Переворот в балете
Мари-Анн, к тому времени уже прекрасно понявшая принципы балетного мира, осознавала, что должна блеснуть во время очередного выступления – иначе её карьера попросту будет разрушена, и никакие таланты не помогут одолеть интриганов. Неоспоримым достоинством девушки была её миниатюрная ножка, от которой зрители явно пришли бы в восторг. Если же добавить к этому совершенно техничное исполнение, то и вовсе эффект будет ошеломляющим. Но кто мог увидеть ноги Камарго под длинным пушным платьем, которое утяжеляло движения и часто мешало при исполнении сложных приёмов?
И тогда Камарго решилась на настоящую революцию. Она укоротила юбку своего балетного платья практически на двадцать сантиметров. Вы можете сказать, что это сущий пустяк, однако в те времена эти действия были настоящим вызовом обществу. Однако теперь каждое отточенное движение ног балерины публика могла видеть своими глазами. Кроме того, неуверенная в грациозности своих движений, юная балерина выбрала танец быстрый и стремительный, требующий виртуозности исполнения.
Появление Камарго на сцене в новом образе произвело эффект разорвавшейся бомбы. Знаменитый Вольтер вскоре напишет:
Это была наивысшая похвала. Правда, укороченная юбка Камарго стала причиной настоящего скандала. Одни говорили о безнравственности, другие с упоением любовались прекрасными миниатюрными ножками танцовщицы. Но в итоге и соперницы Мари-Анн, и прочие балерины стали надевать подобные наряды, оказавшиеся более удобными для танца.
Мари-Анн де Камарго на протяжении многих лет выступала на сцене Королевской академии музыки и театра в Париже. Она стала одной из самых известных балерин прошлого, при этом далеко не многие танцовщицы могли исполнять сложные па и при этом петь. Камарго действительно была рождена для сцены. Легендарная «Мадемуазель Камарго» умерла в 1770 году, обессмертив своё имя совершенными отточенными движениями и великолепной игрой.
Подписывайтесь на дзен-канал и канал в Телеграм и не забудьте поставить лайк))
Главное — танец
Облик великой балерины увековечил французский живописец Никола Ланкре: в 1730-м он написал портрет 20-летней танцовщицы. в нём он смог передать необычайную грацию Камарго. А вот лицо этой девушки, артистки современной классической балетной сцены, выглядит блёкло и невыразительно. Возможно, для живописца оказалось важнее то, как она двигалась.
Танец Камарго был важнее для всех. Вот что о ней писал французский танцовщик Но-верр: «Некоторые сочинители напрасно приписывают ей грацию. Природа отказала ей во всём, что надобно для обладания грацией: она не была ни красивой, ни высокой, ни стройной. Зато её танец был быстр, лёгок и полон веселья и блеска. <…> Мадемуазель Камарго была умна. Что и доказала, выбрав жанр подвижный, напористый, не оставляющий зрителям времени для того, чтобы заметить погрешности её сложения и разобраться в них. Это большое искусство — скрывать свои недостатки за блёстками таланта».
К танцовщицам в XVIII-XIX веках в свете (а посещение классического балета в приличном театре могли себе позволить в основном люди высокого происхождения) отношение было двояким. С одной стороны, публика бесконечно восхищалась их мастерством и красотой. С другой стороны, они были объектом вожделения для богачей. На балеринах не женились. А вот держать артистку в качестве любовницы считалось престижным — как для женатых, так и для неженатых аристократов. Ступив на сцену, артистка обрекала себя на участь, возможно, звезды, но не жены и не матери.
Конечно, дед и отец Мари-Анн де Кюпи де Камарго, испанцы по происхождению, знали, какая судьба ждёт чрезвычайно пластичного и грациозного ребёнка, появившегося на свет в их семье. Мари-Анн делала первые шаги своими длинными стройными ножками — и все, хоть раз видевшие её, твердили в один голос: в ногах девочки заложено огромное состояние. Что ж — дед и отец-музыкант стали первыми учителями будущей звезды.
Талантливую девочку, которая вытворяла такие кульбиты, которые, казалось, противоречили законам физики, решили отправить в Париж на учёбу к самой Франсуазе Прево, знаменитой французской танцовщице и преподавательнице классического танца. И вот Мари-Анн уже тряслась в дилижансе, зажав в руках узел со своими скромными пожитками. Она ехала из родного Брюсселя в Париж…
Numerology: Birth Path of Marie-Anne de Camargo
Testimonies to numerology are found in the most ancient civilizations and show that numerology pre-dates astrology. This discipline considers the name, the surname, and the date of birth, and ascribes a meaning to alphabetic letters according to the numbers which symbolise them.
The path of life, based on the date of birth, provides indications on the kind of destiny which one is meant to experience. It is one of the elements that must reckoned with, along with the expression number, the active number, the intimacy number, the achievement number, the hereditary number, the dominant numbers or the lacking numbers, or also the area of expression, etc.
Your Birth Path:
Your Life Path is influenced by the number 1, Marie-Anne, which often prompts you to have an active and sometimes original life. 1 is the number of creativity and indicates individual destinies which are achieved at the cost of personal efforts because, although the path may lead very far, it climbs steeply upwards. You need to learn to manage your life with a strong willpower while using your own resources. It is most likely that you reach the best of your possibilities if you choose a free-lance occupation, or anything which allows a lot of personal initiatives. You really need freedom of action. You prefer to innovate rather than to follow the trend, and to create rather than limiting your activities to repetitive tasks. Thus, your life may be theatre of spectacular twists and turns, all the more so because the more you progress, the more your indecisiveness fades away. In such conditions, it is necessary that you strive to maintain a minimal degree of stability in the course of your life.
N. B.: when the birth time is unknown, (12:00 PM (unknown)), these portrait excerpts do not take into account the parameters derived from the time, which means, the domification (Ascendant, astrological houses, etc.). Nonetheless, these analyses remain accurate in any case. Regarding the sources of the birth data in our possession, kindly note that the pages we publish constitute a starting point for more detailed research, even though they seem useful to us. When the sources are contradictory, which occurs rarely, after having analysed them, we choose the most reliable one. Sometimes, we publish a birth date just because it is made available, but we do not claim that is it the best one, by no means.
Большой талант!
Прево, прима Королевской академии музыки и танца, бралась учить начинающих танцовщиц. Женщина жёсткая и суровая, она не терпела бездарности и лени. Камарго не взять в ученицы было невозможно — её талант сиял как алмаз. Но Прево, как и всем другим, за талант поблажек ей не давала. Мари-Анн это не смущало: она была готова стоять у балетного станка круглые сутки. С самого начала девочка понимала: её ждёт слава.
Надо сказать, славу испанке принесли не только ноги, но и горло: у Камарго был приятный голос и отличный слух. Свои па она иногда сопровождала пением: в XVIII веке, в отличие от, например, XX столетия, универсальные артисты, способные петь и танцевать одновременно, были диковинкой.
В 1726 году Камарго впервые вышла на сцену Королевской академии музыки в представлении «Характеры танца», которое поставила Прево. Танцовщицу ждал оглушительный успех.
Почувствовав силу популярности, растущей с каждым днём, молодая звезда разорвала отношения с деспотичной Прево и, не поблагодарив жестокую наставницу, перешла к более либеральному педагогу Мишелю Блонди… А что Прево? Ей ничего не оставалось, кроме как рыдать за кулисами, давясь бессильной яростью…
Чего только Мари-Анн не вытворяла на сцене! На зрителей как будто бы обрушивались каскады кабриолей, бризе, па де ша, апломбов, арабесок, глиссад! Первая из женщин-танцовщиц, Мари-Анн стала делать антраша — прыжок, при котором ноги скрещиваются в воздухе. До неё этот элемент считался чисто мужским.
Почему именно Камарго стала первой исполнительницей сложных балетных па? Ответ кроется не только в очевидном таланте. Мари-Анн совершила ещё один прорыв — в области балетного костюма. До неё танцовщицы выступали в довольно длинных, жёстких и тяжёлых юбках и корсетах, сковывающих движения. На ногах они носили неудобную обувь на каблуках.
Камарго решительно избавилась от всей этой многокилограммовой сбруи. И предстала перед публикой в короткой юбке (она отрезала от подола — страшно сказать — целых 20 сантиметров), без каблуков и без корсета, который стягивал грудь и нарушал дыхание.
Зрители оторопели от такой демонстративной разнузданности. Но вскоре и другие балерины поняли, насколько проще танцевать в лёгком наряде. Моду подхватили и обычные парижанки: вскоре вся столица Франции ходила в туфлях а-ля Камарго, в шляпках а-ля Камарго, в юбках а-ля Камарго.
Но это ещё что! Говорили, что наглая испанка пляшет без панталон. В своих мемуарах «История моей жизни» своё впечатление от её танцев оставил знаменитый любовник и авантюрист Джакомо Казанова: «Вдруг после Дюпре является на сцене танцовщица и начинает словно безумная носиться по ней из конца в конец, делая быстрые антраша вправо и влево, но не отрываясь от пола; все хлопают что было силы. — Это знаменитая Камарго, друг мой — как вовремя ты приехал в Париж! Ей тоже шестьдесят лет. Она первая из танцовщиц решилась прыгать, прежде танцовщицы не прыгали; поразительно в ней то, что она не носит панталон. — Прости, но я их видел. — Что ты видел? Это её кожа: она, говоря по правде, белизною не отличается.
— Камарго мне не нравится, — говорю я с покаянным видом, — я предпочитаю Дюпре. Один древний старик, рьяный её поклонник, что стоял от меня слева, сказал, что в молодости делала она баскский прыжок и даже полупируэты, но он никогда не видел её ляжек, хотя и танцевала она без панталон. — Но, не видав её ляжек, как можете вы поручиться, что на ней не было панталон? — О! такие вещи узнать нетрудно. Вы, сударь, я вижу, иностранец»…
Elements and Modes for Marie-Anne de Camargo
Marie-Anne de Camargo, Fire is dominant in your natal chart and endows you with intuition, energy, courage, self-confidence, and enthusiasm! You are inclined to be passionate, you assert your willpower, you move forward, and come hell or high water, you achieve your dreams and your goals. The relative weakness of this element is the difficulty to step back or a kind of boldness that may prompt you to do foolish things.
The predominance of Water signs indicates high sensitivity and elevation through feelings, Marie-Anne de Camargo. Your heart and your emotions are your driving forces, and you can’t do anything on Earth if you don’t feel a strong affective charge (as a matter of fact, the word «feeling» is essential in your psychology). You need to love in order to understand, and to feel in order to take action, to the detriment of a certain vulnerability against which you should learn to fight.
Earth qualities are under-represented in your chart, with only 0.00% instead of the average 25%. Deficiency in Earth may indicate that you have no interest in material and concrete values. It is likely that you live too much in your heart or in your mind, or even in your enthusiasm! The fact remains that you may end up in tricky situations, due to your lack of good sense or forethought: material life is unavoidable even if you are rather idealistic, dreamy, or easily content. You must tackle concrete life necessities, for fear of… being forced to cope with them, later, in much more unpleasant ways!
Air is under-represented in your natal chart, with only 0.00% instead of the average 25%. Air symbolizes the values of communication, exchanges with others, but also adaptability and flexibility abilities: if you don’t get out of your cocoon to talk, to show interest in others, and to socialize, you may have problems understanding others. Because of your lack of flexibility or of your refusal to adapt yourself, you may be suddenly overwhelmed by events. You should get into the habit of talking, of phoning, and of thinking in terms of «mobility, flexibility, adaptability, change» in every circumstance. It will spare you so many troubles!
The twelve zodiacal signs are split up into three groups or modes, called quadruplicities, a learned word meaning only that these three groups include four signs. The Cardinal, Fixed and Mutable modes are more or less represented in your natal chart, depending on planets’ positions and importance, and on angles in the twelve signs.
Marie-Anne de Camargo, the Cardinal mode is dominant here and indicates a predisposition to action, and more exactly, to impulsion and to undertake: you are very keen to implement the plans you have in mind, to get things going and to create them. This is the most important aspect that inspires enthusiasm and adrenalin in you, without which you can grow weary rapidly. You are individualistic (maybe too much?) and assertive. You let others strengthen and improve the constructions which you built with fervour.
Advertisements
The Sun in Aries: her will and inner motivations
Your natural energy is cut-and-dried. It may prompt you to take the driver’s seat wherever you are. Were it not for the strange feeling of sympathy you arouse, you would seem to be arrogant. Charging ahead is not devoid of drawbacks. Your courage and your restlessness may hurt you and cause you to doubt, all of a sudden. As a consequence, your courage, your honesty, your enthusiasm and your straightforwardness may turn into aggressiveness, rebellion and vulnerability that were never suspected. Fortunately, the level of your dynamism is very high and your instinctive and pugnacious side, your particularly profuse energy will not leave you helpless for too long. The fire in your blood will put you back on the saddle towards new stampedes and conquests, as ambitious and glorious as they are perilous.
Because you are born under this sign, you are courageous, honest, enthusiastic, dynamic, swift, extroverted, straightforward, effusive, warm, impulsive, adventurous, bold, martial, competitive, but you may also be gullible, domineering, self-centered, impatient, foolish, thoughtless, childish, irascible, reckless, primary and a blunderer.
In love, Madam, you are a strong-minded intellectual woman: in general, the first thing that you do is to choose the man who pleases you and in all cases, you are the one to decide whether you want to stay or to leave! If you are a housewife, you are the one to take decisions over everything. Even though you may not be always easy to deal with, you are stimulating and, with you, something is always happening. You are active, optimistic and your entourage must move forward. If your partner invites you to share his business, it will have to be on an equal footing: And your energy, your undertaking and innovative abilities will work wonders.
Первые выступления
В 1710 году в Брюсселе в семье музыканта испанского происхождения родилась девочка, которая получила имя Мари-Анн. Именно отец, посвятивший всю свою жизнь искусству, первым заметил прекрасные танцевальные способности малышки. А вот обучал юную танцовщицу сложным движениям дед по отцовской линии.
Семья девочки не имела средств, чтобы отправить Мари-Анн на обучение в известные школы танцев. Однако юная исполнительница сумела сама заработать необходимую сумму. Выступая в домах знатных дам, она покоряла сердца искренностью и изяществом. Собранные пожертвования и стали «стартовым капиталом» в карьере Камарго. Она отправилась в Париж к знаменитой Франсуазе Прево, ведущей танцовщицы столицы Франции.
Николас Ланкре «Танцующая Камарго» Национальная галерея искусств, Вашингтон, США
Никола Ланкре «Портрет танцовщицы Камарго» Эрмитаж, Санкт-Петербург
Николас Ланкре «Танцующая Камарго» Национальная галерея искусств, Вашингтон, США
Всего через три месяца занятий юная балерина появилась на сцене брюссельского театра. Пятнадцатилетней красавице было предложено несколько контрактов, и она остановила свой выбор на оперном театре Руана. А через несколько лет она уже блистала на сценах театров Парижа. При этом после появления Мари-Анн в нескольких постановках столичные модницы стали носить платья и шляпки «а-ля Камарго». Казалось, вот они – заветная удача и скорая слава, но всё было не так просто. Юной Мари-Анн суждено было узнать, насколько серьёзными могут быть закулисные интриги и соперничество.
Первая пачка и танцы на пуантах
Со временем костюмы становились еще более открытыми. В наряде, который сегодня принято называть пачкой, впервые станцевала итальянка Мария Тальони в 1832 году. Пачка представляла собой многослойную юбку, закрепленную на корсаже. Корсаж застегивали сзади на крючки и затягивали лентами. Юбку шили из воздушной ткани или марли.
Мария Тальони в роли Сильфиды. Изображение: allposters.com
В пачке Тальони сыграла роль Сильфиды в одноименном балете на сцене Гранд-Опера. Хоть наряд и прикрывал колени балерины, первое время его считали неприлично коротким. Пачки использовали и в России, в романтических балетах Мариуса Петипа. Балетмейстер усовершенствовал хореографию в спектаклях: добавил сложные прыжки, вращения — пируэты, фуэте. Юбки стали еще короче.
Тогда же, в «Сильфиде», Тальони впервые показала танец на пуантах — для этого туфли снабдили твердым носком с плоским окончанием. Балерины поднимались на кончики пальцев и до Тальони, но именно она продемонстрировала цельную композицию, а не отдельные элементы. В 1839 году танцовщица вместе с отцом, балетмейстером Филиппо Тальони, приехала в Петербург. За два года в России она выступила в 105 балетах.
Литография деревни. Мария Тальони в роли Сильфиды. Изображение: balet.academic.ru
На пуанты в XIX веке вставали и мужчины. Подобные элементы демонстрировал танцовщик Николай Домашев в балете Хосе Мендеса «Приключения Флика и Флока». Спектакль показывали в 1888–1889 годах на сцене Большого театра.
Venus in Aries and the Sun in Aries: her affectivity and seductiveness
In your chart, the Sun and Venus are both in Aries. Love is a process of constant renewal… You are an Aries to your fingertips and you respond to new impulses, to the freshness of first times, to encounters and to new situations. Even when your couple has reached some degree of longevity! Better than anyone else, you revive amorous feelings and you reinvent the passion of the first moments. You need to regularly create or re-create an atmosphere full of fieriness, discoveries and excitement. The danger may be that you come up against the unavoidable inertia of a life together and that you are at odds with its daily vicissitudes. Indeed, you cannot accept that love wears out, slowly and inexorably… However, you do not let erosion overwhelm you and to that end, you provoke as many storms and tumults as necessary! Your spontaneity attracts as much as it may exhaust. It is hard to quench the thirst for emotions that your affectivity lives on! Obviously, your sentimental life cannot be dull: exciting or inexistent, strong or absent, love must retain the unyielding and so exciting nature of first times. The keys to a lasting relationship lie in the ability to find with your partner the means to reinvent the initial shock, the thunderbolt that made you fall in love on the first day.
Love at first sight, flash in the pan, amorous impulsiveness? All these are part of your way of loving or to fall in love, Marie-Anne de Camargo. Throughout your relationship, you maintain this kind of jerky and lively style, that may seem childish or naпve, but that is so generous and cheerful! You are undeniably possessive and you are not concerned with your partner’s opinion but, fortunately, you readily forgive because of your spontaneity and your authenticity. When your relationship is intense, everything is fine. There is no romanticism, no complications with you. You love with ardour and, except for a few crazes and opportunities for new pastures here and there, the only danger may be that boredom settles in. In that case, you leave without regret and you quickly forget what consumed you, not so long ago.
The Moon in Scorpio: her sensitivity
Your sensitivity is intuitive and clear-sighted Marie-Anne de Camargo. Your exacerbated affectivity and your emotions are secretive, intense, deep and sensual. Your magnetic nature seduces. You are aware of the strange fascination you exert and you gladly cultivate this mysterious aura. Your feelings are so powerful that you may feel you should repress them sometimes. But the more you try to control them, the stronger they grow. Therefore, your jealousy may reach such levels that it may hurt. Without half-measure, you become aggressive and you can harm because your inner radar instinctively detects other people’s weaknesses. Your emotions are often filled with eroticism and you are an explosive blend of lucidity, amorous intensity and constant provocation but… you are so charming! Your nature is attractive, even bewitching. After all, the only persons you offend are the middle course followers…
Ампир
В начале XIX веке в моду вошел стиль ампир с легкими, полупрозрачными платьями. Танцовщицы стали отказываться от стягивающих корсетов, которые мешали движениям. Громоздкие костюмы на кринолинах сменились струящимися сценическими нарядами, которые шили по подобию древнегреческих одеяний — туник. Туфли на каблуках постепенно заменили сандалиями на манер древнеримских или атласной обувью на плоской подошве. Ее крепили на ногах с помощью длинных изящных лент — так появились пуанты.
Балерина Мария Данилова в роли Психеи в балете Шарля Дидло «Амур и Психея». Изображение: musicseasons.org
В костюмах в стиле ампир выступала известная русская балерина Евдокия Истомина, которой посвящал строки Александр Пушкин.
Блистательна, полувоздушна,
Смычку волшебному послушна,
Толпою нимф окружена,
Стоит Истомина; она,
Одной ногой касаясь пола,
Другою медленно кружит,
И вдруг прыжок, и вдруг летит,
Летит, как пух от уст Эола;
То стан совьет, то разовьет
И быстрой ножкой ножку бьет.
Александр Пушкин. Из романа «Евгений Онегин»
Самым успешным балетом с участием Истоминой стал спектакль «Зефир и Флора», где танцовщица сыграла богиню цветов. Его поставил в 1818 году балетмейстер Шарль Дидло. Истомина танцевала в пышном платье — но без кринолина — и с цветочным венком на голове.
Балерина Евдокия Истомина в роли Флоры в балете Шарля Дидло «Зефир и Флора». Изображение: 7iskusstv.com
Главные партии в балетах Дидло исполняла и другая балерина — Мария Данилова. В спектакле с ее участием, «Амур и Психея», впервые появились сложные механические декорации. Тогда художники создали платье, в котором спрятали специальное крепление: с помощью тросов балерину поднимали над сценой. По одной из версий, это платье стало причиной ее гибели. Во время репетиций механизм дал сбой — тросы резко натянулись, и Данилова получила травму.
Истоминой и Даниловой приписывают первый на русской сцене танец на пальцах ног.
Mars in Aries: her ability to take action
Impulsive, impatient, quick and energetic? You? Yes of course, Marie-Anne de Camargo. You are courageous and able to make intense and huge efforts for a short while; and what a terrific rhythm! In sport, of course, or in your sexuality, you are not the type who ponders, you take action instinctively, “in a rough and ready way”. You are outspoken, you do not worry about other people’s opinion and you do not allow them to slow you down or to judge you. You must succeed or fall apart. You cannot be bothered with diplomacy or with compromises. You are too straightforward and unyielding to waste time with finesse or shrewdness. This is what makes you charming because, with you, one always knows where one stands.
Advertisements
Mercury in Pisces: her intellect and social life
Your thinking process works on a rather instinctive and intuitive mode, Marie-Anne de Camargo. You “feel” more than you understand, as if your reasoning were not active. Your strong receptivity and your natural empathy make you an understanding, pleasant, warm and benevolent person although you may be neglectful, even heedless. You are shy and anxious and you prefer to withdraw and to isolate yourself in a quiet place in order to give free rein to your inspiration, rather than to assert yourself. Despite your lively imagination, it may be hard for you to get out of the flow of your mystical and irrational thoughts, with the result that you become even more worried and impressionable. You must develop your logic, rational mind and your willpower, so as to gain self-confidence and creativity. Try and see…
Соперники Камарго
Главной соперницей Камарго стала изящная и грациозная Мари Салле. Юная танцовщица имела немало сильных сторон, причём явно превосходила Мари-Анн в утончённости исполнения. Однако Камарго сумела хладнокровно оценить свои достоинства и недостатки, осознав, что и у неё есть «козырь в рукаве».
Однако неприятности пришли откуда не ждали. Мари-Анн невзлюбила её наставница Прево. Нет, девушка не ленилась и занималась по много часов в день, однако Франсуаза стала понимать, что постепенно молодая балерина начинает затмевать её, звезду столичного балета. Этого Прево допустить не могла, а потому Мари-Анн часто ставила в задний ряд или давала совершенно безликие роли, стараясь превратить талантливую балерину в неприметную тень.
Самая смелая!
Публика запомнила выступления Камарго в роли морячки в трагедии «Аякс», грации в балете «Тайны любви», морячки, пастушки и вакханки в балете «Любовные похождения богов». Вообще, за свою жизнь она станцевала немыслимое количество партий в разных постановках.
Одна из немногих на балетной сцене, она осмеливалась импровизировать. История донесла до нас занятный случай: танцовщик, занятый в следующей картине, замешкался с выходом на сцену. Тогда Камарго, в тот день занятая в кордебалете, выскочила вперёд и под музыку, которая «полагалась» опоздавшему, исполнила искромётный танец, сочинённый на ходу.
Мари-Анн считали настоящей ведьмой танца. Строгие критики замечали: у неё не самая виртуозная техника. Бывают откровенные огрехи. Но это искупали огонь, скорость, харизма и артистизм.
Главная конкурентка Камарго — Мари Салле — готова была убить испанскую выскочку. Она недоумевала: почему у неё, у Салле, виртуозно владеющей всеми видами балетной техники, нет такого успеха, как у Камарго? Ответ крылся в артистической гениальности Мари-Анн.
Как протекала личная жизнь Камарго? Как у всех звёзд тогдашней балетной сцены — толпы состоятельных поклонников, гримерка, заваленная роскошными букетами. Но речь именно о поклонниках: содержать балерину готовы были многие. А вот повести под венец…
В 1735 году Камарго в зените славы ушла со сцены под давлением могущественного любовника. Он не хотел делиться с публикой своей Мари-Анн.
Но как ошибался этот деспот: в 1741-м танцовщица с триумфом вернулась на сцену, порвав отношения с домашним тираном! Её танец после шести лет отсутствия на сцене не стал менее весёлым и зажигательным!
Камарго после возвращения танцевала ещё в течение 10 лет.
Она покинула балет в 1751-м, получив от короля огромную пенсию.
Скончалась балерина в 1771 году. Её похоронили в белом наряде в белоснежном гробу. Так тогда предавали земле незамужних дам.
Барочные наряды
Первые балеты в России не были самостоятельными представлениями. В XVII веке их показывали между актами драматической пьесы — сценами, или сеньями. Балеты тогда так и назывались — междусенья. Движения почти не отличались от элементов традиционных бальных танцев, а костюмы исполнителей по фасону напоминали обычные для того времени праздничные наряды. Отличала их только излишняя, «театральная» отделка: воланы, сборки и россыпь камней. Представления старались обставить помпезно, торжественно, с множеством декораций и передвижных элементов.
Для женских ролей, которые часто исполняли юноши, использовали длинные платья на специальном куполообразном каркасе и с несколькими подъюбниками, а для мужских — расшитые камзолы и панталоны. Танцовщики надевали модные в то время туфли на каблуках, делали высокие сложные прически и носили вычурные головные уборы.
Костюмы часто не соответствовали ролям: художники создавали их, не зная содержания балета, телосложения актера и танца, который ему придется исполнять.
Первые костюмы для определенной роли появились в начале XVIII века, когда балет стал отдельным представлением. Усложнилась хореография, из-за этого мужские сценические одежды становились легче, а женские — еще и более открытыми.
Впервые укороченную юбку использовала в Париже в 1730 году французская танцовщица Мари-Анн Камарго. Новое платье открывало щиколотки балерины. Камарго дополнила свой танец двумя новыми элементами. В прыжке антраша балерина быстро перекрещивала ноги в воздухе, а в прыжке кабриоль — отводила ногу назад. Камарго гастролировала и на сцене Императорских театров, поэтому моду на подобные платья переняли русские танцовщицы.
