Частотный диапазон бас гитары

Как выбрать бас-гитару

Новичку рекомендуется начинать с 4 струнной модели. Это самый распространенный тип инструмента, применяющийся во всех популярных жанрах. На гитаре с увеличенным числом струн гриф и расстояние между струнами шире. Обучение на 5 или 6 струнной бас-гитаре займет дольше времени и будет сложнее. Можно начинать с шестиструнной, если человек точно уверен в выбранном стиле игры, который ее требует. Семиструнная бас-гитара — выбор только опытных музыкантов. Также начинающим не рекомендуется приобретать безладовые модели.

Акустические бас-гитары имеют малое распространение. Акустика звучит тихо и не применима при большой аудитории. Гриф обычно более короткий.

Техники игры на бас-гитаре

Музыканты играют на инструменте сидя и стоя. В положении сидя гитара ставится на колено и придерживается предплечьем руки. При игре стоя инструмент держится на ремне, подвешенном через плечо. Бывшие контрабасисты иногда используют бас-гитару как контрабас, поворачивая корпус вертикально.

На басу применяются практически все техники игры акустической и электрогитары. Основные техники: щипок пальцами, слэп, удар медиатором. Техники различаются сложностью, звучанием и областью применения.

Щипок применяется в большинстве жанров. Звучание мягкое. Игра медиатором широко используется в роке и металле. Звук более резкий и громкий. При слэпе струна ударяется об лады, создавая специфическое звучание. Активно используется в стиле фанк.

Как играть на бас гитаре

Перед тем, как брать уроки игры на бас-гитаре, следует подобрать для гитары комфортное положение. Всего используются три вида положения бас-гитары при игре:

• Низкое, когда гитара держится у колен. При низком расположении удобно использовать слэп;
• Среднее у талии, при котором комфортнее играть на медиаторе, чем с помощью слэпа;
• Высокое в районе груди. В таком положение легче всего освоить слэп.

На бас-гитаре используются все основные техники игры: с помощью пальцев, ударом медиатора, слэпом и тэппингом. Техники различаются по сложности и итоговому звучанию.

Игра пальцами

Существуют три способа как играть на бас-гитаре пальцами, и все они зависят от упора рук. Ладонь либо полностью опирается на корпус, либо большим пальцем на механизм звукоснимателя. Также есть способ игры, при котором рука вовсе не касается корпуса, дотрагиваясь до струн кончиками пальцев. Большинство в игре на басу пользуется двумя пальцами, но лучше применять сразу четыре: указательный, средний, безымянный и мизинец. При использовании четырёх пальцев повышается скорость игры.

Игра медиатором

Медиатор позволяет задействовать сразу несколько струн. Извлечь звук с помощью медиатора можно царапаньем струн или их поддеванием. Игра с помощью медиатора подразумевает две техники: с переменным штрихом или ударами, направленными в одну сторону. Техника напрямую связана со стилем музыки, но чаще используются удары с чередованием сторон. В игре важна не столько техника, сколько положение медиатора и кисти. При игре медиатором запястье упирается в корпус.

Слэп

Техника исполнения слэпа проста, она сводится к резким ударам фалангой большого пальца. Ударяясь об лады бас-гитары, струна создаёт специфическое звучание и придаёт выразительность партии. Чаще всего слэпом играют в фанк композициях. При игре слэпом нужно держать обе кисти расслабленными. Такой подход позволит увеличить скорости исполнения композиции. Технику игры слэпом разделяют по положению фаланги большого пальца: на нижнюю и верхнюю позицию.

При покупке бас-гитары следует придерживаться простых рекомендаций, которые поспособствуют приятной игре. Если вы только начали играть на басу, то покупайте 4 струнный ладовый инструмент с наименьшим количеством регуляторов

Самое важное в приобретении гитары не только функционал, но и эстетичный вид. Выберите ту форму корпуса, которая будет радовать глаз при игре

Техника игры на бас-гитаре правой рукой

Для извлечения звука музыкант может применять несколько способов. Каждый имеет характерные особенности, поэтому подбирается исходя из музыкального стиля. Стоит рассмотреть все способы более подробно.

Использование подушечек пальцев позволяет получить мягкое звучание

Важно, чтобы в процессе игры ногти не цеплялись за струны. Это будет создавать дополнительные помехи, дребезжание и щелчки

Чистота и яркость звучания достигается при помощи медиатора. Этот инструмент пользуется популярностью у исполнителей тяжелой музыки. Стоимость медиатора невысокая. Приспособления имеют различную толщину, материал изготовления и размер. Применяются для исполнения быстрых партий. Сделать лучший выбор можно только опытным путем.

Отличительной особенностью слэпа является резкий удар большим пальцем по струне. Применяется во всех музыкальных направлениях. Издаваемый звук получается отрывистым и необычным.

Тэппингом называется исполнение на грифе баса двумя руками. Довольно сложная техника, которой владеют виртуозные музыканты. Одна рука зажимает струны, другая – выбивает на грифе лады. При наличии качественного усилителя, научиться тэппингу проще, однако, для достижения высоких результатов понадобится много времени.

дальнейшее чтение

• Бэкон, Тони (2010). 60 лет Fender: шесть десятилетий лучших электрогитар. Книги о Backbeat. ISBN  978-0879309664.
• Бэкон, Тони; Мурхаус, Барри (2016). Книга о басах: полная иллюстрированная история бас-гитар. Книги о Backbeat. ISBN  978-1-4950-0150-5.
• Блэк, Дж. У. (2001). Бас Fender: иллюстрированная история. Хэл Леонард. ISBN  0-634-02640-2.
• Бойер, Пол (2013). Бас-гитара Rickenbacker: 50 лет как основание рока. Хэл Леонард. ISBN  978-1-4768-8680-0.
• Эванс, Том; Эванс, Мэри Энн (1977). Гитары: от эпохи Возрождения до рока. Факты в файле. ISBN  0-87196-636-0.
• Джордж, Нельсон (1998). . Викинг Пресс. ISBN  978-0-670-87153-7.
• Робертс, Джим (2001). . Сан — Франциско, Калифорния: Книги о Backbeat. ISBN  0-87930-630-0.
• Сэди, Стэнли; Тиррелл, Джон (2001). Словарь музыки и музыкантов New Grove (Второе изд.). Лондон.
• Slog, Джон Дж .; Корят, Карл (1999). Книга басиста: оборудование, техника, стили и исполнители. Книги о Backbeat. ISBN  0-87930-573-8.
• Трынка, Пол (1996). . Хэл Леонард. ISBN  0-87930-428-6.
• Уиллер, Том (1978). The Guitar Book: Справочник для электро- и акустических гитаристов. Харпер и Роу. ISBN  0-06-014579-X.

дальнейшее чтение

• Бэкон, Тони (2010). 60 лет Fender: шесть десятилетий лучших электрогитар. Книги о Backbeat. ISBN  978-0879309664.
• Бэкон, Тони; Мурхаус, Барри (2016). Книга о басах: полная иллюстрированная история бас-гитар. Книги о Backbeat. ISBN  978-1-4950-0150-5.
• Блэк, Дж. У. (2001). Бас Fender: иллюстрированная история. Хэл Леонард. ISBN  0-634-02640-2.
• Бойер, Пол (2013). Бас-гитара Rickenbacker: 50 лет как основание рока. Хэл Леонард. ISBN  978-1-4768-8680-0.
• Эванс, Том; Эванс, Мэри Энн (1977). Гитары: от эпохи Возрождения до рока. Факты в файле. ISBN  0-87196-636-0.
• Джордж, Нельсон (1998). . Викинг Пресс. ISBN  978-0-670-87153-7.
• Робертс, Джим (2001). . Сан — Франциско, Калифорния: Книги о Backbeat. ISBN  0-87930-630-0.
• Сэди, Стэнли; Тиррелл, Джон (2001). Словарь музыки и музыкантов New Grove (Второе изд.). Лондон.
• Slog, Джон Дж .; Корят, Карл (1999). Книга басиста: оборудование, техника, стили и исполнители. Книги о Backbeat. ISBN  0-87930-573-8.
• Трынка, Пол (1996). . Хэл Леонард. ISBN  0-87930-428-6.
• Уиллер, Том (1978). The Guitar Book: Справочник для электро- и акустических гитаристов. Харпер и Роу. ISBN  0-06-014579-X.

История появления бас-гитары

До 50-х годов прошлого столетия для исполнения басовой партии использовали контрабас. Его громоздкие размеры не позволяли мобильно перемещаться из одного клуба в другой, быстро менять концертные площадки. Многие музыканты и изобретатели стали придумывать свои варианты замены классического контрабаса. В период с 1920-х по 1940-е годы были созданы: контрабас-балалайка, мандолина басового диапазона, электронный бас Audiovox №736, более напоминающий современный. Ни один из них не получил большого распространения.

История современного баса берет начало с 1951 года, когда компания Fender выпустила первую гитару басового диапазона Fender Precision Bass. Разработал концепцию и воплотил ее в жизнь Лео Фендер. Свою электрогитару он взял за основу. Этот басовый инструмент стал эталоном для создателей последующих модификаций. В 1960 году выходит в свет Fender Jazz Bass.

Другие фирмы не отставали. Уже в 1955 году на рынке появляется электроакустическая бас-гитара Höfner 500/1 немецкого производства. Любителям музыки она должна быть знакома по выступлениям группы Битлз. На таком инструменте исполнял партии Пол Маккартни. Примерно в это же время известная фирма Gibson выпускает две модели басовых гитар Gibson SG и Gibson Les Paul. В 60-х появляются версии с увеличенным количеством струн, безладовые версии, акустические. Это связано с растущей популярностью рок-музыки.

Устройство бас гитары

На сегодняшний день довольно много всевозможных разновидностей бас гитар, но все они, не смотря на свои внешние отличия, имеют общие черты. Возможно, вы когда-нибудь видели 5-ти, 6-ти или даже 8-ми струнный бас, так вот принципиально такие «монстры» ничем особо не отличаются от своих 4-х струнных собратьев. На примере баса Fender Jazz Bass мы сейчас рассмотрим общее устройство бас-гитары, которая состоит из:

1. Корпус
2. Пикгард
3. Звукосниматели
4. Темброблок
5. Струны
6. Бридж
7. Разъем кабеля
8. Пуговицы (стреплоки)
9. Гриф
10. Крепление грифа
11. Гайка анкера
12. Накладка
13. Порожки (лады)
14. Точки (метки)
15. Верхний порожек
16. Голова грифа
17. Колки
18. Фиксатор

Это все составные элементы бас гитары, которые практически схожи с электрогитарой. Давайте поговорим о них более подробно.

Терминология

Согласно Словарь музыки и музыкантов New Grove, «Электробас-гитара гитара, обычно с четырьмя тяжелыми струнами, настроенными E₁‘–A₁‘–D₂-ГРАММ₂.» Он также определяет бас как «Бас (iv). Сокращение контрабаса или электрической бас-гитары». По мнению некоторых авторов, правильный термин — «электробас». Общие названия инструмента — «бас-гитара», «электробас-гитара» и «электробас». и некоторые авторы утверждают, что они исторически точны. В качестве электрической альтернативы контрабасу (который не является гитарой) многие производители, например Крыло укажите инструмент в категории электрических басов, а не в категории гитары.

Бас-гитара — это транспонирующий инструмент, как это указано в Басовый ключ на октаву выше, чем кажется, чтобы уменьшить потребность в строки бухгалтерской книги в музыке, написанной для инструмента, и упростит чтение.

Какое дерево лучше для бас-гитары

Качество древесины оказывает определяющую роль для звучания акустических инструментов. Казалось бы, что для электрогитары этот параметр не существенный. Но это глубокое заблуждение

Надо, в первую очередь, обратить внимание на сорт дерева, из которого сделан корпус

Разные фирмы используют разную древесину. Такие предпочтения объясняются как ценой, так и тембром звучания. Разные породы звучат по-разному. Например, мягкие ясень и липа лучше резонируют верхние частоты. Среднеплотная древесина ольхи и тополя пропускают средние частоты, а плотные махагон, агатис и орех — низкие. Очень мало гитар делается из кедра, и они довольно дорогие.

Грифы для гитар делают из цельного массива клена или выклеивают из нескольких частей с вставками из твердых пород дерева. Очень редко встречается кедровый гриф. Как правило, крепятся грифы к корпусу с помощью болтов. Реже применяется анкерная система, кода внутри грифа проходит сквозной длинный болт, притягивающий его к гнезду в корпусе. Преимущество такого крепления в том, что можно компенсировать изгиб грифа от натяжения струн.

Правильное расположение бас-гитары

Все уроки бас-гитары начинаются с её удобного размещения на теле. Бас можно держать тремя способами:

• Между грудью и талией. Такое расположение подходит для игры , то есть ударами фалангой большого пальца о струны. Его обычно используют джаз-музыканты для усиления партий, либо обладатели 6-ти струнной гитары.
• В районе талии. Среднее положение – классическое. Оно не подходит для различных экспериментальных техник, зато очень удобно для обучения бас-гитаре.
• На уровне колен. Подходит для слэпа, но неудобна для теппинга. Используется в основном для привлечения внимания и демонстрации мастерства.

Скорее всего, учиться играть на басу вы будете сидя, поэтому опишем общие рекомендации для такого положения.

• Если вы правша, играйте правой рукой, а левой зажимайте струны на ладах. Для левши, соответственно, наоборот.
• Выбор стула также важен: спинка должна быть прямой. Наиболее тонкая струна должна быть внизу, вверху – самая толстая.
• Нижняя дека должна быть между животом и грудной клеткой.
• Гитара удерживается упором на ногу и туловищем, но никак не рукой. Рука, держащая гриф, должна быть свободна для передвижений по нему.
• В начале учебы могут быть неприятные ощущения. Это нестрашно. Со временем вы научитесь интуитивно брать гитару, это будет для вас естественно.

Как выбрать бас-гитару?

Вопрос о том, как же выбрать бас-гитару, беспокоит всех неопытных музыкантов. Им пригодятся несколько советов в этом вопросе:

1. Не стоит выбирать самый дорогой инструмент. Среди бюджетных гитар можно найти достойный бас, качественную модель с хорошим звуком. Некачественную фурнитуру (колки, звукосниматели, струны) можно будет заменить на дорогую, чтобы гитара зазвучала так, как нравится.
2. Для освоения баса подойдет 4-х струнная модель. Можно пренебречь материалом и фурнитурой.
3. Если гитарист уже исполняет рок, можно выбирать 4-х или 5-струнные инструменты со звукоснимателями J-type или Humbucker, активной электроникой.
4. Музыканты, исполняющие свинг, джаз, рок-н-ролл, выбирают басы с большим количеством струн (4, 5 или 6), изготовленные из клена, ясеня. Такая конструкция позволяет исполнять сольные партии на басу, что так любят джазмены. В данном случае хватит пассивной электроники.

Бас-гитара используется практически в любом музыкальном направлении. Основная функция – задавать ритм произведению и поддерживать ударные.

Техники игры

Пиццикато — самая распространенная техника. Большой палец кладется на звукосниматель или струну, а указательным и средним пальцами извлекаются звуки. При должном мастерстве можно, помимо указательного и среднего, задействовать также безымянный палец и даже мизинец.

Рэкинг — игра одним пальцем. Применяется в некоторых переходах, когда использование двух и более пальцев мешает музыканту.

Хаммер-он — техника, при которой звук извлекают путем резкого и сильного прижимания струны к грифу левой рукой.

Пулл-офф — резкое «дергания» струны левой рукой. Получается что-то похожее на «съезжание» с зажатого лада.

Слайд — популярная техника, также распространённая на других гитарах. После извлечения звука правой рукой, другая рука скользит по грифу вверх или вниз, не отпуская струн

Слэп — техника заключается в извлечении звука с помощью двух приёмов: быстрого удара по струне, по которому названа техника, и подцепа струны снизу в направлении от корпуса гитары. Получается довольно-таки громкий, резкий звук. Чаще всего технику применяют, чтобы сделать акцент в партии, но не исключено и чистое применение.

Тэппинг — особая техника, струна прижимается к грифу, и звук извлекается от её удара о лады. Можно играть как одной рукой, так и двумя.

Посмотреть на все приёмы игры на басу можно здесь:

Техника игры на бас-гитаре

Большинство гитарных приёмов и способов звукоизвлечения применимы также и на бас-гитаре. Некоторые приёмы и способы более других подходят для использования на бас-гитаре, есть также и не подходящие для бас-гитары способы.

Играют на бас-гитаре стоя либо сидя, расположение гитары при этом не отличается от обычного. Басисты, перешедшие на бас-гитару с контрабаса при игре стоя иногда могут использовать вертикальное размещение бас-гитары, пропустив ремень между ног. В таком размещении положение рук более напоминает таковое при игре на контрабасе.

Три способа звукоизвлечения являются основными: щипок пальцами, щипок медиатором и слэп. Эти способы различаются по тембровой окраске, огибающим характеристикам звука, сложности исполнения и освоения, уровню контроля, а также распространённости в том или ином стиле или жанре музыки. Гитарные способы звукоизвлечения, направленные на извлечение гармонических звукосочетаний, такие как бой, или, например, тамбурин, хотя и могут быть применены на бас-гитаре, используются редко или очень редко.

Щипок пальцами является наиболее распространённым и универсальным способом звукоизвлечения, подходящим практически для любого стиля музыки. Характеризуется сравнительно мягкой тембровой окраской, с преобладанием низких частот, мягкой атакой и продолжительным плато (сустейном) звука. Из-за необходимости приложения большего чем на обычной гитаре усилия, щипок на бас-гитаре практически всегда выполняется с опорой на соседнюю струну, то есть способом «апояндо».

Щипок медиатором также является весьма распространённым способом звукоизвлечения, наиболее применим при исполнении рок-музыки и её производных. Считается более простым в освоении, особенно для гитаристов. По сравнению с щипком пальцами, звук при извлечении медиатором получается с более резкой атакой, в тембральной окраске более ярко выражены средние и высокие частоты. Также звукоизвлечение медиатором позволяет легче добиться равномерной громкости звука, снижая необходимость в коррекции динамического диапазона бас-гитары.

Слэп является специфическим бас-гитарным способом звукоизвлечения, при котором струна начинает звучать от удара о ладовые порожки. Создателями этой техники считаются Луис Джонсон — виртуоз-самоучка, и другой выдающийся басист Ларри Грэм, открывшие эту технику независимо друг от друга. Слэп построен на комбинации ударов и щипков пальцами правой руки, при этом струны бьются о лады грифа, издавая громкий, звенящий звук. Благодаря этой технике бас отчасти берёт на себя функцию барабанов за счёт резкой атаки звука и возможности ярко акцентировать практически любые ритмические рисунки. Отличается очень резкой атакой звука, с непродолжительным плато, яркой звенящей тембровой окраской с преобладанием средних и высоких частот, а также широким динамическим диапазоном, который как правило приходится сужать с помощью компрессора. Слэп получил наибольшее распространение в музыкальном стиле «фанк», где широко применяются сложные синкопированные ритмические рисунки, для подчеркивания и выделения которых как раз и применяется слэп.

Более толстые и низкозвучащие бас-гитарные струны имеют гораздо лучше различимые на слух натуральные и искусственные флажолеты, что позволяет использовать их гораздо более широко, чем при игре на обычной гитаре, вплоть до того, что произведение может целиком быть основано на этом приёме игры. Классическим примером такого произведения является «Портрет Трейси» (Portrait of Tracy) американского бас-гитариста Джако Пасториуса.

Рекомендации начинающим

Первым делом найдите хорошего учителя, который будет вас обучать всем тонкостям игры, для этого не скупитесь, в будущем результат превзойдет все ожидания.
В начале не делайте акцент на исполнении песен, лучше накапливайте теоретические знания, которые в дальнейшем и воплотите в теоретические умения. Музыкант не столько должен уметь воспроизводить ноты, сколько создавать музыку. Учитесь чувствовать ритм, оттачивайте технику.
Не зацикливайтесь на одном жанре, даже если другие не воспринимаете. Играйте тяжелую музыку, «джаз». В этом случае учите музыку, а не жанры. Для такого инструмента как бас-гитара жанры могут смешиваться и переплетаться.
Не ленитесь изучать историю музыки от её возникновения и до современности

Это очень важно, поскольку начало дает основу современной музыке.
Наберитесь терпения, важно понимать, что освоить инструмент за один день у вас никак не получиться. В начале обучения не играйте быстро, не подражайте профессионалам, помните, что они достигли такого уровня мастерства за годы упорного труда.
Никогда не отчаивайтесь, верьте в свои силы и у вас обязательно все получиться.

Учимся держать инструмент правильно

Правильно держать бас-гитару – это одно из главных в процессе обучения. Чем правильнее её держите, тем быстрее освоите технику игры. Не игнорируйте, это очень важный момент.

Играют на бас-гитаре в двух положениях: стоя и сидя. Большого различия здесь нет, но есть некоторые моменты. Удобнее играть сидя, но в некоторых ситуациях, например, выступая на сцене, этот вариант не подойдет.

Для игры сидя, выберите стул средней высоты. Разместитесь на стуле таким образом, чтобы ноги были немного раздвинуты. Возьмите инструмент таким образом, чтобы головка грифа находилась на уровне плеча или немного выше, тут уж как вам будет удобнее. В таком положении вам будет удобно играть. Правая рука находится в таком положении, чтобы локоть находился на основании корпуса инструмента.

Для игры в положении стоя вам понадобиться специальный ремень. Его длина должна быть такой, чтобы головка грифа, как и в положении сидя, находилась на уровне плеча. Ваша правая рука не должна быть скованна, она свободно двигается, поскольку нужно играть на всех четырех струнах.

Звукосниматели и усиление

Магнитные звукосниматели

Звукосниматели с раздельной катушкой в ​​стиле P

«Точность» пикапы (как представлено с Fender Precision Bass) или «P-style» — это два одиночная катушка звукосниматели, каждый немного смещен по длине корпуса, так что каждая половина находится под двумя струнами. Пара считается одним звукоснимателем, поскольку они соединены вместе в хамбакинг конфигурация, значительно уменьшающая шум от расположенного поблизости электронного оборудования и электросети. (Менее распространен звукосниматель «single-coil P», который использовался на оригинальном бас-гитаре Precision 1951 года. Он также известен как «Vintage P», так как его можно найти на старых винтажных бас-гитарах, сделанных до изобретения звукоснимателя с разделенной катушкой. Звукосниматель «single-coil P» также используется в переиздании и в фирменной модели Sting.) Звукосниматели P-стиля обычно помещаются в «гриф» или «среднее» положение, но иногда их помещают в положение бриджа, или между двумя звукоснимателями в стиле джаз.

Двойные звукосниматели в стиле «J»

• «Джаз» пикапы (как было введено с Fender Jazz Bass) или «J-style» — это широкие восьмиполюсные звукосниматели, расположенные под всеми четырьмя струнами. Пикапы типа J обычно одиночная катушка дизайнов, хотя существует большое количество дизайнов хамбакеров. Традиционно используются два из них, один возле моста, а другой ближе к шее. Как и половинки звукоснимателей P, звукосниматели J-типа имеют хамбакерскую разводку, так что при совместном использовании существенно устраняются сетевые шумы. Звукосниматели J-типа обычно имеют более низкую мощность и более тонкий звук, чем звукосниматели P-типа. Многие басисты комбинируют звукосниматель «J» на бридже и звукосниматель «P» на грифе и смешивают два звука.
• Двойная катушка «хамбакерУ каждого звукоснимателя есть две катушки, генерирующие сигнал. Хамбакеры также производят более высокий выходной уровень, чем звукосниматели с одной катушкой, хотя многие звукосниматели с двумя катушками продаются как модификации для конструкций с одной катушкой, таких как звукосниматель J, и рекламируют аналогичный выход и тональный характер к стоковым монобиткам.

Немагнитные звукосниматели

Использование немагнитных звукоснимателей позволяет басистам использовать струны из цветных металлов, таких как нейлон, латунь, полиуретан и др. резинка. Эти материалы дают разные оттенки и, в случае струн из полиуретана или силиконовой резины, допускают гораздо меньшую длину шкалы.

• Пьезоэлектрический (или «пьезо») звукосниматели используют преобразователь для преобразования колебаний в корпусе инструмента или моста в электрический сигнал. Обычно они устанавливаются под седлом бриджа или рядом с ним и производят звук, отличный от магнитных звукоснимателей, часто похожий на звук акустического баса. Пьезо-звукосниматели часто используются в акустических бас-гитарах для усиления звука без микрофона.
• использовать инфракрасный порт ВЕЛ для оптического отслеживания движения струны, что позволяет им воспроизводить низкочастотные тона на большой громкости без «гула» или чрезмерного резонанса, присущего обычным магнитным звукоснимателям. Поскольку оптические датчики плохо улавливают высокие частоты или ударные звуки, их обычно используют в паре с пьезоэлектрическими датчиками для восполнения недостающих частот.

Конфигурация басового усилителя и динамика

Усиление и эффекты

Подобно электрогитаре, типичная электрическая бас-гитара требует внешнего усилителя, чтобы ее можно было услышать в настройках исполнения. Кроме того, различные электронные эффекты, такие как предусилители педали и сигнальные процессоры в стиле «педали» позволяют дополнительно формировать звук.

История бас-гитары

  История бас-гитары начинается с незапамятных времен. Музыканты, пытаясь украсить и обогатить свою музыку, стали использовать инструмент позволяющий играть в басовом диапазоне. В начале ХХ века это был всем известный контрабас. Так как альтернатив контрабасу в то время не было, то он был очень популярен. Хотя и имел некоторые недостатки, например из-за своей конструктивной особенности, контрабас имел большие размеры и был очень неповоротлив.  Но с течением времени гитарные мастера решили сделать инструмент, который бы заменил контрабас, но был бы лишен его недостатков. И уже в 1951 году основатель компании «Fender» Лео Фендер выпустил первую модель бас-гитары «Пресижн». Это была электрическая гитара с цельным корпусом. Следом за «Fender», многие гитарные кампании наладили выпуск своих бас-гитар.

Корпус бас гитары

На современных бас гитарах корпус чаще всего бывает цельным, но можно встретить модели и с полым корпусом. Какое же между ними различие?

Цельнокорпусные. На дорогих моделях дека изготавливается из цельного куска дерева, такого как красное дерево, клен, ясень, а также из других пород древесины, которые хорошо резонируют и передают вибрацию струн. У недорогих моделей встречается корпус из мягких пород, ели либо из прессованной древесины. Встречаются даже достаточно оригинальные корпуса из очень прочного пластика.

Полые корпуса. По виду они чем-то напоминают акустические гитары, но при этом имеют на своем «борту» магнитные звукосниматели. Такие инструменты нашли свое применение в джазовой и блюзовой музыке, а также в фолке и других стилях акустического исполнения. Наверное, самая известная «полая» бас-гитара похожая на скрипку – это бас фирмы Hofner, на котором играл Пол Маккартни (Beatles). Эта гитара является доказательством того, что «полый» бас все-таки можно применять в рок-музыке. Главное преимущество таких инструментов заключается все же в их легкости, но и есть один существенные недостаток – появление обратной связи (микрофонного эффекта) при достижении большой громкости звучания. Итак, перейдем все же к нашей бас-гитаре.

Сверху корпуса устанавливается специальная защитная панель, называемая пикгард. Главное ее назначение – защита всей внутренней электроники, а также деки от царапин при использовании медиатора во время игры. На ней расположены звукосниматели типа J-style обладающие мягким, ярким и чистым звучанием, а также темброблок, отвечающий за уровень громкости отдельно для каждого датчика и имеющий в наличии общий регулятор тембра. Вся электроника здесь пассивная.

Для надежной фиксации и регулировки струн установлена специальная подставка из прессованной стали (иногда из латуни с хромовым или никелевым покрытием) под названием бридж, на котором расположены седла (направляющие) позволяющие произвести регулировку положения струн как вверх-вниз (высота над грифом), так и вперед-назад (настройка мензуры). Для подключения инструментального кабеля на защитной панели расположено гнездо под моно «джек» (TRS ¼” Jack), а для крепления ремня на корпусе установлены металлические пуговицы.