Как по-другому сыграть аккорд g7

Введение

Говорят, что трудно научиться игре на музыкальном инструменте, за исключением игры на гитаре, ведь для неё – каждый подъезд консерватория. Когда наш двор решил, что пора научиться исполнять на гитаре песни типа «… Я готов целовать песок по которому ты ходила», а спросить, с чего начать, было не у кого, то почти каждый купил по самоучителю и попытался разобраться в нотных премудростях. Оказалось, что аккордов очень много, один и тот же аккорд имеет множество вариантов построения, одинаковые по «распальцовке» аккорды могут иметь несколько названий. Через непродолжительное время безуспешных попыток освоения гитары мне подарили с десяток самоучителей, которые я использовал для поиска нераскрытой в самоучителях, но существующей системы построения аккордов.

Много лет назад я открыл для себя систему построения любых аккордов, и «дворовых», и с баррэ, аккордов группы «Битлз» и даже джазовых, и теперь хотел бы максимально просто показать, как строить аккорды для любых музыкальных инструментов, прежде всего струнных, и как выделить аккорды из нотных записей для «не гитарных» инструментов, например, пианино.

Другие аккорды

Аккорд E7	Аккорд A7	Аккорд G7	Аккорд Cadd9
Аккорд Em7	Аккорд Dm7	Аккорд Bm7 (Hm7)	Аккорд D7
Аккорд C7	Аккорд Bb	Аккорд Eb

Таким образом, по своей сути, основных аккордов (не баррэ) всего 9 штук. Их будет достаточно для того, чтобы сыграть 90% песен по аккордам. Если Вы новичок, то Вам обязательно стоит изучить эти аккорды для начинающих, которые я привел выше.

Аккордов — несметное количество (больше 1000), но это не значит, что Вам нужно учить все — или учить много. Есть несколько основных аккордов, которых достаточно для игры практически любой песни по аккордам. Итак, для того, чтобы научиться играть на гитаре, вам нужно начать обучение с аккордов, которые я указал выше.

Удар по открытым струнам при переходе на аккорд

Чтобы уложиться в ритм, можно во время перестановки пальцев делать удар по открытым струнам:

• Играется первый аккорд боем.
• И на последний удар боя, пальцы снимаются с аккорда, пока звучат открытые струны, подготавливаются для перестановки в другую аппликатуру.
• Затем второй аккорд и т.д.

Пример, использования приёма в последовательности Am – Dm – E – Am:

Последние удары боя (промежуточные) отмечены скобками в табах и нотах.

Приём использования ударов по открытым струнам во время перестановки пальцев в основном хорошо звучит на открытых аккордах, а также в тональностях созвучных со 1-ой, 2-ой, 3-ей и 4-ой неприжатыми струнами – в Em/E, Bm/B, D, A и др.

А вот в некоторых последовательностях с диезными/бемольными закрытыми аккордами удары по открытым струнам на переходах использовать не рекомендуется. Так как они будут создавать диссонирующий призвук.

Изменение постановки пальцев в аппликатуре

Попросту говоря, аккорд берётся немного по-другому. Например, 5-ая струна в аппликатуре прижимается не указательным пальцем, а средним; 6-ая – не средним, а безымянным и т.д.

Что это даёт? Наикратчайший путь для пальцев при переходе. То есть тоже получается минимум перемещений. Иногда после изменения постановки появляется и общий палец. И таким образом достигается плавная и чистая смена аккордов на гитаре.

Рассмотрим несколько последовательностей с применением этого метода:

Em – G

Изменяется аппликатура G: без указательного пальца – средний на 5-ую струну, безымянный на 6-ую и мизинец на 1-ую.

И получается удобная связка с общим пальцем в аппликатурах:

• Em – играем как обычно.
• Когда переходим на G: средний не снимаем со струны – он общий в аппликатурах.
• Для соль мажора осталось только добавить два пальца: безымянный на 6-ую струну, мизинец на 1-ую.

Так можно зажимать Em – G или G – Em в приличном темпе, не сбиваясь, без пауз.

Соль мажор в такой же изменённой аппликатуре – без указательного пальца. Если в последовательности постоянно нужно «перепрыгивать» на C и G, такой вариант пальцовки очень даже подходит.

Положение среднего и безымянного практически не меняется, их нужно только переставить на 5-ую и 6-ую струны для G.

С ля мажора на си мажор. В таких формах зачастую ещё добавляются и сложности с баррэ. Переход и смещение в позицию.

Но если сменить постановку пальцев в открытом A (без указательного) и заменить баррэ упрощённой формой, уже можно быстрее переходить с аккорда на аккорд. Такую аппликатурную связку освоить легче.

• Берём A (ля мажор) в изменённой аппликатуре: на втором ладу – средним 4-ую струну, безымянным 3-ю, мизинцем 2-ую.
• Когда нужно переходить на B, пальцы снимаем, но не расгибаем. Они должны быть примерно в таком же положении, как были и на A. В «воздухе» сохраняем форму. И так их перемещаем в позицию.
• Затем B (си мажор) во второй позиции. Аппликатура без изменений. Только добавляется указательный на 1-ой струне.

По аналогии с предыдущей последовательностью – когда открытый аккорд и далее с баррэ.

Все аккорды для гитары Drop-C, подходят новичкам

На гитаре в строе Дроп-До, есть уникальная возможность – выучить все аккорды легко и просто. Останется их только научиться корректно их брать, и всё. Для начала рассмотрим, как размещены ноты на гитарном грифе в строе Drop-C. А это к слову очень удобно в плане запоминания, так как открытая 6-я струна у нас – это нота До. Остальные ноты находятся также на 6-й струне, по определенному закону интервалов между ними. В основном это мажорные интервалы и минорные, классическое их представление.

Преимуществом дропнутого строя является тот факт, что при взятии нижних аккордов, такого типа как Dm и D, звучат не 4 струны как в классическом строе Standard, а все 6, что несомненно делает звук богаче в плане количества звучащих струн

Когда мы играем нижние типы аккордов на дропнутой гитаре, то 4, 5 и 6 струна образуют квинт аккорд, и это важно, так как обладая этим знанием мы можем легко найти мажорный и минорный аккорд любой ноты, что на интересует. Вот как на примере это можно понять: Сверху вниз: 1-й аккорд — До мажор (строй Дроп До), 2-й аккорд — До минор (строй Дроп До), 3-й аккорд — Септаккорд (строй Дроп До)

Берем нужную нам ноту, например Фа, и образуем исходя их неё три аккорда — минорную форму, мажорную и септ разновидность

Вот в принципе и все аккорды, что есть на гитаре, строятся таким образом, основные из них, без редких оттенков. Только мажорные и минорные. Что касается септ аккордов, третьей разновидности основных оттенков звучания, то данные аккордовые построения следует искать по такому же принципу, что описан выше, только брать на любой ноте аккорд, напоминающий по построению D7. Наверное, самый сложный аккорд на гитаре – это тот, который берется с баррэ, и напоминает D нижней формы. Поэтому в системе дроп До мы сразу тренируем этот аккорд. Ведь если ученики такие аккордовые построения будут способны играть, то другие аккорды уже будет сыграть более просто, так как они значительно легче.

Ещё одним преимуществом дропнотого строя является то, можно играть непосредственно квинт-аккорд любой ноты, не обращая внимания на оттенок. При этом есть два варианта: сам квинт-аккорд и расширенное аккордовое построение без оттенка, то есть по сути аккордовая нижняя форма, без первой струны, по сути той, что отвечает за добавление оттенка к созвучию.

Всё что ниже будет описано, относится именно к гитарному строю Дроп До, так как у нас по сути на эту тему весь сайт. Как правильно играть на гитаре в стандарте уже этому много всего посвящено. А вот тема дропнутой гитарной игры до конца не разобрано, поэтому мы её касаемся более детально и обнаруживаем, что данная система гораздо лучше стандартной. Тем гитаристам, кто привык играть в дропе, особенно после электрогитары, так как данный строй больше характерен именно для электроигры на гитаре, уже не хочется переучиваться обратно. Так и автор этой статьи, давно уже играет в дропе, при этом популяризирует именно этот гитарный строй в силу его великих преимуществ.

Аккорды Группы До — C, Cm, C7

Минорный, мажорный, септаккорд

Данную группу аккордов разобрали выше, но не будет лишним ещё раз напомнить, как именно берутся эти аккордовые разновидности ноты До. Позиционно эти аккорды соответствуют D, Dm, D7 – если сравнить с классическим строем.

Аккорды Группы Ре — D, Dm, D7

Эта группа аккордов похоже по позиционно на E, Em, E7, однако в дропе это совершенно другие ноты, просто нужно запомнить оба варианта, чтобы можно было эффективно ориентироваться как, что и где берется на гитаре.

Аккорды Группы Ми — E, Em, E7

Берем баррэ на 2-ладу указательным пальцем. Хотя, как и в случае выше верхний аккорд необходимо брать не 2 пальцами, как мы привыкли это делать в Em, а тремя, включая мизинец. То же самое касается и аккордов с баррэ, в принципе все они подверглись небольшой модификации. Но ведь по сути нет особой разницы какие струны играть, а какие глушить, главное привыкнуть к какому-нибудь варианту.

Аккорды Группы Фа — F, Fm, F7

Аккорд F в дропнутом случае похож на G, только опять же с небольшой модификацией в виде сдвига басовых струн на 5 лад. Минорная форма и септаккорд берется по принципу, показанному выше.

Минорный Gm позиционно похож на Am; G – на A; G7 – на A7, что кстати очень легко помогает его запомнить.

Аккорды Группы Ля — A, Am, A7

A7 в данном случае позиционно будет похож на аккорд H7 без баррэ. Оставшиеся разновидности аккордов ноты Ля берутся с баррэ средней группы на 2-м ладу.

Аккорды Группы Си — H, Hm, H7

Берем данные аккорды с помощью взятие баррэ на 4 ладу, в средней позиции.

Ещё раз напомню, что сейчас мы рассматривали не позиционную форму взятия аккордов, а нотную, как они правильно берутся в Дроп До, согласно ноте. Позиционно классические формы построения аккордов и так всем давным-давно известны.

Как играть перебором

Перебор — поочередный щипок баса и трех верхних струн подушечками пальцев. Последовательность может быть разная:

• бас — 3 — 2 — 1;
• бас — 3 — 2 — 1 — 2 — 3;
• бас — 3 — 2 — 3 — 1 — 3 — 2 — 1.

Звучит это красиво и нежно, но требует автоматизма. Поэтому цель упражнений — закрепить навык, чтобы не отвлекаться при игре на воспроизведение в памяти цепочки перебора.

Для первых занятий выбирают наиболее простую композицию, постепенно переходя на сложные многокомпонентные проигрыши. Очень эффектно звучат сочетания перебора и боя, но для этого нужно отработать обе техники.

Два свойства аккорда – структура и функция

Любой аккорд можно рассматривать двояко. Во-первых, можно построить его от звука и рассматривать структурно, то есть по интервальному составу. Этот структурный принцип как раз таки и отражён в уникальном названии аккорда –мажорное трезвучие, большой минорный септаккорд, минорный квартсекстаккорд и т.д.

По названию мы понимаем, как нам построить тот или иной аккорд от заданного звука и каково будет «внутреннее наполнение» данного аккорда. И, заметьте, ничто не мешает нам построить любой аккорд от любого звука.

Во-вторых, аккорды можно рассматривать на ступенях мажорного или минорного лада. В этом случае на образование аккордов оказывают большое влияние вид лада, знаки тональностей.

Так, например, в мажорном ладу (пусть будет До мажор) мажорные трезвучия получаются только на трёх ступенях – первой, четвёртой и пятой. На остальных ступенях возможно построение только лишь минорных или уменьшённого трезвучия.

Аналогично в миноре (для примера возьмём до минор) – минорные трезвучия также будут находиться только на первой, четвёртой и пятой ступенях, на остальных же можно будет получить либо мажорные, либо уменьшённое.

В том, что на ступенях мажора или минора можно получить только определённые виды аккордов, а не любые (без ограничений) состоит первая особенность «жизни» аккордов в условиях лада.

Другая особенность заключается в том, что аккорды приобретают функцию (то есть определённую роль, значение) и ещё одно дополнительное обозначение. Всё зависит от того, на какой именно ступени аккорд построен. Например, трезвучия и септаккорды, построенные на первой ступени, будут называться трезвучиями или септаккордами первой ступени или тоническими трезвучиями (тоническими септаккордами), так как они будут представлять «тонические силы», то есть будут относиться к первой ступени.

Трезвучия и септаккорды, построенные на пятой ступени, которая именуется доминантой, будут называться доминантовыми (доминантовое трезвучие, доминантсептаккорд). На четвертой ступени строятся субдоминантовые трезвучия и септаккорды.

Это второе свойство аккордов, то есть умение выполнять какую-то функцию, можно сравнить с ролью игрока в какой-нибудь спортивной команде, например, в футбольной. Все спортсмены в команде – футболисты, но одни поставлены вратарями, другие – защитниками или полузащитниками, а третьи – нападающими, и каждый выполняет только свою, строго определённую задачу.

Функции аккордов не следует путать со структурными названиями. Например, доминантсептаккорд в ладу по своему строению является малым мажорным септаккордом, а септаккорд второй ступени – малым минорным септаккордом. Но это совсем не значит, что любой малый мажорный септаккорд можно приравнять доминантсептаккорду. И это также не значит, что в роли доминантового септаккорда не может выступить какой-нибудь другой по структуре аккорд – например малый минорный или большой увеличенный.

Итак, в сегодняшнем выпуске мы рассмотрели основные типы сложных музыкальных созвучий – аккордов и кластеров, затронули вопросы их классификации (аккорды с терцовой и нетерцовой структурой), описали обращения и выявили две главные стороны аккорда – структурную и функциональную. В следующих выпусках мы продолжим изучать аккорды, подробнее рассмотрим виды трезвучий и септаккордов, а также самые основные их проявления в ладу. Следите за обновлениями!

Музыкальная пауза! За роялем — Денис Мацуев.

Ян Сибелиус — Этюд ля минор соч. 76 № 2. 

Составление названий аккордов по нотным записям

На следующем рисунке выделены ноты, которые исполняются одновременно. Чтобы определить, какому аккорду принадлежат эти ноты, необходимо выделить неповторяющиеся ноты и определить интервалы до одной из нот аккорда.

Рис. 15. Пример написания аккорда. Ноты аккорда Фа, Ля, До выделены красным.

Наиболее компактное расположение нот аккорда получается относительно ноты Фа. Как было показано на рис.8, ноты, расположенные относительно тоники на 4 и 3 полутона, образуют мажорный аккорд. Следовательно, в записи рис. 15 указан аккорд Фа-мажор (F).

Рис. 16. Компактное расположение нот аккорда.

Конструкция мажорного аккорда

Для начала мы начнем с гаммы, которую мы все знаем, до мажор . 7 нот этой гаммы пронумерованы, эти числа важны (они похожи на формулу).

Гамма до мажор	C	D	E	F	G	А	B
	1	2	3	4	5	6	7

Аккорды основаны на терцовых интервалах. Есть 2 вида терций:

Малая терция	Интервал в 3 полутона
Большая терция	Интервал в 4 полутона

Начнем с того, что сложим 2 терции на первой ноте (1, также называемой тоникой ) гаммы до мажор:

C	E	G
1	3	5

В результате получается трезвучие до мажор или до (трезвучие – это аккорд, содержащий 3 ноты).

• От ноты C до E – мажорная терция (4 полутона)
• От ноты E до G ля минор 3-й (3 полутона)

Каждый мажорный аккорд имеет такую ​​структуру: сначала мажорная терция, затем минорная терция. Такой аккорд называется мажорным, потому что между основным тоном и 3-м мажором есть мажорная терция (4 полутона).

Септаккорды на пианино

Ранее мы познакомились с аккордами, состоящими из трех звуков – трезвучиями. Но число звуков, входящих в аккорд, может быть и большим.

Рассмотрим, созвучие, состоящее из четырех звуков, расстояние между соседними звуками в котором – терции. Такой аккорд носит название септаккорда. Крайние звуки септакко/рда составляют интервал «септима», отсюда и название созвучия, а также его сокращенное написание – цифра 7.



Как и у трезвучия, каждый звук аккорда имеет свое название. Нижний звук – это основа аккорда, он называется примой и обозначается цифрой 1.

Второй звук – терция, краткое написание – цифра 3. Третий звук – это квинтовый звук. Он называется квинтой и его обозначение – цифра 5. И, наконец, четвертый звук септаккорда – септима – обозначается цифрой 7.

Все септаккорды состоят из трезвучия и терции, присоединенной к трезвучию. В зависимости от трезвучия, которое лежит в основе аккорда и септимы, которая образуется его крайними звуками, можно выделить наиболее распространенные виды септаккордов:

Виды септаккордов

а) Малый мажорный септаккорд. Этот вид аккорда встречается в музыке очень часто. Крайние звуки этого аккорда составляют малую септиму, а в основе лежит мажорное трезвучие. Краткая формула такого аккорда: мажорное трезвучие + м.3 (СМ. картинку, пример 1).

б) Реже встречается минорный септаккорд. По названию можно догадаться, что в его основе лежит минорное трезвучие, а крайние звуки аккорда образуют малую септиму. Краткая формула этого аккорда: минорное трезвучие + м.3. (СМ. картинку, пример 2).

в) Малый септаккорд с уменьшенным трезвучием. И снова название аккорда подсказывает нам его состав: в основе – уменьшенное трезвучие, а крайние звуки, как и в предыдущих случаях, составляют малую септиму. Формула такого аккорда – ум. трезвучие + б.3 (СМ картинку, пример 3).

Как видим, в рассмотренных примерах трезвучия, лежащие в основе септаккордов разные, но крайние звуки во всех трех случаях образуют м.7. Но есть септаккорды, в которых между крайними звуками уменьшенная септима или же большая септима. Рассмотрим их:

Уменьшенный и увеличенный

г) Уменьшенный септаккорд. В основе такого аккорда – уменьшенное трезвучие, а крайние звуки составляют интервал уменьшенная септима. Формула аккорда такова – ум. трезвучие + м.3. (фото 2).

д) Большие септаккорды. Такие аккорды не характерны для музыки 18-го столетия. С ними музыканты стали экспериментировать со 2-ой половины 19-го века. Большие септаккорды бывают 3-х видов: большой мажорный (1), большой минорный (2) и большой септаккорд с увеличенным трезвучием (3). Состав таких аккордов можно увидеть на примерах (СМ. картинку снизу)

Знания об аккордах помогут нам самостоятельно гармонизировать мелодии, полнее понимать музыку, слышать все музыкальные оттенки и нюансы.

Основные виды аккордов. Гитарные и не гитарные тональности

Аккорды для гитары делятся на мажорные и минорные. Мажорные имеют строение: большая терция + малая терция (б.3 + м.3), а минорные наоборот: малая терция + большая (м.3 + б.3) Они могут строиться в различных тональностях, но есть такое понятие как «гитарные тональности». Гитарными называются тональности, в которых есть много звуков в открытых позициях, т. е. без барре.

Давайте сейчас построим аккорды в двух разных тональностях. Одна гитарная, другая нет.

Тональность «фа минор»

Как хорошо видно из табулатуры, аккорды в тональности «ми минор» имеют очень много открытых струн (там, где табы показывают 0 – это открытые струны). А в тональности «фа минор» абсолютно все струны в каждом аккорде нужно зажимать. Если все звуки на закрытых струнах, то делать плавные переходы при игре на гитаре и смене аккордов, практически невозможно, особенно, если приходится делать скачки на дальние позиции. Поэтому такая тональность считается не гитарной.

Перенос теории аккордов на гитару

Первое, что вам нужно знать, это то, что не каждый тон аккорда одинакововажен :

3 и 7 являются важными нотами аккорда, потому что они определяют тип аккорда

Они также важны для озвучивания
Тоника является наименее важной, потому что, как правило ,ее играет басист.

5 является не столь важным , может иногда мешать.

Надстройки добавляют цвет и интерес к аккорду, поэтому предпочтительнее использовать натяжения вместо 1 и 5.. Вот пример хордовых диаграмм, мы начнем с C : CEG (1 3 5)

Вот пример хордовых диаграмм, мы начнем с C : CEG (1 3 5)

Взглянем на схему аккордов:

X15135: C

Снизу вверх (от нижней E струны до высокой E струны) мы имеем:

• X: низкая струна E не воспроизводится
• 1: 1 или основной тон аккорда играет на струне ля-ля.
• 5: пятая часть аккорда играет на D-струне
• 1: снова тоника, но уже на другой струне
• 3: терция играется на струне си
• 5: снова играет пятая струна, но на этот раз на высокой струне ми

Вы видите, что можно дублировать тоны аккордов, такие как 1 и 5 в нашем примере.

Этот аккорд звучит не очень по джазовому, поэтому давайте немного оживим его и сделаем Cmaj7 (1 3 5 7), заменив 1 на G-струне на 7:

X15735: Cmaj7

Вместо того, чтобы дублировать основной тон струны G, мы заменили его семеркой аккорда.

Теперь добавим немного цвета, сделаем это аккордом Cmaj9 (1 3 5 7 9):

X1379X: Cmaj9

Мы заменили 5-ю струну D на 3-ю, а 3-ю струну B заменили на 9.

Этот Cmaj9 был бы хорошим аккордом, если вы играете босса-нову, на соло-гитаре или в дуэте, но если вы играете с басистом и не хотите мешать ему, лучше пропустить тонику и играть только на высоких струнах:

XX3795: Cmaj9 / E

Какие обращения есть у вводных септаккордов?

Абсолютно любой септаккорд имеет три обращения, они всегда одинаково называются. Это квинсекстаккорд (опознавательный знак – циферки 65), терцквартаккорд (узнаем по цифрам 43 справа) и секундаккорд (обозначается двойкой – 2). Откуда взялись эти странные названия, вы можете узнать, если почитаете статью «Структура аккордов и их названия». Кстати, помните, что обращений трезвучий (трёхзвучных аккордов) всего два? Итак, и малый вводный и уменьшённый вводный аккорды имеют по три обращения, которые получаются оттого, что каждый раз мы нижний звук аккорда переносим на октаву вверх, либо, наоборот, верхний звук перемещаем на октаву вниз. Давайте разберёмся с интервальным строением каждого аккорда, получающегося в результате обращения:

МVII7 = м3 + м3 +б3

МVII65 = м3 + б3 + б2 МVII43 = б3 + б2 + м3

МVII2 = б2 + м3 + б3

Пример всех этих аккордов в тональности до мажор:

УмVII7 = м3 + м3 + м3

УмVII65 = м3+ м3 + ув2

УмVII43 = м3 + ув2 + м3

УмVII2 = ув2 + м3 +м3

Нотный пример всех этих аккордов в тональности до минор (в до мажоре будут те же звуки, только си-бекар будет обычной нотой си без дополнительных значков):

С помощью приведённых нотных примеров вы и сами легко можете вычислить, на каких ступенях строится каждый из аккордов. Так, если септаккорд седьмой ступени в своём основном виде, естественно, строить нужно на VII ступени (только в миноре это будет VII повышенная). Первое обращение – квинтсекстаккорд, или VII65 – будет располагаться на II ступени. Бас терцквартаккорда седьмой ступени, VII43 – это во всех случаях IV ступень, а основанием третьего обращения – секундаккорда, VII2 – будет VI ступень (в мажоре, если нам нужен уменьшённый вариант аккорда, то мы эту шестую ступень должны понизить).