Ноктюрны, соч. 55 (шопен)

Nocturnes, Op. 55

Композитор
Фридерик Шопен
Год создания
1843
Жанр
фортепианные
Страна
Польша

Op. 55 No. 1, фа минор
Op. 55 No. 2, ми-бемоль мажор

Ноктюрны Шопена ор. 55 (сочинены в 1843 году, опубликованы в 1844 году, посвящены Джейн Стирлинг) разнохарактерны. Первый из них близок более ранним пьесам этого жанра, основанным на драматическом контрасте. Второй обнаруживает некоторые типичные черты творческих особенностей третьего периода.

Ноктюрн f-moll. Упорно и многократно повторяющейся интонации первых двух тактов (характерный оборот сентиментально-романтического типа) противопоставлены драматические акценты средней части и светлое умиротворение коды. В ноктюрне немало интонационных перепевов из более ранних сочинений Шопена (такты 17-20 — сравни среднюю часть экспромта As-dur; такты 22-24 — сравни трио похоронного марша из сонаты b-moll; такты 65-67 — сравни первую тему того же марша; такт 89 и дальнейшие — сравни конец фантазии f-moll). Наличие ряда подобных перепевов свидетельствует об использовании уже проторенных путей. Заключительные аккорды ноктюрна несколько напоминают кадансы Листа.

Ноктюрн Es-dur представляет значительный этап как на пути распада формы ноктюрна у Шопена, так и на пути кристаллизации некоторых поздних творческих тенденций. Это — тенденции очень своеобразного неоклассицизма, который имеет две основные причины: 1) слабеющую образно-слуховую связь Шопена с родиной и 2) отрицательное отношение его к новому, все более выясняющемуся направлению европейской музыки.

Однако несомненно, что, живя в Париже, Шопен с его громадной музыкальной впечатлительностью не мог не улавливать и не воспринимать назревающие новые течения. В ряде своих поздних опусов он отдал этим течениям дань, подойдя и к будущим приемам тематической трансформации (у Листа), и к некоторым характерным чертам еще не возникшего импрессионизма. Однако творчество Шопена могло идти в данном направлении лишь до известного предела. Шопен по-своему претворил некоторые принципы неоромантизма, но складывающаяся неоромантическая система мышления оставалась ему чуждой. Видя продолжающееся наступление неоромантического искусства, Шопен вынужден был занять „оборонительную» позицию и опять-таки предварить тенденции нового направления — того, которое в самом начале 50-х годов выдвинуло Брамса и Сен-Санса.

Ноктюрн ор. 55 № 2 — пример уже явственных „неоклассических» тенденций Шопена. Он перенасыщен полифоническими моментами, причем мелос заметно блекнет, контрастность исчезает, а фактура и тематизм чрезвычайно измельчаются. Тонкость и изящество фактуры сохранены, но над эмоциональной непосредственностью и живостью начинают господствовать суховатые размышления.

Ю. Кремлев

Ноктюрны Шопена →

General Information

Walkthrough

As you approach the main entrance to the Embers club, a message will appear indicating this is a point of no return in the main story. After taking the elevator to the 13th floor, you will no longer be able to free-roam in Night City, and all other quests in your journal will be marked as failed.

As you approach Hanako, who will be playing the piano as you enter, she will stand up and tell you that she knows the location of Mikoshi, beneath Arasaka Tower. Johnny will interrupt you as you sit down at the bar, after which Hanako will state that her brother should be held accountable for the murder of their father, and the Arasaka Corporation should learn the truth of the situation. She suggests a trade in which you confront Yorinobu at a meeting and testify to the actual events, and in exchange she will help to rid you of the construct.

Head back to the elevator and after pressing the button to return to street level, Johnny will stop the elevator and suggest that if you give him control of your body, he can find Mikoshi without Hanako’s assistance, by teaming up with Rogue and blasting into Arasaka Tower, as they did in 2023. Just as he finishes explaining his plan, the Relic malfunctions and you black out.

You awaken to find yourself in Viktor’s clinic once again, as Viktor explains he had to drag you back from Embers, and after recovering enough to be able to sit up, he gives you his prognosis: that one more Relic malfunction will likely kill you. After standing up, take the last of the pills from the nearby table and, as you are leaving the clinic, Misty will suggest a better place to decide what you should do next — a place which Jackie used to visit when he had an important decision to make.

She leads you to the elevator behind her shop, which you take up to the 9th floor, then up a few more stairs onto the roof of the building. You sit next to her as she briefly reminisces about Jackie, then leaves you alone to talk to Johnny, who will suggest calling someone to say goodbye to (a character you have romanced, example, Judy. If you haven’t romanced a character, the option for «Goodbye’s aren’t my thing.» is the only option forward.) At this point you will have to make a choice which will affect the ending of the story:

Think trusting Arasaka’s risky but worth it.

This choice is always available, and leads to Last Caress.

Gonna ask Panam for help.

This choice is only available if you completed Queen of the Highway before the point of no return, and leads to We Gotta Live Together.

Think you and Rogue should go.

This choice is only available if you completed Blistering Love before the point of no return, and leads to For Whom the Bell Tolls.

Alternatively, if you don’t choose one of the above options, made certain dialogue choices during Chippin’ In, and wait approximately five minutes, Johnny will suggest another option, which is for you to storm Arasaka Tower by yourself, and leads to (Don’t Fear) The Reaper.

If you choose any ending, another option will appear called Could also put this to an end which will lead to the the easy way out ending. Once the player chooses to throw away the pills, V and Johnny have their last talk before V grabs his gun and commits suicide leading to V’s end which ends the game, heading over to the credits.

Ноктюрн фа минор, соч. 55, №1

Ноктюрн фа минор, соч. 55, №1

Сочиненный в 1842-1844 годах, ноктюрн фа минор имеет среднюю продолжительность около 5 минут.

Состав

Произведение находится в тройной форме (ABA) . Его основная тема имеет медленный 4/4 с тяжелым, устойчивым крючком. Он начинается с основной темы, которая повторяется один раз с небольшими вариациями. Правая рука играет медленную мелодию, а левая рука аккомпанирует басовой ноте, а затем аккорду в столбиках с накидом. Затем играется вторая часть, причем правая рука играет мелодию, а левая рука сопровождается басовыми нотами и аккордом. Хотя в этот рисунок время от времени вносятся изменения, например, левая рука играет устойчивый минимум с крючком вверху. Затем возвращается основная тема с некоторыми вариациями первых двух раз, когда она была сыграна: фраза из триоли добавляется к 3-му такту раздела. Второй раздел снова повторяется без изменений, за ним сразу же следует первый раздел с триплетной последовательностью.

Отрывок из среднего раздела.

Смена темпа на più mosso ускоряет пьесу. Он начинается с быстрых триплетных дрожжей, а затем с трех громких ( форте ) аккордов. Затем это повторяется еще три раза, пока не появится совершенно новый раздел с мелодией в правой руке и разорванными аккордами триоли в левой (см. Партитуру справа). Нисходящая гамма и несколько крупных аккордов завершают этот раздел и снова подводят его к первой теме.

Затем есть большая вариация первой темы, где основная мелодия играется с другими нотами между ними. Затем идет большая часть арпеджио и завершаются 6 финальных аккордов. Плавной к призматической шпонке из фа мажора для прерванной окончательной каденции.

Есть два коротких хорала. Первая на 71–72 тактах отмечает переход от секции B обратно к A, а вторая (98–101) завершает пьесу фа мажор.

Произведение было описано Фредериком Никсом (биографом Шопена) как: «мы отметим только флебильную (слабую) dolcezza первой и последней части и неполноценность более страстной средней части».

Известные выступления

Это произведение было исполнено Владимиром Горовицем на его телевизионном дебютном концерте в Карнеги-холле в 1968 году, который транслировался по всей стране по CBS.