Музыка, стиль и влияние [ править ]
Музыка Люлли была написана в период среднего барокко , с 1650 по 1700 год. Типичным для музыки барокко является использование бассо континуо в качестве движущей силы музыки. Стандарт высоты звука для музыки французского барокко составлял около 392 Гц [ цитата ] для A выше среднего C, на целый тон ниже, чем в современной практике, где A обычно составляет 440 Гц.
Музыка Lully известна своей силой, живостью в быстрых движениях и глубоким эмоциональным характером в медленных движениях. Некоторые из его самых популярных работ — это пассакальи ( passacaglias ) и chaconnes , танцевальные движения, которые можно найти во многих его работах, таких как Armide или Phaëton .
Влияние музыки Люлли произвело радикальную революцию в стиле танцев самого двора. На месте медленных и величественных движений , которые не преобладавшими до тех пор, он представил оживленные балетов быстрого ритма , часто на основе хорошо известных типов танцев , таких как gavottes , menuets , rigaudons и Сарабанда .
Благодаря его сотрудничеству с драматургом Мольером в 1660-х годах возникла новая музыкальная форма: комедийный балет, сочетающий в себе театр, комедию, случайную музыку и балет. Популярность этих пьес с их иногда щедрыми спецэффектами, а также успех и публикация опер Люлли и их распространение за пределами Франции сыграли решающую роль в синтезе, консолидации и распространении оркестровой организации, партитур, исполнительских практик и репертуара. .
Портрет нескольких музыкантов и художников — Франсуа Пюже . Традиционно двумя главными фигурами были Люлли и либреттист Филипп Кино. ( Лувр )
Эти инструменты в музыке Люлла были: пять голоса струн , такие как Dessus (более высоким диапазон , чем сопрано), высокий-Contre (инструментальный эквивалент высокого голоса тенора под этим именем), Taille ( baritenor ), Quinte и Basse , разделенные следующим образом: один голос скрипки, три голоса альтов, один голос виолончели и бас-де- виоль (фиалка, виола да гамба). Он также использовал гитару, лютню , архлюту , теорбо , клавесин, орган, гобой, фагот, блокфлейт , флейту, духовые инструменты (натуральная труба) и различные ударные инструменты ( кастаньеты., литавры ).
Ему часто приписывают введение новых инструментов в оркестр, но эта легенда требует более внимательного изучения. Он продолжал использовать блокфлейты, а не новую поперечную флейту, а «hautbois», которые он использовал в своем оркестре, были переходными инструментами, где-то между шаумом и так называемыми гобоями в стиле барокко .
Опера Жана-Батиста Люлли и Филиппа Кино » Альцест» исполняется в мраморном дворе Версальского дворца , 1674 г.
Люлли создал оперу во французском стиле как музыкальный жанр ( tragédie en musique или tragédie lyrique ). Сделав вывод, что опера в итальянском стиле не подходит для французского языка, он и его либреттист Филипп Куино , уважаемый драматург, использовали ту же поэтику, которую драматурги использовали для стихотворных трагедий: 12-слоговое « александрин » и 10-слоговое «героическое». «Поэтические линии разговорного театра использовались для речитатива опер Люлли и воспринимались их современниками как создающие очень« естественный »эффект. Арии, особенно если они были основаны на танцах, напротив, устанавливались на строки из менее чем 8 слогов. Люлли также отказался от итальянского метода разделения музыкальных номеров на отдельные речитативы и арии , вместо этого предпочтя их комбинировать и смешивать для драматического эффекта. Он и Куино также предпочли более быстрое развитие сюжета, что больше пришлось по вкусу французской публике.
Уильям Кристи резюмировал распределение инструментов в операх Люлли: «Оркестр легче воссоздать. В случае Люлли он состоит из струнных, духовых, а иногда и медных духовых. Струны, или grand chœur, написанные для пяти частей, отличаются от Пети Choeur , который является контиим из немногих игроков, следуя формулу , унаследованную от контиего опер пост- Monteverdian композиторов, Антонио Честь и Франческо Кавалли . контиая является гибкой формулой , которая сводит к минимуму роли оркестра, таким образом отдавая предпочтение лютне, теорбо и клавесину. Таким образом, разрешается изменение цвета речитативов, которые иногда кажутся слишком длинными ».
Люлли приписывают изобретение в 1650-х годах французской увертюры , формы, широко используемой в эпоху барокко и классицизма, особенно Иоганном Себастьяном Бахом и Джорджем Фридрихом Генделем .
Потомство
Люлли известен нам главным образом благодаря его вкладу в религиозную музыку и сценическую музыку. Он войдет в историю как истинный создатель французской оперы . Он сочинил 14 лирических трагедий, самыми красивыми из которых, пожалуй, являются « Тесей» (1675 г.), Атис (1676 г.), Фаэтон (1683 г.) и его шедевр « Армида» (1686 г.). Он непринужден как в церкви, так и в театре, он является автором более 20 великих песнопений, в том числе знаменитого Te Deum 1677 года, а также 11 маленьких песнопений в более итальянском стиле.
Его восхищали музыканты того времени, его играли непрерывно до революции 1789 года, и его влияние было огромным во Франции на таких композиторов, как Франсуа Куперен, Марин Марэ, Жан Ферри Ребель, Жан-Филипп Рамо, а также на всю страну. Европа. Хранители его традиций кормили в 1733 году то, что называлось Querelle des Lullystes et des Ramistes . Некоторые из его учеников внесли свой вклад в влияние его стиля за пределами Франции: в германских странах Георг Муффа (который, кроме того, описал в предисловиях своих изданий практики Люлли для инструментовки, орнамента, смычка и оркестровой дисциплины), Иоганн Сигизмунд Куссер (который во Франции носил имя Куссер), Иоганн Каспар Фердинанд Фишер и итальянцы Винченцо Альбрици и Агостино Стеффани .
Люлли также оказали значительное влияние на композиторов оперы с конца восемнадцатого — го века, особенно во время «реформы» оперы, которая должна была устранить то, что тогда считалось гласный чрезмерным вредным для театральной эффективности. Таким образом, в письменном Роланд и Атис, : Малый (второй итальянский после Люлл стать композитором для королевской оперы) б либретто Quinault пересмотрен Мармонтелем ). Точно так же Глюк и Томмазо Траэтта написали Армиду на либретто Кино. Короче говоря, Люлли, который считал, что его оперы следует исполнять так, как Шампмесле декламируется в Комеди-Франсез, кажется, создал гораздо больше, чем Вагнер, идеал драмы в музыке — «трагедию в музыке», как и он. позвонил ему в другом месте .
Кино
* Снятые оперы
- Мещанин во дворянстве по Винсент Dumestre и Le Поэма Harmonique (2005);
- «Кадм и Гермиона » Винсента Дюместра и Гармоническая поэма (2008);
- Persée от Эрве Нике и Тафельмузик (2005).
* СМИ
* Художественная литература
- «Мольер», фильм Арианы Мнушкин (1978) с Марио Гонсалесом в роли Люлли;
- Le Roi danse, фильм Жерара Корбиу (2000) с Борисом Терралем в роли Люлли.
биография
Флорентийское детство
Сын мельника Лоренцо Лулли и Катерины дель Сера, дочь мельника, Жан-Батист Лулли родился на 28 ноября 1632 г. во Флоренции , в районе Борго-Огниссанти , недалеко от Арно . На следующий день его крестили в церкви Санта-Лючия-суль-Прато . Его крестный отец и крестная мать — Антонио Компарини и Маддалена Белльери. Его брат и сестра умерли преждевременно: Верджинио в 1638 году, в возрасте 17 лет (родился в 1621 году), и Маргарита в 1639 году.
Стажировка во Франции
В 1652 году , после Фронды и позора своего беспокойного кузена, Людовик XIV нанял Лулли в Grande Bande des Violins du Roi , состоящий из 24 инструментов. В 1653 году Лулли танцевала с монархом в Королевском балете ночи . Он быстро получил руководство новой группой, La Bande des Petits Violons . В 1659 году он победил в балете Альсидиана . Его репутация освящена, и он становится первым композитором Суда.
Социальное восхождение
Искусный до оппортунизма придворный и проницательный бизнесмен, он обеспечил защиту короля. Он стал камерным композитором, а затем руководителем королевской музыки. Он пишет аллегорический балет, в котором Солнце, сияющее в центре вселенной, окружено планетами, как Людовик XIV — его министрами.
![Жан-батист люллисодержание а также биография [ править ]](https://gitara-vrn.ru/wp-content/uploads/4/7/3/473797dc3af1dfa1b628fa6332868948.jpeg)
Закон о крещении от Луи Люлли в 9 сентября 1677 г. в Фонтенбло , с подписями Жан-Батиста Люлли, Людовика XIV и Мари-Терезы Австрийской .
Он был натурализованным французом в 1661 году, и его имя было написано Люлли . В 24 июля 1662 г. он женился в Париже , в церкви Сент-Эсташ , на Мадлен Ламбер (1643-1720), дочери Мишеля Ламбера и Габриэль Дюпюи. От этого союза родится шестеро детей:
Снижение королевской благосклонности
В 1685 году разразился скандал. Люлли завязал отношения с молодой страницей из часовни по имени Брюне. Композитор теряет доверие к королю. Последний не присутствовал на представлении Армиды в 1686 году. Когда Люлли написал свое последнее произведение Acis et Galatée , пастораль в форме оперы, именно в Шато д’Ане , на глазах у сына короля , произведение выполняется на 6 сентября 1686 г. .
Смерть
8 января 1687 года его Te Deum должны были быть исполнены для исцеления короля, страдающего анальной фистулой , с участием 150 музыкантов. Во время одной из репетиций Люлли выходит из себя со своими музыкантами и повреждает палец на ноге тяжелой палкой, которую затем бьют по земле, чтобы отсчитать время. Его нога быстро заразилась. Но, как танцор, он отказывается от ампутации . В гангрена распространяется на остальной части тела и заражает преимущественно головного мозга.
Захоронение
Его тело было доставлено к голым религиозным августинцам (Маленьким отцам), а затем, согласно его последнему желанию, похоронено в церкви Нотр-Дам-де-Виктуар . Его жена купила там часовню Сен-Николя-де-Толентен за 3000 фунтов стерлингов.
В этом захоронении будут похоронены несколько членов семьи Люлли-Ламберт:
- Жан-Луи Люлли , его сын, 15 декабря1688 г. ;
- Мишель Ламбер, его отчим, 28 июня1696 г. ;
- Кэтрин Мадлен Люлли, ее дочь, 3 января1703 г. ;
- Мадлен Ламберт, его жена, 5 мая1720 г. ;
- Луи Люлли , его сын, 2 апреля1734 г. ;
- Луи Андре Шевалье Люлли, его внук, 22 июля1735 г. ;
- Жан-Батист Люлли сын , его сын, 10 марта1743 г. .
В январе 1796 г. гробница Люлли была передана Французскому музею памятников . Возвращен по решению префекта Сены Гаспар де Шаброль дю. 15 марта 1817 г. , он находится в часовне Сен-Жан-Батист церкви Нотр-Дам-де-Виктуар с некоторыми изменениями. В 1871 году во время Парижской коммуны церковь была разграблена. Его гробницы, в том числе гробницы семьи Люлли, осквернены и опустошены. Коммунары утверждали, что священник церкви спрятал в могиле музыканта ценные вещи.
Художественные образы
- Роман Генри Пруньера 1929 г. «Жизнь в мире» et libertine de Jean-Baptiste Lully (Paris: Plon) был первым романом 20-го века о Люлли, который поставил предполагаемые вопросы о «моральном облике» композитора.
- фильм Жерара Корбиа 2000 года Le Roi danse (Король танцует) представляет распутника и язычника Люлли как естественного союзника Людовика XIV в конфликтах Короля с католическим истеблишментом. В фильме Люлли изображен со скрытым романтическим интересом к королю.
- В 2011 году популярное детское шоу BBC «Ужасные истории» показало смерть Люлли в пародии «Глупые смерти» в прямом эфире на выпускном вечере.
- В фильме Мишеля Пулетта «Swept Under» 2015 года рассказывается о его «Марше для сермонии турок», а также рассказывается о его жизни в связи с серийным убийцей, который оставляет копии своих компакт-дисков на месте преступления.
Произведение искусства
Когда Люлли создал свой оркестр, он сделал его первым в Европе по дисциплине и ритму. Он заставляет певцов и танцоров работать сам и регулирует свой театр до мельчайших деталей.
Эта организующая воля проявляется в его работе. Le Cerf de La Viéville сообщает, что Люлли «собиралась обучать тонам шампанского ». Он хочет, прежде всего, чтобы подражать, насколько это возможно, декламация из основных игроков в XVII — го века, которые применяются в основном скрупулезно соблюдать стихосложение . Таким образом, он старается не только всегда помещать длинную ноту в ударный слог или короткую ноту в безударный слог, но также не допускать переноса слов и рифм . Но где лучше всего Люлли, так это в описательной музыке, что является чертой интеллектуального художника. В этом отношении его сонливость в « Армиде» («Чем больше я наблюдаю за этими местами») затрагивает шедевр.
Люлли сыграл значительную роль в истории инструментальной музыки. Именно от него исходит современный оркестр с его хорошо отлаженным балансом тонов, имеющим в качестве центра тяжести квинтет струнных инструментов :
- верхняя часть скрипки, обычно усиленная гобоями и флейтами ;
- столешницы для скрипки;
- размеры скрипки;
- скрипичные квинты;
- басы скрипки, усиленные клавесином, теорбом и фаготом .
Придворные балеты
| LWV | Заголовок | Датировано |
|---|---|---|
| Маскарад ярмарки Сен-Жермен | 1652 | |
| Ночной балет | 1653 | |
| Балет пословиц | 1654 | |
| 1 | Балет времени | 1654 |
| 2 | Балет удовольствий | 1655 |
| 4 | Большой балет приветствия | 1655 |
| 6 | Балет Психеи или Сила любви | 1656 |
| 7 | La Galanterie du temps, маскарад | 1656 |
| 8 | Любовь больна, королевский балет | 1657 |
| 9 | Ballet d’Alcidiane | 1658 |
| 11 | Балет La Raillerie | 1659 |
| 13 | Тулузский балет, балет-маскарад | 1660 |
| 5 | Балет Перепродажа балетной одежды | 1660 |
| 14 | Балет нетерпения | 1661 |
| 15 | Балет времен года | 1661 |
| 18 | Балет Искусств | 1663 |
| 19 | Деревенская свадьба, нелепый маскарад | 1663 |
| 21 год | Любит замаскированную | 1664 |
| Балет дворца Альчина | 1664 | |
| 24 | Капитанский маскарад | 1665 |
| 27 | Балет рождения Венеры | 1665 |
| Прием, устроенный сельским джентльменом в адрес компании, выбранной в его стиле, которая приезжает к нему в гости, маскарад | 1665 | |
| 28 год | Ballet des Gardes или прелести деревни | 1665 |
| 30 | Триумф Вакха в Индии или балет креки | 1666 г. |
| 32 | Балет муз | 1666 г. |
| 36 | Карнавал, королевский маскарад | 1668 |
| 40 | Флор Балет | 1669 |
| 43 год | Балет Наций | 1670 |
| 46 | Балет Дез Балет | 1671 |
| 52 | Карнавал, маскарад | 1675 |
| 59 | Триумф любви и Вакха | 1681 |
| Деревенская свадьба, маскарад | 1683 | |
| 69 | Храм Мира | 1685 |
Комедии-балеты
| LWV | Заголовок | Датировано |
|---|---|---|
| 16 | Les Fâcheux (текущий, остальные из Beauchamps) | 1661 |
| 20 | Принудительный брак | 1664 |
| 22 | Удовольствия зачарованного острова ( Принцесса Элиды ) | 1664 |
| 29 | Доктор любви | 1665 |
| 33 | Комическая пастораль | 1667 |
| 34 | Любовь сицилийца или художника | 1667 |
| 38 | Джордж Дэндин | 1668 |
| 41 год | Г-н де Пурсоньяк | 1669 |
| 42 | Великолепные любовники | 1670 |
| 43 год | Буржуазный джентльмен | 1670 |
Лирические трагедии
| LWV | Заголовок | Буклет | Первое свидание) | Первое место) |
|---|---|---|---|---|
| 49 | Кадм и Гермиона | Филипп Кино | 27 апреля 1673 г. | Париж, теннисный корт из Bel-Air |
| 50 | Альцеста или Триумф Альцида | Филипп Кино | 19 января 1674 г. | Париж, теннисный корт Бель-Эйр |
| 51 | Тесей | Филипп Кино | 11 января 1675 г. | Сен-Жермен-ан-Лэ |
| 53 | Атис | Филипп Кино | 10 января 1676 г. | Сен-Жермен-ан-Лэ |
| 54 | Исида | Филипп Кино | 5 января 1677 г. | Сен-Жермен-ан-Лэ |
| 56 | Психея | Томас Корнель и Бернар Ле Буйе де Фонтенель | 19 апреля 1678 г. | Сен-Жермен-ан-Лэ |
| 57 год | Беллерофонт | Томас Корнель и Бернар Ле Буйе де Фонтенель с помощью Николя Буало | 31 января 1679 г. | Париж, Королевская музыкальная академия, театр Пале-Рояль |
| 58 | Прозерпина | Филипп Кино | 3 февраля 1680 г. | Сен-Жермен-ан-Лэ |
| 60 | Персей | Филипп Кино | 17 апреля 1682 г. | Париж, Королевская музыкальная академия, театр Пале-Рояль |
| 61 | Фаэтон | Филипп Кино | 6 января 1683 г. | Замок Версаля |
| 63 | Амадис | Филипп Кино | 18 января 1684 г. | Париж, Королевская музыкальная академия, театр Пале-Рояль |
| 65 | Роланд | Филипп Кино | 18 января 1685 г. | Париж, Королевская Музыкальная Академия |
| 71 | Армида | Филипп Кино | 15 февраля 1686 г. | Париж, Королевская музыкальная академия, театр Пале-Рояль |
| 74 | Ахиллес и Поликсена | Жан Гальбер де Кампистрон | 7 ноября 1687 г. | Париж, Королевская музыкальная академия, театр Пале-Рояль |
Примечания и ссылки
- Генри Пруньер, Люлли: Критическая биография, иллюстрированная двенадцатью листами вне текста. Известные музыканты, Librairie Renouard, издание Анри Лорана, Париж.
- Свидетельство о крещении Жана-Батиста Люлли, приход Санта-Лючия-суль-Прато во Флоренции: Lunedi 29 Gio: Batt. ди Лоренцо ди Мальдо Лулли и ди Катна ди Габриэльо дель Сера пс. Lucia nel Prato n. Солнце 28 х 16 1/2 C. Антонио ди Якопо Comparini C. Мадалена ди Джованни Бельери. , цитируется в Bulletin français de la Société internationale de musique (январь 1909 г.).
- (in) Мастера барокко New Grove, 1986, стр. 1 .
- Мануэль Куврёр, Жан-Батист Люлли. Музыка и драматургия на службе у князя господина Вокара,1992 г., стр. 9.
- Жан Галлуа, Жан-Батист Люлли или рождение лирической трагедии, Издания Papillon,2001 г., стр. 16-17.
- Выписка из приходского реестра церкви Сент-Эсташ в Париже (1662 г.), цитируемая Огюстом Жалем в его Критическом словаре биографии и истории, Париж, Анри Плон, 1872 г., стр. 814 : «24 июля 1662 г. были обручены и женились на Жан-Батисте де Люлли, музыкальном суперинтенданте короля прихода Сен-Жермен-л’Оксерруа, и красавице Магделен Ламбер, дочери Мишеля Ламбера, мастера музыки. для короля и Габриэль Дюпюи. »
- Все старые парижские приходские записи были уничтожены во время пожаров Парижской коммуны 1871 года, но даты и церкви крещения детей Люлли цитируются Огюстом Жалем в его Критическом словаре биографии и истории, op. соч. .
- Жан Горре, Эти люди, создавшие Оперу, 1984, стр. 26 .
- ↑ и (in) Джули Энн Сэди Маккорнак, Companion to Baroque Music, стр. 96 .
- (in) Майкл Стин, Жизни и времена великих композиторов, предисловие.
- Петр Камински, Тысяча и одна опера, Файярд, колл. «Основы музыки»,2003 г., 1819 с. ( ISBN 978-2-2136-0017-8, OCLC , уведомление BnF п о ), р. 828.
- Катрин Сессак, Марк-Антуан Шарпантье, стр. 160, 2005 г.
- .
- (in) Мастера французского барокко New Grove (1986) WW Norton & Company, стр. 16 .
- Приходской реестр Августинов, цитируется Огюстом Жалем, Критический словарь биографии и истории, Париж, Анри Плон, 1872 г., стр. 814 . Текущая ситуация — 28 rue Boissy-d’Anglas .
- Эдмон Ламбер и Эме Бюретт, История церкви Нотр-Дам-де-Виктуар: от ее основания до наших дней, а также Архисбратства Пресвятого и Непорочного Сердца Марии, Париж, Куро, 1872 г., стр. 78 .
- Эдмон Ламберт и Эме Бюретт, 1872, стр. 217-218 .
- (De) Chronologisch-Thematisches Verzeichnis sämtlicher Werke von Jean-Baptiste Lully, Hans Schneider editions, Tutzing, 1981.
- Люлли танцевал в этом балете пять ролей, возможно, он внес свой вклад в его организацию, но не сочинял музыку.
- Люлли сочинил увертюру и первый акт, но умер, не успев закончить остальную часть партитуры. Паскаль Коллассе, его главный соавтор, написал пролог и недостающие акты.
Дискография
Сцена
- Альцест, лирическая трагедия в пяти действиях, Жан-Клод Мальгуар (реж.) И La Grande Écurie et la Chambre du Roi, 3 CD, 1994.
- Амадис, лирическая трагедия в пяти действиях и пролог, Гюго Рейн (реж.) И Марэ Симфония, Accord, 3 CD, 2006.
- Армида, лирическая трагедия в пяти действиях, Филипп Эрревег (реж.), Harmonia Mundi, 2 CD, 1993.
- Атис, лирическая трагедия в пяти действиях, Уильям Кристи (реж.) И Les Arts Florissants, Harmonia Mundi, 3 CD, 1987.
- Беллерофон, лирическая трагедия в пяти действиях, Кристоф Руссе (реж.) И Les Talens Lyriques , Aparté, 3 CD, 2011.
- Изида, лирическая трагедия в пяти действиях, Гюго Рейн (реж.) И Марэ Симфония, Accord, 3 CD, 2005.
- Персе, лирическая трагедия в пяти действиях, Кристоф Руссе (реж.) И Les Talens Lyriques , Naïve Records, 3 CD, 2001.
- Фаэтон, лирическая трагедия в пяти действиях, Марк Минковский (реж.) И Les Musiciens du Louvre, Erato, 2 CD, 1994.
- Прозерпина, лирическая трагедия в пяти действиях, Эрве Нике (реж.) И Le Concert spirituel , Glossa, 2 CD, 2007.
- Psyché, лирическая трагедия в пяти действиях, Пол О’Детт, Стивен Стаббс (реж.) И Бостонский фестиваль старинной музыки, CPO, 3 компакт-диска, 2008.
- Роланд, лирическая трагедия в пяти действиях, Кристоф Руссе (реж.) И Les Talens Lyriques, Naïve Records, 3 CD, 2006.
- Тези, лирическая трагедия в пяти действиях, Пол О’Детт, Стивен Стаббс (реж.) И Бостонский фестиваль старинной музыки, CPO, 3 компакт-диска, 2007.
- Acis et Galatée, героическая пастораль в трех действиях, Марк Минковский (реж.) И Les Musiciens du Louvre, DG, 2 CD, 1996.
- Le Bourgeois gentilhomme, комедия-балет, Винсент Дюместр (реж.) И «Гармоническая поэма», 2 DVD (Alpha Productions) 2004.
- Airs italiens, Фабио Бониццони (реж.) И La Rizonanza, Glossa, 1 CD, 2009.
Священный
- 11 Petits Motets, Уильям Кристи (режиссер) и Les Arts Florissants, Harmonia Mundi, 1 компакт-диск, 1987.
- Grands motets, vol. 1, Эрве Нике (реж.) И Le Concert spirituel, Наксос, 1 компакт-диск, 1999.
- Grands motets, vol. 2, Эрве Нике (реж.) И Le Concert spirituel, Наксос, 1 компакт-диск, 1999.
- Grands motets, vol. 3, Эрве Нике (реж.) И Le Concert spirituel, Наксос, 1 компакт-диск, 2000.
- Te Deum and Miserere , Жан-Франсуа Пайяр (реж.), Erato, 1 CD, 1976.
Внешние ссылки [ править ]
| В Wikisource есть текст статьи American Cyclopdia 1879 года о Жан-Батисте Люлли . |
| Викискладе есть медиафайлы по теме Жан-Батиста Люлли . |
- Жан-Батист Люлли в Британской энциклопедии
- Бесплатные партитуры Жана-Батиста Люлли из Хоровой публичной библиотеки (ChoralWiki)
- Бесплатные партитуры Жана-Батиста Люлли в рамках проекта International Music Score Library Project (IMSLP)
- В проекте Mutopia представлены композиции Жана-Батиста Люлли.
- Коллекция Жана-Батиста Люлли в Университете Северного Техаса
| Предшествующий Пьер Перрен и Роберт Камбер | директор Королевской академии музыки 1672–1687 гг. | Преемник Жан-Николя де Франсин |
| vтеЖан-Батист Люлли | |
|---|---|
| Список сочинений | |
| Оперы |
|
| С Мольером |
|
| Другие работы | |
| Люди |
|
| Связанный |
|
| vтеБарочная музыка | ||
|---|---|---|
| Список композиторов эпохи барокко | ||
| Переходный и ранний (ок. 1600) |
|
|
| Средний (ок. 1650) |
|
|
| Поздно (ок. 1700) |
|
|
| Галант (ок. 1740) |
|
|
| Музыкальные инструменты |
|
|
| Ансамбли |
|
|
| Музыкальные формы |
|
|
| Другие темы |
|
|
| Фон |
|
|
|
← Музыка эпохи Возрождения Классическая музыка →
|
- Портал классической музыки
- Портал Opera
- Портал Франции
- Биографический портал
- Музыкальный портал
| Авторитетный контроль |
|
|---|
Творчество
В своих операх, носивших название «tragédie mise en musique» (букв. «трагедия, положенная на музыку», «трагедия под музыку»; в русском музыковедении часто используется менее точный, но более благозвучный термин «лирическая трагедия»), Люлли стремился усилить музыкой драматические эффекты и придать верность декламации, драматическое значение — хору. Оперы Люлли пользовались большой славой во Франции и Европе и продержались на сцене около ста лет. Они оказали большое влияние на развитие французской оперной школы. При Люлли певцы в операх впервые стали выступать без масок, женщины — танцевать в балете на публичной сцене; трубы и гобои впервые в истории были введены в оркестр, а увертюра, в отличие от итальянской (Allegro-Adagio-Allegro), приобрела форму Grave-Allegro-Grave. Кроме лирических трагедий перу Люлли принадлежит большое число балетов (фр. ballets de cour), симфоний, трио, арий для скрипки, дивертисментов, увертюр и мотетов.
Записи
Начиная с 1970-х — 80-х годов все трагедии Люлли были вновь поставлены, а также выпущены в CD или DVD формате. Значительную часть другой его музыки также можно найти в записях.
Choeur des divinités de la terre et des eaux, from Psyché (1687) — Midi file (инф.)
Шаблон:Multi-listen start
Шаблон:Multi-listen item
Шаблон:Multi-listen item
Шаблон:Multi-listen item
Шаблон:Multi-listen item
Шаблон:Multi-listen item
Шаблон:Multi-listen item
Шаблон:Multi-listen item
Шаблон:Multi-listen item
Шаблон:Multi-listen item
Шаблон:Multi-listen item
Шаблон:Multi-listen item
Шаблон:Multi-listen end
