Clément janequin женская болтовня

List of choral works

Other works not listed above (See Template:CheckMissing for possible reasons and solutions)

Dis-moi

Click here to search for this composer on CPDL

Жизнь

Он родился в Шательро , недалеко от Пуатье (сегодня департамент Вьен ). Его карьера была довольно необычной для того времени, поскольку он никогда не занимал стабильного положения в соборе или при аристократическом дворе

Вместо этого он занимал ряд второстепенных должностей, часто под эгидой важного покровительства. Не сохранилось документов, которые могли бы дать подробную информацию об этапах его формирования

В 1505 году он находился в Бордо на службе у Ланселота дю Фау, который должен был стать епископом Люсона ; он оставался на этом посту до смерти дю Фау в 1523 году. , будучи нанятым тогда епископом Бордо. В этот период он был рукоположен в священники, хотя больших функций ему не приходилось исполнять, так как, кажется, он всегда жаловался на безденежье.

После 1530 года Жанекен занимал ряд должностей в Анжу , начиная с должности учителя пения в хоре собора Ош и заканчивая хормейстером в школе пения собора Анже

Вскоре он привлек внимание Жана де Гиза , покровителя Эразма , Клемана Маро и Рабле ; в 1548 году, с помощью Шарля де Ронсара (брата поэта Пьера де Ронсара ), он получил толчок в своей карьере, в конце концов заняв религиозный пост в Унверре , недалеко от Шартра

Эпоха романтизма (1820-1900)

Эпоха романтизма, охватывавшая 1820-1900 годы нашей эры, была временем эмоциональной, выразительной музыки.

Композиторы теперь писали музыку, чтобы выразить такие чувства, как горе и любовь, с помощью экстремального динамического диапазона, сложных последовательностей аккордов, использования рубато и других музыкальных приемов.

В нем также развивались новые формы, такие как тональные поэмы, песни, ноктюрны и рапсодии, среди прочих.

Ниже приведены некоторые из известных композиторов эпохи романтизма:

• Vincenzo Bellini (1801-1835)
• Луи-Гектор Берлиоз (1803-1869)
• Иоганн Штраус I (1804-1849)
• Феликс Мендельсон (1809-1847)
• Фредерик Шопен (1810-1849)
• Роберт Шуман (1810-1856)
• Franz Liszt (1811-1886)
• Вильгельм Рихард Вагнер (1813-1883)
• Giuseppe Fortunino Frencesco Verdi (1813-1901)
• Charles François Gounod (1818-1893)
• Jacques Offenbach (1819-1880)
• Clara Wieck Schumann (1819-1896)
• Сезар Франк (1822-1890)
• Антон Джозеф Брукнер (1824-1896)
• Johann Strauss II (1825-1899)
• Иоганнес Брамс (1833-1897)
• Eduard Strauss (1835-1916)
• Жорж Бизе (1838-1875)
• Модест Петрович Мусоргский (1839-1881)
• Петр Ильич Чайковский (1840-1893)
• Antonín Dvorak (1841-1904)
• Жюль Массне (1842-1912)
• Эдвард Хагеруп Григ (1843-1907)
• Gabriel-Urbain Fauré (1845-1924)
• Сэр Эдвард Уильям Элгар (1857-1934)
• Giacomo Puccini (1858-1924)
• Gustav Mahler (1860-1911)
• Клод Дебюсси (1862-1918)
• Рихард Штраус (1864-1949)
• Жан Сибелиус (1865-1957)
• Эрик Сати (1866-1925)
• Siegfried Wagner (1869-1930)
• Александр Николаевич Скрябин (1872-1915)
• Ральф Вон Уильямс (1872-1958)
• Сергей Васильевич Рахманинов (1873-1943)
• Густав Теодор Хольст (1874-1934)

Collections by or with: Janequin, Clément

The following 51 pages are in this category, out of 51 total.

Хронология композиторов классической музыки

В этом посте мы собрали хронологию композиторов классической музыки, в которой представлены некоторые из самых влиятельных композиторов в истории. От Баха до Бетховена, от Дюфэ до Веберна эти композиторы внесли большой вклад в современную музыку и часто считаются одними из лучших за все время.

Классическая музыка существует уже много веков и сильно изменилась с момента своего скромного зарождения в эпоху средневековья. Интересно проследить ее историю и увидеть, как каждое поколение влияло на ее развитие на всем пути от монофонического григорианского пения до сериализма и далее.

Вкратце отметим, что некоторые из этих композиторов охватывают несколько музыкальных эпох, и поэтому мы сделали все возможное, чтобы классифицировать их, хотя они легко могут принадлежать к нескольким!

Музыка и влияние

Немногие композиторы эпохи Возрождения были более популярны при своей жизни, чем Жанекен. Его шансоны любили и широко пели. Парижский типограф Пьер Аттенан напечатал пять томов со своими шансонами. La bataille, ярко изображающая звуки и боевые действия, является неизменным фаворитом певческих коллективов a cappella даже в наши дни.

Жанекен писал очень мало литургической музыки: ему приписывают только две мессы и один мотет, хотя другие, возможно, были утеряны. Его 250 светских шансонов и его (более 80) настроек псалмов и chansons spirituelles — французский эквивалент итальянского madrigale spirituale — были его основным наследием.

Программные шансоны, которыми знаменит Janequin, были длинными частными пьесами и обычно искусно имитировали естественные или искусственные звуки. Le chant des oiseaux имитирует крики птиц; La chasse звуки охоты; и La bataille (Escoutez tous gentilz), вероятно, самый известный и почти наверняка написанный в честь победы Франции над швейцарскими конфедератами в битве при Мариньяно в 1515 году, имитирует боевой шум, включая звуки трубы, пушечный огонь и крики раненых. Звукоподражательные эффекты, подобные этим, стали обычным явлением в музыке более позднего 16-го века и перешли в эпоху барокко ; на самом деле «боевая музыка» должна была стать клише, но впервые она стала известна благодаря Janequin.

В дополнение к программным шансонам, которыми он наиболее известен, он также писал короткие и изысканные композиции, более в стиле Клодена де Сермиси. Для них он создал тексты некоторых выдающихся поэтов того времени, в том числе Клемана Маро. В конце жизни он написал настройку псалма на основе женевских мелодий. Поскольку документальных свидетельств нет, вопрос о том, симпатизировал ли он протестантам, остается без ответа.

Французский композитор Жеан Ален написал пьесу для органа на тему Жанекена (Variations sur un thème de Clément Janequin, 1937)

Music and influence

Few composers of the Renaissance were more popular in their lifetimes than Janequin. His chansons were well-loved and widely sung. The Paris printer Pierre Attaingnant printed five volumes with his chansons. La bataille, which vividly depicts the sounds and activity of a battle, is a perennial favorite of a cappella singing groups even in the present day.

Janequin wrote very little liturgical music: only two masses and a single motet are attributed to him, though more may have been lost. His 250 secular chansons and his 150 psalm settings and chansons spirituelles — the French equivalent of the Italian madrigale spirituale — were his primary legacy.

The programmatic chansons for which Janequin is famous were long, sectional pieces, and usually cleverly imitated natural or man-made sounds. Le chant des oiseaux imitates bird-calls; La chasse the sounds of a hunt; and La bataille (Escoutez tous gentilz), probably the most famous, and almost certainly written to celebrate the French victory over the Swiss Confederates at the Battle of Marignano in 1515, imitates battle noises, including trumpet calls, cannon fire and the cries of the wounded. Onomatopoeic effects such as these became a commonplace in later 16th century music, and carried over into the Baroque era; indeed «battle music» was to become a cliché, but it first came into prominence with Janequin.

In addition to the programmatic chansons for which he is most famous, he also wrote short and refined compositions more in the style of Sermisy. For these he set texts by some of the prominent poets of the time, including Clément Marot. Late in his life he wrote many simple sacred chansons which used traditional Calvinist tunes. While there is no documentary evidence of Janequin’s being a Protestant, his use of Marot’s poetry, Calvinist tunes, and the extraordinary simplicity of the music (especially in contrast to the complex polyphonic and programmatic style he cultivated earlier in life) are suggestive at the least.

Publications

• Chansons de maistre Clement Janequin, Paris, 1528
• Les chansons de La guerre, La chasse, Le chant des oyseaux, La louette, Le rossignol, Paris, 1537
• Livre 8: 19 chansons a 4, Paris: Attaingnant, 1540
• La bataglie, La louette, Le critz de Paris, Le chant des oyseaux, Le rossignol, libro primo, Venice, 1545
• Livre 31: 30 chansons a 4, Paris: Attaingnant, 1549
• Cinquièsme livre du recueil contenant quatre excellentes chansons anciennes, Paris, 1551
• Premier livre des inventions musicales, Paris, 1555
• Second livre des inventions musicales, Paris, 1555
• Second livre de chansons et cantiques spirituels, Paris, 1555
• Premier livre contenant plusieurs chansons spirituelles, Paris, 1556
• Proverbes de Salomon, 4 vols., 4vv, Paris, 1558
• Verger de musique, 4–5vv, Paris, 1559
• Octante deux pseaumes de David, 4vv, Paris, 1559

External websites:

• www.clement-janequin.com
• Works by Clément Janequin in the Petrucci Music Library (IMSLP)
• Biography and list of chansons at musicologie.org

Библиография

• Жак Барбье, «  Больше не рассуждает о том, что у меня есть или трансформации в нескольких песнях Клемана Жанекена», Клеман Жанекен, музыкант среди поэтов, изд. О. Галеви, И. Хис и Ж. Винь, Париж, Французское общество музыковедения, 2013, с.  245-268 .
• Карл Фердинанд Беккер, Die Tonwerke des XVI. унд XVII. Jahrhunderts oder systematisch- chronologische Zusammenstellung der in diesen zwei Jahrhunderten gedruckten musikalien . Лейпциг, 1855 г. (Оцифровано в Интернет-архиве).
• Одри Буко-Грайль, «Печатное распространение песен Клемана Жанекена», Клеман Жанекен, музыкант среди поэтов, изд. О. Галеви, И. Хис и Ж. Винь, Париж, Французское общество музыковедения, 2013, с.  35-51 .
• Филипп Карон, «Le Chant des oyseaux de Janequin: семантический ящик с несколькими предпосылками», Клеман Жанекен, музыкант среди поэтов, изд. О. Галеви, И. Хис и Ж. Винь, Париж, Французское общество музыковедения, 2013, с.  385-398 .
• Кристель Казо-Ковальски, «Что мы знаем о Клемане Жанекене? », Клеман Жанекен, музыкант среди поэтов, изд. О. Галеви, И. Хис и Ж. Винь, Париж, Французское общество музыковедения, 2013, с.  23-34 .
• Жорж Доттен, Французский шансон эпохи Возрождения, Presses Universitaires de France, сб. Что я знаю? , 1984, 128 стр., С.  27-38 .
• Жан Дюшан, «Религиозная музыка Клемана Жанекена на французский текст: песня на службе веры? », Клеман Жанекен, музыкант среди поэтов, изд. О. Галеви, И. Хис и Ж. Винь, Париж, Французское общество музыковедения, 2013, с.  177-212 .
• Нэнси Хашем, «Новая биографическая информация о Клемане Жанекене», Revue de musicologie 102/1 (2016), с.  131-142 .
• Оливье Халеви, Изабель Хис и Жан Винь, ред. Клеман Жанекен: музыкант среди поэтов . Париж: Французское общество музыковедения, 2013.
• Даниэль Хартц, Пьер Аттенант, королевский издатель музыки: историческое исследование и библиографический каталог, Беркли, Калифорнийский университет Press, 1969.
• Изабель Хис, «Изобретение« рукопашного боя »в музыке: от боевой песни к песне победы», Клеман Жанекен, музыкант среди поэтов, изд. О. Галеви, И. Хис и Ж. Винь, Париж, Французское общество музыковедения, 2013, с.  213-243 .
• Франсуа Lesure, Пол Roudié, «Бордо молодежь Жанекен (1505-1531)», Ревю де musicologie, 1963, п о  49, стр.  172–183
• Франсуа Lesure, Пол Roudié, «Жанекен кантор Франсуа I эр (1531)», Ревю де musicologie, 1957, п о  40, стр.  201-205
• Франсуа Лесюр и Женевьес Тибо, «Библиография музыкальных изданий, опубликованных Николя Дю Шемен (1549–1576)», Музыкальные Анналы 1 (1953), стр.  269-373 . Приложение II: Музыкальные Анналы 6 (1963), стр.  403-406 .
• Жак Леврон, Клеман Жанекен, музыкант эпохи Возрождения: очерк о его жизни и его друзьях . Гренобль, Арто, 1948 год.
• Сэмюэл Фрэнсис Пог. Жак Модерн: Лионский нотный принтер шестнадцатого века . Женева: Дро, 1969 ( Travaux d’Humanisme et Renaissance, 101).
• Изабель Рагнар: «  Или Sus! Описательные французские песни на XVI — го  века, » Janequin, музыкант в середине Поэтов, под ред. О. Галеви, И. Хис и Ж. Винь, Париж, Французское общество музыковедения, 2013, с.  55-85 .
• Жан Винь, «Описательные песни Жанекена: эссе для поэтического чтения», Клеман Жанекен, музыкант среди поэтов, изд. О. Галеви, И. Хис и Ж. Винь, Париж, Французское общество музыковедения, 2013, с.  361-384 .
• Лоуренс Виссер, «Крики Парижа: рождение литературного и музыкального жанра ( XIII — го  -  XVI — го  века),» Janequin, музыкант в середине Поэтов, под ред. О. Галеви, И. Хис и Ж. Винь, Париж, Французское общество музыковедения, 2013, с.  87-116 .

Примечания и ссылки

1. Если не указано иное, биографические элементы взяты из Cazaux 2013, который объединяет многие работы и источники, включая Levron 1948, Lesure-Roudié 1957 и Lesure-Roudié 1963.
2. Lesure 1963, стр.  172-173 .
3. Paris AN: Коллекция Le Nain, U 2216, ф. 119в-124р.
4. См. Hachem 2016.
5. Chansons а Трой, Венеция: A. Antico и LA Giunta, 1520 (RISM 1520 6 ).
6. О статистике его сочинений и анализе мест публикации см. Boucaut 2013.
7. Священные песнопения, или Мотеты для 4-х голосов
8. См. Becker 1855 col. 23.
9. В этом каталоге см. Duchamp 2013.
10. ↑ и Sic для: рифма.
11. О процессах, используемых в этом типе песен, см. Caron 2013, Ragnard 2013, Vissière 2013 и Vignes 2013. О преобразованиях, которым они впоследствии подвергаются, см. Barbier 2013
12. О жанре «баталии» в песне см. Его 2013 год.

Музыка

Немногие композиторы эпохи Возрождения были так же популярны при его жизни, как Жанекен. Его шансоны высоко ценились и исполнялись. Парижский типограф Пьер Аттеньян напечатал пять томов его песен. La bataille , так ярко описывающая звуки и события битвы, наряду с любовной песней Il estoit une fillette , и по сей день остаются фаворитами музыкальных групп эпохи Возрождения.

Жанен написал очень мало духовной музыки: ему приписывают только две мессы и мотет , хотя многие другие произведения могли быть утеряны. Его 250 светских песен и 150 псалмов и chansons spirituelles — французский эквивалент итальянского madrigale Spirituale — являются его самым важным наследием.

Помимо программных шансонов, которыми он так известен, он писал и другие короткие и изысканные произведения, больше в стиле Sermisy. Для них он включил тексты некоторых из самых выдающихся поэтов своего времени, в том числе Клемана Маро . Позже он продолжил писать священные песни, в которых использовались традиционные кальвинистские мелодии. И поскольку нет документальных свидетельств того, что Жанен когда-либо был протестантом , использование стихов Маро, кальвинистских мелодий и необычайная простота его поздней музыки (особенно в отличие от полифонической сложности и программного стиля, которые он культивировал в молодости), по крайней мере все наводит на размышления. Поэтому Жаннекен решил наложить музыку на шумы повседневной жизни.

Классическая музыка , литургическая музыка ( in )

Клеман Жанекен — французский композитор , кантор и священник (родился в Шательро около 1485 года и умер в Париже в период с января по апрель 1558 года ), известный своими сочиненными им многими полифоническими песнями .

Life

Janequin was born in Châtellerault, Vienne. His career was highly unusual for his time, in that he never had a regular position with a cathedral or an aristocratic court. Instead he held a series of minor positions, often with important patronage. He was born in Châtellerault, near Poitiers, though no documents survive which establish any details of his early life or training. In 1505 he was employed as a clerk in Bordeaux, to Lancelot du Fau, who eventually became Bishop of Luçon; he retained this position until du Fau’s death in 1523, at which time he took a position with the Bishop of Bordeaux. Around this time he became a priest, though his appointments were rarely lucrative; indeed he always complained about money.

After 1530 Janequin held a succession of posts in Anjou, beginning with singing teacher to the choirboys at the cathedral at Auch, and progressing to maître de chapelle at the singing school at Angers Cathedral. Around this time he attracted the attention of Jean de Guise, the patron of Erasmus, Clement Marot, and Rabelais; it was a welcome career boost, and, in 1548, with the additional assistance of Charles de Ronsard (the brother of poet Pierre de Ronsard), he became curate at Unverre, not far from Chartres. During this time he lived in Paris. By 1555 he was listed as a «singer ordinary» of the king’s chapel, and shortly thereafter became «composer ordinary» to the king: only one composer (Sandrin, also known as Pierre Regnault) had previously had this title. In his will, dated January 1558, he left a small estate to charity, and he complained again of age and poverty in a dedication to a work published posthumously in 1559. He died in Paris.

БИОГРАФИЯ

 Клеман Жанеке́н или Жаннеке́н (фр. Clément Janequin/Jannequin; ок. 1475, Шательро — после 1558, Париж) — французский композитор, один из важнейших представителей светской многоголосной песни — шансон.Начальное музыкальное образование получил в хоровой школе родного города. Был рукоположен в сан священника в первой половине 1520-х годов. В 1523—29 годах состоял на службе у архиепископа Бордо Жана де Фуа. В 1534—37 годах руководил капеллой кафедрального собора в Анже, где с большой вероятностью оставался до 1549 года. В 1550-х годах стал певчим Королевской капеллы в Париже, с 1556 года — в должности «ординарного королевского композитора». Возможно, учился у Жоскена Депре или у композиторов из его окружения. О широкой известности композитора свидетельствуют сборники его песен (которые печатали крупнейшие нотоиздатели, в том числе Пьер Аттеньян и Тильман Сузато), обработки их для лютни, клавишных и других инструментов. Несмотря на очевидное общественное признание, Жанекен на протяжении всей жизни испытывал материальные затруднения и умер в бедности. Точный год его смерти неизвестен.Клеман Жанекен написал около 250 шансон, большей частью для 4 голосов, на стихи Пьера де Ронсара, Клемана Маро, М. де Сен-Желе, анонимных поэтов. В отношении ещё 40 шансон авторство Жанекена современная наука оспаривает (что не уменьшает, впрочем, качества самой этой оспариваемой музыки). Главная отличительная черта его светской многоголосной музыки — программность и изобразительность. Перед мысленным взором слушателя проходят картины сражения («Битва при Мариньяно», «Битва при Ренти», «Битва при Меце»), сцены охоты («Пение птиц», «Пение соловья», «Жаворонок»), бытовые сценки («Женская болтовня»). Атмосферу будничной жизни Парижа Жанекен ярко передаёт в шансон «Крики Парижа» (фр. Les cris de Paris, инципит: Voulez ouir les cris de Paris), где слышны возгласы уличных торговцев («Молоко!» — «Горячие пирожки!» — «Шпинат, салат!» — «Селёдка!» — «Сухой хворост!» — «Нежная черешня!» — «Старые башмаки!» — «Вино белое, столовое и красное!»). При всей изобретательности в фактуре и ритмике музыка Жанекена в области гармонии и контрапункта остаётся весьма традиционной.

Жанекен — автор двух месс на материале собственных песен (см. Cantus firmus). Четырёхголосные обработки псалмов (сборники напечатаны в 1549 и 1559 годах) и многоголосные «духовных шансон» (chansons spirituelles, сборник издан в 1556; сохранились фрагментарно) на французском языке, возможно, указывают на симпатии Жанекена к кальвинизму в последние годы жизни.

Жизнь

Жанекен родился в Шательро, около Пуатье, хотя не сохранилось никаких документов, которые устанавливали бы какие-либо подробности его ранней жизни или обучения. Его карьера была в высшей степени необычной для его времени, поскольку он никогда не занимал должного поста в соборе или при аристократическом дворе. Вместо этого он занимал ряд второстепенных должностей, часто с важным покровительством. В 1505 году он работал клерком в Бордо, который в конечном итоге стал епископом Люсона ; он сохранял эту должность до смерти Дю Фау в 1523 году, после чего он занял должность с епископом Бордо. Примерно в это же время он стал священником, хотя его назначения редко были прибыльными; действительно, он всегда жаловался на деньги.

После 1530 года Жанекен занимал ряд должностей в Анжу, начиная с учителя пения хоровой певчих в соборе в Оше и постепенно становясь мэтром капеллы в певческая школа при Анжеском соборе

Примерно в это же время он привлек внимание покровителя Эразма, Клемана Маро и Рабле ; это был долгожданный подъем в карьере, и в 1548 году при дополнительной помощи (брата поэта Пьера де Ронсара ) он стал священником в Unverre, недалеко от Шартр. В это время он жил в Париже

К 1555 году он был внесен в список «ординарных певцов» королевской капеллы, а вскоре после этого стал «рядовым композитором» для короля: только один композитор (Сандрин, также известный как Пьер Реньо) ранее имел это заглавие. В своем завещании от января 1558 года он оставил небольшое поместье на благотворительность и снова пожаловался на возраст и бедность в посвящении работе, опубликованной посмертно в 1559 году. Он умер в Париже.