Что такое каденция в b2b-маркетинге и с чем ее едят

Влияние каденции на содержание емейлов

Для начала выясните, когда получатели более активно реагируют на ваши емейлы. Затем соотнесите эти данные с тем, что вы знаете о желаниях и потребностях подписчиков, а также о том, на каких элементах емейла и вашего сайта они чаще всего кликают. Добавьте общие сведения о вашем сегменте рынка — и вы получите ответы на все вопросы, касающиеся содержания рассылок.

Возможно, вам придется разбить единый ежемесячный информационный емейл на несколько значимых частей.

Если вы составите письмо по каждому из пунктов, перечисленных ниже или подходящих для вашей целевой аудитории, то сможете определить оптимальную каденцию и перестать рассылать неуместные емейлы:

• Важные тематические новости, касающиеся профессиональной деятельности подписчиков.
• Обновления ассортимента ваших товаров или улучшение их качества.
• Истории успеха клиентов.
• Контент, предназначенный специально для отдельных сегментов клиентской или целевой аудитории.
• Практические руководства.
• Последние посты в Твиттере или блоге компании.

Разумеется, никакие изменения нельзя вводить, предварительно не протестировав их. Особенно если они касаются увеличения частоты рассылки емейлов.

Но если вы используете информацию о своих подписчиках для нововведений и подтверждаете их правомерность в ходе тестирования, то сможете правильно подобрать каденцию и увлечь читателей.

Конечно, для достижения целей компании и отдельных емейл-программ, а также для удовлетворения потребностей подписчиков вам потребуется огромное желание и способность широко мыслить. Но в результате вы создадите идеальные емейлы, которых подписчики будут с нетерпением ждать и высоко ценить.

Как вокальный расцвет

Каденция изначально была и остается вокальной импровизацией, которую исполнитель импровизировал для разработки каденция в ария. Позже он был использован в инструментальной музыке и вскоре стал стандартной частью концерта. Каденции для голоса и духовых инструментов должны были исполняться на одном дыхании, и в них нельзя было использовать отдаленные звуки. ключи. Первоначально он был импровизирован и в этом контексте, но в 19 веке композиторы начал писать каденции полностью. Третьи стороны также написали каденции для произведений, в которых композитор хотел импровизировать, чтобы солист мог иметь хорошо сформированное соло, которое он мог бы потренировать заранее. Некоторые из них стали так широко исполняться и петься, что фактически стали частью стандартного репертуара, как в случае с Иосиф Иоахим каденция для Иоганнес Брамс ‘ Концерт для скрипки, Бетховен набор каденций для Моцарт с Концерт для фортепиано с оркестром № 20, и Эстель Либлинг издание каденций для опер, таких как Доницетти с La fille du régiment и Люсия ди Ламмермур.

В концертах

Период, термин каденция часто относится к части концерт в которой оркестр перестает играть, оставляя солиста играть одному в свободное время (без строгого, регулярного импульса) и могут быть написаны или импровизированы, в зависимости от того, что указывает композитор. Иногда каденция будет включать небольшие партии для других инструментов, помимо солиста; пример находится в Сергей Рахманинов с Концерт для фортепиано № 3, где флейта соло, кларнет и валторна используются вместо арпеджио на фортепиано. Каденция обычно происходит в конце первой части, но может быть в любой точке концерт. Примером является Чайковский с Первый фортепианный концерт, где в первые пять минут используется каденция. Каденция обычно является наиболее сложной и виртуозной партией, которую сольный инструмент играет на протяжении всего произведения. В конце каденции оркестр снова входит и обычно заканчивает движение самостоятельно или, реже, сольным инструментом.

Как вокальный расцвет

Каденция изначально была и остается вокальной импровизацией, которую исполнитель импровизировал для разработки каденция в ария. Позже он был использован в инструментальной музыке и вскоре стал стандартной частью концерта. Каденции для голоса и духовых инструментов должны были исполняться на одном дыхании, и в них нельзя было использовать отдаленные звуки. ключи. Первоначально он был импровизирован и в этом контексте, но в 19 веке композиторы начал писать каденции полностью. Третьи стороны также написали каденции для произведений, в которых композитор хотел импровизировать, чтобы солист мог иметь хорошо сформированное соло, которое он мог бы потренировать заранее. Некоторые из них стали так широко исполняться и петься, что фактически стали частью стандартного репертуара, как в случае с Иосиф Иоахим каденция для Иоганнес Брамс ‘ Концерт для скрипки, Бетховен набор каденций для Моцарт с Концерт для фортепиано с оркестром № 20, и Эстель Либлинг издание каденций для опер, таких как Доницетти с La fille du régiment и Люсия ди Ламмермур.

Сюита аккордов

Наконец, в самом широком смысле каденция также обозначает данную «последовательность аккордов  » — следовательно, фактически, последовательность кадров .

Например, в каноне Пахельбеля три последовательно убывающих четверти (d — la, si — fa #, sol — d), за которыми следует восходящая секунда (sol — la), образуя ячейку, чья последовательность с пятой степенью на конец ( а, доминанта), за которым следует первая ступень в начале ( d, тоника), приводит к при каждом повторении.

Аудио файлы
Канон Пахельбеля: бас
Каноник Пахельбеля: набор
Проблемы с использованием этих носителей?

Работа полностью сосредоточена в этих двух тактах, сыгранных 28 раз:

Другие классификации

Инвертированная каденция

Инвертированная каденция (также называемая медиальной каденцией) инвертирует последний аккорд. Он может быть ограничен только идеальной и несовершенной каденцией, или только идеальной каденцией, или может применяться к каденциям всех типов. Чтобы отличить их от этой формы, другие, более распространенные формы ритмов, перечисленных выше, известны как радикальные каденции.

Ритмические классификации

Каденции также могут быть классифицированы по их ритмическому положению:

• Метрически акцентированная каденция возникает в сильной позиции, как правило, в сильной позиции такта.
• Метрически не акцентированная каденция возникает в метрически слабой позиции, например, после долгой апподжиатуры.

Метрически акцентированной каденции считаются более сильными и обычно имеют большее структурное значение. В прошлом термины «мужской» и «женский» иногда использовались для описания ритмически «сильных» или «слабых» ритмов, но эта терминология больше не приемлема для некоторых. Сьюзен МакКлэри много писала о гендерной терминологии музыка и теория музыки в ее книге «Женские окончания».

В приведенном ниже примере показана каденция без метрического акцента (IV – V – I). Финальный аккорд откладывается, чтобы попасть на слабую долю.

Музыкальные партитуры временно отключены.

Пикардийская третья

A Пикардийская третья (или каденция Пикардии) — это гармоническое устройство, появившееся в западной музыке в Эпоха Возрождения. Это относится к использованию мажорного аккорда тоники в конце музыкальной части, которая является модальной или минорной. В приведенном ниже примере показана третья пикардия в J.S. Бах Jesu, meine Freude (Иисус, радость моя), мм. 12–13.

Верхняя каденция ведущего тона

В приведенном ниже примере показана каденция с верхним ведущим тоном из хорошо известного причитания XVI века, дебаты по поводу которого были задокументировано в Риме около 1540 г. Последние три записанные ноты в верхнем голосе — это B – C – D, и в этом случае трель на C дает D. Однако условность подразумевает C♯ и каденциальная трель из целого тона на предпоследней ноте производит D♯ / E ♭, верхний ведущий тон D ably. Предположительно, дебаты были вокруг того, использовать ли C♯ –D♯ или C♯ – D для трели. ( Воспроизвести верхнюю тональную трель Воспроизвести диатоническую трель )

Музыкальные партитуры временно отключены.

Ссылки [ править ]

1. ^ Сэр Джордж Гроув (1904). Словарь музыки и музыкантов Гроува , Vol. 1, с. 442. Джон Александр Фуллер-Мейтленд , изд. Компания Макмиллан.
2. Рэндел, Дон Майкл (2003). Гарвардский словарь музыки . п.  . ISBN 978-0-674-01163-2.
3. ^ .
4. Киндерман, Уильям (2006). Фортепианная музыка Моцарта , упр. 4.2. Издательство Оксфордского университета. ISBN . 
5. Костка, Стефан и Пейн, Дороти (1995). Тональная гармония , с. 143. ISBN . 
6. Киф, Саймон П. (2003). Кембриджский компаньон Моцарта . Издательство Кембриджского университета. п. 265. ИСБН .
7. Агрикола, Иоганн Фридрих (1995). Введение в искусство пения . Перевод Джулианны С. Бэрд . Издательство Кембриджского университета. п. 211. ISBN .
8. Лэтэм, Элисон (2002). Оксфордский компаньон к музыке . Нью-Йорк: Издательство Оксфордского университета. стр.  . ISBN .
9. Рейцес, Дэвид (1998). «Высшая любовь: Бог дышит через Джона Колтрейна» . Проверено 1 мая 2010 г.
10. Джейкоб, Генрих Эдуард (1940). Иоганн Штраус – Век легкой музыки . Хатчинсон. п. 294.
11. Джером Коль , Карлхайнц Штокхаузен: Zeitmaße , Ориентиры в музыке с 1950 года, под редакцией Уиндхэма Томаса (Абингдон, Оксон; Лондон; Нью-Йорк: Routledge, 2017): 89–121. ISBN 978-0-7546-5334-9 . 
12. Руководство по каденциям и каденциям », Сборник Крейтона .
13. Пуритц, Герд. «Шуман и Штраус» . Элизабет Шуман, биография . Грант энд Катлер Лтд, Лондон . Источник +5 сентября +2012 .
14. Множество Фридрих Wührer 2009-01-15 на Wayback Machine », Di-Arezzo.co.uk .
15. Рахманинов играет Венгерскую рапсодию № 2 Листа . YouTube. 27 июля 2007 г. Архивировано из оригинала 11 декабря 2021 г .. Проверено 28 февраля 2014 г. .
16. Рапапорт, Аарон (2012). «Американская встреча с полистилизмом: от каденций Шнитке до Бетховена (магистерская диссертация)» . Университет Северной Каролины в Чапел-Хилл . Проверено 19 июля 2012 г.
17. « http://classicalsheetmusicgratis.org/wp-content/uploads/KREISLER-Cadenzas-to-Beethoven-duplex-fold-out.pdf .
18. «Ицхак Перлман Скрипач на крыше Джона Уильямса Лос-Анджелес Филармония, Густаво Дудамель, 30 09 14 (видео)» . YouTube. 23 января 2017 г. Архивировано из оригинала 11 декабря 2021 г .. Проверено 29 ноября 2017 г.

Как вокальный расцвет

Каденция изначально была и остается вокальной импровизацией, которую исполнитель импровизировал для разработки каденция в ария. Позже он был использован в инструментальной музыке и вскоре стал стандартной частью концерта. Каденции для голоса и духовых инструментов должны были исполняться на одном дыхании, и в них нельзя было использовать отдаленные звуки. ключи. Первоначально он был импровизирован и в этом контексте, но в 19 веке композиторы начал писать каденции полностью. Третьи стороны также написали каденции для произведений, в которых композитор хотел импровизировать, чтобы солист мог иметь хорошо сформированное соло, которое он мог бы потренировать заранее. Некоторые из них стали так широко исполняться и петься, что фактически стали частью стандартного репертуара, как в случае с Иосиф Иоахим каденция для Иоганнес Брамс ‘ Концерт для скрипки, Бетховен набор каденций для Моцарт с Концерт для фортепиано с оркестром № 20, и Эстель Либлинг издание каденций для опер, таких как Доницетти с La fille du régiment и Люсия ди Ламмермур.

Примечания

1. Как факт музыкальной практики, прерванные каденции подробно описывались задолго до Рамо. В итальянских трактатах XVI—XVII веков (начиная с Царлино и Вичентино) неоднократно описывалась «ускользающая» каденция (cadenza fuggita, или sfuggita), или «каденция, которая избегает заключения» (cadenza che fugge la conclusione). Иначе она называлась «ложной» (cadenza d’inganno). «Ускользание» понималось чрезвычайно широко, от нарушения стереотипов голосоведения (при ведении от пенультимы к ультиме) вплоть до замещения разрешающего аккорда паузой.
2. Особенно в светских многоголосных песнях, таких как фроттола и вилланелла, но также и в «учёных» изысканных жанрах — мотетах, мадригалах, в многоголосной мессе и т. п.
3. Этот параметр классификации принят в немецком и англоязычном музыкознании, но не распространён в отечественном. См., например, в немецкой Википедии: Männlicher Schluss — Weiblicher Schluss.
4. См. также Натуральные лады.
5. Термин М. А. Сапонова. См.: Сапонов М. А. Мензуральная ритмика и её апогей в творчестве Гильома де Машо // Проблемы музыкального ритма. Москва, 1978.
6. Подробней см.: Лебедев С. Н. О модальной гармонии XIV века // История гармонических стилей: зарубежная музыка доклассического периода. Москва, 1987, сс. 5-32.
7. Само слово (латинское субстантивированное причастие «cadentia») в музыкально-теоретическом контексте встречается уже в XIV веке у Якоба Льежского; словом cadentia Якоб называет «естественное стремление (inclinatio) несовершенного созвучия к совершенному», то есть элементарную (двухчленную) сонантную ячейку «диссонанс-консонанс» (несовершенный консонанс-совершенный консонанс), безотносительно к её положению в музыкальной форме.
8. Самая ранняя детальная классификация каденций (с многочисленными нотными примерами многоголосной музыки) принадлежит Н. Вичентино (1555), самая влиятельная — Дж. Царлино («Основы гармоники», 1558).
9. Рамо называл любой переход от доминанты к тонике (cadence parfaite, «совершенная каденция») или от субдоминанты к тонике (cadence imparfaite «несовершенная каденция», или cadence irréguliere, «нерегулярная каденция») каденцией, вне связи с поэтическим текстом или отделами «абсолютной» музыкальной формы.

В концертах

Период, термин каденция часто относится к части концерт в которой оркестр перестает играть, оставляя солиста играть одному в свободное время (без строгого, регулярного импульса) и могут быть написаны или импровизированы, в зависимости от того, что указывает композитор. Иногда каденция будет включать небольшие партии для других инструментов, помимо солиста; пример находится в Сергей Рахманинов с Концерт для фортепиано № 3, где флейта соло, кларнет и валторна используются вместо арпеджио на фортепиано. Каденция обычно происходит в конце первой части, но может быть в любой точке концерт. Примером является Чайковский с Первый фортепианный концерт, где в первые пять минут используется каденция. Каденция обычно является наиболее сложной и виртуозной партией, которую сольный инструмент играет на протяжении всего произведения. В конце каденции оркестр снова входит и обычно заканчивает движение самостоятельно или, реже, сольным инструментом.

Элементы музыкальной речи. Мелодия, период, каденции, типы каденций

I. Элементы музыкальной речи. Мелодия.

Средствамимузыкальной выразительности являются мелодия, гармония, лад, метр, ритм (основные средства),а также регистр, тембр, динамика, темп, штрих (необходимо иметь представление о каждом из перечисленных средств).

Мелодией называется одноголосная последовательность звуков, организованная в ладовом и метро-ритмическом отношении.Мелодия – одно из важнейших выразительных средств музыки; музыкальное содержание может быть передано одной мелодией без сопровождения. В мелодии выявляют себя такие средства выразительности как лад, метр, ритм, форма (структура).

Мелодия имеет сходство с речью, важнейший ее элемент – интонация, при помощи различных интонаций, а также ритма, темпа и т. д. можно выразить в мелодии самые разнообразные эмоции, содержание.

Так же, как и речь, мелодия делится на части. Части мелодии или музыкального произведения называются построениями; они бывают различные по продолжительности. Граница между построениями называется цезурой.

II. Период. Предложение, фраза, мотив. Каденции.

Отдельные построения отличаются друг от друга степенью законченности музыкальной мысли.Наименьшее музыкальное построение, выражающее относительно завершенную музыкальную мысль, называется периодом.

Период может быть формой самостоятельного небольшого произведения (или являться частью более крупной музыкальной формы).

Простейший тип периода представляет собой построение из 8 тактов.

Чаще всего период делится на 2 части – 2 предложения (по 4 такта). Предложение, в свою очередь, делится на более мелкие построения – фразы (по 2 такта). Наименьшее построение – мотив, он равен 1-му такту.

• Виды периода.
• В тональном отношении периоды бывают: однотональный (при окончании периода сохраняется первоначальная тональность) и модулирующий (завершается в другой тональности, к моменту окончания периода происходит модуляция в новую тональность).
• В тематическом отношении: период повторного строения (предложения периода начинаются одинаково или предложенияотличаются только каденциями), период неповторного строения (начала предложений не имеют тематического сходства).

Каденцией (или кадансом) называется гармоническое заключение построения. Каденциями завершаются предложения периода.

III. Типы каденций.

По месту в форме периода: серединная (в конце первого предложения) и заключительная (завершает период).

По степени завершенности, функциональной устойчивости: половинная (завершение не на тонике, чаще всего на доминантовом трезвучии), полная (завершение на тонике; полная каденция может быть совершенной и несовершенной), прерванная (содержащая переход доминанты в трезвучие VIступени вместо тоники).

Что такое совершенная и несовершенная полная каденция. Полная каденция (т. е.

!Серединная каденция чаще всего бывает половинной, заключительная каденция (завершающая период) – полной совершенной.

Кадансовый квартсекстаккорд (К64) – аккорд, часто использующийся в каденциях (совпадает по звукам с тоническим квартсекстаккордом – T64 в мажоре и t64 в миноре). Звучит на сильной или относительно сильной доле такта.

Кадансовому квартсекстаккорду может предшествовать тоника (тоническое трезвучие), чаще же ему предшествует субдоминанта (субдоминантовое трезвучие или субдоминантовый секстаккорд).

После К64 звучит доминанта в основном виде (D53или D7, в заключительных каденциях чаще – D7).

1. Примеры каденций:
2. S6 – K64 – D53 – половинная;
3. T53 – K64 – D53 – половинная;
4. S6 – K64 – (D53) – D7 – T53(н.) – полная (совершенная при перечисленных выше условиях);
5. S53 – D53 – D7 – T53(н.) – полная (совершенная при перечисленных выше условиях);
6. S53 – D53 – T53 – полная (совершенная при перечисленных выше условиях);
7. S6 – D7 – T53(н.) – полная (совершенная при перечисленных выше условиях);
8. S6 – K64 – D53 – D2 – T6 – полная (несовершенная);
9. S53 – K64 – D53 – D7 – VI53 – прерванная.
10. Билет 10

использованная литература

1. ^ Сэр Джордж Гроув (1904). Словарь музыки и музыкантов Grove, Vol. 1, стр. 442. Джон Александр Фуллер-Мейтленд, изд. Компания Macmillan.
2. Рэндел, Дон Майкл (2003). Гарвардский музыкальный словарь. п.. ISBN  978-0-674-01163-2.
3. ^ .
4. Киндерман, Уильям (2006). Фортепианная музыка Моцарта, Исх. 4.2. Издательство Оксфордского университета. ISBN  9780199880164.
5. Костка, Стефан и Пейн, Дороти (1995). Тональная гармония, п. 143. ISBN  0073000566.
6. Киф, Саймон П. (2003). Кембриджский компаньон Моцарта. Издательство Кембриджского университета. п. 265. ISBN  .
7. Агрикола, Иоганн Фридрих (1995). Введение в искусство пения. Переведено Джулианна С. Бэрд. Издательство Кембриджского университета. п. 211. ISBN  .
8. Латам, Элисон (2002). . Нью-Йорк: Издательство Оксфордского университета. стр.. ISBN  .
9. Яков, Генрих Эдуард (1940). Иоганн Штраус — Век легкой музыки. Хатчинсон. п. 294.
10. Джером Коль, Карлхайнц Штокхаузен: Zeitmaße, Ориентиры в музыке с 1950 года, под редакцией Уиндема Томаса (Abingdon, Oxon; Лондон; Нью-Йорк: Routledge, 2017): 89–121. ISBN  978-0-7546-5334-9.

Ссылки [ править ]

1. ^ a b c d e Сэр Джордж Гроув (1904). Словарь музыки и музыкантов Гроув , Vol. 1, стр. 442. Джон Александр Фуллер-Мейтленд , изд. Компания Macmillan.
2. ^ Рэндел, Дон Майкл (2003). Гарвардский музыкальный словарь . п. 132 . ISBN 978-0-674-01163-2.
3. ^ а б Рэндел 2003 .
4. ^ Киндерман, Уильям (2006). Фортепианная музыка Моцарта , Ex. 4.2. Издательство Оксфордского университета. ISBN 9780199880164 . 
5. ↑ Костка, Стефан и Пейн, Дороти (1995). Тональная гармония , стр. 143. ISBN 0073000566 . 
6. ^ Киф, Саймон П. (2003). Кембриджский компаньон Моцарта . Издательство Кембриджского университета. п. 265. ISBN 9781139826648.
7. ^ Агрикола, Иоганн Фридрих (1995). Введение в искусство пения . Перевод Джулианны С. Бэрд . Издательство Кембриджского университета. п. 211. ISBN. 9780521454285.
8. Перейти ↑ Latham, Alison (2002). Оксфордский компаньон музыки . Нью-Йорк: Издательство Оксфордского университета. С.  194 . ISBN 9780198662129.
9. ^ Reitzes, Дэвид (1998). «Высшая любовь: Бог дышит через Джона Колтрейна» . Проверено 1 мая 2010 года .
10. ^ Джейкоб, Генрих Эдуард (1940). Иоганн Штраус — Век легкой музыки . Хатчинсон. п. 294.
11. ^ Jerome Kohl , Карлхайнц Штокхаузен: Zeitmaße , ориентиры в музыке с 1950 года,редакцией Wyndham Томас (Abingdon, Oxon, Лондон, НьюЙорк: Routledge, 2017): 89-121. ISBN 978-0-7546-5334-9 . 
12. ^ » Руководство каденции и каденции «, Коллекция Крейтона .
13. ^ Пуриц, Герд. «Шуман и Штраус» . Элизабет Шуман, биография . Grant & Cutler Ltd, Лондон . Проверено 5 сентября 2012 года .
14. ^ « Множество Фридрих Wührer Архивированных 2009-01-15 на Wayback Machine », Di-Arezzo.co.uk .
15. ↑ Рахманинов играет Листа Венгерская рапсодия № 2 . YouTube. 2007-07-27 . Проверено 28 февраля 2014 .
16. ^ Rapaport, Aaron (2012). «Американская встреча с полистилизмом: каденции Шнитке к Бетховену (магистерская диссертация)» . Университет Северной Каролины в Чапел-Хилл . Проверено 19 июля 2012 года .
17. ^ » http://classicalsheetmusicgratis.org/wp-content/uploads/KREISLER-Cadenzas-to-Beethoven-duplex-fold-out.pdf .
18. ^ «Ицхак Перлман Скрипач на крыше Филармония Джона Уильямса Лос-Анджелеса, Густаво Дудамель, 30 09 14 (видео)» . YouTube. 23 января 2017 . Проверено 29 ноября 2017 года .
19. ^ » https://www.youtube.com/watch?v=bxUI4DeoWGg »

В джазе

Возможно, наиболее заметные отклонения от этой тенденции к написанию (или отсутствию) каденций можно найти в джаз, чаще всего в конце баллада, хотя каденции в этом жанре обычно короткие. Саксофонист Джон Колтрейн, однако, обычно импровизировал расширенную каденцию во время исполнения «I Want To Talk About You», в которой он продемонстрировал свои пристрастия к скалярной импровизации и мультифоника. Записанные примеры «Я хочу поговорить о тебе» (Жить в Birdland и Афро-синие впечатления ) длится примерно 8 минут, а каденция Колтрейна без аккомпанемента занимает примерно 3 минуты. Более язвительно, джазовый критик Мартин Уильямс однажды описал импровизации Колтрейна на «Africa / Brass» как «существенно расширенные каденции до пьес, которые никогда не исполняются». Не менее примечателен саксофонист. Сонни Роллинз ‘более короткая импровизированная каденция в конце «Трех словечков» (Сонни Роллинз на импульсе! ).

Каденции также встречаются в инструментальных соло с фортепиано или другим аккомпанементом, где они помещаются в начале или в конце, а иногда и в обоих местах (например, «The Maid of the Mist», соло корнета Герберт Л. Кларк, или более современный пример: конец «Подумай обо мне», где Кристин Даае поет короткую, но содержательную каденцию, в Эндрю Ллойд Уэббер с Призрак оперы ).

Концерты [ править ]

Термин каденция часто относится к части концерта, в которой оркестр прекращает играть, оставляя солиста играть одному в свободное время (без строгого, регулярного пульса), и может быть написан или импровизирован, в зависимости от того, что указывает композитор. Иногда каденция будет включать небольшие партии для других инструментов помимо солиста; Примером может служить Концерт № 3 Сергея Рахманинова для фортепиано с оркестром , где солирующая флейта, кларнет и валторна используются вместо арпеджио в фортепиано. Каденция обычно происходит в конце первой части, хотя она может быть в любой точке концерта . Пример Чайковского «ыПервый фортепианный концерт , в котором в первые пять минут звучит каденция. Каденция — обычно самая сложная и виртуозная партия, которую сольный инструмент играет на протяжении всего произведения. В конце каденции оркестр снова входит и обычно заканчивает движение самостоятельно или, что реже, сольным инструментом.

В джазе

Возможно, наиболее заметные отклонения от этой тенденции к написанию (или отсутствию) каденций можно найти в джаз, чаще всего в конце баллада, хотя каденции в этом жанре обычно короткие. Саксофонист Джон Колтрейн, однако, обычно импровизировал расширенную каденцию во время исполнения «I Want To Talk About You», в которой он продемонстрировал свои пристрастия к скалярной импровизации и мультифоника. Записанные примеры «Я хочу поговорить о тебе» (Жить в Birdland и Афро-синие впечатления ) длится примерно 8 минут, а каденция Колтрейна без аккомпанемента занимает примерно 3 минуты. Более язвительно, джазовый критик Мартин Уильямс однажды описал импровизации Колтрейна на «Africa / Brass» как «существенно расширенные каденции до пьес, которые никогда не исполняются». Не менее примечателен саксофонист. Сонни Роллинз ‘более короткая импровизированная каденция в конце «Трех словечков» (Сонни Роллинз на импульсе! ).

Каденции также встречаются в инструментальных соло с фортепиано или другим аккомпанементом, где они помещаются в начале или в конце, а иногда и в обоих местах (например, «The Maid of the Mist», соло корнета Герберт Л. Кларк, или более современный пример: конец «Подумай обо мне», где Кристин Даае поет короткую, но содержательную каденцию, в Эндрю Ллойд Уэббер с Призрак оперы ).

Оценка была пустой тратой времени

Побеседовав с коллегами и менеджером, Драгош решил внедрить в управление два важных изменения. Во-первых, команда перестала производить оценку. А те усилия, которые прежде тратились на нее, нужно было направить на разработку и тестирование ПО. Исключив этот фактор, вносивший к тому же хаос в рабочее расписание, Драгош надеялся повысить предсказуемость и, как следствие, — удовлетворенность клиентов.

Однако отказ от оценок вызвал целый ряд проблем. Он влиял на подсчет ROI, кроме того, клиенты могли заподозрить возможность неправильной расстановки приоритетов. К тому же оценки облегчали учет затрат и перераспределение бюджета между отделами, использовались для внедрения общих организационных принципов. В команду техподдержки поступали только небольшие запросы. Крупные, разработка или тестирование которых превышали 15 дней, должны были стать частью большого проекта и пройти все формальные процедуры управления портфелем проектного офиса (PMO). Вскоре мы вернемся к этому вопросу.

Выводы

• Первая канбан-система была внедрена в команде техподдержки XIT в Microsoft в 2004 году.
• Первая канбан-система использовала ПО для отслеживания работы.
• Первая канбан-система была внедрена в удаленной команде подрядчика в Хайдарабаде, которая стояла на пятом уровне в модели зрелости CMMI.
• Рабочий поток требуется описать и визуализировать.
• Процесс следует описывать как явно заданный набор правил.
• Канбан способствует постепенным изменениям.
• Канбан минимизирует политические риски при внесении изменений.
• Канбан минимизирует сопротивление изменениям.
• Канбан предоставляет возможности совершенствования, которые не предполагают сложных изменений в инженерных методах.
• Первая канбан-система показала более чем 200%-ное увеличение производительности, 90%-ное снижение времени выполнения и примерно такое же увеличение предсказуемости поставки.
• Значительные изменения становятся возможными благодаря управлению узкими местами, исключению потерь времени и снижению вариативности, которая негативно влияет на ожидания и удовлетворенность клиента.
• Чтобы изменения привели к результату, нужно время. В данном случае понадобилось 15 месяцев.

Рис. 7. Квартальная пропускная способность на единицу производства

Рис. 8. время выполнения командой техподдержки XiT по финансовым годам Microsoft

Версия для печати