Уголок музыканта-исследователя

Музыкальный онлайн колледж

Миксолидийский — это лад имеющий следующую формулу TTSTTST и являющийся ладом мажорного наклонения. Параллельный ему минорный лад это, уже рассматриваемый мной, фригийский.

Относительно натурального мажора в миксолидийском понижена 7 ступень.

Очень часто миксолидийский называют доминантовым ладом поскольку он появляется на 5 ступени мажорной гаммы и кроме того на его первой ступени можно построить малый мажорный септаккорд, который обладает доминантовым звучанием:

Миксолидийский лад можно по праву было бы назвать ладом американской музыки. Любая музыка, имеющая американские корни буквально пропитана звучанием миксолидийского лада: блюз, джаз, рэгтайм, рок, поп. Кроме того, миксолидийский лад характерен для Ирландской и Кельтской музыки. Как видите сфера его использования огромна.

Тема в миксолидийском ладу:

Причина популярности миксолидийского лада кроется в том, что он является основой блюзовой гаммы. И, как следствие, большинство блюзовых 12 тактовых форм базируется на миксолидийском.

12 тактовый миксолидийский блюз проник затем в бесчисленное количество джазовых тем, а затем добралось и до рок-н-ролла. При том, каждое из этих направлений было по своему бунтарским, но придерживалось одних и тех же правил.

По сути, мелодически, блюз конца XIX века не сильно отличался от раннего рок-н-ролла.

Другая сфера использования — фолк-музыка. Такие жанры как блюграсс, кантри, newgrass просто пропитаны миксолидийским ладом, который создает атмосферу музыки выходцев из Британских островов — шотландцев, англичан, ирландцев.

Третье и самое интересное это то, что миксолидийский лад, ввиду отсутствия тонального притяжения, имеет очень современное звучание, которое активно используется музыкантами для обыгрывания доминантсептаккордов самого разного типа.

Характерные интервалы 

наиболее характерным интервалом является тритон между медианой и септимой лада, который образует так называемые guide или leading tones. То есть, тона отвечающие за индивидуальную окраску аккорда. В блюзе очень часто аккорды излагаются только с использованием этих нот:

Также в мелодии очень часто используется акцентирование интервала малой терции на V ступени лада. Это видно на примере фолк песни Old Joe Clark:

Гармония

Как уже понятно из вышесказанного, наиболее популярная гармония миксолидийского лада это доминант септаккорд построенный на первой ступени лада. Этот аккорд создает нетипичное для тональной музыки звучание, поскольку тритон образуемый между 3 и 7 ступени требует разрешения, что вступает в диссонанс с восприятием аккорда как тоники.

Кроме того, в рамках джазовой гармонии обычный доминантсептаккорд можно рассматривать, как аккорд миксолидийского лада:

Другим вариантом использования гармонии миксолидийского лада могут быть фанковые vamp фигуры, которые за счет использования диссонансов звучат очень живо и напряженно. Пример фигуры:

Также признаком миксолидийского лада является аккорд пониженной VIIb ступени. Он используется в таких известных темах, как Tequila, On Broadway- Benson, You and I — Lady Gaga и многих других. Чаще всего этот аккорд заменяет доминанту, придавая обычной последовательности более современное звучание.

• Менее популярен аккорд минорной доминанты, который используется чаще всего для смены тонального центра.
• Популярные песни с использованием миксолидийского лада:
• Theme From Star Trek
• Sweet Child o’ Mine Guns N’ Roses
• More Than a Feeling Boston
• Hey Jude the Beatles
• Sweet Home Alabama  Lynyrd Skynyrd
• Norwegian Wood by The Beatles
• Как видите все песни достаточно хитовые, так что миксолидийский лад можно еще и причислить к секретным формулам создания хитов:)
• Удачи в использовании ладов и не забывайте, что лучший способ освоить лад — это сочинить музыку с его использованием.

Список ладов

Мажорный лад принято называть ионийским, а минорный — эолийским. Остальные же лады в определенной степени относятся к той или иной характеристике. Единственная их схожесть — построение с помощью диатоники.

Ионийский

Этот лад представляет собой натуральный мажор. От ноты До будет полностью соответствовать гамме До мажор. Его можно построить от любой ноты и получить любую тональность.

Интервалы между нотами: тон — тон — полутон — тон — тон — тон — полутон.

Ионийский лад в любой тональности строится именно по этой схеме.

Фригийский

Этот лад является разновидностью минорного лада. Основное отличие от эолийского — понижение 2 ступени.

Строится по такой схеме: полутон — тон — тон — тон — полутон — тон — тон.

С помощью этого вида лада можно выразить гнев, возбуждение, строгость и желание бороться. Музыка, построенная с помощью этого лада очень напористая, строгая, стремительная. Пример использования такого лада — произведение Welcome home группы Metallica.

Лидийский

Этот лад является одной из разновидностей мажорных ладов. Его отличает от ионийского только повышенная 4 ступень.

Строится лидийский лад следующим образом: тон — тон — тон — полутон — тон — тон — полутон.

Эта модификация придает звучанию абсолютно иное значение, нежели в обычном мажоре. От спокойствия и размеренности звучание может измениться до откровенно веселого и радостного. Изменение 4 ступени придает яркости мелодии, что очень отражается на общем тоне композиции.

Композиция, которая звучит на заставке мультфильма «Симпсоны» построена с использованием лидийского лада.

Дорийский

Этот лад является разновидностью минорного лада, а название свое получил из античных времен благодаря греческим племенам дорийцев. Этот лад берет свои истоки из глубокой древности, но до сих пор не теряет своей популярности у современных музыкантов.

Многие блюзовые музыканты нашли применение дорийского лада для своих песен. Даже появилось название «дорийский блюзовый лад». Но все равно основной сферой применения остается народная и этническая музыка.

Строение дорийского лада придает ему подвижное и прыткое звучание. Это обусловлено понижением 6 ступени.

Таким образом, строение дорийского лада следующее: тон — полутон — тон — тон — тон — полутон — тон.

Миксолидийский

Этот вид мажорного лада звучит очень живо и непосредственно, но при этом в нем много радости.

Такие метаморфозы обусловлены понижением 7 ступени. Если построить лад от ноты До, то вместо Си нужно будет сыграть Си — бемоль.

Строится миксолидийский лад следующим образом:

тон — тон — полутон — тон — тон — полутон — тон.

Эолийский

Этот лад является классическим минорным ладом. От любой ноты можно построить стандартную минорную гамму.

Строится эолийский лад так:

тон — полутон — тон —  тон — полутон — тон — тон.

Локрийский

Этот лад еще принято называть гипогригийским. Еще одна разновидность минорного лада, характерной чертой которой является модификация целых двух ступеней — понижение второй и пятой.

Построить его можно по такой схеме:

полутон — тон — тон — полутон — тон — тон — тон.

Звучание мелодии очень спокойное, размеренное, но в то же время очень болтливое.

Песня Army of me исполнительницы Bjork в басовой партии на гитаре построена именно с помощью этого лада.

Строим мажорные гаммы

Итак, в мажорной гамме звуки должны быть выстроены таким образом, чтобы между ними было сначала два тона, потом полутона, затем три тона и снова полутон. Построим для примера гамму Ре мажор. Сначала делаем «заготовку» — напишем ноты подряд от нижнего звука РЕ до верхнего РЕ. Ведь в Ре мажоре звук РЕ является тоникой, с него гамма должна начаться и им она должна закончиться.

А теперь нужно «выяснить отношения» между звуками и привести их в соответствие с формулой мажорной гаммы.

• Между РЕ и МИ – целый тон, здесь все нормально, идем дальше.
• Между МИ и ФА – полутон, но на этом месте по формуле должен быть тон. Выправляем – путем повышения звука ФА добавляем в расстояние еще полтона. Получаем: МИ и ФА-ДИЕЗ – один целый тон. Теперь порядок!
• ФА-ДИЕЗ и СОЛЬ дают нам полутон, который как раз должен быть на третьем месте. Получается, что не зря мы ноту ФА повышали, этот диез нам еще пригодился. Идем дальше.
• СОЛЬ-ЛЯ, ЛЯ-СИ – это целые тона, так и должно быть по формуле, оставляем их без изменений.
• Следующие два звука СИ и ДО – это полутон. Как выправить, вы уже знаете: нужно увеличить расстояние – ставим диез перед ДО. Если бы требовалось уменьшить расстояние, поставили бы мы бемоль. Понимаете принцип?
• Последние звуки – ДО-ДИЕЗ и РЕ – это полутон: то, что нужно!

Что же в итоге мы получили? Оказывается, в гамме Ре мажор два диеза: ФА-ДИЕЗ и ДО-ДИЕЗ. Понимаете теперь, откуда они взялись?

Аналогично можно построить мажорные гаммы от любых звуков. И там тоже будут появляться либо диезы, либо бемоли. Например, в Фа мажоре – один бемоль (СИ-БЕМОЛЬ), а в Си мажоре целых пять диезов (ДО, РЕ, ФА, СОЛЬ и ЛЯ-ДИЕЗЫ).

Можно строить гаммы не только от «белых клавиш», но и от пониженных или повышенных звуков. Не забывайте при этом учитывать известные вам знаки. Например, гамма Ми-бемоль мажор – это гамма с тремя бемолями (сам МИ-БЕМОЛЬ, ЛЯ-БЕМОЛЬ и СИ-БЕМОЛЬ), а гамма Фа-диез мажор – это гамма с шестью диезами (все диезы, кроме CИ-ДИЕЗА).

Греческий миксолидийский

Идея миксолидийского стиля исходит из музыкальной теории древняя Греция. Изобретение древнегреческого миксолидийского стиля было приписано Сафо, то 7 век до н. Э. поэт и музыкант. Однако то, что древние греки считали миксолидийским, сильно отличалось от современной интерпретации этого режима.

В греческой теории миксолидийский тонос (термин «режим» — более поздний латинский термин) использует шкалу (или «октавные виды «), что соответствует греческому Гиполидийский режим перевернутый. В своем диатонический род, это шкала, происходящая от парамез к гипатный гипатон. В диатоническом роде a весь тон (парамез к мезе) с последующими двумя конъюнктивными перевернутыми Лидийский тетрахорды (каждый представляет собой два полных тона, за которыми следует полутон по убыванию). Этот диатонический род гаммы примерно эквивалентен игре на всех белые ноты фортепиано от B до B, который также известен как современный Локрийский режим.

Музыкальные партитуры временно отключены.

в хроматический и энгармонический родов каждый тетрахорд состоит из второстепенная треть плюс два полутона и большая треть плюс два четверть тона, соответственно.

Музыкальные партитуры временно отключены.

Музыкальные партитуры временно отключены.

Известная музыка в миксолидийском режиме

Традиционный

• «Старый Джо Кларк «
• «Зеленый берег трилистника Пэдди «- традиционный Ирландский Народная песня.
• «Она прошла через ярмарку «- традиционная ирландская народная песня.

Популярный

• «Часы » к Холодная игра
• «Темная звезда » к Благодарный мертвец, модальный в миксолидийском
• «Проявлять себя » к Мадонна
• «Глория » к Их
• «Зеленый свет» к Лорд
• «Привет, Джуд » к Битлз (только раздел «Outro»)
• «Я думаю, что мы сейчас одни » к Шонделлы
• «Lay Lady Lay » к Боб Дилан
• «Пусть это свободно » к Катящиеся камни
• «Marquee Moon » к Телевидение
• «Утренний мистер Сорока» Radiohead
• «Норвежское дерево » к Битлз (с некоторыми стихами в Дорийская мода )
• «Ramblin ‘Man » к Группа братьев Оллман (со вкусом блюза)
• «Royals » к Лорд
• Тема из Звездный путь
• «Sweet child O’mine «(соло в E♭ натуральный минор с несколькими барами гармонический минор ) к Guns N ‘Roses (Соло было сыграно на гитаре, которая была настроена на полутон ниже стандартной настройки E, поэтому на самом деле соло изначально игралось так, как если бы оно было ми-минор.)
• «Это низкий » к Размытие
• «Ты и я » к Леди Гага
• «Весь блюз » к Майлз Дэвис
• «Неписаный » к Наташа Бедингфилд
• «Милый дом Алабама » к Lynyrd Skynyrd

Диатонические лады на гитаре: аппликатуры, окраски, производные

«Диатонические лады», «Греческие» или как их ещё называют «Натуральные» — это лады, которые основаны на структуре натуральной мажорной гаммы, в которых за тонику взята одна из нот (ступеней) этой гаммы.Если принять одну из 7 ступеней До-мажорной гаммы за тонику, то мы получим следующие диатонические лады:

Ионийский (Сmaj7)	1	2	3	4	5	6	7
Дорийский (Dm7)	1	2	♭3	4	5	6	♭7
Фригийский (Em7)	1	♭2	♭3	4	5	♭6	7
Лидийский (Fmaj7)	1	2	3	4♯	5	6	7
Миксолидийский (Gmaj7)	1	2	3	4	5	6	b7
Эолийский (Am7)	1	2	♭3	4	5	♭6	♭7
Локрийский (Bmin7b5)	1	♭2	♭3	4	b5	♭6	♭7

• Ионийский лад — это первый лад, который начинается и заканчивается с первой ноты мажорной гаммы (в нашем случае это нота C). Ионийский лад — это и есть натуральная мажорная гамма.
• Дорийский лад — это второй лад, который начинается со второй ноты мажорной гаммы, а это значит, что вы играете гамму C мажор начиная с ноты D и заканчиваете нотой D.
• Фригийский лад — это третий лад, который начинается с третей ноты мажорной гаммы, а это значит, что вы играете гамму C мажор начиная с ноты E и заканчиваете нотой E.
• Лидийский лад — это четвёртый лад, который начинается с четвёртой ноты мажорной гаммы, а это значит, что вы играете гамму C мажор начиная с ноты F и заканчиваете тоже нотой F.
• Миксолидийский лад — это пятый лад , который начинается с пятой ноты мажорной гаммы, а это значит, что вы играете гамму C мажор начиная от ноты G и заканчиваете нотой G.
• Эолийский лад — это шестой лад, который начинается с шестой ноты мажорной гаммы, а это значит, что вы играете гамму C мажор начиная от ноты A и заканчиваете нотой A. Эолийский лад — это натуральный минорный лад.
• Локрийский лад — это седьмой лад, который начинается с седьмой ноты мажорной гаммы, а это значит, что вы играете гамму C мажор начиная от ноты B и заканчиваете нотой B.

Если обосновать все выше написанное, то вы просто должны запомнить названия всех ладов и играть обычную натуральную мажорную гамму, принимая за тонику любой из её тонов:

Но для овладения и правильного восприятия каждого лада необходимо почувствовать и запомнить их  окраску, и звучание.

Окраска диатонических ладов

Возможно вам будет проще думать о ладах как о более светлых и менее светлых. Чем меньше в формулах нот с бемолями, тем светлее звучит лад, следовательно чем больше, тем темнее.   Для этого я расположу все лады по принципу светлого к тёмному:

• Лидийский (один диез) характерен своим мечтательным, задумчивым, духовным звучанием. Именно такие гитаристы как Джо Сатриани и Стив Вай широко используют этот лад в своих импровизациях. Большинство альбомов Стива Вая, в той или иной мере, содержат в себе импровизации на основе расширенного Лидийского лада в Ми. В качестве примера можете послушать куплеты из «Flying in the blue dream» Джо Сатриани или куплет из очаровательной «Every Little Thing She Does Is Magic» The Police.
• Ионийский (нет ни диезов, ни бемолей) мы все прекрасно знаем его и слышали сотни раз. Звучит он торжественно, бодро, по детски и иногда даже пафосно. Послушайте Happy birsday.
• Миксолидийский (один бемоль) напоминает риффы типа «Oh Pretty Woman» и «I Feel fine» и звучит довольно энергично. И это единственный мажорный лад, который отлично ложится на доминантсептаккорд.
• Дорийский (два бемоля)  лад характерен своей активностью и энергией. Звучит довольно весело для минора и является основным в арсенале джаз, рок, и фьюжин-гитаристов Например: Блэкмора и Хэндрикса.
• Эолийский (три бемоля) лад очень напоминает Хэви-метал  со своими Iron Maiden  и Judas Priest.
• Фригийский (четыре бемоля) самый  «тёмный» из диатонических вариантов минора. Звучит мрачновато  и некоторым людям напоминает испанские темы, а некоторые слышат в нём потенциал на трэш-металовские рифы. Возможно это из-за диссонанса между тоникой и малой секундой см. Интервалы на гитаре.
• Локрийский (пять бемолей) нельзя назвать ни мажорным ладом, ни минорным, он является условно диатоническим из-за того, что в его основе лежит уменьшенное трезвучие. Это единственный лад, которым можно обыграть полууменьшённые септаккорды (min7b5), которые звучат так напряжённо, что в аккордовых прогрессиях используются как промежуточные, нежели основные.

Производные лады

Возможно вы знали, что если взять натуральный До-мажорный лад и передвинуть его терцию или 3 полутона вниз, то вы получите параллельный Ля-минорный лад. Такой принцип работает со всеми остальными диатоническими ладами:

    малая терция вниз ⇒

1. С — Ионийский || Am — Эолийский 
2. F —Лидийский || D — Дорийский 
3. G — Миксолидийский || E — Фригийский

Так называемые «производные лады» являются диатоническими вариантами мажора и минора.

3. Понятие лада в западноевропейском музыкознании

Русскому музыкальному термину «лад» точно не соответствует ни один термин в западноевропейских учениях о музыке. В английском языке понятие лада передаётся, главным образом, двумя терминами: mode (ладовый звукоряд, также обобщённо — лад модального типа) и tonality (тональность, центральный по значению лад классико-романтической музыки). В немецком языке латинское слово Modus закреплено за монодическими церковными тонами (см. Григорианский хорал). Немецкое слово Tonart до XVIII века использовалось как перевод латинского modus (то есть монодический церковный тон), с XIX века слово Tonart означает «тональность» в смысле «абсолютного» высотного положения мажорного или минорного звукоряда (напр., в выражении «24 Tonarten», то есть 24 тональности). Нем. Tonalität и франц. tonalité (начиная с Кастиль-Блаза, возможно ещё раньше) означают то же, что англ. tonality.

Греческий миксолидийский

Идея миксолидийского стиля исходит из музыкальной теории Древней Греции . Изобретение древнегреческого миксолидийского стиля было приписано Сафо , поэту и музыканту VII века до нашей эры . Однако то, что древние греки считали миксолидийским, сильно отличалось от современной интерпретации этого режима.

В греческой теории миксолидийский тонос (термин «мода» — более поздний латинский термин) использует гамму (или « октавные виды »), соответствующую инвертированной греческой гиполидийской моде . В своем диатоническом роде это шкала, спускающаяся от парамеза к гипатону. В диатоническом роде — целый тон (от Paramese до mese ), за которым следуют два соединенных перевернутых лидийских тетрахорда (каждый из которых представляет собой два целых тона, за которыми следует нисходящий полутон ). Этот диатонический род гаммы примерно эквивалентен воспроизведению всех белых нот фортепиано от B до B, что также известно как современный локрийский лад .

В хроматическом и энгармоническом родах каждый тетрахорд состоит из минорной трети плюс два полутона и большой трети плюс две четверти , соответственно.

В чем отличие от гамм

Прежде чем выделить основные различия гамм и ладов, стоит разобраться в самом понятии гаммы.

Под гаммами понимают последовательность из нот, которые идут поочередно, образуя тональности или лад. Первая и последняя ноты в гаммах идентичны.

Основные отличия ладов от гамм:

• повышение или понижение определенных ступеней. Гаммы строятся по определенному принципу, в то время как в ладах ступени могут изменяться, создавая уникальный музыкальный рисунок.
• Модальность ладов. Гаммы построены на отношении доминанта — субдоминанта — тоника, а в ладах эта взаимосвязь нечетко выражена и совсем не выделяется.
• В ладах разрешение может происходить не только доминантой в тонику, в данной случае музыкант ориентируется на слух и звукопередачу. В гаммах разрешение в тонику является обязательным.

Средневековый миксолидианец и гипомиксолидианец

Период, термин Миксолидийский изначально использовался для обозначения одного из традиционных гармони греческой теории. Это было присвоено позже (вместе с шестью другими именами) теоретиком 2-го века. Птолемей обозначить его семь Тоной или же ключи транспозиции. Четыре века спустя Боэций интерпретировал Птолемея по-латыни, по-прежнему со значением ключей транспозиции, а не весов.

Когда в IX веке впервые была сформулирована теория песнопений, эти семь имен плюс восьмое, гипермиксолидийское (позже измененное на гипомиксолидийское), были снова присвоены в анонимном трактате. Алия Музыка. Комментарий к этому трактату, названный Nova expositio, впервые придал ему новый смысл как один из восьми диатонических разновидности октавы, или весы. Название Миксолидийский стали применяться к одному из восьми ладов средневековой церковной музыки: седьмому. Этот режим не проходит от B до B на белых нотах, как греческий режим, но был определен двумя способами: как разновидности диатонической октавы от G на октаву выше до G выше, или как режим, конечной точкой которого была G и чьей Ambitus проходит от фа под финалом до G наверху, с возможными расширениями «по лицензии» до A вверху и даже вниз до E внизу, и в котором нота D (тенор соответствующего седьмого тона псалма) имеет важную мелодию функция. Это средневековое теоретическое построение привело к современному использованию термина для обозначения натуральной шкалы от G до G.

Седьмая форма западной церковной музыки — это аутентичный режим основанный на натуральной шкале от G до G и охватывающий ее, с идеальный пятый (D в шкале от G до G) как доминирующий, чтение записки или же тенор.

В плага восьмой режим был назван Гипомиксолидиан (или «нижний миксолидийский») и, как и миксолидийский, определялся двумя способами: как разновидности диатонической октавы от D до D на октаву выше, разделенные в конце моды, G (таким образом, D – E – F – G + G – A – B – C – D); или как лада с финалом G и амбитусом от C ниже финала до E над ним, в котором нота C (тенор соответствующего тона восьмого псалма) имела важную мелодическую функцию.

4. Лады в античности

Ладовая система Древней Греции включала шесть основных ладов (ионийский, эолийский, дорийский, фригийский, лидийский и миксолидийский) и шесть «гиполадов» (гипоионийский, гипоэолийский, гиподорийский, гипофригийский, гиполидийский и миксолидийский), из которых практически употребимыми были не все. Все эти лады извлекались из единого звукоряда (см.: Полная система (музыка)), отличаясь главными «устойчивыми» ступенями. Гиполады отличались от основных ладов тем, что второй по значению устойчивой ступенью в них была 4-я (если считать снизу), тогда как в основных ладах второй по значению устойчивой ступенью была 5-я. В связи с тем, что в Древней Греции представление о звукоряде отличалось от того, которое появилось в Средневековье (греки считали ступени сверху, а не снизу), принятые в Средневековье обозначения ладов не соответствовали греческим ладам, хотя и переняли их названия.