Bearbeitung vs. Übertragung
В контексте своих изданий Баха Бузони сделал интересное различие между немецким термины Bearbeitung (адаптация, транскрипция или аранжировка ) и Übertragung (транскрипция). Поскольку Bearbeitung — более общий термин, его также иногда использовали вместо Übertragung.
Он чаще всего использовал термин Bearbeitung для транскрипции музыки, первоначально написанной для инструмента, в котором тон производится путем защипывания или удара по струне, например, клавесин, клавикорд или лютня. С такими инструментами звук сначала самый громкий, а затем быстро затухает. Это свойство влияет на композицию этих инструментов. Поскольку фортепиано воспроизводит тоны аналогичным образом, ударяя по струне молотком, покрытым войлоком, адаптация музыки, написанной для таких инструментов, к фортепьяно часто требует очень незначительных изменений, если вообще требует.
Термин Übertragung обычно использовался для транскрипции музыки, написанной для инструментов, воспроизводящих непрерывные тона, например, орган или скрипка. Пьесы, написанные для этих инструментов, могут потребовать дополнительных изменений, чтобы сохранить первоначальный замысел или дух (немецкий : Geist) музыки. Фортепиано, по сравнению с клавесином, клавикордом или лютней, представило технические изменения (например, несколько стальных струн для заданной высоты звука, большее натяжение струн, более крупная дека, более эффективная передача энергии на деку), что позволило тоны должны звучать громче и продолжаться дольше. демпферная педаль, которая позволяет другим струнам в инструменте вибрировать в симпатии с сыгранной струной, дала возможность дальнейшего увеличения и обогащения звука. Таким образом, фортепиано представляло собой инструмент, на котором можно было более эффективно играть транскрипции таких тонстюкских пьес. (Немецкий термин Tonstück обычно означает менее конкретно и переводится просто как «музыкальное произведение».)
Ссылки
| Апель Вилли, изд. (1969). Гарвардский музыкальный словарь, второе издание, исправленное и расширенное. Кембридж, Массачусетс: The Belknap Press of Harvard University Press. SBN 674375017 |
| Бомонт, Энтони (1985 Композитор Бузони. Лондон: Faber and Faber. ISBN 0-571-13149-2 |
| Бомонт, Энтони, изд. (1987). Бузони: Избранные письма. Нью-Йорк: Columbia University Press. ISBN 0-231-06460-8 |
| Беттеридж, Гарольд Т. (1958). Немецкий словарь Нью-Касселла. Нью-Йорк: Funk Wagnalls Co. |
| Couling, Della (2005). Ферруччо Бузони. «Музыкальный Измаил». Ланхэм, Мэриленд: Scarecrow Press. ISBN 0-8108-5142-3 |
| Дент, Эдвард Дж. (1933). Ферруччо Бузони: Биография, Лондон: Oxford University Press. (Перепечатка: Лондон:, 1974) ISBN 0-903873-02-8 |
| Kindermann, Jürgen (1980). Thematisch-chronologisches Verzeichnis der Werke von Ferruccio B. Busoni. Studien zur Musikgeschichte des 19. Jahrhunderts, vol. 19. Regensburg:. ISBN 3-7649-2033 -5 |
| Роберж, Марк-Андре (1991). Ферруччо Бузони: биобиблиография. Нью-Йорк: Greenwood Press. ISBN 0-313-25587-3 |
| Сицки, Ларри (2008). Бузони и фортепиано. Сочинения, сочинения и записи. (2-е изд.) Хиллсдейл, Нью-Йорк: Pendragon Press. ISBN 978-1-57647-158-6 |
| (2012). Инструктивные издания и практика фортепианного исполнения: пример из практики. Саарбрюккен: Lambert Academic Publishing. ISBN 978-3-8473-2151-4 |
Слайды и текст этой презентации
КЛАВИРНАЯ МУЗЫКАИ.С.БАХА
Презентацию подготовил Мецлер Егоручащийся 6 класса народного отделения БУ ДО Любинского муниципального района «ДШИ».Преподаватель Матюшенко Н.Н.
Иоганн Себастьян Бах – великий немецкий композитор, представитель эпохи барокко.
Бах является великим новатором в области клавирного творчества. Клавирная музыка ко времени Баха прошла большой путь развития: существовало множество инструментов – клавесин, клавикорд, спинет и другие.
Клавирные
произведения Бах писал на
протяжении всего творческого пути: в Арнштадте,в Веймаре, в Кетене и в Лейпциге. В Кетене клавирный стиль Баха достигает полной творческой зрелости.
КЕТЕН (1717-1723 Г. )
Бах – лучший исполнитель на органе и клавесине среди своих современников. В Дрездене состоялось его состязание с французским клавиристом Луи Маршаном, в котором Бах одержал победу.
Бах занимается самообразованием, изучает ведущие клавирные школы: французскую, английскую, итальянскую; увлекается творчеством французского композитора Куперена.
ХОРОШО-ТЕМПЕРИРОВАННЫЙ СТРОЙ
В это время начинается внедрение темперированного строя, в котором октава делится на 12 равных полутонов. Попыткиразрешить проблему «равномерной темперации» делали до Баха – Свелинк, Пахельбель, Фишер, Маттесон. Бахпрактически доказал, что в равномерно-темперированномстрое все 24 тональности равноправны и звучат одинаково хорошо, написав 48 прелюдий и фуг во всех тональностях мажора и минора.
ХОРОШОТЕМПЕРИРОВАННЫЙ
КЛАВИР ( 1722 , 1744 гг.)
В Хорошо темперированном клавире Бах утвердил равномерно-темперированный строй.Установил 2-ух частный цикл «Прелюдия и фуга», перенесенный из органной музыки.Решил ряд учебных и других задач.
Хорошо темперированный клавир стал образцом для прелюдий и фуг Шостаковича, Щедрина, Слонимского, Задерацкого, Хиндемита и других композиторов.
Большое значение в творчестве Баха занимала педагогическая деятельность.В своих прелюдиях, инвенциях, симфониях, ХТК Бах добивается исполнительских приемов игры, освоения навыков композиции, аранжировки и импровизации.Связь композиторской, исполнительской и педагогической деятельности Баха подготовила расцвет его клавирного творчества.
Клавирная музыка Баха включает в себя: сюиты, инвенции, концерты, 2 тома ХТК, «Гольдберговские вариации», «Французские» и «Английские» сюиты,«Партиты», «Итальянский концерт», «Хроматическая фантазия и фуга», «Искусство фуги» и многие другие. Начиная с творчества И.С.Баха, клавесин широко используется в художественной практике.
НОВАТОРСТВО КОМПОЗИТОРА
Новаторство Баха заключается в обогащении содержания клавирной музыки, в смелом расширении её диапазона.Новаторский подход Баха к клавиру проявился и в разносторонности его трактовки. Клавесин становится ярким, концертным инструментом.
Х Р О М АТ И Ч ЕС К А Я ФА Н ТА З И Я И ФУ ГА ( 17 2 0 г. )
В «Хроматической фантазии и фуге» Бах предвосхищает появление нового клавирного жанра, концертной драматической фантазии и намечает дальнейшие пути развития клавесинной и фортепианной музыки Моцарта, Бетховена и романтиков.
ИТАЛЬЯНСКИЙ КОНЦЕРТ ( 1735 г.)
«Итальянский концерт» — один из ранних образцов клавирного концерта. В нем Бах предопределил особенности жанра, которые утвердятся во второй половине XVIII века.
Клавирное творчество Баха стало творческой лабораторией мастера, в которой соединены многие нити, ведущие из музыкального прошлого к музыкальному будущему!
Литература и интернет-сайты:
И. Гивенталь, Л. Гингольд «Музыкальнаялитература». М, 1976ru. wikipedia. orgyandex. ru / images
Перепечатки других издателей
Музыка изданий Баха-Бузони теперь находится в общественном достоянии и выборочно переиздана другими издателями:
Masters Music editions
Следующие статьи были опубликованы Masters Music Publications :
- Chromatic Fantasy and Fugue, BWV 903 (тр. Для виолончели и фортепиано Бузони), , cat. нет. M2346 ( )
- Собрание клавишных сочинений (изд. Бузони, Петри)
- • Тома:
- 1. Английские сюиты №№ 1-3, BWV 806-808 , 1994, № по каталогу M2139
- 2. Английские сюиты №№ 4-6, BWV 809-811 , 1994, № по каталогу M2221
- 3. Шесть французских сюит, BWV 812-817 , 1991, номер по каталогу M1590
- 4. Вариации Гольдберга, BWV 988 , , Каталожный номер M1945 ()
- 5. Клавир-Убунг II: Итальянский концерт, BWV 971 ; Партита си минор, BWV 831 , , Номер в каталоге M1591
- 6. Clavier-Ubung I: Partiten Nos. 1-3, BWV 825-827 , 1990, № по каталогу M1592
- 7. Clavier-Ubung I: Partiten Nos. 4-6, BWV 828-830 , 1991, № по каталогу M1593
- 8. Мелкие произведения; Книга 1 , 1992, номер по каталогу M1973
- а) Фантазия, фуга, анданте и скерцо ( )
- i) Фантазия и фуга ре минор, BVW 9 05
- ii) Анданте соль минор, BWV 969
- iii) Скерцо ре минор, BWV 844
- б) Сарабанда с партитом до мажор, BWV 990 ( )
- в) Ария Вариата alla Maniera Italiana, BWV 989 ( )
- а) Фантазия, фуга, анданте и скерцо ( )
- 9. Small Works, Book 2: Inventions, BWV 772-801 , 1991, каталожный номер M1589 ( )
- • Тома:
- Органный хорал-прелюдии (тр. Бузони), , Кат. № M1195 ( )
- Партита № 2 ре минор, BWV 1004: Чакона (тр. Бузони)), , № по каталогу 1256 ( )
- Прелюдия и фуга ре мажор, BWV 532 (tr. Busoni), , № по каталогу M1298 ( )
- Прелюдия и фуга ми-бемоль мажор ‘Св. Анны’, BWV 552, , номер в каталоге M1196 ( )
- Токката ре минор, BWV 565, , кат. № M1277 ( )
- Toccata in C major, BWV 564, , кат. № M1299 ( )
- Два контрапунктных исследования после JS Бах, , кат. № M3119
- 1) Фантазия и фуга ля минор. BWV 904 ( )
- 2) Канонические вариации и фуга из «Мюзикла». Предложение, «BWV 107 9 ( )
Dover edition
- Токката и фуга ре минор и другие транскрипции Баха для сольного фортепиано
- Dover Publications, 1996, ISBN 0-486-29050-6
- • Примечание: включает те же элементы, что и Том III из BB6. Однако фактическими источниками являются другие публикации тех же произведений, как указано ниже.
- 1) Прелюдия и фуга ре мажор, BWV 532 ( )
- 2) Прелюдия и фуга ми-бемоль мажор («St. Anne »), BWV 552 ( )
- 3) Токката до мажор (Прелюдия, интермеццо и фуга), BWV 564 ( )
- 4) Токката и фуга ре минор, BWV 565 ( )
- 5) Чакона ре минор (из Партиты II для скрипки, BWV 1004) ( )
- 6) Десять хоральных прелюдий ( )
Бузони и Бах
В 1870 году Бузони начал учиться играть на пианино, пока семья жила в Париже, незадолго до его четырехлетия. Его учителем была его мать, Анна Вайс-Бузони, уважаемая профессиональная пианистка. Вскоре после этого семья вернулась в Триест, и его отец, Фердинандо, профессиональный кларнетист, отправился в турне. В начале 1873 года, по возвращении в Триест, его отец взял на себя ответственность за музыкальное образование Ферруччо, включая обучение композиции и игре на фортепиано. «Я должен поблагодарить своего отца за то счастье, что он заставлял меня строго изучать Баха в детстве», — писал Бузони в эпилоге к Собранию,
и в стране, в которой мастер был оценен немного выше Карла Черни. Мой отец был простым виртуозом на кларнете, который любил играть фантазии на Трубадур и Венецианский карнавал ; он был человеком незаконченного музыкального образования, итальянцем и знатоком бельканто. Как такой человек в своем стремлении к карьере сына смог натолкнуться на то, что было правильным? Я могу сравнить это только с таинственным откровением. Таким образом он научил меня быть «немецким» музыкантом и показал мне путь, который я никогда не оставлял полностью, хотя в то же время я никогда не отказывался от латинских качеств, данных мне от природы.
В мае 1888 года Бузони и его ученица фрау Кати Петри, мать Эгона Петри, присутствовали на представлении прелюдии и фуги ре мажор в Thomaskirche в Лейпциге. Она сказала ему: «Ты должен сделать это для фортепиано». Через неделю он сыграл для нее. Он еще даже не записал ее, но это была первая из его великих транскрипций органных сочинений Баха ( ), и он посвятил ее Кати Петри. Согласно биографу Бузони Эдварду Дж. Денту : «Это было не просто начало транскрипции, что имело гораздо более глубокое значение, это было начало того стиля прикосновения и техники фортепиано, которые были полностью созданы Ферруччо Бузони ».
К сентябрю Бузони стал учителем фортепиано в Музыкальном институте в Хельсинки. В письме к Анри и Кати Петри Бузони написал: «Я говорил со своим« начальником », директором Вегелиусом, о методах обучения. Я спросил, следует ли мне придерживаться программы, определенного метода или какого-либо конкретного учебные материалы. — «На самом деле у нас нет таких вещей, но, ну (после некоторого размышления) — можно было бы, пожалуй, взять за отправную точку Изобретения Баха». Фактически, именно с помощью поучительного издания Двух- и трехчастных изобретений Баха ( ), завершенных в Москве в 1891 году и посвященных Хельсинкскому музыкальному институту, Бузони начал всю свою жизнь издавать и исполнять произведения Баха на клавишных.
