Мария николаевна кузнецова-бенуа

Примечания и ссылки

1. ↑ и (ru) Джордж Гроув и Эрик Блом, Словарь музыки и музыкантов Grove, 879. St. Martin’s Press,1955 г.
2. ↑ and (ru) Лариса Салмина-Хаскелл, Русская живопись и графика в Музее Ашмола, Музей Ашмола,1989 г., 23-24  с.
3. ↑ и (in) Максим Шрайер, Антология еврейско-русской литературы, т.  1, Армонк, штат Нью-Йорк, штат Мэн, Шарп, Inc.,2007 г.
4. (in) Эли Ледерхендлер, Дорога к современной еврейской политике, Нью-Йорк, Oxford University Press,1989 г.
5. ↑ et (ru) Джон Уоррак, Юэн Уэст, «Краткий Оксфордский словарь оперы», стр. 276, Издательство Оксфордского университета,1996 г.
6. (in) Лаура Уильямс Мэйси, Книга оперных певцов Grove, стр. 261, Нью-Йорк, Oxford University Press,2008 г.
7. (in) Джон Ардуан, Валерий Гергиев и Киров, с. 109, Hal Leonard Corporation,2001 г.
8. (in) Гораций Дж. Стивенс, Справочник по меди: Справочник по мировой медной промышленности, Том X, Хоутон, Мичиган, опубликовано автором,1911 г.
9. (in) Джордж Гроув, Стэнли Сэди, Новый словарь музыки и музыкантов The New Grove , стр. 327, Macmillan Publishers,1980 г.
10. (in) Лаура Уильямс Мэйси, Книга оперных певцов Grove, стр. 261, Нью-Йорк, Oxford University Press,2008 г.
11. (in) Лаура Уильямс Мэйси, Книга оперных певцов Grove, стр. 261, Нью-Йорк, Oxford University Press,2008 г.
12. (in) Джули Баклер, Литературная подзорная труба, стр. 52, Сан-Франциско, Stanford University Press,2000 г.
13. (ru) Анна Сергеевена Кузнецова, Мария Николаевна Кузнецова, Москва, Музыка,1962 г.

Жизнь в изгнании

После революции 1917 года Кузнецова сбежала из России, совершив достаточно драматический побег, одетый юнгой и спрятавшийся в багажнике парохода на борту корабля, направлявшегося в Швецию. Ее первое выступление в изгнании было в Стокгольмской опере в 1919 году.

Мария Кузнецова в испанском костюме

Позже в том же году она была помолвлена ​​в Gaiété-Lyrique в Париже, пела вместе с Люсьеном Фужером , Марией Барриентос , Лидией Липковской , Жоржеттой Леблан , Андре Жилли и Ванни Марку .

В 1920 году Кузнецова вместе с Верой Каралли и другими участвовала в большом благотворительном концерте в Парижской опере , чтобы собрать средства в помощь бедным русским эмигрантам .

Другие выступления Кузнецовой в 1920-е годы носили более практический и менее благотворительный характер. Она организовывала частные концерты и сольные концерты, где исполняла русскую и испанскую народную музыку , цыганскую музыку и оперу. На этих концертах она часто исполняла испанские народные танцы и фламенко после пения. Помимо этих частных спектаклей, Кузнецова работала солисткой в Ковент-Гарден , Копенгагенском оперном театре и других театрах и оперных театрах по всей Европе. В 1922 году она вместе с Леоном Бакстом основала Театр миниатюр , где очень недолго выступала.

В 1927 году Кузнецова с помощью украинского баритона Михаила Каракаша и его жены Елизаветы Поповой, а также графа Алексиса Черетели основала Русскую оперу в Париже. Русская опера поставила ряд балетов и опер в Лондоне, Париже, Барселоне , Мадриде , Милане и даже в Буэнос-Айресе и Японии в период с 1927 по 1933 год. Она также выступила с концертом в Шанхае в мае 1935 года.

После 1933 года Кузнецова выступала реже, но уже в 1947 году ее имя появилось в программе хореографического конкурса в Копенгагене, который проводил Рольф де Маре . Ее вклад в мероприятие был описан довольно просто: «Песни и танцы Испании Марии Кузнецов и ансамбля фламенко».

Биография

Дочь известного художника, академика Н. Д. Кузнецова, племянница биолога И. И. Мечникова, по первому браку — невестка Альберта Н. Бенуа, по второму — Карепанова, в третьем браке замужем за дирижёром Хосе Лассалем, в четвёртом браке за Альфредом Массне, промышленником, племянником композитора Жюля Массне, правнучка публициста и просветителя Л. Н. Неваховича.

С детских лет росла в атмосфере, близкой к искусству, в доме родителей бывал Пётр Чайковский. Училась в балетной школе, затем училась пению в Петербурге сначала у итальянского педагога Марти, затем у Иоакима Тартакова. С 1917 года жила во Франции. На оперной сцене дебютировала в 1904 году в Петербурге (антреприза А. А. Церетели). В — и в — солистка петербургского Мариинского театра. Создательница Русской частной оперы в Париже.

Первым браком замужем за Альбертом Альбертовичем Бенуа (1879, Петербург — 1930, Шанхай). Сын от этого брака: Бенуа Михаил Альбертович (2 октября 1926, Мальзерб).

Ранняя жизнь и карьера

Кузнецова сначала изучала балет в Санкт-Петербурге, Россия, но отказалась от танцев, чтобы заняться музыкой с баритоном Иоахимом Тартаковым. Кузнецова была лирическим сопрано с чистым и красивым певческим голосом. Она также обладала заметным талантом актрисы. Игорь Стравинский описал ее как «очень аппетитную как на вид, так и на слух» .

Сначала она дебютировала в Санкт-Петербургской консерватории в партии Татьяны в опере Чайковского « Евгений Онегин» в 1904 году. Второй раз Кузнецова дебютировала в 1905 году в Мариинском театре в партии Маргариты в опере Шарля Гуно « Фауст» . Однажды ночью, вскоре после ее дебюта в Мариинском, в вестибюле театра разгорелся спор между студентами и армейскими офицерами, когда Кузнецова исполняла роль Эльзы в опере » Лоэнгрин » Вагнера . Прежде чем последовала паника, невозмутимая Кузнецова прервала представление, а затем она быстро успокоила толпу, возглавив всех воодушевляющим исполнением государственного гимна России « Боже, царя храни»! .

Она оставалась в Мариинском в качестве солистки в течение двенадцати лет до революции 1917 года. За свою долгую карьеру Кузнецова сыграла несколько ролей, в том числе Февронию в «Легенде о невидимом граде Китеже» Римского-Корсакова и деву Февронию, главную роль в « Массне ». s Клеопатр , Воглинд в первой российской постановке оперы Вагнера « Рейнгольд» и « Фауста» в другом творении Массне — « Рома» . Другие роли подписей включена Оксана в Чайковского Черевичках , Таис в Массне Таис , Виолетта в Verdi «s Травиата , Снегурочка в Римской-Корсаковой Снегурочки , Мими в Пуччини » s Богеме , Антонид в Глинка «s Жизнь за Царь , Людмила в » Руслане» и Людмила и Тамара в » Демоне » Антона Рубинштейна .

Кузнецова, в конце концов, приобрела немало последователей за границей; что делает ее Парижской Опере дебют в 1908 году, и ее дебют в Лондоне в Ковент Гарден в 1909. В течение этого периода, она появилась в Emmanuel Chabrier в Гвендолайн (1910) и Жюля Массне Roma (1912). В 1916 году Кузнецова дебютировала в Америке, выступив в Нью-Йорке и Чикаго . В Нью-Йорке она произвела фурор, выступив с Манхэттенской оперной труппой в первой американской постановке « Клеопатры» .

Личная жизнь и смерть

Первым мужем Кузнецовой был Николай Альбертович Бенуа, сын акварелиста Альберта Николаевича Бенуа (1852–1936).

После смерти Бенуа Кузнецова вышла замуж за племянника Жюля Массне, банкира и промышленника Альфреда Массне. До революции Альфред какое-то время работал в Российской империи в качестве президента Société d’Industrie Minière de Chagali-Heliar, французской компании по добыче меди со штаб-квартирой в Тбилиси , Грузия .

Последние годы Кузнецова провела в бедности; она жила в одной комнате в маленькой гостинице на Елисейских полях, брошенной ее сыном Михаилом и ее бывшими коллегами и друзьями. Единственной спутницей Кузнецовой была ее костюмерша Ольга, и она содержала себя, давая уроки пения и актерского мастерства. Ольга рассказывала, как Шаляпин умер на руках Кузнецовой против воли жены.

Кузнецова умерла в Париже 25 апреля 1966 года.

Творчество

Первая исполнительница партий Февронии в опере Н. А. Римского-Корсакова «Сказание о невидимом граде Китеже…» и Клеопатры в одноимённой опере Массне.

Лучшие оперные партии:

• Антонида («Жизнь за царя» М. Глинки, 23.11.1906 с И. В. Ершовым и Ф. И. Шаляпиным),
• Людмила («Руслан и Людмила» М. Глинки, 7.12.1908 и 30.9.1911 с Ф. И. Шаляпиным),
• Ольга («Русалка» А. Даргомыжского, 18.12.1906 с Л. В. Собиновым и Ф. И. Шаляпиным),
• Тамара («Демон» А. Рубинштейна, 30.12.1905, 26.1.1907 и 18.12.1909 с Ф. И. Шаляпиным),
• Татьяна («Евгений Онегин» П. Чайковского),
• Купава («Снегурочка» Н. Римского-Корсакова),
• Джульетта («Ромео и Джульетта» Ш. Гуно),
• Кармен (одноим. опера Ж. Бизе, по мнению критиков, была одной из лучших на русской сцене),
• Манон Леско («Манон» Ж. Массне),
• Таис (одноим. опера Ж. Массне),
• Виолетта («Травиата» Дж. Верди),
• Чио-Чио-сан («Чио-Чио-сан»/«Мадам Баттерфляй» Дж. Пуччини),
• Эльза («Лоэнгрин» Р. Вагнера).

М. Н. Кузнецова много концертировала; в 1918 г. выступала вместе с Г. Поземковским в Швеции. В камерном репертуаре певицы были произведения зарубежных, русских, украинских композиторов, романсы П. Чайковского и С. В. Рахманинова, народные песни.

Была также танцовщицей, участвовала в «Русских сезонах» С. Дягилева (Жена Потифара в балете «Легенда об Иосифе» М. М. Фокина на музыку Р. Штрауса (Josephslegende), ). Эпизодически участвовала в балетных спектаклях: в Петербурге и Москве. В 1920-х гг. в Париже и Лондоне давала вечера испанских танцев (танцевала под собственный аккомпанемент на кастаньетах, которые проходили с большим успехом; костюмы шила по эскизам Л. Бакста).

Оставив сцену, поселилась в Барселоне, где вела педагогическую работу и была музыкальным советником местной оперы. Последние годы жила в Париже.

Русские балеты

В канун первой мировой войны , Кузнецова принимала участие и помог финансам, знаменитый Les SAISONS русы из Сергея Дягилева «s балета в Лондоне и Париже.

Мария Кузнецова в русском крестьянском костюме

С помощью своего друга, художника и дизайнера Льва Бакста , Кузнецова получила роль жены Потифара в Рихарда Штрауса балета «s La Légende Иосифе (или Josephslegende ) в 1914 году производство включало настоящий, кто есть кто в эдвардианской мире искусства . Ее продюсировал Дягилев, сочинил и дирижировал Штраус, поставил Мишель Фокин , разработали Бакст и Хосе Мария Серт , а главную партию исполнил Леонид Мясин .

Это была важная роль, и она, безусловно, была в хорошей компании, но у них был суровый график, и на репетиции оставалось мало времени. Что еще хуже, Штраус был в плохом настроении, потому что его возлюбленная Ида Рубинштейн , которая должна была танцевать роль Лидии Соколовой , внезапно отказалась от проекта. Кроме того, Штраус терпеть не мог работать с французскими музыкантами и постоянно дрался с оркестром. Между тем Дягилев еще не оправился от ухода Вацлава Нижинского в прошлом году из Русского балета.

Несмотря на проблемы за кулисами и возмущенную британскую прессу, посчитавшую работу непристойной, балет успешно дебютировал весной и в Лондоне, и в Париже, как сообщила New York Times :

ПАРИЖ, 14 мая — Сегодня вечером в Опере сезон русского балета открылся премьерой оперы Рихарда Штрауса «Легенда о святом Иосифе» …

Партию Иосифа великолепно исполнила юная артистка московского «Театра художников» Леонида Миассин, присоединившаяся с этой целью к балетной труппе М. Дягилева. Мадам Кузнецова на время отказалась от пения, чтобы изобразить жену Потифара …

Очевидно, переполненный дом был очень доволен.

Самыми запоминающимися в спектакле были роскошные венецианские декорации Серта и костюмы Бакста. Соколова вспоминала костюм Кузнецовой как особенно вдохновляющий:

Она передвигалась на высоких позолоченных башмаках в сопровождении слуг, у двоих из которых была пара волкодавов медового цвета на белых поводках …

Помимо балета, Кузнецова в этом сезоне сыграла еще в нескольких операх. В одном незабываемом спектакле она присоединилась к знаменитому русскому басу Федору Шаляпину в постановке « Князь Игорь» Бородина в постановке Фокина, поставленной в Друри-лейн 8 июня 1914 года.

Семья

Мария Кузнецова в роли Фаусты

Кузнецова родилась в 1880 году в Одессе , дочь портретиста Николая Кузнецова . Мать Кузнецовой происходил из знатной семьи ученых и интеллектуалов Румынии и русско — еврейского происхождения.

Ее бабушка по материнской линии, Эмилия (Невахович) Мечникова, была дочерью Льва Неваховича (1776–1831), русско-еврейского писателя, переводчика и основателя движения Хаскала в России. Эмилия вышла замуж за гвардейского офицера Ильи Мечникова и родила двоих сыновей; Нобелевской премия выигрывающего микробиолог Илья Мечников и социолог Лев Мечников .

Прадеды Кузнецовых Михаил и Александр Невахович также сделали успешную карьеру. Михаил был карикатуристом и основателем первого в России сатирического журнала « Миш-Маш» ( Ералаш ). Александр был драматургом и служил в качестве репертуарного директора Императорских театров в Санкт — Петербурге во время правления Николая I .