Иоганнес брамс (johannes brahms)

Примечания[править | править код]

↑ (недоступная ссылка). Дата обращения: 20 марта 2008.
Брамс, Иоганн // Энциклопедический словарь Брокгауза и Ефрона : в 86 т. (82 т. и 4 доп.). — СПб., 1890—1907.
↑
↑
«Иоганесс Брамс» // Сто великих композиторов. М.: Вече, Автор-составитель Д. К. Самин
Max Kalbeck, Johannes Brahms, 2nd-4th ed., 4 vols. (Berlin, 1912-21; Tutzing, 1976), vol. 1, 35,196,255.
Walter Frisch, Kevin C. Karnes. Brahms and his World. Princeton University Press, 2009. ISBN 1400833620 p.53-54
Kottick, Edward L. and George Lucktenberg p.15
“Ich habe einen schönen Flügel von Streicher. Er hat mir eben neue Erningenschaften dadurch inittheilen wollen(…)” August, 1887. Litzmann, Clara Schumann, ein Kunstlerleben, vol. 3, 493-94
Kalbeck, Brahms, vol. 2, 409. Otto Biba, Johannes Brahms in Wien (Vienna, 1983)
August, 1887. Litzmann, Berthold, 1906. Clara Schumann, ein Künstlerleben. Leipzig: Breitkopf & Härtel, vol 3, pp.493–94.
Дом располагался на ближайшей к зданию музея улице Шпекштрассе
, с. 475—476.
Никитин Б.С. . www.rulit.me. Дата обращения: 26 августа 2017.
«Брамс и идея камерной музыки», 1990

Список сочинений

Симфония №3 Фа-мажор, Опус 90 — 3 часть

Помощь по воспроизведению

Интермеццо, Op. 76, No. 7

Помощь по воспроизведению

Интермеццо, Op. 116, No. 4

Помощь по воспроизведению

Двойной концерт ля минор, вторая часть

Помощь по воспроизведению

Двойной концерт ля минор, третья часть

Помощь по воспроизведению

Соната для виолончели фа мажор, Op. 99, первая часть

Помощь по воспроизведению

Соната для виолончели фа мажор, Op. 99, вторая часть

Помощь по воспроизведению

Соната для виолончели фа мажор, Op. 99, третья часть

Помощь по воспроизведению

Соната для виолончели фа мажор, Op. 99, четвёртая часть

Помощь по воспроизведению

Фортепианное творчество

Пьесы, Op. 76, 118, 119
Три интермеццо, Op. 117
Три сонаты, Op. 1, 2, 5
Скерцо ми-бемоль минор, Op. 4
Две рапсодии, Op. 79
Вариации на тему Р. Шумана, Op. 9
Вариации и фуга на тему Г. Ф. Генделя, Op. 24
Вариации на тему Паганини, Op. 35 ()
Вариации на тему венгерской песни, Op. 21
4 баллады, Op. 10
Пьесы (фантазии), Op. 116
Песни любви — вальсы, новые песни любви — вальсы
Четыре тетради Венгерских танцев для фортепиано в четыре руки

Камерные сочинения

1. Три сонаты для скрипки и фортепиано
2. Две сонаты для виолончели и фортепиано
3. Две сонаты для кларнета (альта) и фортепиано
4. Три фортепианных трио
5. Трио для фортепиано, скрипки и валторны
6. Трио для фортепиано, кларнета (альта) и виолончели
7. Три фортепианных квартета
8. Три струнных квартета
9. Два струнных квинтета
10. Фортепианный квинтет
11. Квинтет для кларнета и струнных
12. Два струнных секстета

Для оркестра

1. Четыре симфонии (№ 1 c-moll op. 68; № 2 D-dur op. 73; № 3 F-dur op. 90; № 4 e-moll op. 98).
2. Две серенады (соч. 11 и 16)
3. Вариации на тему Й. Гайдна
4. Академическая и Трагическая увертюры
5. Три Венгерских танца (авторская оркестровка танцев № 1, 3 и 10; оркестровка прочих танцев осуществлена другими авторами, в том числе Антонином Дворжаком, Гансом Галем, Павлом Юоном и др.)

Сочинения для хора. Камерная вокальная лирика

Немецкий реквием
Песнь судьбы, Триумфальная песнь
Романсы и песни для голоса с фортепиано (всего около 200, в том числе «Четыре строгих напева»)
Вокальные ансамбли для голоса с фортепиано — 60 вокальных квартетов, 20 дуэтов
Кантата «Ринальдо» для тенора, хора и оркестра (на текст И. В. Гёте)
Кантата «Песнь парок» для хора и оркестра (на текст Гёте)
Рапсодия для альта, хора и оркестра (на текст Гёте)
Около 60 смешанных хоров
Марианские песни (Marienlieder), для хора
Мотеты для хора (на библейские тексты в немецких переводах; всего 7)
Каноны для хора
Обработки народных песен (в том числе 49 немецких народных песен, всего свыше 100)

Ранние года

Широко признанный одним из величайших композиторов 19-го века и одним из ведущих музыкантов эпохи романтизма, Иоганнес Брамс родился 7 мая 1833 года в Гамбурге, Германия.

Он был вторым из троих детей Иоганны Хенрики Кристиан Ниссен и Иоганна Якоба Брамса. Музыка была введена в его жизнь в раннем возрасте. Его отец был двойным басистом в Гамбургской филармонии, а молодой Брамс начал играть на фортепиано в возрасте семи лет.

К тому времени, когда он был подростком, Брамс был уже опытным музыкантом, и он использовал свой талант, чтобы зарабатывать деньги в местных гостиницах, в борделях и вдоль городских доков, чтобы облегчить часто трудные финансовые условия его семьи.

В 1853 году Брамса представили известному немецкому композитору и музыкальному критику Роберту Шуману. Двое мужчин быстро сблизились, и Шуман увидел в своем младшем друге большую надежду на будущее музыки. Он назвал Брамса гением и публично похвалил «молодого орла» в известной статье. Добрые слова быстро сделали молодого композитора известной личностью в мире музыки.

Но этот музыкальный мир тоже был на распутье. Композиторы-модернисты, такие как Ференц Лист и Рихард Вагнер, ведущие лица «Новой немецкой школы» осудили более традиционные звуки Шумана. Это был звук, основанный на органической структуре и гармонической свободе, взятый из литературы для вдохновения.

Для Шумана и, в конечном счете, Брамса, этот новый звук был явной снисходительностью и сводил на нет гений композиторов, таких как Иоганн Себастьян Бах и Людвиг ван Бетховен.

В 1854 году Шуман заболел. В знак своей тесной дружбы с наставником и его семьей Брамс помогал жене Шумана, Кларе, управлять ее домашними делами. Историки музыки считают, что Брамс вскоре влюбился в Клару, хотя она, похоже, не ответила ему взаимностью. Даже после смерти Шумана в 1856 году они остались друзьями.

В течение следующих нескольких лет Брамс занимал несколько различных должностей, в том числе дирижер женского хора в Гамбурге, куда он был назначен в 1859 году. Он также продолжал писать свою собственную музыку. Его выход включал «Струнный секстет си-бемоль мажор» и «Концерт для фортепиано с оркестром № 1 ре минор».

Записи произведений Брамса

Полный комплект симфоний Брамса записали дирижёры Клаудио Аббадо, Герман Абендрот, Николаус Арнонкур, Владимир Ашкенази, Джон Барбиролли, Даниэль Баренбойм, Эдуард ван Бейнум, Карл Бём, Леонард Бернстайн, Адриан Боулт, Семён Бычков, Бруно Вальтер, Гюнтер Ванд, Феликс Вейнгартнер, Джон Элиот Гардинер, Яша Горенштейн, Карло Мария Джулини (не менее 2 комплектов), Кристоф фон Донаньи, Антал Дорати, Колин Дэвис, Вольфганг Заваллиш, Курт Зандерлинг, Яп ван Зведен, Отмар Зюйтнер, Элиаху Инбал, Ойген Йохум, Герберт фон Караян (не менее 3 комплектов), Рудольф Кемпе, Иштван Кертес, Отто Клемперер, Кирилл Кондрашин, Рафаэль Кубелик, Густав Кун, Сергей Кусевицкий, Джеймс Ливайн, Эрих Лайнсдорф, Лорин Маазель, Курт Мазур, Чарльз Маккеррас, Нэвилл Марринер, Виллем Менгельберг, Зубин Мета, Евгений Мравинский, Рикардо Мути, Роджер Норрингтон, Сэйдзи Одзава, Юджин Орманди, Витольд Ровицкий, Саймон Рэттл, Евгений Светланов, Лейф Сегерстам, Джордж Селл, Леопольд Стоковский, Артуро Тосканини, Владимир Федосеев, Вильгельм Фуртвенглер, Бернард Хайтинк, Гюнтер Хербиг, Серджиу Челибидаке, Рикардо Шайи (не менее 2 комплектов), Джеральд Шварц, Ханс Шмидт-Иссерштедт, Георг Шолти, Хорст Штайн, Кристоф Эшенбах, Марек Яновский, Марис Янсонс, Неэме Ярви и др.

Записи отдельных симфоний осуществили также Карел Анчерл (№ 1—3), Юрий Башмет (№ 3), Томас Бичем (№ 2), Герберт Блумстедт (№ 4), Ханс Вонк (№ 2, 4), Гвидо Кантелли (№ 1, 3), Джансуг Кахидзе (№ 1), Карлос Клайбер (№ 2, 4), Ханс Кнаппертсбуш (№ 2—4), Рене Лейбовиц (№ 4), Игорь Маркевич (№ 1, 4), Пьер Монтё (№ 3), Шарль Мюнш (№ 1, 2, 4), Вацлав Нойман (№ 2), Ян Виллем ван Оттерло (№ 1), Андре Превин (№ 4), Фриц Райнер (№ 3, 4), Виктор де Сабата (№ 4), Клаус Теннштедт (№ 1, 3), Вилли Ферреро (№ 4), Иван Фишер (№ 1), Ференц Фричай (№ 2), Даниел Хардинг (№ 3, 4), Герман Шерхен (№ 1, 3), Карл Шурихт (№ 1, 2, 4), Карл Элиасберг (№ 3) и др.

Записи скрипичного концерта осуществили скрипачи Джошуа Белл, Ида Гендель, Гидон Кремер, Иегуди Менухин, Анна-Софи Муттер, Давид Ойстрах, Ицхак Перлман, Йожеф Сигети, Владимир Спиваков, Исаак Стерн, Кристиан Ферра, Яша Хейфец, Генрик Шеринг.

V

Variations and Fugue on a Theme by HandelVariations on a Hungarian Song, Op.21 No.2 (Вариации на венгерской песни, Op.21 No.2)Variations on a Theme by Haydn (Вариации на тему Гайдна)Variations on a Theme by Robert Schumann, Op.23 (Вариации на тему Роберта Шумана, Op.23)Variations on a Theme by Robert Schumann, Op.9 (Вариации на тему Роберта Шумана, Op.9)Variations on an Original Theme, Op.21 No.1 (Вариации на оригинальную тему, Op.21 No.1)Vier ernste Gesänge (Четыре серьезные песни)Violin Concerto (Концерт для скрипки)Violin Sonata No. 1 (Соната № 1)Violin Sonata No. 2 (Соната № 2)Violin Sonata No. 3 (Соната № 3)

для органа

фуга (as-moll, 1856), 2 прелюдии и фуги (№ 1 a-moll, № 2 g-moll, 1856-57), Хоральная прелюдия (a-moll, 1856), 11 хоральных прелюдий (ор. 122, 1896, некоторые более раннего периода);

вокальные произведения:

60 вокальных квартетов с сопровождением фортепиано, в том числе Вальсы — песни любви (Liebesliederwalzer, ор. 52, 1868-69), Вальсы (№№ 1, 2, 4, 5, 6, 8, 9, 11 переложены для оркестра, 1870), Новые любовные песни (Neue Liebeslieder, ор. 65, 1874, Вальс № 5 переложен для оркестра), 11 цыганских песен (ор. 103, 1887), 16 квартетов (в том числе 3 — ор. 31, 1859-63; 3 — ор. 64, 1864-74; 4 — ор. 92, 1877- 1884 и 6-ор. 112, 1888-91); 20 дуэтов с сопровождением фортепиано, в том числе 3- для сопрано и альта (ор. 20, 1856-60), 4 — для контральто и баритона (ор. 28, 1860-62), 9 — для сопрано и меццо-сопрано (ор, 61 и ор. 66, 1874, 1875), 4 баллады и романсы на два голоса (ор. 75, 1877-78); песни и романсы для голоса с сопровождением фортепиано- всего около 200, среди них: 6 песен (ор. 3, 1852-53, № 1 — Верность в любви, № 5 — На чужбине), 6 песен (ор. 7, 1852-53, № 5 — Скорбящая), 8 песен и романсов (ор. 14, 1858), 5 песен (ор. 19, 1858-59, № 4 — Кузнец, № 5-К эоловой арфе), 9 песен (ор. 32, 1864), 15 романсов (из «Магелоны» Тика, ор. 33, 1861-68), 4 песни (ор. 43, 1857, № 1-О вечной любви, № 2 — Майская ночь), 5 песен (ор. 47, 1868, № 3 — Воскресенье, № 4-О милые щёчки), 7 песен (ор. 48, 1855-68, № 1 — Путь к любимой), 5 песен (ор. 49, 1868, № 4 — Колыбельная), 8 песен (ор. 59, 1873, № 3 — Дождевая песня), 9 песен (ор, 63, 1873-74, № 5 — Моя любимая, как сирень, № 8-О, если бы я знал обратный путь), 9 песен (ор. 69, 1877, № 4 — Клятва любимой, № 5 — Песнь барабанщика), 5 песен (ор. 71, 1877, № 3 — Тайна, № 5 — Любовная песня), 5 романсов и песен (ор. 84, 1881), 6 песен (ор. 86, 1877-78, № 2 — Одиночество в поле), 5 песен (ор. 94, 1884), 7 песен (ор. 95, 1884, № 4 — Охотник), 4 песни (ор. 96, 1884), 5 песен (ор. 105, 1886), 5 песен (ор. 107, 1886, № 1 — Девичья песня), 4 строгих напева для баса на библейские тексты (ор. 121, 1896, последнее произведение Брамса); кроме того, без ор.: Лунная ночь (1853), 14 детских народных песен (1857-58) и 49 немецких народных песен (7 тетрадей по 7 песен); хоровые произведения a cappella- около 60 смешаных хоров, 7 песен Марии (ор. 22, 1859), 7 мотетов (2 — ор. 29, 1864; 2 — ор. 74, 1877, 3-ор. 110, 1889), 21 песня и романсы (3 — ор. 42, 1859-61; 7-ор. 62, 1874; 6-op. 93-a, 1883-84; 5-ор. 104, 1886-1888), 24 немецкие народные песни (без ор., 1854-73), 5 мужских хоров (ор. 41, 1861-62), 16 женских хоров (ор. 37, 1859-63), 13 канонов (ор. 113, 1860-63).

#

10 Leichte Stücke nach Liedern (10 легких пьес для песен)12 Deutsche Volkslieder, WoO 35 (12 Немецкие народные песни, WoO 35)12 Lieder and Romances, Op.44 (12 Лидер и романсов, Op.44)13 Canons, Op.113 (13 Каноны, Op.113)14 Deutsche Volkslieder, WoO 34 (14 немецких народных песен, WoO 34)15 Romanzen aus L. Tiecks Magelone, Op.3315 Volkskinderlieder, WoO 312 Gigues, WoO 42 Motets, Op.29 (2 Мотеты, Op.29)2 Sarabandes, WoO 5 (2 сарабанды, WoO 5)28 Deutsche Volkslieder, WoO 32 (28 Немецкие народные песни, WoO 32)3 Duets, Op.20 (3 Дуэты, Op.20)3 Intermezzi (3 интерлюдии)3 Motets, Op.110 (3 Мотеты, Op.110)3 Quartets, Op.31 (3 квартета, Op.31)3 Quartets, Op.64 (3 квартета, Op.64)3 Sacred Choruses, Op.37 (3 Священные Хоры, Op.37)3 Songs, Op.42 (3 Песни, Op.42)4 Ballades and Romances, Op.75 (4 баллады и романсы, Op.75)4 Duets, Op.28 (4 дуэта, Op.28)4 Duets, Op.61 (4 дуэта, Op.61)4 Gesänge, Op.70 (4 песни, Op.70)4 Lieder, Op.46 (4 Лидер, Op.46)4 Lieder, Op.96 (4 Лидер, Op.96)4 Quartets, Op.92 (4 квартета, Op.92)4 Songs, Op.17 (4 Песни, Op.17)4 Songs, Op.43 (4 Песни, Op.43)49 Deutsche Volkslieder, WoO 33 (49 Немецкие народные песни, WoO 33)5 Duets, Op.66 (5 дуэтов, Op.66)5 Lieder, Op.106 (5 Лидер, Op.106)5 Lieder, Op.107 (5 Лидер, Op.107)5 Lieder, Op.41 (5 Лидер, Op.41)5 Lieder, Op.47 (5 Лидер, Op.47)5 Lieder, Op.49 (5 Лидер, Op.49)5 Lieder, Op.94 (5 Лидер, Op.94)5 Poems, Op.19 (5 Стихи, Op.19)5 Romances and Songs, Op.84 (5 Романсы и песни, Op.84)5 Songs, Op.71 (5 Песни, Op.71)5 Songs, Op.72 (5 Песни, Op.72)5 Studies, Anh.1a/151 Exercises, WoO 6 (51 Упражнения, WoO 6)6 Lieder and Romances, Op.93a (6 Лидер и романсов, Op.93a)6 Lieder, Op.85 (6 Лидер, Op.85)6 Lieder, Op.86 (6 Лидер, Op.86)6 Lieder, Op.97 (6 Лидер, Op.97)6 Songs, Op.3 (6 песен, Op.3)6 Songs, Op.6 (6 Песни, Op.6)6 Songs, Op.7 (6 Песни, Op.7)7 Fantasien, Op.1167 Lieder, Op.48 (7 Лидер, Op.48)7 Lieder, Op.62 (7 Лидер, Op.62)7 Lieder, Op.95 (7 Лидер, Op.95)8 Klavierstücke, Op.76 (8 пьес для фортепиано, Op.76)8 Lieder and Romances, Op.14 (8 Лидер и романсов, Op.14)8 Lieder and Songs, Op.57 (8 Лидер и песни, Op.57)8 Lieder and Songs, Op.58 (8 Лидер и песни, Op.58)8 Lieder and Songs, Op.59 (8 Лидер и песни, Op.59)9 Lieder and Songs, Op.32 (9 Лидер и песни, Op.32)9 Lieder and Songs, Op.63 (9 Лидер и песни, Op.63)9 Songs, Op.69 (9 Песни, Op.69)

Вена становится домом Брамса

В 1863 году Брамс вышел из своего добровольного затворничества и дал концерт в Вене, с целью донести свои песни до австрийской общественности. Там он встретился с Рихардом Вагнером. Хотя Брамс выступал в прессе с критикой Вагнера, каждый из композиторов по-прежнему был способен получать удовольствие от работы другого. Иоганнес получил должность дирижера хоровой академии (Singakademie) в Вене, которая стала домом до конца жизни композитора. Опыт работы с женскими хорами стал основой для написания ряда новых хоровых произведений, лучших для своего времени.
В 1863 году Брамс вышел из своего добровольного затворничества и дал концерт в Вене

Мать Брамса умерла в 1865 году. В память о ней Иоганнес пишет «Немецкий реквием» (Ein Deutsches Requiem). Эта работа, основанная на библейских текстах, впервые была представлена в Бремене в страстную пятницу 1869 года. После этого она звучала по всей Германии, прокатилась по Европе и достигла России. Именно Реквием стал произведением, поставившим Брамса в первый ряд композиторов 19 века.

Став, по мнению публики, преемником Бетховена, композитор должен был соответствовать высокой чести. В 1870-х годах он сосредотачивает усилия на произведениях для струнного квартета и симфониях. В 1973 году Брамс написал Вариации на тему Гайдна. После этого он почувствовал, что готов приступить к завершению Симфонии №1 (До минор). Премьера симфонии состоялась в 1876 году и прошла весьма успешно, но композитор пересмотрел ее, изменив одну из частей перед публикацией.

Отдых для композитора был возможностью писать

После первой симфонии последовал ряд крупных работ, а известность произведений Брамса распространилась далеко за пределы Германии и Австрии. Концертные туры по Европе значительно способствовали этому. Имея достаточное количество средств для обеспечения родных, молодых музыкантов и ученых, работы которых он поддерживал, Брамс покидает пост дирижера «Общества друзей музыки» и почти полностью посвящает себя композиции. В концертных турах он исполнял исключительно свои произведения. А лето проводил в путешествиях по Австрии, Италии и Швейцарии.
В концертных турах он исполнял исключительно свои произведения

В 1880 году университет Бреслау (ныне университет Вроцлава в Польше) присвоил Брамсу почетную степень. В знак признательности композитор составил Торжественную увертюру, основанную на студенческих песнях.

С каждым годом рос багаж произведений композитора. В 1891 году, в результате знакомства с выдающимся кларнетистом Рихардом Мюльфельдом, Брамс загорается идеей написать камерную музыку для кларнета. Подразумевая Мюльфельда, он сочиняет «Трио для кларнета, виолончели и фортепиано», большой «Квинтет для кларнета и струнных» и две сонаты для кларнета и фортепиано. Эти работы идеально подходят по структуре к возможностям духового инструмента, а к тому же изящно адаптированы под него.

Последняя из опубликованных работ «Четыре серьезные песни» (Vier ernste Gesänge ) становится точкой в его карьере, одновременно являясь ее вершиной. Работая над этим произведением, Брамс думал о Кларе Шуман, к которой питал нежные чувства (в то время состояние её здоровья сильно покачнулось). Она умерла в мае 1896 года. Вскоре и Брамс вынужден был обратиться за медицинской помощью.

В марте 1897 года на концерте в Вене публика последний раз смогла видеть автора, а 3 апреля Иоганнес Брамс умер. Похоронен композитор рядом с Бетховеном и Францем Шубертом.

В преклонном возрасте

В 1865 году Брамс узнал о том, что не стало его матери. Он с трудом пережил эту утрату. И снова, как это и полагается творческому человеку, он перевел свои эмоции на язык нот. Он решил закончить «Немецкий реквием», который превратился в отдельное явление европейской классической музыки. В 1868 году, на Пасху, он впервые сыграл своё произведение с ошеломляющим успехом. Случилось это прямо перед главным собором в Бремене.

В 1871 году Брамс арендовал апартаменты в Вене. В дальнейшем он постоянно проживал именно здесь. С каждым годом композитор становился всё более эгоцентричным, что накладывало отпечаток на его отношения с людьми. Он их заметно отталкивал. Ему удалось испортить отношения со многими знакомыми, в том числе со старыми. Иоахим, который когда-то пригласил его в Дюссельдорф на судьбоносную встречу, поступил аналогичным образом. Когда он заподозрил в измене свою супругу, музыкант заступился за неё, что тот воспринял за оскорбление.

Летом Иоганнесу нравилось посещать курортные города. Он любил их за целебный воздух, а также за многочисленные места для поиска вдохновения. Зимой он находился в Вене, давая концерты в роли дирижера или исполнителя. Последние годы проходили в стремлении к уединению. Брамс в этот период:

становился мрачным;
проявлял все больше цинизма;
уходил в себя.

Ему больше не хотелось создавать масштабных произведений. В большей степени он подводил итоги собственного творчества.

Его видели на публике в последний раз, когда тот исполнял четвёртую симфонию. Композитор умер весной 1897 года. После своей кончины он оставил любителям музыки бессмертные партитуры. В день, когда его хоронили, на всех кораблях в порту Гамбурга были спущены флаги.

Такова биография Брамса кратко. Она будет полезна всем поклонникам творчества великого композитора и даст понимание того, что представлял собой этот человек.

https://youtube.com/watch?v=pDmbjGIXx8s

Трудный характер

Иоганнес Брамс прославился не только своими удивительными по красоте музыкальными произведениями. Он также был известен как обладатель характера:

мрачного;
угрюмого;
сложного.

Как-то близкий друг Брамса, скрипач Ременьи, «по большому блату» привёл к Листу своего друга. Тот был королем музыкального мира в Германии. Но Брамс отнесся к нему довольно равнодушно. А также он не стал скрывать, что его не тронуло и творчество маэстро. Мастер, естественно, был в негодовании.

Шуман также стремился привлечь максимум внимания к Брамсу. Он писал рекомендательные письма и направлял их в Лейпциг, где находились видные издатели. Несмотря на такую поддержку, одно из своих произведений Брамс посвятил Кларе. Вторую сонату он написал в честь друга Иоахима. То есть в честь покровителя, тратившего на него свое время и силы, он не написал ни слова.

В 1869 году Брамс был подвергнут жесткой критике. Стали появляться сообщения в прессе с нелестными отзывами о нем. Это произошло во многом благодаря стараниям завистливого Вагнера. Иоганнес когда-то испортил отношения с ним. Композитор был очень требователен к себе и своему творчеству. Ему не нравились произведения, написанные в ранний период, а потому он уничтожил многие из них.

Венский период

В 1862 г. Иоганнес возглавляет Певческую школу в Вене. В следующие годы выступает в качестве музыканта и дирижера хора, гастролирует по миру. В 1865 г знакомится с Вагнером, который сначала симпатизировал ему. Но скоро отношения сильно изменились. Это стало причиной газетной войны между «вагнерианцами» и «брамсианцами». Дебаты между двумя «партиями» значительно повлияли на музыкальную жизнь Германии 1870-х годах.

Пик творчества длится у композитора до 1890 г. В это время появились его основные произведения:

Концерт для скрипки соч.77.
Три сонаты для пианино.
Четырехчастный Второй концерт для пианино соч.83.
Песни для голоса Feldeinsamkeit.
Вторая соната для виолончели соч.99.

В 1880 г. Иоганнес знакомится со знаменитым дирижером и музыкантом Бюловым, который тогда руководит Майнингенским оркестром. Силами последнего осуществили премьеру Четвертой симфонии. Все лето Брамс обычно отдыхал на курорте, где работал в основном над инструментальными и камерными произведениями.

В 1891 г. Иоганнес решает оставить сочинение музыкальных композиций, но через время передумывает. В период 1891—1894 гг. он пишет:

Квинтет для струнных и кларнета соч.116.
Трио для виолончели и пианино соч.113.
Несколько пьес для фортепьяно.
Сонаты для пианино и кларнета соч.119.

вокально-симфонические произведения и произведения для хора с сопровождением оркестра или различных инструментов

Ave Maria (ор. 12, 1858), Похоронная песня (Begrabnisgesang, слова М. Вейсе, ор. 13, 1858), 4 песни (для женского хора с сопровождением 2 валторн и арфы, ор. 17, 1860), 13-й псалм (для женского хора с сопровождением органа, или фортепиано, или струнного оркестра, ор. 27, 1859), Немецкий реквием (Ein deutsches Requiem, cлова из библии в переводе М. Лютера, ор. 45, 1857-1868), 12 песен и романсов (для женского хора с сопровождением фортепиано ad libitum, ор. 44, 1859-63), Ринальдо (кантата, cлова И. В. Гёте, ор. 50, 1863-68), Рапсодия (cлова И. В. Гёте, ор. 53, 1869), Песня судьбы (Schicksalslied, cлова Ф. Гёльдерлина, ор. 54, 1868-71), Триумфальная песня (текст из «Апокалипсиса», Triumphlied auf den Sieg der deutschen Waffen, ор. 55, 1870-71), Нения (cлова Ф. Шиллера, ор. 82, 1880-81), Песня парок (Gesang der Parzen, cлова И. В. Гёте, ор. 89, 1882);

Иоганнес Брамс. Основные произведения (7)

Произведения упорядочены по с учетом популярности (узнаваемости) — от наиболее популярных к менее популярным.
В целях ознакомления предлагается наиболее известный фрагмент каждой мелодии.

№ 1: Иоганнес Брамс «Венгерский танец № 5»
ТОП-100

Народный рейтинг: 353100

Венгерские танцы являются одними из самых популярных работ Брамса. В оригинале сборник был составлен для фортепиано в 4 руки.
№ 2: Иоганнес Брамс «Колыбельная»
ТОП-100

Народный рейтинг: 251072

Колыбельная из сборника немецких народных песен «Волшебный рог мальчика».
№ 3: Иоганнес Брамс «Венгерский танец № 1»
Классика для знатоков

Народный рейтинг: 139140
№ 4: Иоганнес Брамс «Венгерский танец № 6»
Классика для знатоков

Народный рейтинг: 86403
№ 5: Иоганнес Брамс «Симфония № 4»
Классика для знатоков*

Народный рейтинг: 50196

Первая часть начинается как бы с полуслова, словно из пустоты возникает певучая элегическая мелодия; затем вторгается «тема фанфар», отделяя друг от друга две лирические темы — главную и побочную.
№ 6: Иоганнес Брамс «Скрипичный концерт ре мажор»
Классика для знатоков*

Народный рейтинг: 46541

Единственный скрипичный концерт Брамса был сочинен летом 1878 года в Пертшахе – небольшом городе на юге Австрии.
№ 7: Иоганнес Брамс «Симфония № 3. Poco allegretto»
Классика для знатоков

Народный рейтинг: 33829

Третья часть симфонии — Poco allegretto — наиболее популярна и широко используется в песнях, фильмах, сериалах. Фрэнк Синатра «Take My Love» (1951), Марио Ланца «The Song Angels Sing» (1952) и многие другие.

Биография

Иоганнес Брамс родился 7 мая 1833 года в гамбургском квартале Шлютерсхоф, в семье контрабасиста городского театра — Якоба Брамса. Семья композитора занимала крохотную квартирку, состоящую из комнаты с кухней и крошечной спальни. Вскоре после рождения сына родители переселились на Ультрихштрассе.

Первые уроки музыки Иоганнесу дал отец, который привил ему навыки игры на различных струнных и духовых инструментах. После мальчик обучался игре на фортепиано и теории композиции у Отто Косселя (нем. Otto Friedrich Willibald Cossel).

В десять лет Брамс уже выступал на престижных концертах, где исполнял партию фортепиано, что давало ему возможность совершить турне по Америке. Косселю удалось отговорить родителей Иоганнеса от этой идеи и убедить их, что мальчику лучше продолжить обучение у педагога и композитора Эдуарда Марксена, в Альтоне. Марксен, педагогика которого основывалась на изучении произведений Баха и Бетховена, быстро понял, что имеет дело с необыкновенным дарованием. В 1847, когда умер Мендельсон, Марксен сказал другу: «Один мастер ушел, но другой, более крупный, идёт ему на смену — это Брамс».

В четырнадцать лет — в 1847 году Иоганнес окончил частное реальное училище и впервые выступил публично как пианист с сольным концертом.

В апреле 1853 года Брамс отправляется в гастрольную поездку с венгерским скрипачом Э. Ременьи.

В Ганновере они встретились с другим известным скрипачом, Йозефом Иоахимом. Тот был поражён мощью и огненным темпераментом музыки, которую Брамс показал ему, и два молодых музыканта (Иоахиму было тогда 22 года) стали близкими друзьями.

Иоахим дал Ременьи и Брамсу рекомендательное письмо к Листу, и они отправились в Веймар. Маэстро проиграл с листа некоторые сочинения Брамса, и они произвели на него столь сильное впечатление, что он тут же захотел «причислить» Брамса к передовому направлению — Новонемецкой школе, которую возглавляли он сам и Р. Вагнер. Однако Брамс устоял перед обаянием личности Листа и блеском его игры.

30 сентября 1853 года, по рекомендации Иоахима, Брамс познакомился с Робертом Шуманом, к высокому дарованию которого питал особенное благоговение. Шуман и его жена, пианистка Клара Шуман-Вик, уже слышали о Брамсе от Иоахима и тепло приняли молодого музыканта. Они пришли в восторг от его сочинений и стали самыми стойкими его приверженцами. Шуман весьма лестно отозвался о Брамсе в критической статье в своей «Новой музыкальной газете».

Брамс прожил в Дюссельдорфе несколько недель и направился в Лейпциг, где его концерт посетили Лист и Г. Берлиоз. К Рождеству Брамс прибыл в Гамбург; он покинул родной город безвестным учеником, а вернулся артистом с именем, о котором в статье великого Шумана было сказано: «Вот музыкант, который призван дать самое высокое и идеальное выражение духу нашего времени».

Брамс питал нежную симпатию к Кларе Шуман, которая была на 13 лет старше. Во время болезни Роберта он посылал любовные письма его жене, однако так и не решился сделать ей предложение, когда она овдовела.

Первое произведение Брамса — Соната fis-moll (op. 2) 1852 год. Позже написана соната C-dur (op. 1). Всего 3 сонаты. Также есть скерцо для фортепиано, фортепианные пьесы и песни, изданы в Лейпциге в 1854 году.

Постоянно меняя своё местопребывание в Германии и Швейцарии, Брамс написал целый ряд произведений в области фортепианной и камерной музыки.

В осенние месяцы 1857—1859 годов Брамс служил придворным музыкантом при небольшом княжеском дворе в Детмольде.

В 1858 году снял для себя квартиру в Гамбурге, где по-прежнему жила его семья. С 1858 по 1862 год руководил женским любительским хором, хотя мечтал о месте дирижера Гамбургского филармонического оркестра.

Летние сезоны 1858 и 1859 годов Брамс провёл в Гёттингене. Там он познакомился с певицей, дочерью университетского профессора Агатой фон Зибольд, которой серьёзно увлёкся. Однако, как только речь зашла о браке, отступил. Впоследствии все сердечные увлечения Брамса носили мимолётный характер.

Жизнь в Вене

В начале 1860-х Брамс совершил свой первый визит в Вену, а в 1863 году он был назначен директором хоральной группы Singakademie, где он сосредоточился на исторических и современных произведениях а капелла.

Брамс, по большей части, пользовался постоянным успехом в Вене. К началу 1870-х годов он был главным дирижером Общества друзей музыки. Он также руководил Венским филармоническим оркестром в течение трех сезонов.

Его собственная работа также продолжалась. В 1868 году, после смерти его матери, он закончил «Немецкий реквием», композицию, основанную на библейских текстах и часто упоминаемую как одно из самых важных произведений хоровой музыки, созданных в 19 веке. Многослойное произведение объединяет смешанный хор, сольные голоса и законченный оркестр.

Вклад Брамса тоже легок. Его произведения этого периода включали вальсы и два тома «Венгерские танцы» для фортепианного дуэта.

Музыка

В 1853 году Брамс нанес личный визит Роберту Шуману и получил восторженный отзыв, напечатанный в статье «Дорогу молодым». Эта похвала усугубила самокритические стандарты и вызвала опасения не соответствовать столь высокой оценке. Поэтому, отказавшись на время от демонстрации собственных сочинений, Брамс дал серию концертов. В 1852 году, получив известность исполнителя, Иоганнес решился на публикацию и передал ноты двух фортепианных сонат и песен лейпцигской фирме Breitkopf & Härtel.

Композитор Иоганнес Брамс / Quintessential Ruminations

Однако Брамса преследовали и неудачи начавшиеся с провала премьеры концерта зимой 1859 года. А на втором представлении реакция публики оказалась настолько враждебной, что автора и исполнителя пришлось силой удерживать от преждевременного ухода со сцены. В результате Иоганнес, обозлившийся на поклонников и критиков, вмешался в полемику о состоянии немецкой музыки и предпринял атаку на «новую школу», возглавляемую Рихардом Вагнером и Ференцем Листом.

Такой оценки хватило для того, чтобы забыть о ситуации, сложившейся на родине, и обосноваться в певческой академии, заняв пост руководителя и дирижера. Затем композитор обосновался в Баден-Бадене, и начал работу над самыми знаменитыми произведениями, включая «Немецкий реквием», который после добавления финального соло «Ihr habt nun Traurigkeit» имел невероятный успех.

В тот же период композитор представил публике завершенную серию «Венгерских танцев» и сборник вальсов для вокального квартета и фортепиано. Под благотворным влиянием успеха Брамсу удалось завершить давно начатые крупные произведения и выпустить партитуру кантаты «Ринальдо», «Первой симфонии», частью которой была знаменитая «Колыбельная», и «Рапсодии» для контральто, мужского хора и оркестра.

Руководя музыкантами Венского музыкального общества, Иоганнес организовал премьеру новых творений, на которой среди прочих работ прозвучали «Вариации на тему Гайдна», вокальные квартеты и «Семь песен для смешанного хора», написанные в 1874 году.

Иоганнес Брамс и Иоганн Штраус-младший / Web-archive

После этого слава композитора вышла за пределы государств Центральной Европы, и Брамс был удостоен престижных премий, почестей и наград, а также признан почетным гражданином Гамбурга. В 1882 году его пригласили исполнить второй фортепианный концерт в сопровождении всемирно известного придворного оркестра Майнингена и сделать экспериментальную запись «Венгерского танца» на фонографе, привезенном Томасом Эдисоном.

В 1890-х годах, когда произведения находились на пике популярности, Брамс после знакомства с Иоганном Штраусом II неожиданно решил оставить сочинительство и выступать только как дирижер и пианист. Но идеи, оставшиеся невоплощенными, вернули его к творчеству и оформились в трио и сонаты для кларнета и длинный список интермеццо и других фортепианных пьес.

Примечания

↑ (недоступная ссылка). Дата обращения: 20 марта 2008.
Брамс, Иоганн // Энциклопедический словарь Брокгауза и Ефрона : в 86 т. (82 т. и 4 доп.). — СПб., 1890—1907.
↑
↑ . Дата обращения: 17 июня 2010.
«Иоганесс Брамс» // Сто великих композиторов. М.: Вече, Автор-составитель Д. К. Самин
Max Kalbeck, Johannes Brahms, 2nd-4th ed., 4 vols. (Berlin, 1912-21; Tutzing, 1976), vol. 1, 35,196,255.
Walter Frisch, Kevin C. Karnes. Brahms and his World. Princeton University Press, 2009. ISBN 1400833620 p.53-54
Kottick, Edward L. and George Lucktenberg p.15
«Ich habe einen schönen Flügel von Streicher. Er hat mir eben neue Erningenschaften dadurch inittheilen wollen(…)» August, 1887. Litzmann, Clara Schumann, ein Kunstlerleben, vol. 3, 493-94
Kalbeck, Brahms, vol. 2, 409. Otto Biba, Johannes Brahms in Wien (Vienna, 1983)
August, 1887. Litzmann, Berthold, 1906. Clara Schumann, ein Künstlerleben. Leipzig: Breitkopf & Härtel, vol 3, pp.493–94.
Дом располагался на ближайшей к зданию музея улице Шпекштрассе
, с. 475—476.
Никитин Б.С. . www.rulit.me. Дата обращения: 26 августа 2017.
«Брамс и идея камерной музыки», 1990