Часто задаваемые вопросы
Вопросы, связанные с боем
Почему мои стрелы бесполезны против нежити?Вы в курсе, что баланс сошёл с ума? Я вышел из Хелгена, и бандиты убивают меня с одного удара топора!Почему мой лук исчезает, когда я получаю удар в ближнем бою или в меня попадает заклинание?Почему я уронил оружие в самый разгар сражения?После первых сражений я наполовину мёртв, и у меня нет средств для исцеления. Как мне восстановить здоровье без естественной регенерации и денег на целебные зелья?У некоторых врагов, таких как нежить и вампиры, полоса здоровья не изменяется после атаки. Что я делаю не так?Почему мой уровень магии снижается от каждого удара?Как мне убить регенерирующихся противников, таких как тролли и спригганы?Почему мой запас сил снижается с каждым ударом?
Вопросы, связанные с магией
Как мне отменить эффект поддерживающегося заклинания (Размытие, Невидимость и пр.) прежде, чем у меня кончится магия?Почему каждое заклинание стоит такое жуткое количество магии?Почему после подзарядки моё зачарованное оружие больше не имеет эффектов?
Вопросы, связанные с навыками и перками
Почему перки иллюзий для усиления заклинаний недоступны, несмотря на наличие требуемого навыка?Так и задумано, что отмычка всегда ломается даже при открывании объекта?Почему перки мутаций (Алхимия) невозможно изучить, несмотря на наличие требуемого навыка?Я не могу изучить перк кузнечного дела, несмотря на то, что имею необходимый уровень навыка. Что я делаю не так?Я стою на месте, но мой запас сил продолжает уменьшаться!
Вопросы, связанные с квестами
Почему когда я пытаюсь начать основной квест DLC Dawnguard, стража рассвета беспричинно нападает на меня?Этот мод не поддерживает DLC Dragonborn. Что я могу сделать, чтобы всё равно играть в DLC?Сложно ли проходить Лабиринтиан?
Вопросы, связанные с атмосферой
Как мне получить доступ к инвентарю моих лошади или мёртвого трэлла?Почему я мгновенно умираю, когда становлюсь вампиром?Почему боги отказывают мне в благословении?Почему лечебные припарки не оказывают никакого эффекта?Почему моё здоровье не восстанавливается?Почему бег вытягивает запас сил?Как я могу предотвратить снижение регенерации магии во время бега?
Вопросы, связанные с совместимостью с другими модами
Почему я вижу пустой экран, когда начинаю новую игру?Как только я навожу курсор на книгу из Requiem в окне инвентаря, игра вылетает с ошибкой.Я использовал BOSS, но Requiem по-прежнему ведёт себя странно!Моды с оружием и бронёй будут совместимы с Requiem или окажутся несбалансированны?
Список изменнений до актуальной версии 3.4.0 мода*:
*на момент написания статьиПеревод: Fozar
Requiem 2.0.0 — The Phantom Agony (Фантомная агония)
Основные моментыПотрясающая стрельба:Свирепые сражения:Восхитительный взлом:Счастье Огня очага:Роскошные закуски:Изящный грабеж:Изгнанные ошибки:Захватывающие игры:Любопытный квест:Легендарная лень:Другие измененияИсправления ошибокИзменения установки и ReqtificatorИзменения совместимости
Requiem 2.0.1 — «The Phantom Agony» Пакет исправлений #2
Другие измененияИсправления ошибокОпечатки и грамматические ошибкиИзменения установки и ReqtificatorОпечатки и грамматические ошибки
Изменения
Исправления ошибок
Requiem 3.1.0 — «Steel Meets Steel» (Сталь встречает сталь)
Новые особенностиИзмененияИсправления ошибокПоддержка моддингаУстановка и совместимостьВнутренние улучшения качества (актуально только для моддеров)
Requiem 3.2.0 — «Design Your Universe» (Создай свою вселенную)
Новые особенностиИзмененияИсправления ошибокСовместимость и поддержка моддингаВнутренние улучшения качества (актуально только для моддеров)
Requiem 3.4.0 — «The Shadow Theory» (Теория теней)
Новые особенностиИзмененияИсправления ошибокУстановкаСовместимость и поддержка моддингаВнутренние улучшения качества (актуально только для моддеров)
Бой
- Ваши противники теперь обладают более широким набором умений. К примеру, если вы видите врага с булавой, то можете ожидать от него сокрушающих броню ударов.
- ИИ, в целом, сделан более универсальным, теперь противники чаще используют зелья и специальные атаки.
- Для выживания в бою обязательно наличие брони, не экипированные как следует персонажи стали в несколько раз уязвимее.
- Значительно увеличен наносимый оружием урон, особенно это касается стрельбы из лука. Умелый лучник часто способен убить небронированного противника одним выстрелом.
- Легкая и тяжела броня теперь имеют более различающиеся характеристики. Если легкая броня защищает не очень хорошо, то тяжелая броня имеет высокие показатели защиты и поглощает большое количество урона, но снижает ловкость. Также тяжелая броня очень быстро истощает тех, кто не имеет навыков ее ношения.
- Теперь блокирование и/или уклонение являются обязательными для выживания в ближнем бою.
- Теперь вражеские лучники имеют ограниченный запас болтов/стрел. Если вы не можете победить какого-либо противника тактически, то можете попробовать уклоняться от его выстрелов и дождаться, пока у него кончатся стрелы, что заставит его вступить в ближний бой.
- Максимальный порог сопротивляемости увеличен до 90%. Но имейте в виду, что многие противники способны выполнять пронзающие атаки, так что часто полезно иметь сопротивляемость выше, чем указанный лимит.
- Урон при стрельбе из лука теперь зависит от дистанции выстрела и значения вашего навыка стрельбы, более того, навык стрельбы определяет максимальную дистанцию, на которой вы сможете выполнять критические выстрелы из скрытности.
- NPC теперь менее уязвимы к ошеломлению (а некоторые существа неуязвимы к этому эффекту). Это сделано для предотвращения возможности «постоянного ошеломления» противника. Теперь игрок чаще врагов попадает под действие этого эффекта. Это противоречивое изменение сделано из-за особенности движка игры, благодаря которой ошеломленные противники не могут ничего делать в этом состоянии, в то время как игрок может выполнять какие-то действия, даже будучи ошеломленным.
- Пропущенные в бою удары помимо нанесения урона часто имеют и другие негативные эффекты: они могут снизить запас магии (из-за потери концентрации) и запаса сил, а также ошеломить или обезоружить вас. С многими подобными негативными эффектами можно бороться несколькими способами.
- Истощение и серьезные раны теперь тоже имеют побочные эффекты вроде снижения скорости или наносимого урона.
- Удары плашмя могут обезоружить лучников, а иногда и сломать их оружие.
- NPC теперь будут просить пощады куда убедительнее, и не будут нападать на вас снова через пять секунд после этого.
- Большинство бессмертных NPC теперь могут быть убиты игроком.
- Большинство существ теперь имеют уникальные особенности и способности, что потребует особой тактики сражения с ними.
- Изменение сложности игры в настройках теперь ни на что не влияет. Если игра кажется вам слишком легкой или слишком сложной, то настройте Requiem под свой вкус с помощью МСМ-меню.
- Длительность отображения «камеры смерти» (экрана с изображением вашего персонажа после момента его убийства) снижена практически до нуля, благодаря чему вы не сможете видеть позицию противника, который вас убил.
Три французских реквиема:
Гектор Берлиоз никогда не был церковным композитором и его Реквием (1837) сильно отличается гражданской направленностью. Также он выделяется:
- учетверенным составом оркестра;
- дополнительными группами медных инструментов;
- количеством артистов хора (можно удвоить и утроить).
Реквием несет в себе светский характер, впрочем, как и другие реквиемы 19 в. Впервые прозвучал в память о павших французских солдатах в 1837 году.
Requiem d-moll op.48Габриэля Форе написан на закате эпохи романтизма. Он небольшой, лиричный, проникновенный, утонченный — как и вся музыка Форе. Заметная особенность «маленького реквиема» (так композитор сам называл произведение) — отсутствие ключевой части Dies irae. Форе сознательно уходит от страха и ужаса. Вот как он высказался о произведении:
Также Форе завершает Реквием частью «In Paradisum» (В раю), отступая от правил.
Для Мориса Дюрюфле церковь и религиозная музыка были важной составляющей его личности. Композитор оставил немного произведений, сам он был очень скромным и жестоко критиковал свои произведения
До последнего он не хотел публиковать Реквием для хора, солиста и органа (1947), а после выхода в печать назвал это «катастрофой». Реквием полностью основан на григорианском материале. Ему, в 20 веке, удалось очень естественно применить практику григорианского хорала. Композитор, как и Форе, не включил сюда часть Dies irae.
Несмотря на несправедливые слова Дюрюфле о своем произведении, его Реквием считается одной из вершин французской музыки.
__________________________________________________________________________________________
Прием
Альфред де Виньи в своем « Journal d’un poète» датировал5 декабря 1837 г.утверждает: музыка «прекрасна и причудлива, дикая, конвульсивная и болезненная. »
В прессе об этом вечере сообщали несколько десятков газет, и только две-три статьи были враждебными. Также следует отметить, что их авторы, вероятно, не приехали на концерт, так как предоставили ложную информацию. Библиотекарь консерватории Ботте де Тульмон — специалист по средневековой музыке — написала в Musical Gazette статью, в которой признала новаторство музыканта.
Журналист Кристоф Дешульер, сотрудник журнала Diapason, пишет: « Реквием Берлиоза — это интимная медитация о небытии, представленная в перспективе гигантскими средствами. Только Брамс и Малер будут соответствовать ему после этого » .
Музыка
Реквием открывается с восходящей гаммы струнных, валторн, гобоев и английского корса перед хоровым вступлением. Первая часть содержит первые две части музыки для мессы (вступление и Kyrie).
Последовательность начинается во второй части, где «Dies irae» изображает Судный день. В каждой из трех хоровых частей идет модуляция к следующей. После третьей модуляции четыре духовых ансамбля, указанные Берлиозом для размещения по углам сцены, но чаще всего по всему залу, сначала появляются с фортиссимо Аккорд ми-бемоль мажор, к которому позже присоединились 16 литавр, два бас-барабана и четыре тамтама. За громким росчерком следует хоровая запись «Tuba mirum», мощное унисонное заявление басов припева в верхней части их регистра, за которым следует остальной хор. Это повторение фанфар, возвещающее о приближении Страшного Суда («Judex ergo»), полным хором в каноне на октаву. Хор шепчет деревянные духовые и струнные, завершая движение.
Третья часть, «Quid sum miser», короткая, изображающая после Судного дня, с оркестровкой из припева TTB, двух английских коров, восьми фаготов, виолончелей и контрабасов. «Rex tremendae» представляет собой вторую запись медных хоров и содержит контрастную динамику хора. «Quaerens me» — тихий а капелла движение.
Шестая часть, «Lacrimosa», написана в размере 9/8 и завершает секцию «Последовательность» мессы. Это единственная часть, написанная узнаваемым языком. сонатная форма. Драматический эффект этого движения усиливается за счет постепенного добавления медных духовых инструментов и ударных.
Седьмая часть начинает офферторий. «Domine Jesu Christe» открывается как тихий оркестровый фуга на основе квазимодального мотива ре минор. Фуга наложена повторяющимся мотивом из трех нот: ля, си-бемоль и ля хора, молящие о пощаде на приговоре. Хоровые постановки этого мотива почти на десять минут переплетаются с развивающейся оркестровой фактурой, которая завершается мирно. Заключительная часть офферториума, «Hostias», короткая и рассчитана на мужские голоса, восемь тромбонов, три флейты и струнные.
Девятая часть, «Sanctus», в ре-бемоле, использует голос тенора соло, сопровождаемый долгими нотами флейты и приглушенных струн. Приглушенные женские голоса перекликаются с сольными строчками. Далее следует бойкая фуга для всего хора и оркестра («Осанна в превосходном состоянии»). Все повторяется с добавлением тарелки пианиссимо и большого барабана к «Sanctus» и значительно расширенной фуги «Осанна». Берлиоз предложил, чтобы сольную партию могли спеть десять теноров. Финальная часть, содержащая части «Agnus Dei» и «Причастие» мессы, включает длинные аккорды деревянных духовых и струнных. Движение воспроизводит мелодии и эффекты из предыдущих движений, включая «Hostias» и «Introit».
Магия, крики, благословения богов и стоящие камни
- Рост навыка больше не снижает стоимость прочтения заклинаний.
- При взятии соответствующих перков величина навыка влияет на силу/длительность заклинаний.
- Теперь прочтение заклинаний требует свободы движений; если вы стеснены броней, особенно тяжелой, то цена прочтения заклинаний будет значительно увеличена. Кроме того, ношение тяжелой брони сделает невозможным прочтение целого ряда заклинаний, если у вас нет специализации боевого мага и соответствующих перков.
- Если вы истощены, то стоимость прочтения заклинаний удваивается.
- В дополнение к обычному способу изучения заклинаний из Skyrim, вы сможете получать новые заклинания при выборе перков чтения заклинаний определенного уровня (вам будет предложено несколько заклинаний на выбор).
- Дерево перков красноречия теперь имеет дополнительную ветвь, усиливающую Крики. Эти перки не зависят от вашего навыка красноречия и могут быть взяты только после определенных событий в основной сюжетной линии игры (подсказки содержатся в описании перков).
- Достичь истинного мастерства Ту’ума теперь сложнее. Вначале все крики имеют на 50% большее время восстановления, чем раньше, но при использовании Криков вы будете получать соответствующий опыт. Чем больше вы узнаете о Драконьем языке и чем чаще вы его используете, тем легче будет становиться Кричать.
- Боги теперь могут наделить усиленным благословением тех, кто служит им верно. Для получения такого благословения вам, обычно, необходимо выполнить задание соответствующего храма и/или удовлетворять соответствующим условиям.
- Наличие криминального прошлого теперь определяет, сможете ли вы получить благословение, убийцы не в почете у богов. Кроме того, если вы украли слишком много вещей, либо слишком часто нарушали закон, то вы не сможете получить благословение.
- Дерево перков школы восстановления теперь имеет перк «Жестокие сожаления», который может быть взят, если вы попали в немилость к богам. Помимо некоторых негативных эффектов, этот перк увеличит максимальное количество преступлений, после которого боги отворачиваются от вас. Однако этот перк не позволяет вернуть расположение любого божества.
Группа Воина:Группа Мага:Группа Вора:Группа Змея:
Атрибуты, навыки и перки
- Вы начинаете с тремя очками навыков на первом уровне, чтобы вы могли определить сразу, как развивать своего героя.
- Теперь при росте уровня вы будете получать только +5 единиц к выбранному атрибуту (увеличение запаса сил больше не дает бонус к грузоподъемности).
- Пассивная система симуляции атрибутов из Requiem впечатляющим образом эмулирует атрибуты персонажа из предыдущих игр серии TES.
- Ваш Ту’ум теперь ведет себя как навык, прогрессирующий по мере его использования и изучения новых слов.
- Многие перки теперь имеют дополнительные требования, такие как специальные книги для кузнечных перков, или же некоторые ингредиенты для изготовления мутагенов, использующихся при получении перков алхимии.
- Все начальные навыки, не модифицированные выбором расы, стартуют со значения 5, а не 15.
- Снижены скорость роста навыков, опыт, получаемый из книг-учебников (вместо одной единицы навыка вы будете получать фиксированное количество опыта), а также количество доступных тренировок у учителей.
- Ношение брони теперь медленно повышает соответствующий навык. Ношение одежды способствует росту навыка уклонения.
- В описаниях теперь не содержатся цифры, в них просто рассказано об эффектах в «олдскульном» стиле, чтобы подчеркнуть ролевой характер игры (это может звучать странно, но будьте уверены, совершенно достаточно просто выбирать те перки, которые больше подходят по описaнию для вашего персонажа).
- Многие перки теперь наделяют персонажа динамическими бонусами, часто зависящими от текущего значения навыка.
Приборы
Реквием написан для очень большого оркестра, включая четыре духовых хора по углам сцены. и припев:
|
|
|
Что касается количества певцов и струнных, Берлиоз указывает в счет что «указанное число является относительным. Если позволяет место, припев может быть удвоен или утроен, а оркестр — пропорционально увеличен. Но в случае исключительно большого припева, скажем, от 700 до 800 голосов, весь припев должен использоваться только для «Dies irae», «Tuba mirum» и «Lacrimosa», остальные части ограничены 400 голосами ».
Премьера произведения состоялась с участием более четырехсот исполнителей.
Кузнечное дело
- Без базовых перков (или расовой предрасположенности) вы не сможете изготовить ничего полезного.
- Добавлены новые и переработаны уже существующие зачарования.
- Для того, чтобы подзаряжать магическое оружие камнями душ, теперь требуется второй ранг базового перка в зачаровании, либо соответствующий свиток, который может быть приобретен у большинства придворных волшебников.
- Теперь для того, чтобы освоить методы работы с новым материалом, вам потребуется приобрести соответствующий учебник.
- Получение перков в навыке зачарования наделяет вас способностью насыщать боевые посохи изученными заклинаниями, что позволит изготавливать собственные посохи.
- При наличии соответствующего кузнечного перка некоторые камни могут быть истерты в пыль, пригодную для алхимии.
- Умелые алхимики могут создавать мешочки с особым порошком, который действует так же, как и яд, но игнорирует сопротивление ядам.
- Любой персонаж может купить рецепт лечебной припарки и изготовить ее на дубильном станке. Эта припарка поможет восстановить здоровье вне боя.
История
Адриан де Гаспарен, министр внутренних дел Франции, хотел вернуть религиозную музыку по вкусу. Поэтому он решил ежегодно финансировать композитора для написания мессы или большой оратории. Министр начал в 1837 году с Берлиоза, попросив его составить Реквиемную мессу в память о солдатах июльской революции 1830 года .
Берлиоз, желая сочинить произведение с отличной оркестровкой, с радостью принял эту просьбу: «Текст Реквиема был для меня давно желанной добычей, чтобы он наконец был доставлен мне, и на который я бросился с своего рода ярость. » .
Спектакль, первоначально запланированный на ознаменование революции 1830 года, был отменен, и первое, наконец, состоялось на панихиде по солдатам, погибшим во время пленения Константина . Берлиоз обычно дирижировал своими произведениями, но он был вынужден взять в качестве дирижера Франсуа-Антуана Габенека, с которым у него возникли разногласия.
Поэтому первый, имевший большой успех, был поставлен Хабенеком. 5 декабря 1837 г.в церкви Дома инвалидов на похоронах генерала Шарля-Мари Дени де Дамремонта . По словам Берлиоза в мемуары, при прибытии в критический момент в Mirum тубы, «Habeneck опускает палку, спокойно вынимает табакерку и начинает принимать понюшку» ; Берлиоз бросился на подиум, чтобы дирижировать оркестром, спасая концерт от катастрофы. Различные критики считают этот анекдот не очень достоверным. Однако это комментаторы, которые не были современниками Берлиоза и не побывали на концерте. Действительно, свидетели того времени засвидетельствовали инцидент: Шарль Халле и Эжен де Миркур . Там будет также свидетельство Жюльен Тирсот, тем более серьезные биографы Берлиоз в начале XX — го века . Дэвид Кэрнс не оспаривает этот инцидент, когда говорит: «Инцидент засвидетельствован независимыми свидетелями», и добавляет в примечании: «Я размышляю, помещая инцидент на генеральную репетицию, а не на церемонию. — даже потому, что я предполагаю, что относительно малоизвестный музыкант, такой как Халле, при всех этих высоких фигурах посетил бы скорее платье-шоу, чем это грандиозное мероприятие » .
Берлиоз посвятил свой Реквием Гаспарину. Он поместил ее в первое место среди всех своих работ и написал: «Если бы мне угрожали увидеть сожжением всей моей работы, за вычетом баллов, я бы попросил пощады именно для Мессы мертвых » .
Настраиваем Requiem
МСМ-меню
Бой
Животные яды не парализуют:Разброс вражеских стрел:Смена экипировки в бою:Модификатор веса стрел:Облегчение стрельбы из лука:Пауза перед загрузкой сохранения:Сложность — наносимый урон:Сложность — получаемый урон:Драконы без ауры страха:Бессмертные актеры неуязвимы:Истощение не замедляет героя:Истощение не обезоруживает:Бесстрашные и безжалостные враги:Тяжелая броня не тратит запас сил:Галоп верхом не сбивает с ног:Максимальный порог сопротивляемостей:Луки никогда не ломаются:Модификатор урона оружия:
Магия
Броня не ограничивает чтение заклинаний:Подзарядка экипировки без навыков:Эффективность зачарований:Эффективность зелий и ядов:
Навыки и перки
Единиц навыка на уровень:Модификатор переносимого веса:Возможность создавать арбалетные болты:Бонус к весу от запаса сил:Увеличение грузоподъемности компаньонов:Модификатор высоты прыжка:Взлом без перков:Отключение пассивных бонусов:Карманные кражи без перков:Отключение расового бонуса к прокачке:Отключение переплавки вещей:Отключение набора опыта от криков:Модификатор скорости роста навыков:Кузнечные книги не нужны:Тренировок на уровень:
Атмосфера
Респаун областей:Респаун зачищенных областей:Период между появлениями драконов:Быстрое путешествие разрешено:Вес золота:Предел для эффекта сердцебиения:Меридия не ненавидит вампиров:Яды без визуальных эффектов:Бег не вызывает истощение:Более медленные лошади:Timescale:Нападения вампиров:
Совместимость и отладка
Тренировка ношением брони — отладка:Отключить накопление скорости атаки:Эффекты от ударов — отладка:Отключить предупреждения о расе:
Экипировка
- Большинство артефактов переделаны, им приданы описания и эффекты, более отвечающие сути ролевой игры.
- Некоторые предметы прокляты: стоит их экипировать, как неминуемы неприятности от снижения атрибутов до мгновенной смерти, так что будьте бдительны. Некоторые проклятья могут быть сняты при выполнении определенных условий.
- Эффекты зелий больше не складываются друг с другом, изменены эффекты многих ингредиентов.
- Золото теперь имеет вес, одна монета весит 0.01 единицы веса (в описании золота не отображается).
- Стрелы и болты теперь также имеют вес (в описании предметов не отображается из-за ограничений движка).
- Легкие боеприпасы (Изгоев, эльфийские, стеклянные) весят 0.1 единицы каждый.
- Средние боеприпасы (железные, серебряные, стальные, драугрские, нордские и из других модов) весят 0.2 единицы каждый.
- Тяжелые боеприпасы (орочьи, двемерские) весят 0.3 единицы каждый.
- Очень тяжелые боеприпасы (эбонитовые, даэдрические) весят 0.5 единиц каждый.
- Пища в сыром виде теперь повредит ваш запас сил и магию, если только вы не имеете расовую особенность крепкого желудка. С другой стороны, приготовленная пища восстанавливает магию и запас сил даже при употреблении в бою.
- Многие другие предметы из раздела «разное» были изменены — в цене, весе или способах использования. Охота стала более выгодным делом, воровство ценных вещей также приносит больше достатка.
Состав
Оркестровка
Состав оркестра
- 20 дерева :
- 4 флейты
- 2 гобоя
- 2 английских рожка
- 4 кларнета
- 8 фаготов
- 12 рогов
- 4 трубы и 4 туба (в оркестре)
- 4 латунных комплекта:
- ансамбль 1 север: 4 трубы, 4 тромбона, 2 тубы
- ансамбль 2 на восток: 4 трубы, 4 тромбона
- ансамбль 3 запад: 4 трубы, 4 тромбона
- ансамбль 4 на юге: 4 трубы, 4 тромбона, 4 туба
- многие перкуссионисты :
- 16 литавр на 10 литаврах,
- 2 бас-барабана
- 4 тамтама ,
- 10 пар тарелок
- более 100 струн :
- 25 первых скрипок
- 25-секундные скрипки
- 20 альтов
- 20 виолончелей
- 18 контрабасов .
-
Хор :
- 80 сопрано
- 60 теноров
- 70 басов
- 1 тенор- солист .
Что касается количества музыкантов и певцов, Берлиоз написал в партитуре, что «это число относительное и, если возможно, если позволяет место, мы должны удвоить или утроить количество голосов и увеличить количество инструментов в тех же пропорциях» .
Мессу при ее создании исполнили 440 музыкантов и певцов.
Движения
Есть десять движений в этом Реквием :
- Вступление и Кайри
-
Последовательность :
- Умирает iræ
- Ставка на сумму фунта
- Rex tremendæ
- Quærens меня
- Lacrimosa
-
Предложение :
- Доминирует над Хесу Кристе
- Hostias
- Sanctus
- Agnus Dei и причастие
Как ни странно, в первых пяти движениях 603 такта и столько же в последних четырех. Первая и четвертая части находятся на. Шестая часть, Lacrimosa, находится ва при 201 бар — треть от 603. Эти пропорции, желаемые или нет, дают состояние равновесия и стабильности.
Библиография
- Гектор Берлиоз, Mémoires, Flammarion, колл. «Тысяча и одна страница», 630 стр., ( ISBN )
- Анри Барро, Гектор Берлиоз, Пэрис, Файяр, колл. «Незаменимые в музыке»,1999 г.( 1- е изд., 1979), 506 с. ( ISBN 2-213-02415-4, OCLC , уведомление BnF п о ), р. 82–86.
- Поль Прево, «Месса по мертвым (Реквием)», соч. 5 Гектора Берлиоза », в Марк Онеггер и Поль Прево (ред.), Словарь произведений вокальной музыки, т. II (GO), Париж, Борда ,1992 г., 2367 с. ( ISBN , OCLC , уведомление BnF п о ), р. 821–824.
- Ролан де Канде, Шедевры классической музыки, Париж, Сеуил ,2000 г., 802 с. , стр. 169–171..
- Дэвид Кэрнс ( перевод с английского Денниса Коллинза), Гектор Берлиоз, т. II: Рабство и величие 1832-69, Париж, Fayard ,2002 г., 942 с. ( ISBN 2-213-61250-1, OCLC ), « сияние: 1837», стр. 147–164.
- Доминик Хаусфатер, « Великая месса мертвых Гектора Берлиоза», в Екатерине Массип и Сесиль Рейно (ред.) (Выставка. Париж, Национальная библиотека Франции, 13 октября 2003-18 января 2004), Берлиоз: голос романтизма, Париж, Файярд, колл. «БнФ», г.2003 г.( ISBN 2-213-61697-3, OCLC ), стр. 82–85.
- (ru) Майкл Стейнберг, «Гектор Берлиоз: Реквием», в Choral Masterworks: A Listener’s Guide, Нью-Йорк / Оксфорд, Oxford University Press ,2005 г., xiii-321 с. ( ISBN 0-19-512644-0, OCLC ), стр. 61–67.
Исследование мира, экономика и атмосфера
Лошади теперь гораздо более полезны: они передвигаются быстрее, имеют высокую выносливость и оснащены седельной сумкой, которую вы можете использовать (с помощью способности «Осмотреть»). Более того, вы сможете выполнять растаптывающие врагов силовые атаки, сидя верхом на лошади.
Многие животные были изменены с целью внесения разнообразия. Некоторые фракции животных также были изменены, и теперь звери могут проявлять враждебность друг по отношению к другу. И, наконец, не ждите, что найдете на трупе животного что-то иное, нежели мех, внутренности и другие естественные вещи.
Быстрое путешествие отключено, используйте лошадь или наймите извозчика.
Пассивное восстановление магии и запаса сил снижено вдвое. Здоровье больше не восстанавливается, но число возможных путей его восстановления расширено.
Бег и плавание теперь потребляют запас сил.
Болезни теперь гораздо более опасны.
Рудные жилы дают больший выход руды, а растения – большее количество ингредиентов.
Значительно увеличен урон от падения, а большинство нажимных плит ловушек теперь невидимы.
Увеличено время респауна для предотвращения слишком быстрого повторного заселения зачищенных локаций. Случайный респаун драконов теперь также происходит реже.
Многих купцов теперь можно ограбить
У каждого из них имеются сундуки, где они хранят большую часть своих товаров, но вскрыть замок смогут только очень умелые воры.
Если вы не искушены в торговле, то продавцы будут обдирать вас как липку.
Товары у различных торговцев теперь отличаются большим разнообразием, в зависимости от их важности и региона, в котором расположен магазин.
Сомнительные товары (вроде скумы) больше нельзя купить у порядочных торговцев.
Параметр timescale теперь равен 10, это означает, что одна минута реального времени соответствует десяти внутриигровым минутам.
Добавлено множество «пасхалок» из предыдущих игр серии TES.
Примечание: обратите внимание, что статус замка обновится только после того, как вы наведете на него курсор повторно
Дискография
| Главный | Хор и оркестр | Тенор | Дата места | Этикетка / Примечание |
|---|---|---|---|---|
| Жан Фурне | Хор Эмиля Пассани и Большой оркестр Радио Париж |
Жорж Жуат | 09/1943 | КолумбияMalibran-Music ( OCLC ) |
| Теодор Холленбах | Хор и оркестр Рочестерского ораториального общества | Луч полета | 1954 г. | Колумбия записывает ГАРМОНИЮ
отчет CD 2017 |
| Дмитрий Митропулос | Венский филармонический оркестр
Wiener Staatsopernchor |
Леопольд Симоно | 15.07.1956 | Cetra Concerto Live 1978
Орфей 1997 |
| Дмитрий Митропулос | Kölner Rundfunk-Simpfonie-Orchester
Гамбургер Kölner Rundfunk-Sinfonie-Chor |
Николай Гедда | 26.08.1957 | Классика ICA
Андромеда 2008 |
| Герман Шерхен | Хоры RTF
Оркестр Национального театра Парижской оперы |
Жан Жирудо | Церковь Сен-Луи-де-Инвалид (Париж), 09.07.1958 | Вега Адес
Переиздан в стерео в 2006 году из оригинальных саундтреков Тахры. отчет Cascavelle 2019 |
| Чарльз Мунк |
Хор консерватории Новой Англии |
Леопольд Симоно | 26-27 апреля 1959 г. | RCA |
| Томас Бичем | Хор и РПО | Ричард Льюис | Концерт, 13.12.1959 | Легенды BBC, BBCS 4403-2 ( OCLC ) |
| Юджин Орманди | Хор университета Темпл
Филадельфийский оркестр |
Чезаре Валлетти | 1964 г. | Sony classic 1997 г. |
| Чарльз Мунк | Хор и оркестр Баварского радио | Питер Шрайер | 07/1967 | DG ( OCLC ) |
| Колин Дэвис | Хор и LSO | Рональд Дауд | 11/1969 | Philips 2001 Пентатон |
| Морис Абраванель | Симфонический оркестр Уты
Гражданский хорал Университета Уты Хор Университета Ута А Капелла |
Чарльз Бресслер | 1969 г. | Рекорды Vanguard Classic 1972 |
| Чекиджян органы | Армянский Государственный Хор
Ленинградский филармонический оркестр |
? | 1972 г. | Мелодия 1973 |
| Леонард Бернстайн | Хор и НФБ | Стюарт Берроуз | Церковь Сен-Луи-де-Инвалид (Париж),28-30.09.1975 | Sony ( OCLC ) |
| Луи Фремо | Симфонический оркестр Бирмингема
Симфонический хор Бирмингема |
Роберт Слеза | 1975 г. | Эми
Уорнер 2019 |
| Лорин Маазель | Кливлендский оркестр и хор | Кеннет Райгель | 1978 г. | Декка |
| Майкл гилен | Kölner Rundfunkchor
Chor Der Württembergischen Staatstheater Stuttgart, Sündfunk-Chor Stuttgart Radio-Sinfonieorchester Штутгарт |
Дэвид Рендалл | 1979 г. | Süddeutscher Rundfunk
66,28050 |
| Андре Превен | Лондонский филармонический хор и оркестр | Роберт Слеза | Лондон, Ратуша Уолтемстоу,21-24 апреля 1980 года | EMI |
| Даниэль Баренбойм | Парижский хор и оркестр | Пласидо Доминго | девятнадцать восемьдесят один | Отчет ГД 2019 |
| Роберт Шоу | Хор и ОС. Атланта | Джон Алер | 1984 | Telarc |
| Гэри Бертини | Kölner Rundfunkchor
Kölner Rundfunk-Sinfonie-Orchester |
Кейт Льюис | 1984 | EMI Deutsche Harmonia mundi |
| Жан-Пьер Лоре | Французский оркестр ораторий
Французский хор оратории |
Версия с десятью тенорами | 1987 г. | Эсолоун |
| Джеймс Левайн | Эрнест-Зенфф-Чор и ОП. Берлин | Лучано Паваротти | 05/1989 | DG ( OCLC ) |
| Ален Ломбард | Национальный оркестр Бордо-Аквитании
Хор Пражской филармонии и Хор Словацкой филармонии |
Жан-Люк Виала | 10/1990 | Форлейн |
| Клод Хопкинс | Оркестр и хоры Сиднейской консерватории и симфонический хор Уиллоуби | Том Гамильтон | 1992 г. | Вашингтонская классика |
| Сэйдзи Одзава | Фестивальный хор Тэнглвуда и BSO | Винсон Коул | 10/1993 | RCA ( OCLC ) |
| Майкл шонвандт | Хор Эрнст-Зенфф
Rundfunkchor Берлин Берлинский симфонический оркестр |
Джеймс вагнер | 1993 г. | Контрапункт |
| Ноэль Эдисон | Хор Торонто Мендельсона
Молодежный хор Торонто Мендельсона Фестивальный оркестр Элора |
Майкл Шаде | 08.11.1998 | Наксос |
| Роджер норрингтон | Radio-Sinfonieorchesters Штутгарт
Vokalensemble Штутгарт MDR Rundfunkchor Лейпциг |
Тоби Спенс | 2003 г. | Hänssler |
| Роберт Шафер | Хор и оркестр Whashington | Байрон Джонс | 2003 г. | Готика |
| Сильвен Камбрелинг | SWR Sinfonieorchester Baden Baden und Freiburg
EuropachoirAkademie |
Paul Groves | 31.03.2004 | Слава классике |
| Роберт Спано | Симфонический оркестр и хор Атланты | Фрэнк Лопардо | 2004 г. | Telarc |
| Бертран де Билли | Konzertvereinigung Wiener Staatsopernchor
Симфонический оркестр радио ORF, Вена |
Джузеппе Саббатини | 13.07.2005 | Oehms Classics |
| Пол маккриш | Габриэли Консорт и игроки
Хор и оркестр Вроцлавской филармонии |
Роберт Мюррей | 09/2010 | Сигнум классика |
| Колин Дэвис | Лондонский филармонический хор, хор и LSO | Бэрри Бэнкс | Концерт, Июнь 2012 г. | LSO в прямом эфире |
| Джоанн Фаллетта | Симфонический оркестр Вирджинии
Хор симфонического оркестра Вирджинии Общество хорового искусства Хашингтона |
Роберт Макферсон | 2017 г. | Фестиваль искусств Вирджинии |
| Эдвард гарднер | Бергенский филармонический оркестр и хоры | Брор Магнус Тоденес | Концерт 05/2018 | Чандос |
| Людовик Морло | Сиэтлский симфонический хор
Сиэтл Про Музыка |
Кеннет Тарвер | 2018 г. | Сиэтл Симфони Медиа |
| Джон Нельсон | Оркестр филармонии
Хор Филармонии Лондонский филармонический хор |
Майкл Спайрес | 2019 г. | Эрато CD + DVD |
