Премьера
Премьера произведения состоялась в Лейпциге 1 января 1879 года Иоахимом, который настоял на том, чтобы открыть концерт с Бетховен Концерт для скрипки, написанный в той же тональности и завершающийся Брамсом. Решение Иоахима можно было понять, хотя Брамс жаловался, что «это было много ре мажор, а не многое другое в программе ». Иоахим представлял не два известных произведения, а одно уже созданное и новое, сложное, написанное композитором, который имел репутацию трудного композитора. Эти два произведения также имеют поразительное сходство. Например, у Брамса есть вступление скрипки с литаврами после оркестрового вступления: это явная дань уважения Бетховену, в скрипичном концерте которого также необычно используются литавры.
Премьерой дирижировал Брамс. С тех пор и до начала произведения были внесены различные изменения. публикация Фрицем Симроком позже в том же году.
Критическая реакция Это произведение было неоднозначным: слух о том, что это произведение было не столько для скрипки, сколько «против скрипки», приписывается в равной мере дирижеру Гансу фон Бюлову и Йозефу Хеллмесбергеру которому Брамс доверил венскую премьеру, которая, однако, была восторженно принята публикой. Генрик Венявский назвал произведение «неиграбельным», а скрипач-виртуоз Пабло де Сарасате отказался играть его, потому что он не хотел «стоять на трибуне со скрипкой в руке и слушать, как гобой играет единственную мелодию в адажио».
Против этих критиков современные слушатели часто считают, что Брамс на самом деле не пытался продюсировать обычный автомобиль для виртуозного показа; у него были высшие музыкальные цели. Аналогичная критика высказывалась и в отношении струнных концертов других великих композиторов, таких как Бетховен Скрипичный концерт и Гектор Берлиоз Гарольд в Италии., для того, чтобы сделать солиста «почти частью оркестра».
Структура
Концерт следует стандартной форме концерта, с тремя движениями в модели быстро – медленно – быстро:
- non troppo (D мажор)
- (F мажор)
- giocoso, ma non troppo vivace — Poco più (ре мажор)
Первоначально работа была запланирована в четырех частях, таких как второй концерт для фортепиано с оркестром 26>. Средние части, одна из которых должна была быть скерцо — знаком того, что Брамс задумал симфонический концерт, а не виртуозное представление, — были отброшены и заменены тем, что Брамс называл «слабым адажио». Часть выброшенного материала была переработана для второго фортепианного концерта.
Брамс, которого раздражали мелочи оскорблений, обозначающих поклон, а не фразы, как это было в его обычной практике, попросил совета у Иоахима по написанию сольной партии скрипки. Иоахим, который впервые был предупрежден, когда Брамс сообщил ему в августе, что по почте будут приходить «несколько отрывков для скрипки», очень хотел, чтобы концерт был играбельным и идиоматическим, и охотно сотрудничал с ним, но не все его советы были учтены. окончательный счет. Наиболее известная каденция, которая появляется в первой части, принадлежит Иоахиму, хотя многие люди предложили альтернативы, в том числе Леопольд Ауэр, Анри Марто, Макс Регер, Фриц Крейслер, Яша Хейфец, Джордж Энеску, Найджел Кеннеди, Августин Хаделич, Джошуа Белл и Рэйчел Бартон Пайн. Запись концерта, выпущенного Руджеро Риччи, была соединена с записями Риччи шестнадцати различных каденций.
Первая часть
«Первая часть находится в форме сонаты. Она начинается с первого материала темы в длинном вступлении Тема развивается и после краткого перехода приводит ко второму тематическому материалу в такте 41. Второй тематический материал исчезает, и оркестр внезапно врывается в такте 78 с заключительной частью. Соло скрипки вступает в такт 90 с тактом сильное утверждение в martelé, за которым следует серия аккордов, которые приводят к длинной части арпеджио. После длинной части арпеджио скрипка соло наконец достигает первой темы в такте 136. Первая тема прорабатывается с ее красивые мелодии, пока не дойдут до сильных аккордов в такте 164. Аккорды снова переходят в раздел арпеджио. Новая вторая тема сольной экспозиции вводится в такте 206. Соло-скрипка вторгается в завершающую тему в такте 246. Это приводит к к интенсивному разделу, завершающему e xposition. В разделе разработки есть задушевная мелодия, которая вскоре превращается в мечтательный пассаж. После внезапной секции форте, скрипка соло вступает с угловатым материалом, что приводит к в оркестре. Повторение начинается с такта 381. Кода начинается с такта 527 после каденции.
Вторая часть
Вторая часть состоит из трех частей. Раздел A начинается с мелодии гобоя соло в оркестровом сопровождении. Наконец, сольная скрипка берет верх над мелодией в такте 32. Секция B начинается в такте 56 страстной сольной скрипичной мелодией. После волнистой и зажигательной секции скрипка соло возвращается к секции A в такте 78 с мелодией, сыгранной оркестром.
Третья часть
Третья часть в форме рондо. Раздел A начинается с веселой темы скрипки соло и четкого аккомпанемента под ней. После темы, сыгранной как дабл-стоп скрипкой соло, секция си начинается в такте 35 с легкой скрипки соло и аккомпанемента. Вскоре это превращается в серию гамм в легато, которая вводит другую ритмическую мелодию солирующей скрипки. Сольная скрипка повторяет основную мелодию в такте 93, что указывает на возвращение части ля. После сокращенной версии секции A, секция C начинается в такте 108 с изящными арпеджио. В такте 143 соло скрипки входит с материалами из секции B. Наконец, солирующая скрипка вводит основную мелодию из секции A в такте 187. Секция A ведет к новой секции, которая начинается с одной скрипки соло в такте 222, где прорабатываются материалы. Этот раздел снова заканчивается небольшой каденцией солирующей скрипки в такте 266. Кода начинается в такте 267 с обозначением более быстрого темпа. В коде мелодия из секции A ритмически изменена с использованием четверти и триоли. Кода заканчивается аккордами subito forte ».
