Краткое содержание[править]
Действующие лица:
- Иван IV
- Анастасия
- Князь Курбский
- Звонари, скоморохи, бояре, боярыни, опричники, иноземцы, народ, лики смерти, вестники победы
Теперь грозный царь Иван Васильевич начинает борьбу с крамолой — боярами. Бояре замышляют заговор, в который вовлекают Курбского. Жертвой их действий становится Анастасия, которой они преподносят чащу с ядом, и та, отпив, умирает. Иван оплакивает любимую жену, а его гнев, обращенный на ее убийц, страшен. Курбский в страхе перед праведным царским гневом бежит из страны. А сам царь окружает себя верными опричниками, которым надлежит вывести всю крамолу из Руси. Иван Грозный самолично вершит суд над ними.
Он остается один — только со своей совестью, потеряв все: любимую, друзей, товарищей по войне, но при власти.
Балетмейстерская работа[править]
Как балетмейстерская работа постановка получила самые высокие оценки. Экспрессивный, насыщенный сложными элементами танец создает мир переплетений личных и политических страстей и амбиций, перемещений иконописных ликов и персонажей. Вся постановка, все действие на сцене служит воплощению личности главного персонажа. Его образ в балете предстает масштабным и неоднозначным: это и государственный деятель, стремящийся к объединению Руси, это и неумолимый и жестокий враг, это и нежно любящий супруг.
Владимир Васильев в роли Ивана Грозного
Анастасия — Л. Семеняка и Иван Грозный — Ю. Владимиров
Борис Акимов в партии Курбского
Хореографически образ Ивана Грозного предстает в развитии, вырастая на глазах зрителя из молодого и полного надежд и планов человека до жестокого властителя.
Музыка[править]
В 1942 году композитор С. С. Прокофьев стал автором музыки к художественному фильму Сергея Эйзенштейна (1898—1948) «Иван Грозный». Фильм снимался долго, в течение 1941—1946 гг., были задуманы три серии.
Судьба фильма Эйзенштейна оказалась сложна и противоречива, сам кинорежиссер не успел завершить работу над кинокартиной, и ее доделывали его ассистенты, но на широкий экран полностью фильм не вышел по цензурным соображениям, большинство зрителей увидели лишь первую серию. Сама идея фильма была предложена Сталиным, но он же распорядился сделать цензурные купюры во второй и уничтожить третью серию фильма; однако небольшой фрагмент отснятого материала все же остался.
Музыка Прокофьева занимала в этой киноленте особое место, став не только иллюстративным фоном, но и неся глубинный смысл создаваемой киноэпопеи. Сергей Эйзенштейн, режиссер кинофильма, очень высоко оценил созданную для своего фильма музыку Прокофьева: она «нигде не становится иллюстрацией, но всюду сверкая торжествующей образностью, она поразительно раскрывает внутренний ход явлений, его динамическую структуру, в которых воплощаются эмоции и смысл события».
На фоне общих запретительных мер по картине становится понятным возникшее у деятелей культуры желание сохранить хотя бы музыку.
В фильме музыка Прокофьева звучала под управлением дирижёра Абрама Стасевича, а в 1962 году А. Л. Стасевич составил на ее основе ораторию «Иван Грозный».
Мысль о создании хореографического спектакля на музыку к фильму «Иван Грозный» тоже принадлежала А. Л. Стасевичу. На эту идею откликнулся балетмейстер Юрий Григорович. В 1971 году Стасевич умер. Но балетмейстер уже «зажегся» мыслью о создании балета.
Для редактирования музыки С. С. Прокофьева был приглашен композитор М. И. Чулаки. Он сделал новую композицию из тематического материала киномузыки, включив в нее «Русскую увертюру», части Третьей симфонии и фрагменты кантаты «Александр Невский», а также создал отдельные эпизоды, основанные на соединении нескольких музыкальных тем.
