Неоромантизм

Великобритания

1880–1910

См.:

Льюис Кэрролл
Джон Раскин
Эдвард Элгар
Джерард Мэнли Хопкинс
Воан Уильямс
Эстетическое движение и Искусство и ремесла
Символизм (искусство)
Редьярд Киплинг
AE Хаусман
Неоготическая архитектура
Некоторые приемы пикториализма в фотографии.

1930–1955

В британской истории искусства применяется термин «неоромантизм» к слабо связанной школе пейзажной живописи, которая возникла примерно в 1930 году и продолжалась до начала 1950-х годов. Впервые он был назван в марте 1942 года критиком Раймондом Мортимером в New Statesman. Эти художники обращались к художникам XIX века, таким как Уильям Блейк и Сэмюэль Палмер, но также находились под влиянием французских художников-кубистов и посткубистов, таких как Пабло Пикассо, Андре Массон и Павел Челищев (Clark and Clarke 2001 harvnb error: no target: CITEREFClark_and_Clarke2001 (help ); Хопкинс 2001). Это движение было частично вызвано ответом на угрозу вторжения во время Второй мировой войны. Среди художников, особенно связанных с зарождением этого движения, были Пол Нэш, Джон Пайпер, Генри Мур, Ивон Хитченс и особенно Грэм Сазерленд. К более молодому поколению относились Джон Минтон, Майкл Эйртон, Джон Кракстон, Кит Воан, Роберт Колкухун и Роберт МакБрайд (Button 1996).

Конец 19 века — начало 20 века

Неоромантизм, как и романтизм, рассматривается как оппозиция натурализму — действительно, что касается музыки, натурализм считается чуждым и даже враждебный (Dahlhaus 1979, 100). В период после объединения Германии в 1871 году натурализм отверг романтическую литературу как вводящее в заблуждение идеалистическое искажение реальности. В свою очередь, натурализм стал рассматриваться как неспособный заполнить «пустоту» современного существования. Такие критики, как Герман Бар, Генрих Манн и Ойген Дидерикс, выступили против натурализма и материализма под знаменем «неоромантизма. «, требуя культурной переориентации в ответ на» тоску души по смыслу и содержанию жизни «, которая могла бы заменить фрагменты современного знания целостным мировоззрением (Коленбах 2009, 261).

Дополнительная литература

Британский:

Акройд, Питер. 2002. Истоки английского воображения.
Арнольд, Грэм. 2003. Сельские жители: Праздник.
Майкл Брейсвелл. 1997. Англия моя.
Кэннон-Брукс, стр. 1983. Британские неоромантики.
Корбетт, Холт и Рассел (ред.). 2002. Географии англичаности: пейзаж и национальное прошлое, 1880-1940 гг.
Мартин, Кристофер. 1992. Сельские жители (Профиль искусства и дизайна, № 23).
Мартин, Саймон. 2008. Поэты в пейзаже: романтический дух в британском искусстве.
Джонсон и Ландоу (ред.). 1980. Фантастическая иллюстрация и дизайн в Великобритании, 1850–1930 гг. Кембридж: MIT Press.
Меллор, Дэвид. 1987. Потерянный рай: неоромантическое воображение в Великобритании, 1935–1955.
Пико, Эдвард. 1997. Изгнанники из Эдема : идеи пейзажа в британской поэзии с 1945 года.
Силларс, S. 1991. Британское романтическое искусство и Вторая мировая война.
Трентманн, Ф. 1994. Цивилизация и его недовольство: английский неоромантизм и трансформация анти- модернизма в западной культуре двадцатого века. Лондон: Биркбек-колледж.
Вудкок, Питер. 2000. Этот зачарованный остров: неоромантическое видение от Уильяма Блейка до новых провидцев.
Йорк, Малкольм. 1988. Дух места: девять художников-неоромантиков и их времена. Лондон: Constable Company Limited. Перепечатка в мягкой обложке, Лондон и Нью-Йорк: Tauris Parke Мягкие обложки, 2001. ISBN 1-86064-604-2.