Вклад братьев легат в развитие классического танца

Самоубийство[править]

Жизнь Сергея Легата оборвалась трагически.

ХХ век принес вихри революций. Страна действительно вступила в полосу кризиса, не ощущать который уже было невозможно. Разобраться во всем мареве массовых выступлений, манифестаций, митингов, транспарантов, лозунгов, горячих политических споров было непросто — скорее всего, и вообще невозможно, — тем более человеку тонкого душевного склада, артисту, выросшему на классической музыке и академических балетных па.

После Кровавого воскресенья 9 января 1905 года весь Петербург заволновался. Постепенно волнения охватывали все больше и больше людей, уже к концу года неистовствовал весь город. Артисты Петербургской труппы, дабы не отступать от своего народа, тоже бастовали: было созвано собрание балетной труппы и выработаны требования к администрации, которые решено было предъявить директору императорских театров Теляковскому. Артисты требовали автономии, но какой и как её добиться — они и сами толком не знали: бунтовал весь город — и они за компанию. Активистами выступала молодёжь балетной труппы: Анна Павлова, Михаил Фокин, Тамара Карсавина, Сергей Легат… Узнав об этом, министр двора граф Фредерикс, тоже захлестнутый революционным движением — но с другой стороны, в страхе дальнейшего развития безобразий, потребовал от артистов подписки о лояльности. Активисты-делегаты отказались подписывать его документ, тогда как старые артисты спокойно и без всяких комплексов привычно исполнили очередное начальственное повеление. Но Сергей Легат, возможно, по настоянию своего старшего брата, тоже подписал эту странную «лояльность». И, по всей видимости, почувствовал себя предателем по отношению к коллегам. Разразилась катастрофа: талантливый артист покончил жизнь самоубийством. 19 октября (1 ноября) 1905 года его нашли с перерезанным бритвой горлом.

У директора императорских театров Теляковского вполне хватило ума не применять никаких мер к «бунтовщикам и крамольникам». Никто не был уволен, все продолжили работу. И только чудовищная трагедия — смерть Сергея Легата — оказалась единственным итогом всего инцидента.

Мария Мариусовна Петипа с другими партнерами больше не работала. Чуть более чем через год, в 1907 году, она покинула сцену Петербургской императорской труппы.

По воспоминаниям Ф. В. Лопухова, сравнивавшего деятельность двух братьев, Сергей Легат «уступал Николаю как танцовщик, но значительно превосходил его как артист». Балерина Тамара Карсавина высказывалась о Сергее Легате как всеобщем любимце труппы, с его смертью «каждый ощутил в душе пустоту, словно из нашей жизни ушел солнечный свет».

Могила семьи

В мемуарной книге «Партер и карцер. Воспоминания офицера и театрала» Денис Лешков оставил воспоминания о Сергее Легате. Пожалуй, это самые полные сведения об этом талантливом человеке: «Сергей Легат был красавец мужчина в полном смысле слова, первоклассный танцовщик и артист, незаурядный скрипач и очень талантливый художник-акварелист, выставлявший свои жанры с успехом на весенних выставках и оставивший по себе широкую память изданием совместно с братом альбома „Русский балет в карикатурах“. Это был живой, интересный собеседник, жизнерадостный, но безвольный человек. … М. М. Петипа женила его на себе, когда ему было 27, а ей 50 лет, когда она уже испытала все розы жизни. Очень красивая в молодости, блестящая характерная танцовщица, М. М. прожила бурную молодость, имела десяток любовников, до градоначальника Грессера включительно, а к старости держала Сергея Легата под своим „характерным“ башмаком, а он подчинялся безропотно, как овца, но не выдержал и осенью этого памятного 1905 года, запершись в кабинете, перерезал себе горло бритвой с такой силой, что голова держалась лишь на позвонках. Дверь взломали и нашли его в луже крови мертвым. Эта жуткая трагедия облетела в какой-нибудь час весь город. Похороны его были торжественны и многолюдны…».

Сергей Густавович Легат был похоронен в Петербурге на Смоленском лютеранском кладбище, где у семьи имелось место для захоронений. Рядом с ним его отец Г. И. Легат (умер 20 августа (1 сентября) 1895 г.), Иван Легат, Самуил Легат, Константин Легат (ум. 1882), Мария Легат (ум. 1900), Аделаида Легат-Обухова (ум. 1905), София Легат (ум. 1922).

Начало биографии[править]

Сергей Легат родился в Москве 15 (27) сентября 1875 года, его родители работали тогда в московской императорской труппе. В 1885 году Густав Легат был переведён в Петербургскую императорскую труппу, и семья переехала в Петербург.

Там же все дети обучались на балетном отделении Петербургского театрального училища. Сергей Густавович тоже образование получал там; педагоги: П. А. Гердт, X.П.Иогансон, Л. И. Иванов.

Сергей Легат — Щелкунчик, Станислава Белинская — Клара. Сцена из балета «Щелкунчик». Первая постановка. Мариинский театр, 1892

Ещё будучи учеником, начал выходить на сцену в балетных партиях. Это было нормой для всех учеников, они таким образом приучались к сцене. В 1892 году Сергей Легат, за полтора года до окончания театрального училища, стал первым исполнителем роли Щелкунчика в постановке своего педагога Льва Ивановича Иванова «Щелкунчик» на сцене Мариинского театра.

Артистическая деятельность[править]

По окончании училища в 1894 году Сергей Легат был принят в кордебалет Петербургской императорской труппы, в 1896 был переведён в корифеи, а с 1897 — в солисты. Сергей Легат принадлежал к лучшим танцовщикам своего времени.

Одной из его постоянных партнерш стала М. М. Петипа. В то время Мария Мариусовна прославилась не только тем, что была дочерью великого Мариуса Петипа, она ещё слыла общепризнанной красавицей, хотя он был намного моложе ее. Сердце молодого талантливого танцовщика было покорено. Они не оформляли официальный брак, но в ХХ веке, принесшим с собой вихри значительных социальных перемен, официальный аспект становился не столь уж обязательным. Они жили в гражданском браке. К тому же Сергей Густавович вскоре стал единственным партнером своей фактической супруги: с возрастом Мария Мариусовна, которая и так никогда не была особо хрупкой, грузнела, поднимать её партнерам в танце становилось тяжело; а Сергей Легат был физически очень сильным. Так что все складывалось достаточно счастливо: и дома, и на сцене они оказывались вместе.

Сергей Легат — Аминта в балете «Сильвия»

Пьерина Леньяни — Камарго и Сергей Легат — Вестрис. «Камарго» Л. Минкуса. Хореогрфаия Л. И. Иванова по М. И. Петипа. Фото с открытки начала ХХ века.

Мария Петипа — Изабелла и Сергей Легат — Дамис. «Испытание Дамиса», хореография М. И. Петипа

В 1902—1903 гг. они гастролировали по Европе: в Вене, Париже, Монте-Карло, Будапеште.

Исполняемые балетные партииправить

1889 и 1895 (возобновление) — «Капризы бабочки», балетмейстер М. И. Петипа — Соловей

1892 — «Щелкунчик», балетмейстер Л. И. Иванов — Щелкунчик

1894 — «Пробуждение Флоры» — Меркурий

«Грациелла, или Любовная ссора» Пуни — Дженариелло

«Сильвия» Делиба — Аминта

1896 — «Привал кавалерии» Армсгеймера, балетмейстер М. И. Петипа — уланский корнет

1896 — «Ацис и Галатея» (на сюжет из «Метаморфоз» Овидия)Кадлеца, балетмейстер Л. И. Иванов — Ацис

«Тщетная предосторожность» — Колен

1897 — «Свадьба Фетиды и Пелея», балетмейстер М. И. Петипа — Адонис

1898 — «Раймонда» Глазунова — Жан дё Бриен

«Камарго» Минкуса — Вестрис

«Баядерка» Минкуса — Солор

«Синяя борода» Шенка — Артур

«Дочь фараона», балетмейстер М. И. Петипа — Таор

«Пахита», балетмейстер М. И. Петипа — Люсьен

1903 — «Фея кукол», собственная постановка совместно с братом Н. Г. Легатом — Пьеро (иногда датой постановки ошибочно называется 1905 г.)

Кроме того, вместе с партнершей-женой принимал участие во многих танцевальных дивертисментах в операх и больших балетах.

Заметки

Был у Ивана Константиновича Де-Лазари брат Николай. Он не пошел по стопам отца, известного актера, а попытался стать писателем, добывая хлеб насущный в должности контролера на Николаевской железной дороге. Однако рассказы его так и остались неизвестны широкой публике. Куда известнее была его жена — Евгения Густавовна Легат. Да, да, сестра Николая и Сергея, работавших в балетной труппе Императорских театров. Особенно знаменит был Николай. История братьев стоит того, чтобы изложить ее подробнее.

Все пятеро детей Густава Ивановича Легата окончили Санкт-Петербургское Императорское театральное училище, когда-то называвшееся «Ея Императорского Величества танцевальной Школой». По окончании училища Николай был принят в балетную труппу Мариинского театра и вскоре завоевал признание столичной публики. После двадцати лет успешной карьеры танцовщика Николай решил сменить амплуа и занялся постановкой балетов, в чем его поддержал тогдашний главный балетмейстер Мариус Петипа. Увы, особой славы в этом деле Легат не сумел снискать. Кроме балета «Талисман», ремейка одноименного балета Петипа, прочие его постановки посчитали неудачными. Однако многие ценили его талант преподавателя. Вот что писал о Николае Легате тогдашний руководитель дирекции Императорских театров Владимир Теляковский, уже упоминавшийся в связи со службой князя Юрия Козловского:

«Другие, в том числе М. Кшесинская, занимались у Н. Легата, который был также хорошим преподавателем. Легат называл Кшесинскую „Маля“, а она его „Колинька“».

Немало слов в своих воспоминаниях Теляковский посвятил интригам «Колиньки» против молодого балетмейстера Михаила Фокина, получившего признание после постановки балета «Эвника». Впрочем, какой же театр может существовать без завистников и их интриг? Итак, Теляковский продолжает:

«Фокин, о котором наша администрация говорила как о неспособном фантазере, оказался несомненно талантливым балетмейстером… После этого балета мне стало ясным, почему против Фокина говорил Легат, этот бездарный балетмейстер… Фокина я вызвал к себе в ложу, похвалил и начал ему аплодировать до того, как аплодировали присутствующие».

Зависть руководила действиями Николая Легата, когда он в соавторстве с Матильдой Кшесинской составил жалобу на Фокина. Теляковский записал в своем дневнике:

«Записка эта, конечно, написана для того, чтобы протестовать против Фокина, успех постановок которого не дает спать Легату. Вообще рутина испугалась свежего воздуха и старается вести интригу…»

Видимо, благодаря своим доносам и поддержке Кшесинской, Николай Легат оставался главным балетмейстером еще несколько лет, до начала империалистической войны. При этом продолжал интриговать, пытаясь избавиться от своего прямого конкурента, Вацлава Нижинского. После Октябрьского переворота судьба Легата сложилась достаточно успешно. Осенью 1922 года он перебрался в Лондон, где вскоре открыл балетную студию, которая со временем переросла рамки простой лондонской балетной школы, став, согласно общему признанию, «академическим центром балетного мира».

http://loveread.ws/read_book.php?id=28069&p=51

Семья[править]

Родился в семье балетных танцовщиков императорской труппы Густава Легата и его жены характерной танцовщицы и пантомимной актрисы Марии Семеновны Легат (урожденной Гранкен), старший брат: выдающийся танцовщик Николай Густавович Легат. В семье пятеро детей (из восьми) были отданы учиться в балетный класс театральной школы при Петербургской императорской труппе и стали артистами балета.

Гражданская жена: балерина той же Петербургской императорской труппы, постоянная партнерша по сцене Мария Мариусовна Петипа (1857—1930), дочь прославленного балетмейстера М. И. Петипа и балетной примы М. С. Суровщиковой-Петипа.