Toccata and Fugue (d-moll), BWV 565
Композитор
Иоганн Себастьян Бах
Жанр
камерные и инструментальные
Страна
Германия
Среди органных сочинений Баха ре-минорная токката и фуга выделяются беспредельной мощью звучания, редким богатством и разнообразием виртуозных средств, драматической патетикой. Рельефность, «объемность» музыкальных образов этого произведения роднит их с образами оперно-ораториальной музыки.
Между различными импровизационными жанрами органного искусства (фантазии, токкаты) нет принципиальной разницы, нет существенных композиционных и структурных различий. За токкатой закрепилось положение наиболее виртуозного из подобных жанров. В ней свободно чередуются эпизоды с блестящей техникой пассажного склада, с фугообразными имитационными построениями, с аккордовым звучанием и гармонической полнотой. Сочетание контрастных по характеру и типу изложения музыкальных построений составляет общий признак токкаты.
Прекрасным мастером монументальных драматических импровизаций был Дитрих Букстехуде. Бах многое перенял у него. Но изменения, внесенные Бахом, коснулись не только содержания, сделавшегося несравненно более глубоким, емким, но и формы, которая приобрела классически четкие контуры, собранность, стройность пропорций.
Из цепи импровизационно нанизанных эпизодов Бах обособляет фугу в отдельную самостоятельную часть; токкате же, как прелюдии или фантазии, отводит роль вступления; она предназначена создать атмосферу, нужную для восприятия более сложно развертываемой музыкальной мысли в фуге.
Токката
Музыкальный материал токкаты максимально насыщен драматическими элементами. С огромным пафосом, подобно коротким возгласам, призывам, звучит начало токкаты:
Напряжение первых фраз передается дальше, распространяется на все более широкие пласты, наполняет все пассажи, секвенции, придает аккордам патетический характер. Высокий драматический накал сообщает небольшой по размерам импровизации нечто могучее, необъятное.
В отличие от соль-минорной фантазии, в токкате нет противопоставления внутренне контрастных образов, нет и непрерывности мелодического развертывания, характерного для ля-минорной прелюдии. Каждое построение токкаты отделено одно от другого яркими каденциями.
Третье, заключительное построение суммирует весь материал и его развитие. В токкате, как и во многих других баховских сочинениях, напряженность движения возрастает от раздела к разделу, и кода оказывается, таким образом, драматической вершиной всего произведения.
Фуга
Ре-минорная токката и фуга обладают исключительной цельностью композиции. Драматический пафос музыкальных образов токкаты, ее виртуозность вполне согласованы с таким же приподнято-патетическим стилем фуги.
Жанровое своеобразие ре-минорной токкаты и ее содержание оказали сильное воздействие на фугу, на ее форму, характер тематического материала и изложения. Виртуозная бравурность стиля и для фуги служит средством драматического раскрытия образа. Тема фуги органично вытекает из токкаты, как бы служит ее непосредственным продолжением:
Скрытое многоголосие в одноголосной теме, особенности в расположении голосов при последующих проведениях и разработке материала — все это создает густую и плотную фактуру, сочное звучание, которым отличается все произведение в целом.
Близкий к гомофонному аккордовый склад фуги делает почти незаметными и малоощутимыми привычные для баховских фуг полифонические переплетения мелодических линий.
Принятые в подавляющем большинстве баховских фуг выдержанные противосложения и сложные контрапунктические приемы развития уступают место свободной разработке с использованием разнообразного тематического материала. Частые развернутые в большие построения интермедии (в ряде случаев — на новом материале) вносят в фугу необычайный для этой формы элемент импровизационности.
Внутреннюю связь двух частей цикла закрепляет кода фуги. Это грандиозная заключительная фантазия, которая патетикой, массивной звучностью, импровизационным характером сменяющихся эпизодов напоминает токкату.
Так характер токкаты определил своеобразие ре-минорной фуги, а тем самым и единство композиции, нерасторжимость ее частей.
В. Галацкая
Органное творчество Баха →
История
Единственным дошедшим до нас почти настоящим издателем BWV 565 является недатированной копией Йоханнеса Рингка. По общему мнению, рукопись была написана где-то в период от десяти лет до смерти Баха в 1750 году до десяти лет после нее. Рингк выпустил свою первую копию партитуры Баха в 1730 году, когда было 12 лет
Принимая во внимание эволюцию почерка Рингка, можно сделать вывод, что его копия BWV 565 была написана вскоре после его первой копии сочинения Баха, что сузило бы круг вопросов. датировка его рукописи BWV 565 между 1730 и 1735 годами, когда Рингку было около 15 лет
В то время Рингк был учеником бывшего ученика Баха Иоганна Петера Келлнера в Грефенрода, и, вероятно, верно скопировал то, что его учитель поставил перед ним. В партитуре есть некоторые ошибки, например, значения нот не суммируются для правильного заполнения такта. Такие дефекты свидетельствуют о небрежности, которая считается типичной для Келлнера, который оставил более 60 копий работ Баха.
На титульном листе рукописи Рингка написано название произведения на итальянском языке как Toccata con Fuga, имя Иоганна Себастьяна Баха как композитор пьесы, и указывает его тональность как «ex. d. #. », Что обычно рассматривается как подпись, являющаяся ре минор. Однако в рукописи Рингка на нотоносцах нет символа ♭ на ключе (что было бы обычным способом записать пьесу ре минор). В этом смысле в рукописи Рингка произведение написано в D дорийском стиле. Другая пьеса, указанная как Баха, была также известна как Токката и Фуга ре минор и имеет право на «дорийскую» квалификацию. Это произведение, BWV 538, получило прозвище «Дориан», и этот квалификатор эффективно использовался, чтобы отличить его от BWV 565. В большинстве партитур BWV 565 используется подпись ре минор, в отличие от рукописи Рингка..
В рукописи Рингка не используется отдельный нотный стан для педальной части, что было распространено в 18 веке (ноты, которые нужно было сыграть на педали, были обозначены буквой «p.» В начале следовать.). В печатных изданиях партитуры для органа BWV 565 линия педали неизменно записывается на отдельном нотном стане. В рукописи Рингка верхний нотный стан записан с использованием ключа сопрано (как это было распространено в то время, когда возникла рукопись), тогда как в печатных изданиях используется скрипичный ключ.
фермат
Все остальные сохранившиеся рукописные копии записи Ученые обсуждают, проходят ли они из более ранней рукописи, независимой от рукописи Рингка, те, которые имеют аналогичные решения для дефектов рукописи Рингка. возможно, из круга CPEBach / Johann Friedrich Agricola / Johann Kirnberger ). Эти почти идентичные копии 19-го века, версия , известная Феликсу Мендельсону, используйте скрипичный ключ и отд ельный нотоносец для педали. В целом, более поздние копии демонстрируют меньшее чрезмерное использование фермат в начальных тактах и более правильное в приведении значений банкнот в соответствие с размерами, так и более точным как результат полировки дефектного источника. В более поздних экземплярах произведения названо, например, «Адажио» и «Фуга» (для соответствующих частей произведения) или «Токката» для произведения в целом.
арпеджио
Название «Токката» наиболее вероятно, более позднее дополнение, похожее на название Токката, Адажио и Фуга, BWV 564, потому что в эпоху барокко такие органные пьесы чаще всего назывались просто прелюдией (прелюдией и т. Д..) или прелюдией и фугой.. Копия Рингка изобилует итальянскими знаками темпа, ферматами (характерная черта копий Рингка) и стаккато точками — все это очень необычные черты для немецкой музыки до 1740 года.
Немецкие органные школы делятся на северогерманские (например, Дитерих Букстехуде ) и южно-германские (например, Иоганн Пахельбель ). В композиции присутствуют стилистические характеристики школ: наиболее очевидны stylus phantasticus и другие северогерманские характеристики. Многочисленные речитативы редко встречаются в произведениях северных композиторов и, возможно, были вдохновлены Иоганном Генрихом Бутстеттом, учеником Пахельбеля, немногие сохранившиеся бесплатные произведения которого, особенно его Прелюдия и Каприччио ре минор схожими чертами. Отрывок из фуги BWV 565 является точной копией фразы из одной из фантазий ре минор Иоганна Пахельбеля, и первая половина темы также основана на этом отрывке Пахельбеля. В то время, однако, было обычным делом создать фуги на темы других композиторов.
