Вариации и расширенные схемы боя
G8 интересна тем, что ее можно легко модернизировать под свои нужды. Для этого достаточно изменить последовательность или продолжительность ударов по канатам. Мы покажем вам 2 бесшумных варианта боя и 2 продвинутые схемы.
Вариация 1
Первая версия практически полностью повторяет классическую «восьмерку». Разница заключается в направлении двух последних шагов. Посмотрите на выкройку и сравните.
Бой «Отто» не беспокоит. Вариант 1
Теперь послушайте аудиозапись и попробуйте сами сделать вывод о разнице в звучании двух вариаций этой растяжки.
Вариация 2
Вторая разновидность гораздо более разнообразна.
Бой «Отто» не беспокоит. Вариант 2
В нем основной упор делается на первые 4 удара (особенно на третье), а шаги с 5 по 8 исполняются быстро. Вторая часть поединка вроде бы наверстывает упущенную первую половину. Создается интересный парящий ритм.
Расширенная схема 1
Расширенные разновидности этой черты — это те же 8 основных черт плюс 2 дополнительных. Очень часто они «прячутся» в середине изображения.
Первый расширенный вариант выглядит так.
Расширенная схема 2
Вторая расширенная версия G8 выглядит так.
Расширенный бой «Отто» без помех. Схема 2
Перед прослушиванием аудио сравните эту иллюстрацию со вторым вариантом восьмерки без отключения звука. Первые 2 и последние 4 доли в паттернах одинаковы. Два дополнительных отрывка в расширенном контуре делают музыкальную фразу более выразительной.
Как самому придумать собственную разновидность боя
Каждый дизайн гитарного удара имеет три основных параметра:
- Количество результатов;
- Направление коридоров (вверх или вниз);
- Длина играемых аккордов.
Изменяя один или оба этих параметра, получается новый вариант. Лучше всего начать с изменения уже знакомых вам шаблонов. Измените направление ступенек в центре рисунка. Сыграйте и послушайте, как это звучит.
Рекомендации
- Чтобы легче освоить «восьмерку», разделите бой на части. Это позволит вам запомнить последовательность движений правой руки. В этом случае вовсе не обязательно следить за четырьмя попаданиями для каждой детали.
- Сначала играйте медленно. Поэтому вы максимально четко обработаете длительности и обезопасите себя от добавления лишних долей.
- Когда вы научитесь превосходно выполнять «восьмерки», вы сможете придумывать свои собственные версии. Не стесняйтесь экспериментировать — добавляйте удары ногами или убавляйте их и вносите разнообразие в движения правой рукой.
- Если вам нужно сыграть восьмерку без помех, лучше всего использовать медиатор. Это даст вам возможность сделать звучание аккордов более резонансным и чистым. Но с отключением звука этот удар лучше всего делать пальцами, чтобы щелчок ощущался лучше.
- Если у вашего инструмента есть нейлоновые струны, замените медиатор на указательный ноготь. Благодаря этому струны прослужат дольше.
- Играя песню, не забывайте добавлять акценты при ударе по струнам. Монотонный звук только испортит композицию.
- Никогда не играйте на плече. Вместо этого двигайте рукой, но не переусердствуйте, чтобы сэкономить энергию в руке. Громкий и чистый звук зависит от резкости ваших движений.
- Чтобы аккорды звучали блестяще, не смягчайте струны пальцами. Прижмите их как можно ближе к металлической кнопке.
- Вы научились глушить струны правой рукой? Попробуйте налево. Это даст вам интересный эффект: вместо щелчка вы услышите шорох.
Кратко о песне и исполнителе
«Девочка пай» — песня с самого известного альбома Михаила Круга «Жиган-лимон». Имея при себе цепляющий и душевный текст, а также интересную композицию и гармонию, она буквально попала в точку и мгновенно завоевала себе большое количество фанатов. На своих концертах Михаил Круг почти всегда включал ее в свой сетлист. «Девочка-пай» аккорды были быстро подобраны другими гитаристами и распространены среди них, и сейчас услышать данную композицию можно даже после смерти исполнителя – на квартирниках, у костра и дружеских посиделках. Мы предлагаем вам выучить «Девочка-пай», аккорды и приемы игры которые представлены ниже.
Аккорды, табы
Жиган-лимон, Лучшие песни Девочка-пай > Am G C (1) В тебе было столько желанья > Gm A Dm И месяц над нами светил > E Am F Когда по маляве, придя на свиданье > Dm E Am Я розы тебе подарил Какой ты казалась серьезной Качала в ответ головой Когда я сказал, что отнял эти розы В киоске на Первой Ямской > Dm Припев: Как было тепло > Am Что нас с тобой вместе свело > Dm Девочка - пай > G C Am Рядом жиган и хулиган > Dm В нашей Твери нету таких > Am Даже среди шкур центровых > Dm Девочка - пай > E Am Ты не грусти и не скучай (2) Понты просадил я чуть позже В делах узелки затянул А наш участковый - ментовская рожа Домой к тебе вдруг заглянул Он, как портретист на Треосвятской Твоим нас с тобой нарисовал Давил, что ты станешь подстилкой кабацкой И с чаем полторта сожрал ! Припев (3) Овца шебутная мамаша Как утка тряся потроха Тебя провожала по улице нашей Папаша привел женишка Но как-то под вечер в подъезде К нему подкатился я слегка Он нес тебе розы, а я ему съездил От всей души с левой крюка ! Припев Девочка-пай, взгляни меня, ты не скучай - > Am G С В тебе было столько желания > Gm A7 Dm И месяц над нами светил, > Dm Am Когда по маляве придя на свидание > Dm E Am Я розы тебе подарил. Какой ты казалась серьезной, Качала в ответ головой, Когда я сказал, что отнял эти розы В киоске на Первой Ямской. > Dm Припев: Как было тепло, > Am Что нас с тобой вместе свело > Dm G С A7 Девочка-пай рядом жиган и хулиган. > Dm В нашей Твери нету таких > Am Даже среди шкур центровых. > Dm E Am Девочка-пай, ты не грусти, ты не скучай. Понты просадил я чуть позже, В делах узелки затянул, А наш участковый, ментовская рожа, Домой к тебе вдруг заглянул. Он как портретист на Трехсвятской Твоим нас с тобой рисовал. Давил, что ты станешь подстилкой кабацкой, И с чаем пол-торта сожрал. ! Припев Овца шебутная, мамаша, Как утка тряся потроха, Тебя провожала по улице нашей, Папаша привел женишка. Но как-то под вечер в подъезде К нему подкатил я слегка. Он нес тебе розы, а я ему свесил От всей души, с левой, крюка. ! Припев - > Am (1) В тебе было столько желанья > A7 Dm И месяц над нами светил > Am Когда по маляве придя на свиданье > E Am Я розы тебе подарил (2) Какой ты казалась серьезной Качала в ответ головой Когда я сказал что отнял эти розы В киоске па Первой Ямской > Dm Припев: Как было тепло > Am Что нас с тобой вместе свело > Dm G Девочка-пай рядом жиган > C A7 И хулиган > Dm В нашей Твери нету таких > Am Даже среди шкур центровых > E Девочка-пай ты не грусти > Am И не скучай (3) Понты разогрел я чуть позже В делах узелки затянул А наш участковый ментовская рожа Домой вдруг к тебе заглянул (4) Он как портретист на Трехсвятской Твоим нас с тобой рисовал Давил что ты станешь подстилкой кабацкой И счаем пол-торта сожрал Припев: Как было тепло Что нас с тобой вместе свело Девочка-пай рядом жиган И хулиган В нашей Твери нету таких Даже среди шкур центровых Девочка-пай ты не грусти И не скучай (5) Овца шебутная мамаша Как утка тряся потроха Тебя провожала по улице нашей Папаша привел женишка (6) Но как-то под вечер в подъезде К нему подвалил я слегка Он нес к тебе розы а я ему свесил От всей души с левой крюка Припев: Как было тепло Что нас с тобой вместе свело Девочка-пай рядом жиган И хулиган В нашей Твери нету таких Даже среди шкур центровых Девочка-пай взяли меня Ты не скучай.
Обучение бою восьмерке на гитаре
Движения должны быть ритмичными и соответствовать музыке. Чтобы понять, как играть восьмерку на гитаре, следует начать с медленного ритма. Повторять движения необходимо несколько раз самостоятельно, так как доработка методики занятий не даст никаких результатов. Вы можете использовать большой и указательный пальцы. Для удобства используется кирка. Удары необходимо производить последовательно от первой до последней струны и в обратном направлении. Ритм создается на 4 счета. Во время игры нужно ориентироваться на сильные удары — это гарантирует четкие и упругие удары. Допускается чередование рук.
Легкий рисунок: ритмичные движения вверх и вниз. Желательно придерживаться меры, четверти отделить. Стабильное воспроизводство — залог успеха. Для мелодии с помощью драки нужно выучить необходимые аккорды. Струны необходимо зафиксировать пальцами другой руки.
Изучив основы, вы можете переходить к последовательности аккордов, удивительным вариациям. Техника позволит создавать собственные работы, воспроизводить существующие композиции.
Вы можете разучить несколько песен, например группу «Чайф» — «Не со мной» или «ДДТ» — «Метель». Из модерна: композиция IOWA «Эта песня проста.
Кратко о песне и исполнителе
«Девочка пай» – песня с самого известного альбома Михаила Круга «Жиган-лимон». Имея при себе цепляющий и душевный текст, а также интересную композицию и гармонию, она буквально попала в точку и мгновенно завоевала себе большое количество фанатов. На своих концертах Михаил Круг почти всегда включал ее в свой сетлист. «Девочка-пай» аккорды были быстро подобраны другими гитаристами и распространены среди них, и сейчас услышать данную композицию можно даже после смерти исполнителя – на квартирниках, у костра и дружеских посиделках. Мы предлагаем вам выучить «Девочка-пай», аккорды и приемы игры которые представлены ниже.
Извлечение звуков с помощью ногтей
Переборы звучат отчетливее и мелодичнее, если использовать для извлечения звуков края ногтей. На правой руке их не следует коротко стричь, в отличие от левой, которой берутся аккорды.
Популярный простой способ звукоизвлечения с помощью ногтей описывал в своей музыкальной школе мадридский гитарист Дионисио Агуадо.
По методике знаменитого испанца нужно:
- Захватить струну мягкой стороной фаланги;
- Большой палец должен быть немного более выпрямлен, чем когда музыканту приходится играть обычным способом;
- Ноготь соскальзывает на струну, извлекая звук.
Агуадо считается одним из первых, кто советовал использовать данную технику при игре на гитаре. Так звук получается более глубоким и сильным. Он становится не таким мягким, но выигрывает в контрастности и блеске.
Способ подходит для начинающих и опытных гитаристов.
Малое баррэ
Если прижать одновременно две, три или четыре струны, то такое баррэ будет называться малым. Положение пальца при этом меняется. Получается небольшой прогиб в средней фаланге. Большой палец при этом смещается чуть ниже, особенно когда прижимаются первые две струны.
Изгиб фаланги нужен для того, чтобы остальные пальцы могли без затруднений дотягиваться до басовых струн, до ладов расположенных выше. Абсолютно прямой палец будет создавать дополнительное напряжение.
Основное различие между малым и большим баррэ, как раз в легком прогибе средней фаланги. Здесь каждый должен найти для себя приемлемый вариант. Следует только помнить, что мышцы постепенно становятся более эластичными и подвижными.
