Прогрессии аккордов: полное руководство для начинающих

Какие аккорды бывают:

• Мажорные;
• Минорные;
• Уменьшенные;
• Увеличенные.

Это определение музыкальных аккордов в целом. Гитарные аккорды могут быть мажорными или минорными, уменьшенные, с задержанием, с надстройками. Они могут быть простыми (те, в которых 3 ноты) или посложнее (4 и более нот). Существуют еще баррэ-аккорды. Баррэ – приём зажатия струн с использованием одного пальца.

Простые аккорды – это основные трезвучия, с которых стоит начинать изучение гитарного искусства. К таким можно отнести 6 аккордов, которые берутся на первых трех ладах гитары.

Основные аккорды: ля-минор — Am, ре-минор — Dm, ми-мажор — E, до-мажор — C, соль-мажор — G, ля-мажор — A. Это базовые аккорды для новичков на гитаре. Правильно подобрав их, станет возможным исполнить очень многие известные песни или композиции.

Мажорные аккорды

Аккорды в мажорном ладу звучат торжественно, празднично и весело. Они состоят из интервалов: большая терция – малая терция.

Список мажорных аккордов:

H (си — мажор)

Эти простые аккорды легки в построении для гитары. Новичкам рекомендуется начинать игру с них, как показано на картинке:

Минорные аккорды

Для минорных аккордов характерно лиричное, печальное и грустное звучание. От мажорных их отличает один интервал: малая терция – большая терция. Например, ноты Cm (до-минора): C — E♭- G.

Список минорных аккордов:

Hm (си — минор)

Их также можно отнести к базовым аккордам, освоение которых будет даваться начинающим легче.

Аккорды нетерцовой структуры

В современной музыке нередко можно встретить аккорды, в которых звуки расположены не по терциям, а по другим интервалам – обычно по квартам или квинтам. Например, из соединения двух кварт образуется так называемый квартсептаккорд (обозначается комбинацией чисел 7 и 4) с септимой между крайними звуками.

Из сцепления двух квинт можно получить квинтнонаккорды (обозначается с помощью чисел 9 и 5), между нижним и верхним звуком будет составной интервал нона.

Классические терцовые аккорды звучат мягко, гармонично. Аккорды же нетерцовой структуры имеют пустоватое звучание, зато они очень красочны. Вероятно поэтому эти аккорды так уместны там, где требуется создание фантастически-загадочных музыкальных образов.

В качестве примера назовём Прелюдию «Затонувший собор» французского композитора Клода Дебюсси. Пустые аккорды из квинт и кварт здесь помогают создать образ движения воды и появления легендарного невидимого днём собора, лишь в ночную пору поднимающегося из водной глади озера. Эти же аккорды словно передают звон колоколов и полночный бой часов.

Ещё один пример – фортепианная пьеса другого французского композитора Мориса Равеля «Виселица» из цикла «Призраки ночи». Здесь тяжёлые квинтнонаккорды как нельзя кстати подходят для обрисовки мрачной картины.

Как подобрать аккорды по тональности

Этот способ применяют профессиональные гитаристы, когда сочиняют свою партию под готовый мелодический ход. Любители пользуются им крайне редко. Ведь для того чтобы использовать этот способ при подборе аккордов к песне, нужно знать ее тональность.

Допустим, вы подобрали первое созвучие во всей композиции. Чаще всего оно совпадает с тональностью песни. Теперь подставляйте аккорды из этой тональности. Например, для тональности Ми-минор (Em) это будут G, C, D, Em, Am, B.

Если вы не знаете наизусть созвучия всех тональностей, воспользуйтесь кварто-квинтовым кругом.

Кварто-квинтовый круг

Найдите на схеме подобранный аккорд. Например, это Am.

Аккорд Am на кварто-квинтовом круге

5 созвучий вокруг с большой долей вероятности используются в песне.

Поиск аккордов на кварто-квинтовом круге

Как определить тональность песни

Определять тональность песни нужно, если вы планируете играть с другими музыкантами.

Есть два простых способа определить тональность:

• по аккордам;
• по гамме.

По аккордам

Первый аккорд в последовательности соответствует тональности.

Если песня начинается с септаккорда или другой вариации, то для определения тональности уберите от аккорда лишние символы. Например, Am7 – Dm7 – Em7 – E7 играется в Ля-миноре (Am).

По гамме

Определить тональность по гамме немного сложнее.

Сначала распознайте настроение композиции. Если оно грустное и печальное, то тональность будет минорная. Если светлое и позитивное – то мажорная.

Теперь играйте известные вам боксы мажорной или минорной пентатоники. Определите тот бокс, который звучит лучше всего. Тоника этого бокса и будет соответствовать тональности.

Следующий уровень – без таблиц, самостоятельно

Транспонирование без использования таблиц — чуть более сложный метод, чем предыдущие, но более практичный. Нет необходимости в подручных инструментах. Однако вы должны хорошо знать положение звуков на клавиатуре, уметь построить любой интервал из данного звука (вниз / вверх: малая секунда — полутона, большая секунда — тона, второстепенная треть полутона и так далее) и «видеть» их на клавишах… Иначе без этих навыков освоить этот метод довольно проблематично.

Так как же транспонировать аккорды без таблиц?

В основе метода лежит то, что каждый аккорд в последовательности «сдвигается» на заданный интервал в соответствии с новой тональностью. Ориентиром является основной (основной) тон аккордов на низких струнах.

Схематично это выглядит так:

Например, пьеса ля минор — Lam / F / Rem / E — должна быть транспонирована в тональность до минор:

1. Найдите корень Lam (A) в строке 6 (для аппликатуры) и корень Cm (C) (новый ключ) в той же строке. Интервал определяем исходя из расстояния между звуками: нота C — это два лада от A (или полтора тона) — на небольшую треть выше. Это означает, что все аккорды в последовательности должны быть повышены на 1,5 тона.

К этому моменту мы уже знаем, что первый аккорд до минорной последовательности — это Cm. Построим аппликатуру из определенной тоники на шестой струне: это восьмой такт лада Cm (в форме Em).

2. Следующий аккорд в исходной тональности — фа (фа мажор). Мы также находим его тоник (фа), но на 5-й струне (для аппликатуры). Чтобы транспонировать аккорд в до минор, создайте минорную треть из F, в результате получится ля-бемоль. Возьмем аккорд из определенного корня — Ab (ля-бемоль мажор).

Перемещение последовательности продвигается: Лам / Ж… → См / Лаб…

3. Теперь третий аккорд песни — Dm (ля минор). Тоника D на 5-й струне на 5-м ладу. Переключитесь на минорную треть на грифе (в тональности до минор) — это фа (F) на восьмом ладу пятой струны. Возьмем аккорд — Fm.

Поиграем в новой тональности: Lam / Fa / Rem… → Dom / Lab / Fam…

4. И последний аккорд — E. Tonic (e) на 5-й струне на 7-м ладу — на 1,5 т выше — G на 10-м ладу. Следовательно, до минор это аккорд соль мажор).

5. Все. Вы можете играть и петь песню в новой тональности:

• Ля минор: Лам / Фа / Рем / Ми
• До минор: Dom / Lab / Fam / Sol

Как прочитать аппликатуру аккорда

Аппликатура – это схема, которая показывает, как располагаются ноты аккорда на грифе. В схеме показаны четыре лада шестиструнной гитары.

Схемы показывают, как ставить аккорды, на каких ладах и какими приемами. В них первая струна гитары является верхней, цифрами пронумерованы лады, точками – те  места, где нужно зажать струну, линия указывает баррэ.

Как правило, точки подписаны цифрами. Они указывают на то, каким пальцем следует зажимать струну на грифе гитары (см. рисунок):

указательный палец — 1;

средний — 2;

безымянный — 3;

мизинец — 4.

Стоит соблюдать эти рекомендации по аппликатуре, они помогают правильно, удобно брать аккорд. А это в свою очередь улучшает качество исполнения.

Для того, чтобы выучить аккорды на гитаре, нужно запомнить их расположение по схеме. Начинающим здесь пойдет на пользу постоянная практика. Со временем они «уложатся» в памяти, тогда можно будет уже не задумываться об аппликатуре. Поэтому, лучше всего освоение гитары стоит начать с простых аккордов.

Главные и побочные трезвучия в мажоре

На каждой ступени мажорной гаммы можно построить трезвучие. Всего их будет семь — по количеству основных ступеней. Любое трезвучие обозначается цифрами 5₃. А перед ними прописывается римская цифра, соответствующая ступени, на которой это трезвучие построено (II 5₃ , III 5₃ и т.д.). Главные трезвучия строятся на I, IV, V ступенях. Они обозначаются не римскими цифрами, а буквами T, S, D (тоника, субдоминанта, доминанта). Побочные трезвучия строятся на II, IV, VI, VII ступенях.

Обратите внимание на вид каждого трезвучия, построенного на ступенях мажорной гаммы. На I ступени строится мажорное трезвучие (Б53)

На II и III ступенях строятся минорные трезвучия (М53). На IV и V ступенях расположились мажорные трезвучия. А на VII ступени — уменьшенное трезвучие (Ум53).

Теперь вы точно сможете ответить на вопрос: Почему главными ступенями являются именно I, IV и V ступени? И почему главными трезвучиями являются именно те, что построены на I, IV и V ступенях?

ВАЖНО! Трезвучия, построенные в МАЖОРЕ на I, IV и V ступенях, являются МАЖОРНЫМИ, поэтому они называются главными трезвучиями лада. Они определяют лад — мажор

На других ступенях образуются минорные трезвучия и одно уменьшенное.

Подробнее о главных трезвучиях вы можете почитать также в статье Главные трезвучия лада.

Формулы аккордов

Представляю вам список с формулами для построения трезвучий, септаккордов и расширенных аккордов. Он включает около 90% аккордов, с которыми вы столкнётесь в реальной жизни. Остальные вы сможете наработать самостоятельно, изучая тонкости построения аккордов.

Формулы для построения трезвучий

Большинство трезвучий строятся из 1 ступени (тоники), 3 ступени (пониженной если это минорный аккорд или повышенной если это мажорный) и 5 ступени. Для аккордов с задержанием, вместо 3 ступень заменяется на 2 или 4.

Полное название	Сокращённое название (например от тоники C)	Формула	Интервальная формула	Аудио
Major (Мажор)	C	1-3-5	Root-M3-P5
Augmented (Увеличенный)	Caug	1-3-♯5	Root-M3-Aug5
Minor (Минор)	Cm	1-♭3-5	Root-m3-P5
Diminished (Уменьшенный)	Cdim	1-♭3-♭5	Root-m3-dim5
Suspended 4 (Задержанный)	Csus4	1-4-5	Root-P4-P5
Suspended 2 (Задержанный)	Csus2	1-2-5	Root-M2-P5

Формулы для построения септаккордов

Если вы посмотрели на таблицу, перед тем, как прочитали это, то вы могли заметить, что септаккорды строятся по верх трезвучий, к которым просто добавляется 7 ступень. Давайте посмотрим на формулы для построения наиболее популярных септаккордов:

Полное название	Сокращённое название	Формула	Формула интервалов	Аудио
Major 7 (Мажорный септаккорд)	Cmaj7	1-3-5-7	Root-M3-P5-M7
Dominant 7 (Доминантсептаккорд)	C7	1-3-5-♭7	Root-M3-P5-m7
Minor 7 (Минорный септаккорд)	Cm7	I–♭3–5–♭7	Root-m3-P5-m7
Minor 7♭5 (Минорный септаккорд с пониженной 5 ступенью)	Cm7♭5	I–♭3–♭5–♭7	Root-m3-dim5-m7
Diminished 7 (Уменьшенный септаккорд)	Cdim7	I–♭3–♭5–♭♭7 (или 6)	Root-m3-dim5-dim7

Формулы для построения расширенных аккордов

Ниже вы найдёте формулы для построение самых распространённых расширенных аккордов. Их полезность меняется от стиля к стилю. Например джаз музыканты, обычно начинают играть септаккорды и уже потом добавляют дополнительные тона. Блюзовые музыканты, чаще всего используют доминантсептаккорды с добавленной 9 ступенью. В рок и поп стилях, такие аккорды используют довольно редко.

Посмотрев на формулы вы заметите, что расширенные аккорды строятся поверх септаккордов, которые в свою очередь строятся поверх трезвучий. Мы начинаем использовать термин «расширенный», когда переходим к септаккордам с добавленной 9, 11 или 13 ступенями.

Вы так же заметите, что доминантсептаккорд с добавленной 13 ступенью состоит из 7 нот, в то время, как на гитаре всего 6 струн. На практике, некоторые из этих нот пропускаются. Давайте посмотрим на таблицу:

Полное название	Сокращённое название	Формула	Формула интервалов	Аудио
Major 9	Cmaj9	1-3-5-7-9	Root-M3-P5-M7-M9
Dominant 9	C9	1-3-5-♭7-9	Root-M3-P5-m7-M9
Dominant 11	C11	1-3-5-♭7-9-11	Root-M3-P5-m7-M9-P11
Dominant 13	C13	1-3-5-♭7-9-11-13	Root-M3-P5-m7-M9-M13

Последовательность I-vi-IV-V или Последовательность 1950-х

Аккорды в До-мажоре: C-Am-F-G

На западе эту последовательность часто называют “Heart and Soul Chords” или “Последовательность Ду-воп”. Первой популярной песней написанной по этой схеме считается композиция Ричарда Роджерса “Blue Moon” 1933 года. Так бы она и осталась незамеченное, но в 1950-х прогрессию аккордов взяли на вооружение рок-н-ролльщики, написав огромное количество песен по этой схеме.

Благодаря своей простоте и приятному звучанию, последовательность I-vi-IV-V используют в западных музыкальных школах при изучении основ музыкальной композиции и обучении игре на музыкальных инструментах.

Известные примеры: The Police – Every Breathe You Take, Green Day – Jesus of Suburbia, Michael Jackson – You Are Not Alone, Pink Floyd – The Thin Ice.

Побочные аккорды

Функции T, S и D могут выполнять не только главные аккорды. На терцию выше или ниже каждого из главных аккордов расположены побочные аккорды (обладающие двумя общими звуками).

II — IV — VI — I — III — V — VII

——S———  ———D————T——

На схеме показаны три функциональные группы, из которых каждая имеет в центре своё главное трезвучие. Как видно, аккорды на некоторых ступенях входят одновременно в две группы (III и VI).

По мере удаления от тоники вправо или влево постепенно уменьшается звуковая связь (количество общих звуков), что приводит к возрастанию неустойчивости. Функциональная яркость аккордов определяется степенью контраста их звукового состава по отношению к тонике. Например, VI — самая слабая субдоминанта, а II — самая сильная.

Аккорд на III ступени называется медиантой (или верхней медиантой), а на VI ступени — субмедиантой (или нижней медиантой).

Септаккорды на ступенях натурального и гармонического минорного лада, пример в тональности ля-минор.

II	IV	VI	I	III	V	VII
Bm7b5	Dm7	Fmaj7	Am7	Cmaj7 (Сmaj7#5)	Em7 (E7)	G7 (#Go)

Септаккорды на ступенях натурального и гармонического мажорного лада, пример в тональности до-мажор.

II	IV	VI	I	III	V	VII
Dm7 (Dm7b5)	Fmaj7 (Fm#7)	Am7 (bAmaj7#5)	Cmaj7	Em7	G7	Bm7b5

Как написать собственную аккордовую прогрессию

Теперь, когда у вас есть несколько распространенных аккордовых прогрессий, давайте узнаем, как вы можете написать свою собственную! Вот пошаговый процесс создания аккордовых прогрессий.

1. Выберите ключ 

Аккордовые прогрессии работают в определенном ключе. Для начала определите, какой ключ и шкалу вы хотите использовать для создания аккордов. Не существует единственно верного способа интерпретации аккордовой прогрессии, но в целом вы можете ассоциировать более счастливый, жизнерадостный тон с мажорным ключом, а более мрачный — с минорным.

2. Отталкивайтесь от начального аккорда

Как только вы определитесь с тональностью, используйте тонический аккорд или начальный аккорд в качестве начального аккорда. Обычно аккордовая прогрессия состоит из четырех аккордов, но она может состоять из пяти аккордов или более, в зависимости от скорости смены аккордов. Вы также можете разнообразить свой начальный аккорд, добавив 7-ю или ведущую ноту к общему аккордовому трезвучию для большей звуковой глубины.

3. Используйте ссылку на прогрессию 

Нет ничего плохого в том, чтобы воспользоваться справочником по аккордовым диаграммам! Эта небольшая шпаргалка покажет вам, как создать диатоническую аккордовую прогрессию во всех ключах. Вы можете начать комбинировать различные степени аккордов вместе или использовать один из общих шаблонов, рассмотренных выше.

Реф-график:

4. Добавить заметки

Не бойтесь разнообразить аккордовую прогрессию, добавляя дополнительные ноты. Вы можете легко преобразовать аккорды в 7-е аккорды, добавив дополнительную степень гаммы, или вставить ноты между аккордами для более плавного перехода от одного аккорда к другому.

5. Попробуйте 

Если сомневаетесь, пробуйте! Когда речь идет о построении аккордовой прогрессии, не существует жестких и быстрых правил, поэтому не стесняйтесь экспериментировать. Вы можете обнаружить, что возвращаетесь к некоторым наиболее популярным аккордовым прогрессиям, и это тоже нормально. Как говорится, «если ничего не сломалось, не чините»!

СОСТАВ минорного трезвучия

Для расчетов нам понадобится шкала с полутонами, которая поможет произвести правильные расчеты (отметим масштаб тональности ля минор, где будут присутствовать диезы):

C, C #, D, D #, E, F, F #, G, G #, A, A #, H, C, C #, D, D, D #, E, F, F #, G, G #, A, a #, H, C . и другие повторения….

Давайте построим аккорд ля минор, используя формулу сложения полутонов:

1 (корень) + 3 (малая треть) + 4 (пятая от основного тона или мажорная треть от третьего тона)

Мы получаем аккорд ля минор со следующими тремя нотами: A, C, E (A, C, E)

У нас получается аккорд до минор со следующими тремя нотами: H, D, F # (B, D, F-диез)

Мы получаем аккорд ми минор со следующими тремя нотами: E, G, H (E, G, B)

Аналогичным образом можно построить любой другой минорный гитарный аккорд по схеме: 1 + 3 + 4 (в полутонах)

ВАЖНО: Не все минорные гаммы в основных нотах содержат диезы! Минорные гаммы Sharp включают только: Lam, Em, Hm, F # m, C # m, G # m, D # m, A # m

Остальная часть минорной гаммы в ключе (и музыкальной гамме) будет содержать квартиры. Для построения таких минорных аккордов нам понадобится плоская шкала:

C db D eb EF gb G ab ABHC db D eb EF gb G ab ABHC db D eb EF gb G

где B — нота до-бемоль (называемая так в джазовых композициях, но часто используется в рок-записях).

У нас получается аккорд ми минор со следующими тремя нотами: D, F, A (D, F, A)

У нас получается аккорд соль минор со следующими тремя нотами: G, B, D (G, B-бемоль, D)

У нас получается аккорд до минор со следующими тремя нотами: C, Eb, G (C, E-бемоль, G)

У нас получается аккорд фа минор со следующими тремя нотами: F, ab, C (F, A-бемоль, C)

ВАЖНО: разница между диезом и бемоль минорными аккордами для гитары на самом деле просто название ключевых нот «с диезом» или «с диезом», при этом ноты остаются идентичными. Например, D # (ре-диез) и Eb (ми-бемоль) — это одна и та же нота, но в теории музыки было бы ошибкой делать один и тот же аккорд ре минор с нотой ми-диез

И правильно было бы сказать: до минор с нотой ми-бемоль, даже если нота не меняется…

Например, D # (ре-диез) и Eb (ми-бемоль) — это одна и та же нота, но в теории музыки было бы ошибкой делать один и тот же аккорд ре минор с нотой ми-диез. И правильно было бы сказать: до минор с нотой ми-бемоль, даже если нота не меняется…

Ряд плоских аккордов: Dm, Gm, Cm, Fm, Bm, Ebm, Abm

Образование аккордов.

Теперь о построении. Любой аккорд строится от какой-то ноты, по которой он и называется, в названии ноты традиционно обозначаются латинскими буквами. Аккорд строится по интервалам, то есть берется нота и к ней через определенные интервалы достраиваются другие. Существует несколько видов аккордов, рассмотрим их на примере ноты Ми (обозначается буквой E).

Аккорд E (Ми-мажор), построение: Интервалы между нотами аккорда: 2т – 1,5т. (т – один тон, пол тона эквивалентно расстоянию в один лад на грифе гитары.) Ноты аккорда: Ми – Соль – Си.	E
Em (Ми-минор) 1,5т – 2тМи – Соль – Си	Em
E+ (увеличенное трезвучие) 2т – 2тМи – Соль – До	E+
E− (уменьшенное трезвучие) 1,5т – 1,5тМи – Соль – До	E−
Emaj7 (большой мажорный септаккорд ) 2т – 1,5т – 2тМи – Соль – Си – Ре	Emaj7
E7 (доминантсептаккорд) 2т – 1,5т –1,5тМи – Соль – Си – Ре	E7
Em(maj7) (большой минорный септаккорд) 1,5т – 2т – 2тМи – Соль – Си – Ре	Em(maj7)
Em7 (малый минорный септаккорд) 1,5т – 2т – 1,5тМи – Соль – Си – Ре	Em7
Em7b5 (полууменьшенный септаккорд) 1,5т – 1,5т – 2тМи – Соль – Ля – Ре	Em7b5
Edim (уменьшенный септаккорд) 1,5т – 1,5т – 1,5тМи – Соль – Ля – До	Edim
Esus (малый мажорный септаккорд с повышенной терцией) 2,5т – 1т – 1,5тМи – Ля – Си – Ре	Esus
E6 (мажорный секстаккорд) 2т – 1,5т – 1тМи – Соль – Си – До	E6
Em6 (минорный секстаккорд) 1,5т – 2т – 1тМи – Соль – Си – До	Em6

Один и тот же аккорд на гитаре может быть построен по-разному, единственное условие, чтобы в его построении участвовали только звуки аккорда и никакие другие, или же последние не игрались. Теперь сделаем такую вещь: возьмем аккорд E и сдвинем его вверх по грифу на один лад, используя баррэйную технику, что эквивалентно поднятию на полтона.

E
 
F

Ноты аккорда сместились, но интервалы сохранились и никаких новых нот не прибавилось, таким образом, мы получили в точности мажорный аккорд, построенный от ноты Фа, – аккорд F. Двигаясь дальше по грифу гитары, получим F, G, G и т. д. Ту же самую операцию можно проделать с аккордами Em, A, Am. Аккорды, построенные таким способом, называются типовыми в противоположность уникальным, где предпочтение отдается открытым струнам и отсутствию баррэ.

Основы построения аккордов для начинающих: изучаем струны и пальцы

Начнем с самого простого: взгляните на свою гитару. У неё есть некоторое количество струн (будем рассматривать пример с 6-струнной гитарой), а также лады на грифе.

Все струны пронумерованы с 1-й по 6-ю: первая является самой тонкой, шестая – самой толстой. Также струны с 4 по 6 иногда называют «басовыми» или «низкими», 1-3 струны – «высокими», несмотря на то, что на плоскости гитары они расположены ниже.

Нумерация струн на гитаре

Для удобства записи гитарных партий и игры гриф гитары по горизонтали разделен на лады – на отдельных ладах есть отметки для быстрого визуального понимания и ориентации на грифе (обычно это 12-й лад, а также 3-5-7-9 лады и 15-17-19-21).

Нумерация ладов на гитаре

Таким образом, гитаристы имеют простую и универсальную схему обозначения зажатых на грифе нот: например, на рисунке показана точка, куда необходимо поставить палец, если вам говорят «зажмите 5-й лад 2-й струны».

Второй этап – нумерация пальцев левой руки. Здесь все достаточно просто:

• Указательный — №1
• Средний – №2
• Безымянный — №3
• Мизинец — №4
• Большой палец – T (от англ. thumb), он в данном уроке участвовать не будет

Примеры построения аккордов на фортепиано

Запутались? Ничего. Просто посмотрите примеры, и все станет на свои места.

Итак, берем тональность До мажор. Основные ступени (1, 4, 5) в этой тональности – это ноты До (C), Фа (F) и Соль (G). Как мы знаем, в До мажоре знаков при ключе нет, поэтому и все аккорды в ней будут играться на белых клавишах.

Как видно, аккорд С состоит из трех нот С (до), Е (ми) и G (соль), которые нетрудно одновременно нажать пальцами левой руки. Обычно при этом пользуются мизинцем, средним и большим пальцами:

Попробуйте сыграть левой рукой аккорд С, начиная с любой ноты С (до) на клавиатуре. Если вы начнете с самого нижнего До, звучание будет не очень разборчивым.

Аккомпанируя мелодиям, лучше всего играть аккорд С, начиная с первой ноты до (С) ниже до первой октавы, и вот почему: во-первых, в этом регистре фортепиано аккорд звучит особенно хорошо и полнозвучно, во-вторых, он не включает тех клавиш, которые могут понадобиться для исполнения мелодии правой рукой.

В любом случае поиграйте аккорд С на разной высоте, чтобы привыкнуть к его внешнему виду и научиться быстро находить его на клавиатуре. Это у вас получится быстро.

Аккорды F (фа мажор) и G (соль мажор) по внешнему виду аналогичны аккорду С (до мажор), только начинаются, естественно, с нот фа (F) и соль (G).

Быстро построить аккорды F и G будет для вас не сложнее, чем аккорд С. Когда вы будете играть эти аккорды на разной высоте, вы хорошо усвоите, что клавиатура фортепиано — это просто целая серия повторений одного и того же фрагмента.

Это как если бы перед вами были выстроены в ряд восемь одинаковых печатных машинок, только с лентой разного цвета в каждой из них. Можно напечатать одно и то же слово на разных машинках, однако выглядеть оно будет по-другому. Из фортепиано тоже можно извлечь самые разные краски, в зависимости от того, в каком регистре вы играете. Всё это я рассказываю для того, чтобы вы поняли: научившись «печатать» музыку на одном небольшом отрезке, вы затем сможете по своему желанию пользоваться всем звуковым объемом инструмента.

Сыграйте аккорды С (до мажор), F (фа мажор) и G (соль мажор) столько раз, сколько вам понадобится, чтобы находить их не более чем за две-три секунды. Сначала ищите нужное место на клавиатуре глазами, потом располагайте пальцы на клавишах, не нажимая их. Когда вы обнаружите, что ваша рука занимает нужную позицию почти мгновенно, начните действительно нажимать клавиши

Это упражнение важно, чтобы подчеркнуть значение чисто зрительного аспекта в игре на фортепиано. Как только вы сможете зрительно представлять то, что вам нужно сыграть, проблем с физической стороной игры не будет.

Теперь возьмем тональность Соль мажор. Вы знаете, что при ключе в ней один знак – фа-диез (f#), поэтому аккорд, который попадает на эту ноту, мы играем с диезом, а именно аккорд ре-фа#-ля (D)

Время приступать к практике

Давайте теперь немного попрактикуемся на примерах. Вот вам несколько примеров песен, написанных в разных тональностях. Не забывайте про ключевые знаки. Не спешите, все успеете, играйте сначала каждой рукой отдельно, а потом соединяйте их вместе.

Сыграйте мелодию медленно, нажимая аккорд каждый раз вместе с той нотой, над которой он указан.

Когда вы несколько раз сыграете песню и добьетесь того, что без труда и достаточно непринужденно будете сменять аккорды в левой руке, можете попробовать строить один и тот же аккорд несколько раз даже там, где он не обозначен. Позже мы познакомимся с самыми разными способами исполнения одних и тех же аккордов. Пока же ограничьтесь тем, что играйте их или как можно реже, или как можно чаще.

Я надеюсь, у вас все получится

https://youtube.com/watch?v=8x4NPPn8rwA