Самуил фейнберг

Работает

Произведения для фортепиано соло

Соч. 1: Соната для фортепиано No. 1 (1915)
Соч. 2: Соната для фортепиано No. 2 (1915)
Соч. 3: Соната для фортепиано No. 3 (1917)
Соч. 5: Фантазия № 1 (1917)
Соч. 6: Соната для фортепиано No. 4 (1918)
Соч. 8: Четыре прелюдии (1920)
1. Аллегретто
2. Misterioso
3. Tumoltuoso
4. Con moto
Соч. 9: Фантазия № 2 (1921)
Соч. 10: Соната для фортепиано No. 5 (1921)
Соч. 11: Сюита № 1 (1922)
Соч. 13: Соната для фортепиано No. 6 (1923)
Соч. 15: Три прелюдии (1922)
1. Allegro affanato e molto rubato
2. Andante con tenerezza
3. Престо
Соч. 17: Две каденции к Концерт для фортепиано с оркестром № 4 Бетховена (1930-1935)
Соч. 19: Юмореска
Соч. 19а: Берсёз
Соч. 21: Соната для фортепиано No. 7 (1925)
Соч. 21а: Соната для фортепиано No. 8 (1928)
Соч. 24а: Две чувашские мелодии
Соч. 25: Сюита № 2 (1936)
Соч. 27а: Три мелодии (1938)
1. Грузинская песня
2. Татарская песня
3. Армянская песня
Соч. 29: Соната для фортепиано No. 9 (1939)
Соч. 30: Соната для фортепиано № 10 (1940–44)
Соч. 31: 3 Транскрипции симфоний Чайковский (1942)
1. ‘Andante marziale’ из Симфония № 2, соч. 17
2. «Вальс» из Симфония № 5, соч. 64
3. ‘Allegro molto vivace’ из Симфония № 6, соч. 74
Соч. 33: Две пьесы (1947)
1. Сказка
2. Шествие
Соч. 35: Транскрипции произведений J.S. Бах (1925-1934)
Соч. 37: Транскрипция Прелюдия и фуга ми минор, BWV 548 И.С. Бах (1937-1948?)
Соч. 38: Превращение Ларго из (1935-1938?)
Соч. 40: Соната для фортепиано No. 11 (1952)
Соч. 41: 4 Каденции в Концерт Моцарта для фортепиано с оркестром, K.467 (1952?)
Соч. 42: Транскрипция Ноктюрна из Струнный квартет №2 А. Бородина (1942-1943?)
Соч. 43: 3 Транскрипции Чайковского Песни, Op.54 (1942-1943?)
Соч. 45: Рапсодия на кабардино-балкарские темы (1961)
Соч. 48: Соната для фортепиано No. 12 (1962)

Concertante

Соч. 20: Концерт для фортепиано с оркестром № 1 до мажор (1931)
Соч. 36: Концерт для фортепиано № 2 ре мажор (1944)
Соч. 44: Концерт для фортепиано с оркестром № 3 до минор (1947)

Для фортепиано и голоса

Соч. 4: Два романса после Александр Пушкин и Михаил Лермонтов
1. Заклинание (Заклинание)
2. Из-под таинственной, холодной полумаски (За загадочной холодной полумаской)
Соч. 7: Три романса после Александр Блок
1. Голоса (снежная ночь) — Голоса (Снежная ночь)
2. И я опять затих у ног (снежная ночь) — Еще раз молчу у твоих ног (Снежная ночь)
3. В бездействии младом (стихи о прекрасной даме) — В юношеской праздности
Соч. 14: Четыре романса после Валерий Брюсов, Александр Блок, и Андрей Белый (1917, не опубликовано)
Соч. 16: Три романса после Александр Пушкин (1923)
1. Анчар — Анчар
2. Друг мой милый — Мой любимый
3. Напрасно я бегу к Сионским высотам — Напрасно спешу на высоты Сиона
Соч. 18 — 5 национальных песен (1932)
1. Лох-Ломонд (Шотландская)
2. Хоровод (Английская)
3. Деревенская девушка (Английская)
4. Похищение из Тюэри (Ирландская)
5. Ночная песнь рыбаков (Валлийская)
Соч. 22: Две песни по Александру Жарову (1932)
Соч. 23: Три песни (1938)
Соч. 23а: Песня по Дмитрию Долгонемову (1934)
Соч. 24:25 Чувашские песни по Юрию Стрёмину (1935-1936)
Соч. 26: Восемь романсов после Александр Пушкин (1936)
1. Не пой, красавица, при мне … — Не пой, красавица, мне
2. Зимний вечер — Зимний вечер
3. Под небом голубым страны своей родной — Под голубым небом родной земли
4. Туча — Облако
5. Три ключа — Три источника
6. Я помню чудное мгновенье — Я помню чудесный момент
7. Сожженное письмо — Сгоревшее письмо
8. Няне — Подруга дней моих суровых … — Няне — Друг мой через мои невзгоды, самые тяжелые невзгоды ..
Соч. 27: 12 Песни (1935-1937)
Соч. 28: Семь романсов после Михаил Лермонтов (1940)
1. Дубовый листок — Дубовый лист
2. Пленный рыцарь — Заключенный рыцарь
3. Сон — Мечта
4. Еврейская мелодия — Мелодия на иврите
5. Русалка — The River Sprite
6. Нет, не тебя так пылко я люблю — Нет, я так сильно люблю не тебя
7. Выхожу одни я но дорогу — На шоссе, я сам иду
Соч. 32: 3 Песни Сергея Северцева и Сергей Городецкий
Соч. 34: 6 Кабардинские песни (1941)
Соч. 39: 4 Песни по Юрию Стремину (1939)
Соч. 47: Марица по югославской народной поэзии (1958)
1. Марица — Марица
2. Первая любовь — Первая любовь
3. Девушка и конь — Лошадь и Девушка
4. Разговор со смертью — Разговор со смертью
5. Македонская девушка — Македонская девушка
6. Уж как выпал снег … — Ах, как выпал снег
7. Колыбельная — Колыбельная
8. Ожидание — Ожидание

Прагматика

Открывая второй раздел сборника, можно понять прагматику особого формата издания — в виде альбома. Дело в том, что впервые публикуются факсимиле нот с аппликатурными и педальными ремарками Фейнберга (это несколько Этюдов‑картин С. Рахманинова), поэтому большой формат решает вопрос удобства. А предваряют ноты методическая заметка «Об аппликатуре», разъясняющая его пометки.

Востребованной у практиков будет и статья А. Меркулова, посвященная одной из интересных, но малоисследованных областей фортепианной педагогики — вопросам жестикуляции и пластики движений.

Об этом часто говорил Скрябин. И Фейнберг, долгое время считавшийся скрябинистом, во многом идет по пути кумира юности. Дискографию анализирует немец Николо-Александер Фигови. О распространении наследия Фейнберга на западе — статья Кристофа Сиродо.

Таким образом, этот сборник статей, помимо исчерпывающей публикации наиболее значимых документов, связанных с наследием С. Фейнберга, показывает различные подчас противоположные пути в существовании отечественной фортепианной традиции.

Можно утверждать, что в условиях русско-советской системы образования и пианизма Самуил Фейнберг всегда находился между партиями и группировками, не вступал в открытые дискуссии и шел своим, зачастую трагическим путем.

На эту тему:

В Венгрии пройдет фестиваль русской музыки

Сыграть на струнах души

И звезда с звездою говорит

Фестиваль «Лето. Музыка. Музей» в Истре посвящен Скрябину

V Музыкальный open-air фестиваль «Лето. Музыка. Музей» пройдет в Новом Иерусалиме

Главный концерт цикла «Полное собрание фортепианных сочинений А. Скрябина» пройдет в Москве

«Квадривиум»

Дизайн и концепция сборника довольно необычны для традиционных юбилейных публикаций. Вместо привычной биографической статьи с «родился», «учился», «выступал там-то и там-то», восторженных эпитетов («выдающийся», «уникальный», «первый из первых») все начинается с разговора редакторов издания М. Лидского и В. Бунина.

Жанр такой статьи, что-то похожее на телевизионные встречи с интеллектуалами, позволяет обсуждать проблемные вопросы, дискутировать. И в результате читатель приближается к пониманию личности пианиста. Совершается своего рода экзистенциальный скачок. При этом эмоциональный тон ей задает предисловие В. Мержанова о своем учителе, скомпанованное редакторами из статей разных лет.

Каким был внутренний мир Фейнберга? Он только скрябинист и человек эпохи модерна, известно, как его исполнением восхищался Скрябин? Авангардист, знакомый с Прокофьевым и играющий его сочинения, и считающий Шенберга великим?

По пути составители рассуждают о его советском имидже, ведь Фейнберг был известен как музыкант, играющий для Ленина. Поднимается вопрос о том, как он относился к советскому режиму.

Выясняется жуткий факт: после войны он носил зашитую в воротник пиджака ампулу с цианистым калием, на случай ареста. Впервые воссозданы религиозные взгляды пианиста, его размышления о еврействе.

И перед читателем открывается неизвестная, загадочная фигура музыканта, которая на фоне советской школы выглядит довольно экстраординарно.

Юбилей

Главными идеологами и «двигателями» издания стали его ученик В. Бунин и пианист М. Лидский, который не только сохраняет документальную память о нем, но и исполняет музыкальные сочинения Фейнберга-композитора.

Кроме того, М. Лидский активно занимается издательско-просветительской деятельностью. Под его руководством в Волгограде выходил заметный журнал «Волгоград — Фортепиано». В программы своих концертов он включает редко звучащую музыку Н. Метнера и Н. Мясковского.

Книга была презентована на юбилейном концерте в Московской консерватории 20 сентября, где выступали ученики С. Фейнберга, звучала музыка любимых им композиторов‑романтиков и его сочинения.

Феномен Фейнберга

Не конформист и не диссидент, а художник, идущий своей дорогой. Он не был столь знаменит, как Г. Нейгауз, С. Рихтер и Э. Гилельс. В 1920—1930‑е испытывал гонения со стороны РАПМ как буржуазный исполнитель (ему свойственна была порывистость, взвинченная эмоциональность, наполненность энергетическими токами).

После постановления 1948, кстати, инициированного его учителем А. Гольденвейзером, его имя стояло в одном ряду с С. Прокофьевым и Д. Шостаковичем как главных «формалистов» советской композиторской школы (такому соседству он гордился, но болезненное проживание этого опыта осталось на всю жизнь).

Однажды на уроке с одним из любимых учеников А. И. Соболевым он сказал, даже слегка лукаво, о Жиге Баха:

Запрет его музыкальных сочинений повлек и запрет его выступлений как пианиста, отказ в записях. А потом, вслед за государственной тактикой «хлыста», последовала тактика «пряника»: Сталинская премию за Концерт для фортепиано с оркестром и другие высокие награды.

Еще одна некомфортная коллизия его жизни (об этом пишут авторы практически всех статей) — это то, что сам он в первую очередь считал себя композитором (вспомним здесь С. Рахманинова).

Надо отметить, что впервые в этом сборнике столь ярко и убедительно проведена именно эта, композиторская линия, его жизни (аналитике его сочинений, анализу стиля посвящен отдельный блок статей). Он много сочинял: 12 сонат для фортепиано, 3 концерта с оркестром, обработки, камерные сочинения.

Последующие разделы с воспоминаниями современников (среди них близкий друг А. Александров, композитор О. Эйгес, один из первых учеников В. Натансон), с рассуждениями о его педагогике (ученики М. Азизбекова, Л. Снитко-Сорочинский, М. Ещенко, Л. Рощина, Ю. Батуев, З. Игнатьева, М. Саямов) дополняют новыми красками мир пианиста.

Биография

Фейнберг родился в Одессе, с 1894 года жил в Москве, учился у Александра. Гольденвейзера в Московской консерватории. Также он учился композиции частным образом у Николая Жиляева. Он окончил консерваторию в 1911 году, после чего начал карьеру пианиста-солиста, одновременно сочиняя музыку. Однако вскоре его отправили воевать в Первой мировой войне за Россию, пока он не заболел и не был выписан. В 1922 году он поступил на факультет Московской консерватории, возобновив свою пианистическую карьеру. К 1930 году из-за политических репрессий в сталинской России концертная деятельность Файнберга стала ограниченной. Он совершил всего две зарубежные поездки в 1930-е годы: в Вену в 1936 году и в Брюссель в 1938 году; следовательно, он обычно не известен за пределами России. В 1946 году он был удостоен Сталинской премии.

. Файнберг был первым пианистом, исполнившим в СССР полный комплект Хорошо темперированный клавир Баха. Сегодня его больше всего помнят за его полную запись этого произведения, а также многих других произведений классической и романтической эпох. Он также написал три фортепианных концерта, дюжину фортепианных сонат (существуют частные записи, на которых он играл свои фортепианные сонаты 1, 2, 9 и 12), а также фантазии и другие произведения для этого инструмента. Пианистка Татьяна Николаева сказала, что каждая его соната — это «стихотворение жизни». Файнберга называли «музыкальным наследником Скрябина », он слышал, как молодой пианист играет свою четвертую сонату, и высоко оценил ее.