Какие бывают аккорды - школа музыки

Какие бывают аккорды?

Для того чтобы получился аккорд, нужно соединить минимум три звука или больше. От того, сколько звуков сцеплены вместе, и от того, как они соединены (по каким интервалам), зависит вид аккорда.

В классической музыке звуки в аккордах располагаются по терциям. Аккорд, в котором три звука, расположенных по терциям, называется трезвучием. Если записать трезвучие нотами, то графическое изображение этого аккорда очень будет напоминать маленького снеговика.

Если созвучие составляют четыре звука, также отстоящих друг от друга на терцию, то получается септаккорд. Название «септаккорд» означает, что между крайними звуками аккорда образуется интервал «септима». В записи септаккорд – тоже «снеговик», только не из трёх снежков, а из четырёх.

Если же в аккорде пять по терциям соединённых звуков, то он называется нонаккордом (по интервалу «нона» между его крайними точками). Ну а нотная запись такого аккорда даст нам «снеговика», который, кажется, объелся морковки, потому что он вырос аж до пяти снежков!

Трезвучие, септаккорд и нонаккорд – это основные виды аккордов, применяемых в музыке. Однако этот ряд можно продолжить другими созвучиями, которые формируются по тому же принципу, но используются гораздо реже. К таким можно отнести ундецимаккорд (6 звуков по терциям), терцдецимаккорд (7 звуков по терциям), квинтдецимаккорд (8 звуков по терциям). Любопытно, что если построить терцдецимаккорд или квинтдецимаккорд от ноты «до», то в их составе будут абсолютно все семь ступеней музыкального звукоряда (до, ре, ми, фа, соль, ля, си).

Итак, основные типы аккордов в музыке следующие:

Трезвучие – аккорд из трех звуков, расположенных по терциям, обозначается комбинацией чисел 5 и 3 (53);
Септаккорд – аккорд из четырех звуков по терциям, между крайними звуками септима, обозначается числом 7;
Нонаккорд – аккорд из пяти звуков по терциям, между крайними звуками нона, обозначается числом 9.

Разборы песен боем

В этой большой категории собраны все песни, которые в оригинале играются при помощи переменного штриха. Здесь можно найти как максимально простые композиции, для которых нужно знать только классическую «Шестерку», так и сложные ритмические вещи, сыграть которые у вас получится только после долгих тренировок и занятий.

Тем не менее, именно с этих композиций стоит начать свое обучение новичку – комбинация песни боем без баррэ вообще будет максимально идеальна в этом отношении. В целом, эта категория подходит как новичкам без опыта игры, так и матерым музыкантам, которые просто хотят разобрать что-то новое.

Звери — «Дожди-пистолеты»
Би-2 — «Полковнику никто не пишет»
Чайф — «17 лет»
Макс Корж — «Небо поможет нам»
Леприконсы — «Хали-гали»
Кино — «Последний герой»
Звери — «Напитки покрепче»
Лицей — «Осень»
Найк Борзов — «Верхом на звезде»
Ляпис Трубецкой — «Ау»
7б — «Молодые ветра» (Нашла коса на камень)
Монгол Шуудан — «Москва»
Чиж и Ко — «Вот пуля просвистела»
Браво — «Этот город»
Звери — «До скорой встречи»
В. Бутусов — «Девушка по городу»
Сплин — «Орбит без сахара»
Чайф — «Никто не услышит (Ой-йо)»
Руки Вверх — «Крошка моя»
Король и шут — «Воспоминания о былой любви»
Король и Шут — «Северный флот»
Земфира — «Хочешь»
Сектор газа — «Колхозный панк»
IOWA — «Мои стихи, твоя гитара»
Би-2 — «Компромисс»
Кино — «Мама Анархия»
Кино (В.Цой) — «Спокойная ночь»
Машина Времени — «Поворот»
Сектор Газа — «30 лет»
Сплин — «Мое сердце остановилось»
Звери — «Просто такая сильная любовь» (Бьется сердце)

Аппликатура аккордов

Зная состав нот аккорда и их расположение по грифу гитары, можно подобрать наиболее удобное и звучное исполнение аккорда. Ноты аккорда можно дублировать. На рисунке показано расположение нот аккорда До-мажор на шестиструнной гитаре и даны примеры построения этого аккорда.

Рис. 11. Распределение нот аккорда До-мажор (C) и варианты его аппликатуры (построения) на гитаре. Каждый вариант содержит ноты До (C), Ми (E) и Соль (G). На рисунках тонкая струна расположена вверху.

Для построения аккордов на другом струнном инструменте необходимо знать название струн инструмента и ноты аккорда. Расположение нот аккорда относительно открытых струн можно вычислить по схеме на рис. 3.

Предположим, у нас в руках балалайка и мы хотим сопровождать простейшими аккордами исполнение песен или, как говорится, аккомпанировать. Википедия сообщает, что до конца XIX века каждый исполнитель настраивал инструмент сообразно своей манере исполнения, общему настроению играемых произведений и местным традициям. Вот и мы настроим балалайку как три верхние струны шестиструнной гитары: Ми (E), Си (H) и Соль (G). Расположение нот такой балалайки показано на рисунке:

Рис. 12. Распределение нот на первой струне балалайки. Балалайка настроена как верхние струны гитары: первая струна Ми (E), вторая – Си (H), третья – Соль (G).

Для простейшего аккомпанемента (без изысков) вместо сложных аккордов (например, септаккордов) можно исполнять только минорные или мажорные аккорды. Например, вместо D#4/7 брать мажорный аккорд D#, а вместо Am7 – минорный аккорд Am. Простейшие минорный и мажорный аккорды для трех струн показаны на рисунке:

Рис. 13. Простейший мажорный и минорный трехструнные аккорды.

Положение аккорда определяется по положению ноты, входящей в название аккорда. Например, Am берется как минорный аккорд на 5 ладу (см. положение тоники на первой струне, рис. 12), а F# — мажорный аккорд на втором ладу. Вот как располагаются на нашей балалайке (или гитаре) два типа аккордов для сопровождения музыкальной фразы из известного кинофильма:

Рис. 14. Исполнение двумя аккордами.

К недостаткам такого варианта можно отнести то, что приходится много «бегать» по ладам: c третьего по десятый, но зато для исполнения любой песни требуется знать только две аппликатуры. Для более компактного исполнения, естественно, потребуется расширить аппликатуру, например, как показано на Рис. 11.

Аккорды от A (ля)[править]

A (ля)
Аппликатура	Описание	Пример постановки	Аудиозапись
	A — мажорное трезвучие от ноты ля Ноты: ля, до-диез, ми На втором ладу
	Am — минорное трезвучие от ноты ля Ноты: ля, до, ми На первом ладу
	A7 — малый мажорный септаккорд от ноты ля Ноты: ля, до-диез, ми, соль На втором ладу
	Am7 — малый минорный септаккорд от ноты ля Ноты: ля, до, ми, соль На первом ладу
	A# — мажорное трезвучие от ноты ля-диез (си-бемоль) Ноты в составе аккорда: ля-диез, до-дубль-диез, ми-диез На первом ладу
	A#m — минорное трезвучие от ноты ля-диез (си-бемоль) Ноты: ля-диез, до-диез, ми-диез На первом ладу
	A#7 — малый мажорный септаккорд от ноты ля-диез (си-бемоль) Ноты: ля-диез, до-дубль-диез, ми-диез, соль-диез На первом ладу
	A#m7 — малый минорный септаккорд от ноты ля-диез (си-бемоль) Ноты: ля-диез, до-диез, ми-диез, соль-диез На первом ладу

Все вариации аккорда C

Ниже приведены все вариации аккорда С (мажорные, минорные, септаккорды, секстаккорды, уменьшенные, увеличенные и т.д.).

Часть аккордов представлена в позиции для игры с открытыми струнами на первых ладах. Другая часть – в позициях для игры с баррэ на более высоких ладах.

Такое разделение объясняется удобством постановки пальцев для игры этих созвучий.

В дальнейшем в процессе обучения вы научитесь зажимать эти аккорды в любой позиции.

C#m9

Не стоит пугаться такого количества вариаций аккордов C. Практика показывает, что обычному любителю гитары хватает умения взять всего 4 главных разновидности аккордов:

Мажорный;
Минорый;
Доминантсептаккорд;
Малый минорный септаккорд.

Их вполне хватит для исполнения 99,99% популярных песен.

Особые случаи – 4-е и 6-е

Две другие ноты, оставшиеся в гамме (4 и 6), являются частными случаями в сочетании с мажорными аккордами :

Прежде всего, есть то, что мы называем нотами избегания : ноты, которые на полтона выше аккордового тона. Избегайте диссонансных звуков нот, поэтому их обычно и избегают. 4 из C мажорной гаммы (F) является полnjyf выше е (3 – го Cmaj7). Таким образом, 4 (f) – это нота, которую следует избегать для Cmaj7, и она не часто используется в этом аккорде.
Шесть также является особым случаем в сочетании с мажорными аккордами. В большинстве случаев, когда мы добавляем 6 к мажорному аккорду, 7 опускается, а к 6 не добавляется октава. Это потому, что 6 и 7 мешают друг другу.

Итак, если мы добавим мажорный аккорд от 6 до C, мы получим C6 :

C	E	G	А
1	3	5	6

То же самое касается 6 в сочетании с минорными аккордами : b7 опускается.

Если мы добавим 6 к Dm7, мы получим Dm6. Обратите внимание, что 6 больше не A, как в приведенном выше примере C6, потому что основной тон аккорда изменился на D. 6 теперь является B (DEFGA B C)

D	F	А	B
1	b3	5	6

Четверку нельзя избегать в сочетании с минорными аккордами, потому что она на два полутона выше b3, а не на один полутон.

Когда вы добавляете 4 к Dm7, вы получаете аккорд Dm11 :

D	F	А	C	G
1	b3	5	b7	11

(Примечание: теоретически 9 должна быть также включена в минорный аккорд 11)

4 также особый случай , в сочетании с доминирующими аккордами . Когда к доминирующему аккорду добавляется 4, 3 опускается. Подобные аккорды называются аккордами sus4 и часто служат задержкой для доминирующего аккорда.

Аккорды Sus4 часто включают 9. Вот аккорд G9sus4 :

G	C	D	F	А
1	4	5	b7	9

Также есть альтерированные надстройки (b9, # 9, b5, b13). Эти напряжения исходят из гармонической минорной гаммы или из альтерированной гаммы и будут рассмотрены позже в другом уроке. То же самое и с номером 11, который происходит от лидийской доминантной гаммы.

Обращение аккордов

До сих пор вы играли такие виды аккордов, которые называются основными. Что это означает? А означает это то, что, если вы берете аккорд C или Cm (до мажор или до минор), самой нижней нотой является нота «до». Она и есть основная нота аккорда. Далее ноты аккорда располагаются в следующей последовательности: за основным тоном идет терция, а потом квинта. Рассмотрим на примере.

В до-мажорном аккорде (С):

До – это основной тон
Ми – это терция
Соль — это квинта

Надеюсь, все понятно?

Но, чтобы сыграть аккорд, абсолютно необязательно брать его основной вид. Помните из математики: «От перемены мест слагаемых сумма не изменяется»? То же самое происходит и при игре аккорда. Как бы вы ни взяли его, в какой бы последовательности ни поставили исходные ноты – он останется прежним.

Возьмем знакомый нам до-мажорный аккорд. Он останется таковым, как бы мы его ни взяли, а вариантов всего три: до-ми-соль, ми-соль-до, соль-до-ми.

Что дают нам эти знания? А вот что:

Обращения позволяют добиваться тонких качественных различий в звучании аккорда
Они также дают возможность более удобно соединять аккорды друг с другом

Например, чтобы соединить аккорды C и F, достаточно поменять расположение всего двух нот: ми и соль меняем на фа и ля (на одну клавишу выше). При этом нота «до» остается на месте. Это намного легче, чем переносить полностью руку с основного вида аккорда C к основному аккорду F (фа-ля-до).

Подведем итог

Важно помнить, что ноты, входящие в аккорд, можно составлять по-разному. Необязательно, чтобы в аккорде внизу был основной тон

Его можно построить от любой, входящей в его состав, ноты, выбирая тот вид, который удобен вам в данный момент, или звучание которого вам больше нравится.

Постарайтесь проиграть все известные вам аккорды с их обращениями.

Выглядеть это должно примерно так:

Следующим этапом усвоения обращений для вас станет соединение разных аккордов, используя разные виды их расположения. Главная задача при этом – сохранить наиболее плавные переходы от одного аккорда к другому, исключая большие скачки между ними.

Вот пример, как это должно выглядеть:

А теперь попробуйте самостоятельно сыграть аккордовые последовательности, используя максимально плавные переходы от одного аккорда к другому:

В До-мажоре — C — Em — Dm — G — C — Em — Am — Dm — F — G — C
В Ре-мажоре — D — Hm — Em — A — Em — G — A — D
В Фа-мажоре — F — B (это си-бемоль) — C — F — Dm — Gm — B — C — F
ну и в Соль-мажоре — G — Em — C — D — G

Напомню:

большая латинская буква означает, что вам надо играть мажорный аккорд от данной ноты
большая латинская буква с маленькой буквой «m» — это минорный аккорд
мажорный аккорд состоит из б3 + м3 (большая, а затем малая терция), минорный — наоборот — м3 + б3
латинское обозначение аккордов: C (до) — D (ре) — E (ми) — F (фа) — G (соль) — А (ля) — H (си) — B (си бемоль)

Если не получилось, попробуйте сначала написать эти аккорды на нотном стане, проанализировать их, отыскав наиболее короткий путь к игре их последовательно друг за другом (с наиболее плавным голосоведением), используя обращения.

Тем, кто в музыкальной школе занимается сольфеджио, наверняка будет полезна таблица с информацией,

Дополнительно[править]

Все перечисленные выше аккорды являются основными и наиболее часто встречаемыми. Гарантирую, ими вы сможете сыграть большинство простых песен: Кино, Сектор Газа, Ария, ДДТ, КиШ, Ленинград, Кипелов и прочие станут для вас детской шалостью, если вы будете знать их все. Конечно, если вы хотите играть Metallica, Nirvana, Nickelback или Adele, Red Hot Chilli Peppers и далее, то вам придётся существенно расширить свой аккордный запас и научиться играть «по нотам». Это уже посложнее вещи.

Аккордов для гитары существует великое множество. Точнее не самих аккордов, а способов их извлечения. Например, в уроке нет таких видов аккордов как m+7, m-5, 7+5, 7-5 и так далее. Такие, я уверен, встретятся вам по мере приобретения опыта игры на гитаре, но здесь мы не будем их касаться. Необходимый минимум достигнут. Другие аккорды вы можете освоить сами. Это будет очень даже желательно.

Кроме того, чтобы не возникало недомолвок, скажу, что один и тот же аккорд может быть извлечён кучей способов. Например, вы можете увидеть такие аппликатуры для аккорда Dm (на I, II, V, VII и X ладах соответственно):

Здесь мы взяли только те аппликатуры, которые берутся проще и являются наиболее используемыми. В ряде случаев имеет смысл свериться с другими источниками (например, аккорд H7 часто играют иначе, чем представлено здесь). Так вы сами сможете выбрать те способы набора аккордов, которые покажутся вам ближе. Также не стоит пугаться таких аккордов как Ebmaj7, Gb+7+5, Abm6, Bdim и так далее. Это иные обозначения диезов (Eb = D#, Gb = F# и так далее), которые называются бемолями.

Аккорды от F (фа)[править]

F (фа)
Аппликатура	Описание	Пример постановки	Аудиозапись
	F — мажорное трезвучие от ноты фа Ноты: фа, ля, доНа первом ладу
	Fm — минорное трезвучие от ноты фа Ноты: фа, ля-бемоль, доНа первом ладу
	F7 — малый мажорный септаккорд от ноты фа Ноты: фа, ля, до, ми-бемольНа первом ладу
	Fm7 — малый минорный септаккорд от ноты фа Ноты: фа, ля-бемоль, до, ми-бемольНа первом ладу
	F# — мажорное трезвучие от ноты фа-диез (соль-бемоль) Ноты: фа-диез, ля-диез, до-диезНа втором ладу
	F#m — минорное трезвучие от ноты фа-диез (соль-бемоль) Ноты: фа-диез, ля, до-диезез, миНа втором ладу
	F#7 — малый мажорный септаккорд от ноты фа-диез (соль-бемоль) Ноты: фа-диез, ля-диез, до-диез, миНа втором ладу
	F#m7 — малый минорный септаккорд от ноты фа-диез (соль-бемоль) Ноты: фа-диез, ля, до-диез, миНа втором ладу
	F#dim — уменьшенный септаккорд от ноты фа-диез (соль-бемоль) Ноты: фа-диез, ля, до, ми-бемольНа четвёртом ладу

Чем отличается семиструнная гитара от шестиструнной?

Сравнение шестиструнной и семиструнной электрогитары

Не считая количества струн, шестиструнные и семиструнные инструменты отличаются используемыми звукоснимателями и их характеристиками, длиной и шириной грифа, а также разным диапазоном звучания. Но обо всем по порядку.

Звукосниматели

Набор хамбакеров для 7-струнной гитары Fokin Pickups Demolition

Чаще всего семиструнные гитары используются в экстремальных и тяжелых стилях музыки — альтернативном метале, разнообразных -корах, дженте. Низкое звучание инструмента обеспечивается специальными высоковыходными хамбакерами наподобие тех, что есть среди продуктов DiMarzio, EMG или Fokin Pickups.

Мензура

Jackson Chris Broderick Pro Series Soloist 7

Часто спуск шестой струны на обычной гитаре вызывает проблемы с настройкой инструмента даже при использовании струн экстра-сильного натяжения. Чтобы семиструнные гитары лучше держали строй, производители оснащают инструменты грифами с мензурой от 26 до 29,4 дюйма (от 660 мм до 749 мм). Такой размер дает большую стабильность строя. Иногда на рынке встречаются модели гитар с грифами как у шестиструнных инструментов — длина мензуры у таких грифов составляет 25,5 дюйма (648 мм), прямо как у гитар Fender, но это скорее исключение из правил.

Так как возросшее натяжение струн и увеличенная длина грифа могут стать источником многочисленных проблем со строем, производители дополнительно усиливают грифы электрогитар. К примеру, специальные материалы и конструктивные элементы повышают сопротивляемость грифа и всего инструмента к воздействию струн, что улучшает стабильность строя.

Ширина грифа

Jackson Chris Broderick Pro Series Soloist 7

Стандартная ширина грифа электрогитары составляет 43 мм. Ширина грифа семиструнной гитары увеличена до 48 мм. Несмотря на увеличенный размер, производители активно работают над повышением удобства игры на таких гитарах. Благодаря этому гитаристы не ощущают неудобства по всей длине грифа и не ограничены в скорости передвижения по ладам.

Строй семиструнной гитары

Стандартный строй семиструнной электрогитары: B, E, A, D, G, B, E

В индустрии стандартным строем для таких инструментов считается такой (от нижней к верхней):

Си (B);
Ми (E);
Ля (A);
Ре (D);
Соль (G);
Си (B);
Ми (E).

Строй drop A для семиструнной электрогитары: A, E, A, D, G, B, E

Подобно тому, как на шестиструнных гитарах спускают шестую струну в Ре для получения строя drop D, на семиструнных электрогитарах используют строй drop A, спуская седьмую струну в Ля. В таких случаях строй гитары становится следующим:

Ля (A);
Ми (E);
Ля (A);
Ре (D);
Соль (G);
Си (B);
Ми (E).

Струны

Jackson Chris Broderick Pro Series Soloist 7

На семиструнные электрогитары устанавливают специальные комплекты увеличенного диаметра и более сильного натяжения. Если не считать увеличенного калибра, отличий от комплектов струн для шестиструнных гитар нет.

Другие аккорды

Аккорд E7	Аккорд A7	Аккорд G7	Аккорд Cadd9
Аккорд Em7	Аккорд Dm7	Аккорд Bm7 (Hm7)	Аккорд D7
Аккорд C7	Аккорд Bb	Аккорд Eb

Таким образом, по своей сути, основных аккордов (не баррэ) всего 9 штук. Их будет достаточно для того, чтобы сыграть 90% песен по аккордам. Если Вы новичок, то Вам обязательно стоит изучить эти аккорды для начинающих, которые я привел выше.

Аккордов — несметное количество (больше 1000), но это не значит, что Вам нужно учить все — или учить много. Есть несколько основных аккордов, которых достаточно для игры практически любой песни по аккордам. Итак, для того, чтобы научиться играть на гитаре, вам нужно начать обучение с аккордов, которые я указал выше.

Упражнения

Упражнение № 1

Строить септаккорды от белых клавиш. В идеале, это нужно научиться делать с закрытыми глазами – наша цель дать руке привыкнуть к этим позициям.

Упражнение № 2

Выбираем септаккорд и выполняем его обращение. Пусть сначала это будет получаться медленно, не переживайте – скорость дело наживное. Выполняйте обращение вверх и вниз:

Упражнение № 3

Пробуйте играть разными способами:

Упражнение № 4

Выберите одно обращение септаккорда, зафиксируйте руку в таком положении и попробуйте перемещать ее по клавиатуре, играя этот аккорд от разных нот:

То же самое проделайте с остальными обращениями септаккорда. Задача все та же – добиться механической памяти в руке, чтобы пальцы быстро вставали на свои места и это получалось автоматически, без вашего участия.

Когда ваши пальцы привыкнут ко всем модификациям септаккорда, можно пробовать внедрять септы в игру. На примере популярных песен попробуем проделать этот трюк.

Разрешение вводных септаккордов в тонику

Вводные септаккорды можно разрешать в тонику двумя способами. Один из них заключается в том, чтобы сразу переводить эти неустойчивые созвучия в тонические устойчивые. То есть, другими словами, здесь имеет место выполнение прямого разрешения в тонику. При таком методе тоника на исходе получается не совсем обычная, но об этом чуть позже. Каков же другой способ разрешения? Другой способ основывается на том, что вводные септаккорды или их обращения не сразу переходят в тонику, а через некоего проводника – какой-нибудь «вспомогательный» аккорд. И в роли такого проводника выступают обращения доминантсептаккорда. А уже потом этот доминантсептаккорд (или какое-то из его обращений) разрешается в тонику по всем правилам. Аккорд-проводник выбирается по принципу: тот, который строится на той же ступени, что и разрешаемый аккорд, или тот, который находится очень близко. Построение вводных аккордов возможно на всех неустойчивых ступенях (на VII строится VII7, на II – VII65, на IV – VII43, а на VI – VII2). На этих же ступенях, кроме одной из четырёх – шестой ступени, строятся и обращения доминантового септа: на VII ступени можно написать D65, на II – D43 и на IV – D2. А вот для VI ступени придётся использовать в качестве проводника сам доминантовый септаккорд в своём основном виде – D7, который строится на пятой ступени, то есть располагается на одну ступеньку ниже разрешаемого вводного секундаккорда.

Чтобы быстро сообразить, какой доминантовый аккорд поставить после вводного, придумали пользоваться так называемым «правилом колеса». По правилу колеса для разрешения вводного септа берется первое обращение доминантового септа, для разрешения первого обращения вводного – второе обращение доминантового, для второго вводного – третье доминантовое и т.д. Можно изобразить это наглядно – будет понятнее. Нарисуем колесо, расположим по его четырём сторонам обозначения обращений септаккордов в виде цифр и находим последующие аккорды, двигаясь по часовой стрелке.

Теперь вернёмся к способу разрешения вводных септаккордов, заявленному ранее. Переводить эти неустои будем сразу в тонику. Поскольку в септаккорде четыре звука, а в тоническом трезвучии три, то при разрешении какой-то из звуков трезвучия просто будет удвоен. Тут то и начинается самое интересное. Удвоения в тоническом трезвучии будут ненормативные. Что это значит? Дело в том, что обычно в тоническом трезвучии удваивается прима – основной, самый устойчивый тон, тоника. А тут удваиваться будет терция – третья ступень. И это не прихоть. На всё есть свои причины. В частности огромное значение правильное разрешение будет иметь при непосредственном переходе в тонику уменьшённого вводного аккорда, в составе которого целых два тритона, их обязательно нужно разрешить правильно. Ещё один интересный момент. Не всякое обращение вводных септов будет разрешаться именно в трезвучие. Квинсекстаккорд и терцквартаккорд, например, будут переходить в секстаккорд с удвоенной терцией (с удвоенным басом), а секундаккорд – в тонический квартсекстаккорд, и только сам вводный в основном виде соизволит перейти в трезвучие.

Предыдущий урок

Следующий урок

Песни на 3х аккордах

Хочешь узнать больше о своих музыкальных способностях?

Пройди увлекательный тест за 3 минуты и узнай себя с новой стороны!

Пройти тест

Как говорится – все гениальное просто! Существует множество песен, которые строятся на трех аккордах, но при этом их знают все от мала до вели́ка. Вот некоторые из них:

Пятница «Солдат» (Fm – Bm – C)
А. Пугачева «Миллион алых роз» (Am –Dm – E)
Маленькой елочке холодно зимой (C – F – G)
Спи моя радость усни (F – C – B)
Том Джонс «Sex bomb» (Am – Dm – E)
М.Тхагалегов «Едем в соседнее село» (припев: Cm – Fm – G)
Два гуся

Если буквенные обозначения нот (латинские буквы в скобках) вам не знакомы, рекомендую прочитать главу Так же обратите внимание, что в скобках указаны только аккорды, но их последовательность может меняться в любом порядке. Слушайте, подбирайте, экспериментируйте, превращайте трезвучия в септы, используйте обращения. Если играть в разных тональностях трудно, играйте все в Ля миноре: Am – Dm – E

Если играть в разных тональностях трудно, играйте все в Ля миноре: Am – Dm – E.

Следующая гармоническая последовательность состоит из 4 аккордов:

До мажор – Ля минор – Фа мажор – Соль мажор.

Проделаем те же шаги что и прежде:

1) играем трезвучиями:

2) используем обращения. Играем так, чтобы рука как можно меньше перемещалась по клавиатуре:

3) один за одним превращаем трезвучия в септаккорды. В конечном счете получим вот такую картину:

Такая же гармоническая последовательность возможна в миноре. Возьмем тональность Ля минор:

Ля минор – Фа мажор – Ре минор – Ми мажор.

http://earsfingers.ru/wp-content/uploads/2019/08/20-cepochka-akkordov-lya-fa-re-mi.mp3

Вот несколько песен, в которых встречается эта цепочка аккордов:

Танцы минус «Город» (Dm – B – Gm – A)
Whitney Houston «I Will Always Love You» (припев: A – F#m – D – E)
Бобик в гостях у Барбоса «Человек собаке друг» (F – Dm – B – C)
А. Зацепин «Рынок» (C – Am – F – G)
А. Дворжак «Этюд № 15» (A – F#m – D – E)

Структура аккордов

Рассмотрим состав нот, образующих одноименный аккорд в разных позициях, например Ля-минор (Am) вблизи порожка и на пятом ладу:

Рис. 6. Аппликатура и ноты аккорда Am (Ля-минор) вблизи порожка и на 5 ладу

<Первый аккорд Ля-минор состоит из трех нот E (ми), двух A (Ля) и C (до). Аккорд Ля-минор на пятом ладу состоит из трех нот A (ля), двух E (ми) и C (до). Если сгруппировать ноты вблизи ноты-тоники в названии аккорда, то получится, что минорный аккорд состоит из трех нот: тоники и нот, сдвинутых относительно тоники на 3, а затем на 4 полутона, как показано на рисунке слева. Если аналогично выстроить ноты мажорного аккорда (на рисунке справа), то можно заметить, что мажорный аккорд от минорного отличается только положением средней ноты.

Рис. 7. Ля-минорный аккорд состоит из нот Ля, До и Ми, а Ля-мажорный аккорд – из нот Ля, До-диез и Ми. Аккорды отличаются положением средней ноты.

<Общие правила для нахождения нот минорных и мажорных аккордов показаны на рисунке ниже. Зная тонику (ноту в названии аккорда) и относительное положение нот аккорда, можно построить любой аккорд, например, Соль-диез-минор G#m, который состоит из трех нот: тоники G#, ноты H (Си), сдвинутой на три полутона, и ноты D# (Ре-диез или Ми-бемоль), сдвинутой на 7 полутонов относительно тоники.

Рис. 8. Интервалы мажорного и минорного аккордов.

<Сравнение нотного состава мажорных (минорных) септаккордов показывает, что септаккорд включает три ноты мажорного (минорного) аккорда и дополнительную ноту (септиму), отстоящую на 10 полутонов от тоники:

Рис. 9. Построение септаккорда на примере Am7 (септаккорд Ля-минор).