кавалер. уч-щ / Сост. Ц. Кюи. — 2-е изд., просм. и доп. — Санкт-Петербург: тип.-лит. Арнгольда, 1877. — 45 с., 10 л. черт.
- Путевые заметки инженерного офицера на театре военных действий в Европейской Турции / Ц. Кюи. — Санкт-Петербург: тип. Деп. уделов, 1878. — , 42 с., 8 л. ил. (Из «Инженерного журнала, 1878, No 8, 9.)
- Рост крепостей и изменение их формы в зависимости от увеличения численности армий. Спб: 1901. (Общество ревнителей военных знаний, No 37, 24 янв. 1901 г.)
- Учебник фортификации для пехотных юнкерских училищ / Сост. заслуж. проф. Николаев. инж. акад. инж. ген.-м. Ц. Кюи. — Казань: Казан. пехот. юнкер. уч-ще, 1892. — IV, 192, II с.
- Избранные письма / Сост., авт. вступ. статьи и примеч. И. Л. Гусин. — Ленинград: Музгиз, 1955. — 754 с., 1 л. портр.: ил., нот. ил.
- Анри Муселак. Французское происхождение русского композитора Цезаря Антоновича Кюи. Советская Музыка. 1979. № 10
