Янн бабиле

Содержание

Жан Ле Ронд Д’Аламбер (1717-1783) был французским математиком, писателем и философом, который добился большой известности как ученый, прежде чем заработал значительную репутацию автора и издателя Энциклопедияпод редакцией французского философа и писателя Дени Дидро.

Д’Аламбер считал, что истина может быть получена из единственного абсолютного математического принципа. Он считал математику идеальной формой знания, а законы физики — фундаментальными принципами мира.

Жан Д’Аламбер был важной фигурой французского Просвещения и внес вклад в различные области знания, такие как физика, математика, литература и философия. Его мышление соответствовало идеям рационализма и материализма, доктринам, согласно которым физические органы чувств являются наиболее надежным источником знаний о Вселенной

Его мышление соответствовало идеям рационализма и материализма, доктринам, согласно которым физические органы чувств являются наиболее надежным источником знаний о Вселенной.

Его работа в различных дисциплинах, в которых он участвовал, сделала его одним из самых важных ученых своего времени. Д’Аламбер также глубоко интересовался музыкой — предметом, который занимал его ум в последние годы его жизни.

Фильмография

Кино

• 1952: Le Poignard, короткометражный фильм Жана Бенуа-Леви  : молодой человек
• 1953: Профессия танцора, короткометражный фильм Жака Баратье
• 1954: Женщина и фов, короткометражный фильм Жака Ассео и Андре Сарру  : фов
• 1958: Аудитория, короткометражный фильм Мишеля Драха
• 1960: Волки в овчарню из Херв Бромбергер  : Yasmin
• 1961: В центре внимания убийце из Франжю  : Кристиан де Kerloguen
• 1961: Амели, или время любить, Мишель Драк  : Пьер
• 1963: Драже с перцем по Жаку Баратие  : Oscar
• 1967: короткометражный фильм Чарльза Бельмонта Le Fratricide
• 1976: Duelle от Жака Rivette  : Pierrot

Телевидение

• 1967: Ле Голем (из романа Густава Майринка ), телефильм Жана Керчброна
• 1971: Завтра, конец света, телефильм Мишеля Полака
• 1973: The Shadow Line из Франжю (телефильм): Капитан Марлоу
• 1977: Жан и Тереза, развлекательный балет Эме Мортимер, режиссер Дирк Сандерс

Математика

В 1739 году он прочитал свою первую статью в Академии наук, членом которой он стал два года спустя. В 1743 году, когда ему было всего 26 лет, он опубликовал свой важный Трактат о динамике, фундаментальный трактат.

Его важность заключается в знаменитом принципе Даламбера, который определяет, что третий закон Ньютона (для каждого действия существует равное и противоположное противодействие) справедлив как для движущихся, так и для неподвижных тел. Д’Аламбер продолжал исследования и в 1744 году применил свой принцип к теории равновесия и движения жидкостей в своей Трактат о балансе и движении жидкостей

За этим открытием последовало развитие раздела теории исчислений — дифференциальных уравнений

Д’Аламбер продолжал исследования и в 1744 году применил свой принцип к теории равновесия и движения жидкостей в своей Трактат о балансе и движении жидкостей. За этим открытием последовало развитие раздела теории исчислений — дифференциальных уравнений.

Его первые исследования были опубликованы в его Размышления об общей причине ветров в 1947 г .; эта работа принесла ему награду Берлинской академии, членом которой он был избран в том же году. Точно так же в 1747 году он применил свою теорию исчисления к проблеме вибрации струн в своей работе. Исследования на вибрирующих струнах.

Артистическая деятельность[править]

Сразу после войны Ролан Пети создал собственную труппу «Балет Елисейских полей», и Жан Бабиле стал там первым танцовщиком, среди его работ этого периода — маленький шедевр длительностью 18 минут — балет «Юноша и смерть», поставленный на музыку «Пассакалии» Баха молодым балетмейстером Роланом Пети изначально для него, 22-летнего Жана Бабиле. Премьера прошла 25 июня 1946 г. в парижском Театре Елисейских Полей. Успех был потрясающим. Среди прочего критика восхищалась танцовщиком, который в течение почти минуты держался только за шею (сцена самоповешения), без дополнительной поддержки, прежде чем опирался рукой о столб. Артист, вспоминая свое первое ощущение, когда приступил к этому балету, через много времени, рассказывал в интервью: «Как только я услышал первые такты „Пассакалии“, по моему телу пробежала дрожь». Роль Юноши Бабиле исполнял в течение двадцати лет постоянно, но и потом время от времени возвращался к ней, исполнив ее еще и в возрасте 61 года.

С тех пор балет «Юноша и смерть» вошел в репертуары многих балетных трупп и давно уже стал классикой, встав в один ряд с лучшими хореографическими произведениями мира. Но сам первый исполнитель партии Юноши Жан Бабиле не принял многих последующих исполнителей этой роли, считая, что они не поняли всей глубины постановки, «где главное — эмоциональная наполненность каждого жеста». Жан Бабиле даже отказывал в помощи при разучивании этой партии выдающимся исполнителям Рудольфу Нуриеву и Михаилу Барышникову, считая, что они не подходят для данной роли. Таково мнение мастера: он как первый исполнитель, на которого изначально ставился балет, видел эту партию по-своему и не хотел привнесения новых видений в роль — пусть даже выдающихся танцовщиков.

Труппа Ролана Пети при театре Елисейских полей долго не просуществовала. Жан Бабиле в начале 1950-х годов работал в Парижской Опере.

В 1955 году он открыл свою собственную труппу, однако она тоже закрылась в 1959 году.

https://youtube.com/watch?v=bJ-8DZfWAfM%3F

Jean Babilée danse Auditorium, un film de Michel Drach, 1968

Он еще сменил множество трупп, куда его с неизменным постоянством приглашали, несколько раз возвращался в Парижскую Оперу; исполнял главные партии в классических постановках, сам ставил хореографические постановки — и отдельные дивертисменты, и большие балетные спектакли. Он работал в балетной труппе «Ла Скала», в «Американском балете» Л. Чейз, попробовал силы в драматическом театре — с Лукино Висконти, Питером Бруком. В его послужном списке огромное количество балетов: «Жизель», «Встреча, или Эдип и Сфинкс» Д.Лишина, «Марио и маг» (Mario e il mago) Л. Мясина, «Блудный сын» (за эту работу Жан Бабиле в 1967 году получил Золотую Звезду и звание лучший танцор на Международном фестивале танца в Париже), «Тиль Уленшпигель» (Tyl Eulenspiegel) на музыку Штрауса в 1949 г., «Баланс втроем» (Balance à trois) и еще много-много других. Кроме того, артист много работал в кинематографе, в том числе исполняя и драматические роли.

В 1979 г. хореограф Морис Бежар (Maurice Béjart) поставил в Парижской Опере балет «Жизнь» («Life»), главные партии исполнили Элизабет Платель и Жан Бабиле(см. видеоролики в начале данной статьи).

В 80 лет Бабиле станцевал главную роль в спектакле Жозефа Наджа «Нет больше небесного свода».

Режиссер Патрик Бенсар (фр.: Patrick Bensard) в 2000 г. снял 90-минутный документальный фильм «Тайна Бабиле» (Le Mystère Babilée), посвященный знаменитому французскому артисту, где он рассказывает о своей биографии и своих работах; в фильм включены кадры из разных спектаклей с участием Жана Бабиле.

Биография Ролана Пети

Когда ему было двенадцать лет, его мать, итальянка Роз Репетто, разошлась с мужем и уехала из Парижа, так что Ролана и его младшего брата Клода воспитывал отец, Эдмон Пети. В дальнейшем Эдмон Пети неоднократно субсидировал театральные постановки сына.

Ролан Пети с детства проявлял интерес к искусству, увлекался декламацией, рисованием, кино. Его отец, по совету одного из посетителей бистро, отдал Ролана в балетную школу Парижской Оперы, когда тому было девять лет. В училище Пети учился у известного педагога Гюстава Рико, его одноклассниками были известные в последствии Жан Бабиле и Роже Фенонжуа. Пети также посещал частные уроки русских педагогов Любови Егоровой, Ольги Преображенской, мадам Рузанн. 

В 1940 году Ролан закончил обучение, и получил место в кордебалете Парижской Оперы. В 1943 году Серж Лифарь, директор Оперы, доверил ему первое большое сольное выступление в балете «Любовь-волшебница». Примерно в это же время Пети вместе с Жанин  Шарра, в будущем — известной французской балериной и балетмейстером, организовали несколько балетных вечеров в Театре Сары Бернар. На одном из первых вечеров Ролан — представил свой первый опыт в хореографии — небольшой концертный номер «Прыжок с трамплина».

Стремление улучшить общество

Во время своих расследований Д’Аламбер вел очень активную общественную жизнь. Французский ученый часто посещал чаты, в которых ему было легко.

Подобно своим сверстникам, мыслителям, писателям и ученым, которые работали и верили в суверенитет разума и природы, Д’Аламбер посвятил себя улучшению общества, в котором он жил.

Д’Аламбер считался мыслителем-рационалистом. То есть он выступал против религии и защищал оппозицию и обсуждение идей; он также преследовал идею либеральной монархии с просвещенным королем. Его желанием было жить в интеллектуальной аристократии.

Жан Д’Аламбер также верил в необходимость превратить человека в самодостаточное существо, для чего он провозгласил новую мораль и этику взамен христианских заповедей. Наука как единственный истинный источник знаний должна была распространяться на благо людей.

Равноденствия

В 1749 году Даламбер разработал метод применения своих принципов к любому телу и форме, а также нашел объяснение прецессии равноденствий (постепенное изменение положения орбиты Земли).

Таким же образом он определил характеристики этого явления и объяснил нутацию оси Земли в своей работе под названием Исследования прецессии равноденствий и нутации земной оси.

В 1752 г. он опубликовал Очерк новой теории гидравлического сопротивления, работа, содержащая несколько оригинальных идей и наблюдений. Среди этих идей — гидродинамический парадокс, который предполагает, что поток перед препятствием и за ним одинаков; это приводит к отсутствию какого-либо сопротивления.

В этом смысле результаты его расследования разочаровали Д’Аламбера; его вывод был известен как парадокс Даламбера и в настоящее время не принимается физиками.

биография

Жан Гутманн обучался в балетной школе Парижской оперы с 1936 по 1940 год. Он дебютировал в балетах Канн в 1940 году, работал в Парижской опере второй кадрилью, одновременно брал частные уроки у Виктора Гсовского . В законах, принятые правительством Виши под нацистской оккупацией предложили ему взять фамилию матери как псевдоним: Babilée. Но кто-то написал на зеркале в гримерке слово «еврей», и милиционер посоветовал ему покинуть столицу. Затем он присоединился к Сопротивлению и сражался в Турене.

На фестивале Liberation он присоединился к балетам Елисейских полей под руководством Ролана Пети и Жанин Шара, где быстро проявил себя как один из величайших танцоров своего поколения. В 1946 году он создал Le Jeune Homme et la Mort в хореографии Ролана Пети вместе с танцовщицей Натали Филиппарт, от которой у него родилась дочь Изабель.

Он сам поставил несколько балетов, прежде чем покинуть труппу в 1949 году. Он основал свою собственную труппу в 1956 году, продолжая выступать на сцене Парижской оперы и театра Ла Скала в Милане . Он регулярно появлялся в театре и кино с 1960-х годов, не забывая при этом танцевать. Художественный руководитель Рейнского балета в течение сезона, в 1972 году, он танцевал среди других для Мориса Бежара Лайф с 1979 по 1985 год и возобновил свой фетиш-балет (исполненный более 200 раз) Le Jeune Homme et la Mort в 1983 году в Шатле. театр . В 1987 году он воссоединился со своим ранним партнером, Джанин Шарра, для показа в Центре Жоржа Помпиду  : Инвентарь из Alain Жермен .

В 2000 году он повторно женился на Сапо, танцовщице, хореографе и режиссере, и официально принял имя Babilée. Он не сделал его последнее появление на сцене в 2003 году в исполнении хореографа Йозеф Надь, Существует уже не твердь, окончание карьеры исключительной долговечностью.

В 1995 году он участвовал в сериале Nuits magnétiques, L’Envol, продюсированном Катрин Суллар на канале France Culture, который транслировал неделю с 16 по19 мая.

Два документальных фильмов посвящены ему: Babilée 91 от William Klein в 1992 году и Le Mystere Babilée от Patrick Bensard в 2000 году.

Жан Бабиле был большим энтузиастом мотоциклов, ценивший высокопроизводительные машины, включая, среди прочего, 1000 Vincent Black Shadow (единственный серийный мотоцикл, способный развивать скорость более 200 км / ч в 1950-х годах), на котором он завершил свое путешествие. Милан Париж ночью в на полной скорости, чтобы выполнить взятые на себя обязательства, даже несмотря на то, что южной автомагистрали еще не существовало. Он продолжал ездить на мотоциклах до 85 лет.

Он жил в здании над кафе Флор .

Танец

Как переводчик

• «Призрак розы», хореография Мишеля Фокина
• 1945: Карточная игра, хореография Жанин Шара (постановка)
• 1946: Юноша и смерть, хореография Ролана Пети (постановка), Елисейские поля
• «Встреча», или « Эдип и Сфинкс», хореография Дэвида Личина (создание)
• «Портрет Дон Кихота», хореография Ауреля Миллосса (создание)
• Mistère d’Aurél Milloss (создание)
• Жизель, хореография Жана Коралли и Жюля Перро
• 1956: Марио иль маго, постановка Лукино Висконти, хореография Леонида Мясина, Скала
• 1979-1985: Жизнь, хореография Мориса Бежара
• 1989: L и они … ночная хореография Франсуа Верре

Как хореограф

• 1948: L’Amour et son amour, музыка Сезара Франка, с Жаном Бабиле и Натали Филиппарт
  
• 1948: Дивертисмент, музыка Жана-Мишеля Дамаса, с Жаном Бабиле и Жанин Морен
• 1949: Тиль Уленшпигель, музыка Рихарда Штрауса
• 1955: Balance à trois, музыка Жана-Мишеля Дамаса, с Иветт Шовире, Виолетт Верди, Жаном Бабиле и Александром Калиужни
• 1955: Соболь, музыка Мориса Ле Ру, с Жаном Бабиле, Йованской Брегович и Клэр Сомбер
• 1956: Камелеопар, музыка Анри Соге, с Жаном Бабиле и Диком Сандерсом

Энциклопедия

Преследуя свои идеалы, Д’Аламбер общался с писателями Энциклопедия в 1746 г. Когда возникла идея французского перевода Циклопедия Английский язык Эфраина Чемберса был заменен оригинальной работой под общей редакцией философа Дени Дидро, Жан Д’Аламбер стал редактором математических и научных статей.

Д’Аламбер не только помогал с редактированием и публикацией статей на другие темы, но и искал поддержки в влиятельных кругах для финансирования своей компании.

Точно так же он написал свой Предварительное выступление энциклопедии, который он представил в 1751 году

Это усилие считается важной попыткой представить единое видение современного знания

Вторая мировая война[править]

Закончилась учеба. Начиналась интересная работа…

Но всё изменила война. Гитлеровские войска вошли во Францию, заняли Париж. Жан, прихватив близкого друга Ролана Пети, уехал на юг Франции, где у его родителей было небольшое имение.

Но долго прятаться немыслимо, хотелось жить, действовать. В 1940 году начинающий танцовщик Жан Гутман начал трудовую деятельность — в труппе Марики Безобразовой в Каннах. Но жить без родного Парижа показалось бессмысленным. И Жан Гутман вернулся в Париж — оккупированный гитлеровскими войсками, где наличие еврейской фамилии рассматривалось как преступление. С 1943 года он — в кордебалете Парижской Оперы. Именно тогда он сменил еврейскую фамилию отца на псевдоним — девичью фамилию матери. Это всё равно мало помогло при фашистском режиме. Какое-то время Бабиле прятался в бистро, принадлежавшем отцу Ролана Пети. Но появилась необходимость уйти и оттуда. Путь оставался один — во Французское Сопротивление. Оставив хореографию, молодой артист балета стал бойцом Французского Сопротивления.

Война закончилась. Партизан поместили в казармы. И танцовщик мог вернуться к своей жизни и профессии.

Обсуждение с Руссо

В 1756 году Даламбер отправился с Вольтером в Женеву. Там он собрал информацию для написания статьи об этом городе. Его статья восхваляет доктрины и практики женевских пастырей; Этот текст вызвал споры, поскольку утверждал, что многие служители не верили в божественность, а также поддерживали такие формы искусства, как театр.

Статья спровоцировала Руссо, который писал музыкальные статьи для Энциклопедия, написать ответ, в котором он рассматривал театр как вид искусства, способный развратить общество.

В свою очередь, Даламбер ответил менее чем дружеским письмом. Этот инцидент привел к тому, что Даламбер ушел в отставку с поста редактора журнала. Энциклопедия в 1758 г.

Детство[править]

Родился 2 февраля 1923 года в Париже в интеллигентной французской семье. Отец был врачом, но это не мешало ему быть человеком, образованным в искусствах. Среди друзей и знакомых семьи были художники, литераторы, в гости захаживал даже знаменитый Пабло Пикассо, поэтому маленький Жан с детства был среди людей творческих, одаренных, прислушивался к разговорам взрослых, к спорам о путях искусства. И это не могло не наложить отпечаток на дальнейшую жизнь.

Еще маленького родители брали его с собой в театр. И театр мальчик полюбил, стал постоянным зрителем различных постановок — а их в Париже было немало.

Однако балет вошел в его жизнь, когда он уже был подростком, ему тогда было почти двенадцать лет. В Театре Елисейских Полей выступала труппа «Русского балета Монте-Карло» (Ballet Russe de Monte Carlo); Жан пришел в театр в тот вечер, когда показывали балеты Михаила Фокина: «Шопениану», «Испытание любви» и «Шехерезаду». Юный зритель Жан Гутман был в таком восхищении, что решил навсегда связать свою жизнь с балетом.

Образование

Несмотря на то, что его мать не узнала его, рыцарь Дестуш в конце концов разыскал Жана и поручил его жене стекольщика, с которой он обращался, как если бы она была его матерью.

Благодаря влиянию отца Ле Ронд был принят в школу янсенистов под именем Жан Батист Даремберг. Вскоре он изменил свою фамилию на Д’Аламбер.

Хотя Дестуш никогда не рассказывал о своих отношениях с Даламбером, он позаботился о покрытии своих финансовых расходов. Образование, навязанное Д’Аламберу, было глубоко религиозным; однако он избегал идей, которым учили его учителя.

Д’Аламбер изучал право в течение двух лет, став юристом в 1738 году; однако он никогда не занимался этой профессией. После годичного изучения медицины он наконец обратился к математике — занятию, которому посвятил себя всю жизнь. Д’Аламбер брал частные уроки, но практически был самоучкой.

Работа в Энциклопедия

В своем Предварительная речь, Д’Аламбер пытался проследить развитие и взаимосвязь между различными отраслями знания, а также попытался показать их как взаимосвязанные части единой структуры.

Во втором томе Энциклопедия Даламбер посвятил себя исследованию интеллектуальной истории Европы со времен Возрождения, и в 1752 году Даламбер написал предисловие к третьему тому, которое было ответом критикам Энциклопедия.

В предисловии к пятому тому, опубликованному в 1755 году, Даламбер поблагодарил Монтескье за ​​поддержку усилий Энциклопедия. На самом деле это был ответ Монтескье, который отклонил приглашение писать статьи о демократии и деспотизме.