Гаммы на гитаре для начинающих - мажорные и минорные

Тональность

Тональность — это высота лада.

Лад можно построить от любого звука. Например, если построить мажорный лад от звука Ля, то это будет называться Ля-мажор. Минорный лад от звука Фа-диез — Фа-диез-минор.

Как строить лад от звука? Очень просто, если мы помним структуру нужного нам лада. Структура натурального мажора: 2 тона, полутон, 3 тона, полутон.

Давайте построим мажорный лад от звука До. Вот что у нас получится:

Как видим, ступени лада полностью совпали с основными ступенями звукоряда, белыми клавишами. Это тональность До-мажор. Или гамма До-мажорного лада. В неё входят звуки: До, Ре, Ми, Фа, Соль, Ля, Си.

А теперь, давайте построим мажор, к примеру, от звука Ми. Определим звуки, которые входят в тональность Ми-мажор.

А вот здесь уже интереснее. Некоторые ступени лада попали на производные ступени звукоряда, на черные клавиши. Получается что в тональность Ми-мажор входят звуки: Ми, Фа-диез, Соль-диез, Ля, Си, До-диез, Ре-диез.

Почему надо говорить именно Фа-диез, а не Соль-бемоль? Потому что 7 ступеней должны идти по порядку. После звука Ми не может идти сразу звук Соль, тогда не будет второй ступени — Фа. Поэтому мы всегда выбираем соседний звук с предыдущим.

Итак, в тональности Ми-мажор у нас получилось 4 диеза. Такие знаки альтерации, которые принадлежат тональности, называются ключевыми.

Если, к примеру, мы построим мажорный лад он звука Ре, то получим 2 ключевых диеза: Фа-диез и До-диез. А в До-мажоре вообще нет ключевых знаков.

Ключевые знаки всегда однородны! В одной тональности это могут быть только диезы или только бемоли, но никогда и те, и другие. Тональности с диезами называются диезными, а тональности с бемолями — бемольными.

Обозначение тональностей

Слоговая система. До-мажор, Ре-минор итд.
Буквенная современная. Мажорная тональность обозначается просто буквой тоники. А минорная — буквой тоники с добавленной буквой m.
Например:

С — До-мажор,

Em – Ми-минор,

F#m – Фа-диез-минор.
Буквенная из советских учебников. В этой системе мажор — dur, минор — moll. Буква тоники для мажорных тональностей большая, а для минорных маленькая.

C-dur — До-мажор

A-moll — Ля-минор

Fis-moll — Фа-диез-минор

Тут используются слоговые обозначения знаков альтерации. Также нота Си обозначается H по старинной системе, Си-бемоль — B.

Параллельные и одноименные тональности.

Параллельными тональностями называется пара из мажорной и минорной тональности с одинаковыми ключевыми знаками. Что это значит? Это значит, что в этих тональностях одинаковый звуковой состав.

Поясню на примере. Давайте построим тональность Ля-минор. Если мы помним структуру минорного лада (Т,П,Т,Т,П,Т,Т), то это будет легко:

Как видим, в этой тональности нет ключевых знаков, все звуки на белых клавишах. Точно такая же картина как и в До-мажоре. И состоит Ля-минор в точности из звуков До-мажора. Такие тональности и называются параллельными.

Но позвольте, скажете вы, если в двух тональностях одинаковый звуковой состав, значит это одна и та же тональность? Нет, это не так. Не забываем, что тональность определяется не только звуковым составом, а ещё и системой тяготений неустойчивых ступеней в устойчивые. А ведь тоника (самая устойчивая, самая главная ступень) у этих двух тональностей разная! Это и делает параллельные тональности двумя разными тональностями, несмотря на одинаковый звуковой состав.

Сразу запоминаем правило:

Параллельные тональности располагаются друг от друга на расстоянии малой терции (1,5 тона). Внизу минорная, вверху мажорная. То есть, если мы хотим найти параллельную минорную тональность к мажорной, то отсчитываем малую терцию вниз. А если параллельную мажорную к минорной, то вверх.

Например, параллельная минорная тональность к Ми-мажору — До-диез-минор. В обеих тональностях будут 4 ключевых диеза.

Одноименные тональности — это пара из мажорной и минорной тональностей, с одинаковой тоникой. До-мажор и До-минор. Ре-мажор и Ре-минор.

Питч-рациональные настройки

Пифагорейский

Самой распространенной концепцией хроматической гаммы до 13 века была пифагорейская хроматическая гамма ( Игра ). Из-за другой техники настройки двенадцать полутонов в этой гамме имеют два немного разных размера. Таким образом, масштаб не является идеально симметричным. Многие другие системы настройки, разработанные в последующие века, имеют аналогичную асимметрию.

В пифагорейской настройке (т.е. 3-предельная только интонация ) хроматическая гамма настраивается следующим образом, в точных квинтах от G ♭ до A♯ с центром на D (жирным шрифтом) (G ♭ -D ♭ -A ♭ -E ♭ -B ♭ -FDG- D -AEBF♯-C♯-G♯-D♯-A♯), с острыми предметами выше их энгармоническая квартиры (центы с округлением до одного знака после запятой):

	C	D ♭	C♯	D	E ♭	D♯	E	F	G ♭	F♯	G	A ♭	G♯	A	B ♭	A♯	B	C
Шаг. коэффициент	1	⁄243	⁄2048	⁄8	⁄27	⁄16384	⁄64	⁄3	⁄729	⁄512	⁄2	⁄81	⁄4096	⁄16	⁄9	⁄32768	⁄128	2
центов	90,2	113,7	203,9	294,1	317,6	407,8	498	588,3	611,7	702	792,2	815,6	905.9	996.1	1019.6	1109.8	1200

где ⁄ 243 — диатонический полутон (пифагорейский limma ) и ⁄ 2048 — хроматический полутон (пифагорейский апотом ).

Хроматическая шкала в настройке Пифагора может быть изменена до настройки 17-EDO (P5 = 10 шагов = 705,88 цента).

Просто интонация

В 5-предельном только интонация хроматическая гамма, интенсивная хроматическая гамма Птолемея, выглядит следующим образом, с квартирами выше их энгармонические диезы и новые ноты между E — F и B — C (центы с округлением до одного десятичного знака):

	C	C♯	D♭	D	D♯	E♭	E	E♯ / F ♭	F	F♯	G♭	G	G♯	A♭	A	A♯	B♭	B	B♯ / C ♭	C
Соотношение высоты звука	1	⁄24	⁄15	⁄8	⁄64	⁄5	⁄4	⁄25	⁄3	⁄18	⁄25	⁄2	⁄16	⁄5	⁄3	⁄72	⁄5	⁄8	⁄25	2
центов	70,7	111,7	203,9	274,6	315,6	386,3	427,4	498	568,7	631,3	702	772,6	813,7	884,4	955	1017,6	1088,3	1129,3	1200

Дроби ⁄ 8 и ⁄ 9, ⁄ 5 и ⁄ 27, ⁄ 4 и ⁄ 64, ⁄ 3 и ⁄ 20, и многие другие пары взаимозаменяемы, так как ⁄ 80(синтоническая запятая ) смягчена.

Просто настройку интонации можно приблизить к 19-EDO настройка (P5 = 11 шагов = 694,74 цента).

Минорные гаммы

Если создать шкалу на основе формулы (TONE-TONE-TONE-TONE-TONE-TONE), то получится натуральная форма. Весы в физической форме не воспроизводятся.

Минорная гамма обычно использует гармоническую и мелодическую форму.

Гармонический минор

В гармонической минорной гамме 7-я степень увеличивается по мере продвижения вверх и вниз. Минорная гамма в гармонической форме выглядит следующим образом:

Мелодический минор

В мелодической минорной гамме при шаге вверх поднимаются VI и VII ступени; при шаге вниз эти последовательности отменяются. Мелодическая форма ля-минорной гаммы выглядит следующим образом:

Обозначение

В круг пятых нарисованный внутри хроматического круга как звезда додекаграмма.

Хроматическая шкала не имеет набора энгармоническое правописание это всегда используется. Однако его написание часто зависит от майор или минор ключевые подписи и то, по возрастанию или по убыванию шкала. Обычно хроматическая гамма обозначается острые знаки при подъеме и плоские знаки при спуске. Это также обозначено так, что нет шкала степени используется более двух раз подряд (например, G♭ — Г♮ — Г♯).

Точно так же некоторые ноты хроматической гаммы имеют энгармонические эквиваленты в сольфеджио. По возрастающей шкале — До, Ди, Ре, Ри, Ми, Фа, Фи, Соль, Си, Ла, Ли, Ти, а по убыванию — Ти, Те / Та, Ла, Ле / Ло, Соль, Се, Фа, Ми. , Me / Ma, Re, Ra, Do, Однако, как только ноте присваивается 0, из-за октавная эквивалентность, хроматическая гамма может быть однозначно обозначена цифрами 0-11 мод двенадцать. Таким образом, две идеальные пятые — это 0-7-2. Тональные ряды, порядки, используемые в двенадцатитоновая техника, часто рассматриваются таким образом из-за повышения удобства сравнения обратных интервалов и форм (инверсионная эквивалентность ).

Правописание хроматической гаммы

При написании хроматической гаммы учитываются следующие правила:

• Нотация осуществляется при учете опорных ступеней диатонического минора или мажора. Эти ступени никогда не изменяются. То есть для успешного и правильного построения гаммы нужно написать устойчивые ступени избранной тональности, не закрашивая их. Для наглядности все хроматические звуки следует заштриховать. • Когда строится вверх хроматическая гамма, построение осуществляется следующим образом: повышенными на полтона будут абсолютно все диатонические ступени, отстоящие от последующих на один (целый) тон. Исключением является шестая ступень в мажорном ладу и первая – в минорном. Они не повышаются. Но как же тогда получить хроматическую гамму? Для этого надо в мажоре понизить на полутон седьмую ступень, а в миноре – вторую.• Когда хроматическая гамма строится вниз, то следует знать, что пониженными на полтона будут абсолютно все диатонические ступени, отстоящие от последующих на один (целый) тон. Исключением является пятая. Как вы уже догадались, она не понижается. Вместо нее повышается четвертая ступень.

Интересен такой момент, что написание хроматического звукоряда в миноре при движении вниз полностью совпадает с нотацией одноименного мажора (безусловно, со всеми необходимыми ключевыми знаками альтерации).

Аппликатурные формы хроматической гаммы

Наиболее распространены три аппликатурные формы хроматики.
Как то, с расположением трех нот на струне:

Четырех нот на струне:

И пяти нот на струне:

В качестве упражнений можно использовать их все, как по отдельности, так и сочетая между собой.

Упражнения и Licks на основе хроматической гаммы

Однако давайте перейдем не посредственно к самому главному, а именно обучению, начнем пожалуй с несложных упражнений.

Пример 1

Данное упражнение подойдет не только для укрепления левой руки, но и отлично разовьет ваш переменный штрих и уровень владения медиатором, так как на каждую струну приходятся ровно по четыре ноты и как следствие два удара вверх и вниз по струне.

Особое внимание обратите на то, какими пальцами следует зажимать струны, их номера подписаны внизу под табулатурой

Начинать играть данное упражнение следует переменным шрихом и строго под метроном, для начала хватит 60 ударов в минуту, после чего можно увеличить время, так же следует делать акценты в начале каждого нового такта.

Пример 2

Данное упражнение в первую очередь направленно на горизонтальное освоение грифа, однако несмотря на это вполне может использоваться и в качестве Licks

Особое внимание в данном упражнении следует уделить слайдам мизинцем, так как существует не так много упражнений для развития этого пальца, уделите ему достаточно вашего времени. В дальнейшем это окупится, не только при игре хроматических упражнений

Пример 3

Еще одно простое упражнение на горизонтальное освоение грифа:

Стоит учесть, что все три упражнения играются от ноты фа диез, но при этом их свободно можно транспонировать вниз и вверх по грифу.

Хроматика является не только отличной гаммой для развития беглости левой руки и хорошего переменного штриха, но и хорошей основой для импровизации, однако подробнее об этом мы поговорим в следующей статье.

Урок сольфеджио №10: Хроматическая гамма

Хромати́ческая га́мма – восходящее или нисходящее мелодическое движение по полутонам, построенное, как правило, на основе мажорной или минорной гаммы. Трактуется как ладовая гамма, в которой все большие секунды заполнены проходящими полутонами.

В мажорно-минорной системе, где хроматика подчинена диатонике, хроматические ступени звукоряда рассматриваются как понижения или повышения одноимённых диатонических ступеней и соответственным образом нотируются.

В мажорной хроматической гамме при движении вверх повышаются все ступени кроме третьей и шестой (вместо шестой понижается седьмая ступень).

В мажорной хроматической гамме при движении вниз понижаются все ступени кроме первой и пятой (вместо неё повышается четвёртая).

В минорной хроматической гамме при движении вверх повышаются все ступени кроме первой (вместо неё понижается вторая) и пятой.

В минорной хроматической гамме при движении вниз всё идёт, как в одноимённом мажоре.

Если в тональности, для которой записывается хроматическая гамма, есть ключевые знаки, то можно выставить эти знаки у ключа, а случайные знаки — около нот. Также допускается запись без ключевых знаков.

Источник статьи: http://muzshok.by/blog-post/urok-solfedzhio-10-hromaticheskaya-gamma

Аппликатура

Чтобы научиться играть гаммы, нужно выбирать правильную аппликатуру. Поэтому для начала пронумеруем пальцы рук. Большой палец – первый, мизинец – пятый.

Такая нумерация пальцев принята на тех инструментах, где участвуют все 10 пальцев. Гитаристы, например, в левой руке при игре используют только 4 пальца – большой не участвует. Так что их нумерация выглядит по-другому. Для начинающих музыкантов во всех нотных текстах прописывается порядок пальцев. Он называется аппликатурой. Номер пальца, которым играется каждая нота, указывается цифрой над или под ней. Взгляните:

Почему нужно соблюдать цветовую гамму

Правильная комбинация вызывает положительные эмоции и образует единый ансамбль, приятный для восприятия

Грамотный выбор цвета при разработке дизайн-проекта способен напрямую повлиять на внимание и эмоциональный фон человека. Маркетологи, гейм-дизайнеры, режиссеры и мультипликаторы давно используют игру оттенков в своей работе

Например, более яркие цвета активизируют внимание, поэтому они часто служат для акцентов на самых важных деталях, а приглушенные оттенки способны успокоить и создать ощущение безопасности.

Приглушенная цветовая гамма сцены из мультфильма «Мой сосед Тоторо». Источник ИСКРА — неделя знакомства с дизайн-профессиями
бесплатно
ИСКРА — неделя знакомства с дизайн-профессиями

Выберите дизайн-профессию, которая нужна в IT.

разжечь искру

Незападные культуры

Древняя китайская хроматическая шкала называется Shí-èr-lǜ. Однако «не следует думать, что эта когда-либо функционировала как шкала, и ошибочно ссылаться на« китайскую хроматическую шкалу », как это делали некоторые западные писатели. Серия из двенадцати нот, известная как двенадцать люй, была просто серией основных нот, из которых можно было построить гаммы ». Однако «с точки зрения тональной музыки не является независимой гаммой, а происходит от диатонической гаммы», что делает западную хроматическую гамму гаммой основных нот, из которой также могут быть построены гаммы.

Обозначение [ править ]

Круг квинт , нарисованный внутри хроматического круга в виде звездной додекаграммы .

Хроматическая гамма не имеет установленного энгармонического написания , которое всегда используется. Однако его написание часто зависит от мажорной или минорной тональности и от того, является ли шкала восходящей или нисходящей. В общем, хроматическая гамма обычно обозначается острыми знаками при восхождении и плоскими знаками при спуске. Это также обозначено так, что ни одна степень шкалы не используется более двух раз подряд (например, G ♭ — G ♮ — G ♯ ).

Точно так же некоторые ноты хроматической гаммы имеют энгармонические эквиваленты в сольфеджио . Восходящая шкала — это До, Ди, Ре, Ри, Ми, Фа, Фи, Соль, Си, Ла, Ли, Ти, а нисходящая — Ти, Те / Та, Ла, Ле / Ло, Соль, Се, Фа, Ми. , Me / Ma, Re, Ra, Do, Однако, как только 0 присваивается ноте, из-за эквивалентности октавы , хроматическая гамма может быть однозначно обозначена числами 0-11 по модулю двенадцать . Таким образом, две полные квинты равны 0-7-2. Тоновые ряды , порядки, используемые в двенадцатитоновой технике , часто рассматриваются именно так из-за повышенной легкости сравнения инверсных интервалов и форм ( инверсионная эквивалентность ).

Теория построения

Мажорная гамма основана на следующем принципе:

Нота — нота — нота — нота — нота — полутон — нота — нота — нота — полутон. Это самый распространенный формат, с которого начинают все музыканты.

Минорная гамма строится следующим образом:

тон — тон — полутон — полутон — тон — тон — тон — полутон — тон — тон — тон — тон — тон — тон.

Хроматическая гамма, с другой стороны, следует этому образцу и повышает все ноты на полутон, за исключением шестой степени, которая заменяется седьмой, если она мажорная, или за исключением первой степени, которая заменяется второй, если она минорная. Следует помнить, что мы добавляем дополнительный полутон к каждой ноте и не превращаем ее в двойку или си.

Круг Иттена и сочетания цветов

Цветовой круг – 12-цветовая схема от швейцарского художника Иоханнеса Иттена. Первичными (то есть главными) цветами в нем являются желтый, красный и синий. На круге они обычно составляют центральный треугольник. В результате их смешения можно получить вторичные – фиолетовый, зеленый и оранжевый. Эти цвета прилегают к треугольнику на схеме Иттена. Третичные цвета можно получить, смешивая вторичные и первичные. Эти оттенки располагаются на внешнем кольце схемы.

Цветовой круг Иттена

Круг Иттена – инструмент, который позволяет создавать миллионы цветовых сочетаний. Вот самые популярные из них.

Комплементарное – два оттенка, расположенных на противоположных сторонах круга.

Схема комплементарных сочетаний
Пример комплиментарного сочетания от дизайнера Anna Ryzhkova. Источник

Классическая триада – три оттенка, находящиеся на вершинах вписанного в круг равностороннего треугольника.

Пример триады на схеме
Пример классической триады от дизайнера Марии Цынкуш. Источник

Вариант классической триады – контрастная. В качестве одного из цветов берутся два дополнительных, расположенных по соседству.

Пример контрастной триады в дизайн-проекте от Belokoz Natalia. Источник

Тетрада – четыре оттенка, находящиеся на углах вписанного в круг квадрата. Яркая и контрастная схема.

Пример тетрады на схеме
Пример использования приглушенной тетрады от дизайнера Diana Ladesova. Источник

Аппликатурные формы хроматической гаммы

Наиболее распространены три формы хроматических аккордов. То есть, с расположением трех нот в аккорде:

Четыре ноты на одной струне:

И пять нот в аккорде:

Все они могут быть использованы в качестве упражнений, как по отдельности, так и в комбинации.

Упражнения и Licks на основе хроматической гаммы

Но теперь давайте перейдем к самому главному — обучению, и начнем с простых упражнений.

Пример 1

Это упражнение полезно не только для укрепления левой руки, но и для развития переменного касания и умения щипать, поскольку на каждой струне ровно четыре ноты и, следовательно, требуется два касания вверх и вниз по струне.

Обратите особое внимание на аппликатуры, которые необходимо использовать для перебора струн; их номера указаны под табулатурой

Сначала играйте это упражнение с чередованием ударов и строго по метроному; для начала достаточно 60 ударов в минуту, затем вы можете увеличить время, с нотами в начале каждого нового бара.

Пример 2

Это горизонтальное упражнение, но его также можно использовать как упражнение на ликбез.

Особое внимание следует уделить мизинцу, так как существует не так много упражнений для развития этого пальца, на него уходит много времени. Это окупится в будущем, а не только при выполнении упражнений с цветом

Пример 3

Еще одно простое упражнение на знание горизонтали грифа:

Стоит помнить, что все три упражнения играются от ноты F, но могут свободно переноситься вниз и вверх по ладам.

Хроматика — это не только отличная гамма для развития беглости левой руки и хорошего чередования ударов, но и хорошая основа для импровизации, но об этом подробнее в следующей статье.

Тонально — рациональные настройки

пифагорейский править

Наиболее распространенной концепцией хроматической гаммы до 13 века была пифагорейская хроматическая гамма ( Play ( help · info ) ). Из-за другой техники настройки двенадцать полутонов в этой гамме имеют два немного разных размера. Таким образом, шкала не является идеально симметричной. Многие другие системы настройки , разработанные в последующие века, имеют аналогичную асимметрию.

В пифагорейском строе (т. е. с тремя интонациями ) хроматическая гамма настраивается следующим образом: в полных квинтах от G ♭ до A ♯ с центром в D (выделено жирным шрифтом) (G ♭ –D ♭ –A ♭ –E ♭ –B ♭ –F–C–G– D –A–E–B–F ♯ –C ♯ –G ♯ –D ♯ –A ♯ ), с диезами выше их энгармонических бемолей (центы округлены до одного десятичного знака):

	С	Д ♭	С ♯	Д	Е ♭	Д ♯	Е	Ф	Г ♭	Ф ♯	г	А ♭	Г ♯	А	Б ♭	А ♯	Б	С
Соотношение шага	1	256 ⁄ 243	2187 ⁄ 2048	9 ⁄ 8	32 ⁄ 27	19683 ⁄ 16384	81 ⁄ 64	4 ⁄ 3	1024 ⁄ 729	729 ⁄ 512	3 ⁄ 2	128 ⁄ 81	6561 ⁄ 4096	27 ⁄ 16	16 ⁄ 9	59049 ⁄ 32768	243 ⁄ 128	2
центов	90,2	113,7	203,9	294,1	317,6	407,8	498	588,3	611,7	702	792,2	815,6	905,9	996,1	1019,6	1109,8	1200

где 256/243 — диатонический полутон ( пифагорейская лимма ), а 2187/2048 — хроматический полутон ( пифагорейский апотом ) .

Хроматическая гамма пифагорейской настройки может быть темперирована до настройки 17-EDO (P5 = 10 шагов = 705,88 цента).

Просто интонация править

В 5-предельной интонации хроматическая гамма, интенсивная хроматическая гамма Птолемея нужна цитация , выглядит следующим образом, с бемолями выше , чем их энгармонические диезы, и новыми нотами между E – F и B – C (центы округлены до одного десятичного знака):

	С	С ♯	Д ♭	Д	Д ♯	Е ♭	Е	Э ♯ / Ф ♭	Ф	Ф ♯	Г ♭	г	Г ♯	А ♭	А	А ♯	Б ♭	Б	Б ♯ / С ♭	С
Соотношение шага	1	25 ⁄ 24	16 ⁄ 15	9 ⁄ 8	75 ⁄ 64	6 ⁄ 5	5 ⁄ 4	32 ⁄ 25	4 ⁄ 3	25 ⁄ 18	36 ⁄ 25	3 ⁄ 2	25 ⁄ 16	8 ⁄ 5	5 ⁄ 3	125 ⁄ 72	9 ⁄ 5	15 ⁄ 8	48 ⁄ 25	2
центов	70,7	111,7	203,9	274,6	315,6	386,3	427,4	498	568,7	631,3	702	772,6	813,7	884,4	955	1017,6	1088,3	1129,3	1200

Дроби 9 ⁄ 8 и 10 ⁄ 9 , 6 ⁄ 5 и 32 ⁄ 27 , 5 ⁄ 4 и 81 ⁄ 64 , 4 ⁄ 3 и 27 ⁄ 20 и многие другие пары взаимозаменяемы, как 81 ⁄ 80 ( синтоническая запятая ) закаляется. требуется уточнение

Просто настройка интонации может быть аппроксимирована настройкой 19-EDO (P5 = 11 шагов = 694,74 цента).

Диезы и бемоли.

###### ? bbbbbbb
Возвращаемся к диезам и бемолям.
Если мы повышаем звук, т. е. движемся вверх ( вправо ) по клавиатуре, то мы говорим диез.
Теперь пойдем назад, влево, вниз по клавиатуре. Так как сейчас мы будем понижать звуковысотность, то вместо диеза мы уже будем говорить бемоль. В этом и есть их различие. Бемоль монижает клавишу, а диез повышает. Если мы движемся вправо, повышая звук, то говорим диез; влево — бемоль.

Строим хроматическую гамму вниз: до, си, сиb, ля, ляb, соль, сольb, фа, ми, миb, ре, реb, до.

Все это время мы двигались по полутонам, не пропуская ни одной черной и белой клавиши, что же такое целый тон? Понятно, что он равен двум полутонам, но как построить его на клавиатуре? Все просто, если мы построим подряд два полутона, то расстояние от начальной точки до конечной и будет равно целому тону. Интервал до и ре, о которым мы говорили в самом начале, и есть тон. Ре и ми? Тоже тон, потому что между ними есть черная клавиша , которая и делит целый тон на две части. Она разделяет тон ре — ми на два полутона: ре-ре# и ре#-ми. А дальше у нас сюрприз. Между ми и фа, как мы заметили ранее, нет черной клавиши. О чем это говорит? Расстояние между ми и фа равно полутону!

Почему так устроено фортепиано? Представьте себе, что черных клавиш было бы тоже семь. Клавиши на фортепианной клавиатуре сливались и играть было бы невероятно сложно! Если двигаться по хроматической гамме, еще ладно, а если нам очень быстро нужно найти, к примеру, до большой октавы? Сейчас мы запросто можем это сделать, но, будь черных клавиш тоже семь, это было бы просто невозможно.

Визуально мы видим две соседних белых ( до-ре; ми-фа ), но внутри фортепиано устроено так, что ми выше фа как раз на полутон. Чтобы Вы не запутались на данном этапе, нам нужно посмотреть на струны внутри фортепиано. В цифровых инструментах струны заменяет электроника, но музыкальная шкала соблюдена максимально точно, так что поняв природу фортепиано, рояля, Вы запросто сопоставите акустические и электронные инструменты и поймете общий принцип повышения и понижения ступеней. Чем правее струны, тем они тоньше. Поэтому когда мы играем вправо, звук становится все выше и выше. И наоборот, чем левее струны, тем они толще, а звук все ниже. Верхние звуки часто сравнивают с пением птиц, а нижние с ревом медведя.

Полутон – это наша условная единица. Струна до# звучит выше до ровно на полутон, точно так же и струна фа на полутон выше ми. Мы сравниваем два этих соотношения по внутренним показателям, а визуальное восприятие в данном случае имеет второстепенное значение.

Попробуйте потренироваться и хорошо осмыслить прочитанный материал, прежде чем идти дальше. Постарайтесь выучить хроматическую гамму хотя бы каждой рукой отдельно. Главное, следите за своей аппликатурой!

Ничего сложного не будет, на базовом этапе все это элементарная математика. Не обязательно играть хроматическую гамму сразу в очень быстром темпе. Гораздо важнее сейчас все тщательно проанализировать и запомнить. Согласитесь, что было бы не логично играть ноту «до» 5мы пальцем, а до# 2ым. Гораздо удобнее и естественнее сыграть «до» 1ым, а до# 3им.

Проговаривайте про себя ноты, которые играете, внимательно следите за номерами пальцев ( аппликатурой ). Старайтесь перенять правильные приемы взятия ( нажатия ) клавиш. Ищите свободное положение рук на клавиатуре фортепиано. Удачи Вам и терпения!

Искренне ВашВладимир Слаква

Какое фортепиано выбрать: классическое или цифровое?Чему Вы научитесь за месяц занятий?Занятия фортепиано и спорт!Гаммы и упражнения: нужно играть или нет?Амбидекстры — кто это?Музыкальная школа или частные уроки?

Табы с гаммами

Для каждого вида и тональности разработаны соответствующие табулатуры.

Прежде чем начинать играть любую гамму по ней, следует научиться считывать информацию правильно.

Основные табулатуры представлены в соответствии со списком:

Позиции мажорных гамм:
Позиции минорных:
Хроматические:
Блюзовые:
Гаммы для импровизаций:
Упражнения:

Игра гамм на гитаре служит определенной ступенью к овладению техникой игры на этом инструменте. Для начинающих исполнителей является неотъемлемой частью обучения и отработки техники и приемов игры. Но не стоит забывать, что гаммы – это только один из этапов и помощников в обучении. Не стоит зацикливаться только на игре гамм, ведь в музыке много всего интересного.

Зачем нужно играть гаммы

Сколько недовольства вокруг этого упражнения! Ученикам музыкальных школ непонятно, зачем ежедневно повторять эти нудные упражнения? Тем, кто вынужден их слушать – семье музыканта, а также соседям сверху и снизу – очень надоедает монотонное повторение одних и тех же звуков. Ведь гораздо приятнее, когда играют какую-нибудь пьесу, где есть мелодия и настроение.

Гаммы — основа основ, как алфавит в письме или таблица умножения в математике. И никто не возмущается, что их надо выучить наизусть! Ведь не зная буквы не получится писать, а не умея перемножать и складывать простые числа вы будете иметь трудности даже когда расплачиваетесь в магазине.

Однако гаммы для фортепиано недостаточно выучить и просто запомнить. Их нужно повторять ежедневно, добиваясь автоматизма и беглости пальцев. Ведь это – необходимое упражнение которое держит в тонусе аппарат пианиста. Как разминка для спортсмена или танцора. Но играя гаммы и доводя их до совершенства, вы открываете перед собой врата в мир удивительной красоты — мир этюдов Шопена, Листа, Рахманинова и других композиторов.

Приоткрою для вас одну створку этих врат и познакомлю с этюдом Ре-мажор Феликса Блуменфельда.

Этюд что надо110Слишком быстро11

Таблица сочетания цветов

Круг Иттена – отличный инструмент для дизайнеров и художников, которые могут подбирать оттенки для своих проектов, опираясь на собственные знания. Если же необходимо представить проект заказчику на утверждение, и он не имеет времени и желания пользоваться круговыми схемами, то можно воспользоваться цветовыми таблицами.

Пример таблиц сочетаний зеленого цвета. Источник

Они наглядно демонстрируют сочетания оттенков и позволяют подобрать цвета для чего угодно: сайта, одежды, мебели, рекламного баннера и т.д. Вертикальная полоса обозначает основной цвет, который можно использовать в качестве фона, а горизонтальные – акцентные оттенки, которые рекомендуется использовать для комбинирования.

Дизайн-проект интерьера от Andrey Lazutkin. Представим в виде таблицы: вертикальной линией будет серая, а горизонтальными – желтая, бежевая, черная, белая, бордовая, зеленая. Источник

Источники

^ Форте, Аллен, Тональная гармония, третье издание (S.l .: Holt, Rinehart, and Wilson, 1979): стр. 4-5. ISBN 0-03-020756-8.
Поршень, Уолтер (1987/1941). Гармония, стр.5. 5-е издание переработано Devoto, Марк. В. В. Нортон, Нью-Йорк / Лондон. ISBN 0-393-95480-3.
^ Бенвард и Сакер (2003). Музыка: в теории и на практике, Vol. I, стр.37. Издание седьмое. ISBN 978-0-07-294262-0.
Бенвард, Брюс и Сакер (2003). «Глоссарий», с.359.
Камиен, Роджер (1990). Музыка: Признательность, стр.44. Краткое издание. Макгроу-Хилл. ISBN 0-07-033568-0.
, с.364.
Нидхэм, Джозеф (1962/2004). Наука и цивилизация в Китае, Vol. IV: Физика и физические технологии, с.170-171. ISBN 978-0-521-05802-5.

Хроматика

Последовательность из 12 полутонов без тонального центра называется хроматической гаммой. Термин chromatica означает цвет, который можно понимать как палитру художника.

Хроматическая гамма имеет множество различных вариаций и встречается во многих различных музыкальных системах.

Эволюция хроматики идет от диатонической к семитоновой системе (система из 12 равных полутонов). Между этими двумя крайними системами существует 6 цветовых вариаций (классификация В.М.Барского).

Модуляционная хроматика

Он появляется в тех местах, где тональность постепенно меняется. Активная модуляция в мелодии фактически создает хроматическую гамму, но если проанализировать функции ступеней, то становится ясно, что это смесь двух диатоник (модуляция от си до диез, например, состоит из 12 нот, но ухо воспринимает это движение только в пределах тональности). Поэтому модуляционный хроматизм считается наименьшим проявлением хроматизма.

Его формальным проявлением являются прогибы. Субсистемный хроматизм похож на модуляционный хроматизм и также характеризуется появлением нового аккорда в другой тональной области. Очень часто подсистемный хроматизм дополняется гармоническими вариациями (например, I-I7 или V-IVm).

Вводотоновая (вводная) хроматика

В отличие от двух предыдущих типов хроматизма, которые основаны на смешении диатоники, в этом типе начинает проявляться чисто хроматический принцип. Каждый диатонический тон дополняет вводные тона.

В вводной тональной системе каждый хроматический тон считается неустойчивым и должен быть разрешен в ступени полутона. Это взаимодействие диатоники и хроматики усиливает роль определенных тонов. Фактически, вводная тональность является основой тональной системы, поскольку, например, минорная тональность всегда имеет вводный тон на первой ступени (гармонический минор), что нарушает диатоническую природу системы.

Круг из пентад, нарисованный внутри цветового круга в виде двенадцатиконечной звезды.

Не существует фиксированной гармонической нотации для хроматической гаммы, которая используется всегда. Однако ее обозначение часто зависит от мажорных или минорных альтераций, а также от того, является ли она восходящей или нисходящей. Как правило, цветовая шкала обозначается запятыми по возрастанию и курсивом по убыванию. Он также обозначен так, чтобы шкала не использовалась более двух раз подряд (например, G ♭ — G ♮ — G♯).

Аналогично, некоторые ноты хроматической гаммы имеют гармонические эквиваленты в сольфеджио. Восходящая шкала — это До, До, Ре, Ми, Фа, Фи, Со, Си, Ля, Ли, Ти, а нисходящая — Ти, Те/Та, Ля, Ле/Ло, Со, Се, Фа, Ми, Ме/Ма, Ре, Ра, До, но как только нота получает 0, хроматическая шкала может быть однозначно идентифицирована числами 0-11 mod 12 из-за равенства октав. Таким образом, две совершенные пятые равны 0-7-2. Тональные аккорды, серии, используемые в двенадцатитоновой технике, часто рассматриваются таким образом, потому что так легко сравнивать обратные интервалы и формы (обратная эквивалентность).

Главные характеристики цветов

Каждый оттенок цветового спектра имеет свои характеристики.

Тон (hue) означает положение цвета в спектре.
Светлота (brightness) – это степень отличия данного цвета от черного и белого.
Насыщенность (saturation) – большая или меньшая степень выраженности в цвете его цветотона.

Современное ПО для графического дизайна применяет именно эти параметры для кодирования оттенков, которые используются в проекте.

Пример палитры цветов с настройками тона, насыщенности и яркости (правый столбец) в редакторе Unreal Engine 5. Источник
ИСКРА — неделя знакомства с дизайн-профессиями