Диатонические лады

Как использовать лидийский лад в своей музыке

Теперь, когда у вас есть понимание того, что такое лидийский лад, давайте рассмотрим несколько способов
использования
этого уникального лада в вашей музыке.

Всякий раз, когда я использую лидийскую гамму при написании музыки, мне нравится подходить к ней одним из двух способов.

Написание целой песни с использованием лидийской гаммы

Один из самых простых и очевидных способов использования лидийской гаммы при написании музыки — это обращение к 4-й мажорной гамме с диезом, давая ей новый дом на протяжении всей песни.

Рассмотрим фа мажор, в котором используются ноты:

F-G-A-Bb-C-D-E

Если вы начнете с ноты F и сыграете остальные ноты вокруг нее, используя F как «дом», вы получите стандартный мажорный лад.

Однако теперь предположим, что вы решили начать с ноты Bb:

Bb-C-D-E-F-G-A

Рассматривая Bb как «домашнюю» или корневую ноту, ваша мелодия должна почувствовать, как будто она прошла через трансформацию от относительного мажора. Вы можете лучше почувствовать это, нажимая на педаль Bb и играя поверх нее другие ноты лидийской гаммы.

При игре на лидийской гамме вы должны заметить плавающий, причудливый тон.

Но что, если вы просто хотите играть в мажоре или миноре, добавляя при этом небольшую изюминку?

Добавление специй с помощью лидийской шкалы

Иногда, играя песню в традиционной мажорной или минорной гамме, бывает забавно использовать лады для придания ей дополнительной остроты.

Эта техника известна как
модальный обмен
.

Допустим, мы играем в тональности ре мажор, которая выглядит следующим образом:

D-E-F#-G-A-B-C#

Однако вместо того, чтобы играть в лидийском ладу G, который будет на четверть выше от корня, мы хотим использовать лидийский лад D для небольшого отрезка песни.

Как мы можем это сделать?

Для начала нужно выяснить, откуда
берет
начало эта конкретная лидийская гамма. Для этого можно отсчитать пять полутонов вниз от корня. Если мы хотим играть в лидийской гамме D, мы можем отсчитать пять полутонов вниз от D, чтобы добраться до корня A.

Это означает, что ре-лидийская гамма является частью гаммы ля-мажор:

A-B-C#-D-E-F#-G#

В ре-лидийском ладу используются все те же ноты, что и в ля-мажоре, но начинается он с ре:

D-E-F#-G#-A-B-C#

Сравнивая ре-лидийский и ре-мажорный лады, единственное, что отличается, это G#, который занимает место G. Эта поднятая четверть создает уникальный оттенок при игре в мажоре.

Например, вместо того чтобы играть ми-минорный аккорд для аккорда ii, вы можете сыграть ми-мажорный аккорд с повышенной G.

О ладах (часть 1)

В средние века и Ренессанс эти 7 ладов были почти равноправны, а последние 400 лет в массовой музыке рулят мажор и минор, а остальные 5 диатоник встречаются заметно реже.

Материал ориентирован на тех, кто хорошо знаком с мажором и минором и, возможно, слыхал слова типа «лидийский лад», но пока толком не разбирался, что это такое.

Грубо говоря, мажор — это гамма, которая получается, если сыграть на пианино в порядке возрастания ноты от До до следующего До (C D E F G A B C), по белым клавишам. Интервалы в ней такие: ТТПТТТП (т=«тон», п=«полутон»). Откуда взялась именно такая последовательность — отдельная долгая история (Пифагор, натуральные числа, квинтовый круг, и т. д.). Начнём ТТПТТТП с другой ноты — получим другой мажор, разумеется. Вот песня в мажоре, для примера.

Вот как это всё выглядит в нотах и на гитарном грифе:

Натуральный минор (про остальные миноры в другой раз) получается, если сыграть белые клавиши от Ля до Ля (A B C D E F G A). Интервалы получаются ТПТТПТТ. Вот песня в натуральном миноре.

Мажор так же известен как «ионийский лад», а минор — как «эолийский» (вообще, все семь ладов имеют названия древнегреческого происхождения, хотя получили они их в эпоху Ренессанса).

Остальные пять диатоник получаются точно так же, но от других нот. Сначала расскажу о двух «мажорных», а потом о трёх «минорных».

Где обычно встречается: У инструментальных гитаристов — и у Вая и у Сатриани можно найти много песен в нём. В киномузыке — опять же из-за оттенка загадочности и сказочности.Кроме того лидийский лад полностью совпадает с одним из индийских народных ладов. В общем-то, если поимпровизировать в лидийском ладу поверх соответствующего мажорного аккорда, можно заметить, что звучит очень «по индийски».

Jon Gomm — Passionflower — в интро типичные лидийские запилы. Дальше смещение в параллельный натуральный минор.

Steve Vai — The Riddle. Басист играет Ми ВСЮ песню, а Стив играет в основном в Ми лидийском ладу. Самая первая нота, которую играет Стив — как раз и есть повышенная четвёртая ступень.

Devin Townsend дико любит лидийский лад, например вот.

Уроки музыки — Теория — Лад, Мажорный лад, Мажорная Гамма

October 4th, 2014, 06:07 pm

ЛАД

Лад представляет собой систему взаимоотношений между устойчивыми и неустойчивыми звуками.Лад является организующим началом для звуков, благодаря которому они объединяются в иерархическую и функционально взаимосвязанную систему. В основе отдельной мелодии и музыкального произведения в целом всегда лежит определенный лад, который является организующим началом высотного соотношения звуков в музыке, придает совместно с другими выразительными средствами, определенный характер, соответствующий ее содержанию.

Наибольшее распространение в музыке получили два лада — мажорный и минорный.

МАЖОРНЫЙ ЛАД

Лад, устойчивые звуки которого образуют мажорное трезвучие, называется мажорным.Под трезвучием понимаем 3 звука, взятых либо одновременно, либо последовательно. Мажорное трезвучие составляют звуки, интервалы между которыми составляют терции.

Звуки мажорного трезвучия расположены по терциям: большая терция — между нижним и средним звуками, и малая — между средним и верхним звуками. Между крайними звуками трезвучия образуется интервал чистой квинты.

Например:

Мажор — больший.

Мажорное трезвучие, в основании которого тоника, называется тоническим трезвучием.Неустойчивые звуки в таком ладу располагаются между устойчивыми.

МАЖОРНАЯ ГАММА

Мажорный лад состоит из семи звуков, или, как их принято называть, ступеней.

Последовательный ряд звуков лада (начиная от тоники и до тоники следующей октавы) называется звукорядом лада или гаммой.

Звуки, образующие гамму, называются ступенями, потому что сама гамма вполне явственно ассоциируется с лестницей.

Ступени гаммы обозначаются римскими цифрами:

Мажорный лад состоит из семи звуков, которые представляют собой определённую последовательность больших и малых секунд.Обозначим большую секунду «б.2», а малую «м.2». Тогда мажорный звукоряд можно представить следующим образом: б.2, б.2, м.2, б.2, б.2, б.2, м.2. Последовательность звуков с таким расположением ступеней называется натуральной мажорной гаммой, а лад — натуральным мажором. Вообще говоря, гаммой и называют упорядоченное расположение звуков лада по высоте (от тоники до тоники). Звуки, из которых состоит гамма, называются ступенями. Ступени гаммы обозначаются римскими цифрами. Не путайте со ступенями звукоряда — у них обозначений нет. Ниже на рисунке изображены пронумерованные ступени мажорного лада.

Интервалы в ладах средневековой европейской музыки

Лад	Интервалы в ладах
Прима	Секунда	Терция	Кварта	Квинта	Секста	Септима
Лидийский	Чистая	Большая	Большая	Увеличенная	Чистая	Большая	Большая
Ионийский	Чистая	Большая	Большая	Чистая	Чистая	Большая	Большая
Миксолидийский	Чистая	Большая	Большая	Чистая	Чистая	Большая	Малая
Дорийский	Чистая	Большая	Малая	Чистая	Чистая	Большая	Малая
Эолийский	Чистая	Большая	Малая	Чистая	Чистая	Малая	Малая
Фригийский	Чистая	Малая	Малая	Чистая	Чистая	Малая	Малая
Локрийский	Чистая	Малая	Малая	Чистая	Уменьшенная	Малая	Малая

В Индии используется система гармонии с семью основными тонами и 15 дополнительными (22 посадки на октаву).

История ладов народной музыки

В первую очередь, лады народной музыки ассоциируются с Грецией, поскольку носят названия греческих провинций, в которых они появились. Однако подобные семиступенные звукоряды на самом деле вовсе не изобретение греков. На деле структуры, подобные известным нам ладам, появлялись в разных местах земного шара в разное время. При этом названия ладов изначально не были статичны, они менялись вместе с тем, как развивалась и менялась музыкальная мысль. Стоит также упомянуть, что помимо ладов с семью ступенями, среди народов были распространены и пятиступенные лады – их мы сейчас называем пентатоники на гитаре.

Во время структуризации музыки во времена Средневековья и Возрождения, лады также нашли свое место в европейской теории. Сначала на их основе была выстроена система церковных хоралов, которую чуть позже стали называть церковными ладами.

С появлением темперированного строя можно говорить о пропаже разницы между ряда ладов и гамм – а именно, между эолийский и ионийским ладом и натуральным минором и мажором соответственно. Сейчас эти лады считаются полностью идентичными своим гаммам.

В двадцатом веке лады, до этого использовавшиеся очень сдержанно, пережили второе рождение. Это связано с повышенным интересом к народной музыке, который продолжается до сих пор. Самый известный пример ладов народной музыки в современных композициях – фригийский лад, который постоянно используется в тяжелом металле.

Примеры использования в музыке

Если говорить об использовании аккордов лидийского лада в музыке, то лучше всего они звучат на четвертой ступени, поскольку именно к ней относится характерная «лидийская нота». То есть, в обозначенном примере, самым правильным и удачным будет следующий паттерн:

F – Blyd – C – Em

По аналогии с этим примером можно подобрать и другие паттерны

В данном случае очень важно, чтобы лидийским аккордом был тот, который находится на четвертой ступени гаммы

Однако еще один способ – это ставить lyd-аккорд не там, где он должен быть. Например:

Flyd – B – C – Em.

Это значительно обострит звучание той самой лидийской ноты, и сделает звучание паттерна более насыщенным и характерным.

Кроме этого, лидийский лад можно по-разному комбинировать с другими ладами, например, пентатоникой на гитаре.  В данном случае помогут только ваши собственные уши и эксперименты с инструментом.

Поддержать проект и создание уроков можно на Cбер 2202 2004 1296 6077