Изображения для оркестра — images pour orchestre

Примечания

1. (in) Роберт Орледж, «  Музыкальные дары Дебюсси Эмме Бардак  », The Musical Quarterly, Vol.  LX, п о  4,1974 г., стр.  544–556
2. ↑ и (ru) Виллиаметта Спенсер, «  Отношения между Андре Капле и Клодом Дебюсси  », The Musical Quarterly, vol.  LXVI, п о  1,1980 г., стр.  112–131
3. (in) Питер Дж. Пири, «  Портрет Дебюсси. 5: Дебюсси и английская музыка  », The Musical Times, The Musical Times, Vol. 108, № 1493, т.  108, п о  14931967, стр.  599–601
4. (in) Роберт Орледж, «  Оркестровые коллаборации Дебюсси с 1911 по 1913 год. 1: Мученичество Сан-Себастьяна  », The Musical Times, The Musical Times, Vol. 115, № 1582, т.  115, п о  +15821974 г., стр.  1030–1033, 1035
5. (in) Роберт Орледж, «  Рецензии на книги: Клод Дебюсси: критическая биография Франсуа Лесура  », « Музыка и письма», т.  77, п о  1,1996 г., стр.  132–133
6. Ричард Лэнгхэм Смит, «Дебюсси и искусство кино» (январь 1973 г.). Музыка и письма, 54 (1): с.  61-70 .
7. Пол Драйвер, «Дебюсси через его письма», The Musical Times, 128 (1738), декабрь 1987 г., стр.  687-689 .
8. ↑ и (in) Мэтью Браун, «  Тональность и форма в прелюдии Дебюсси к« Послеполуденному отдыху фавна, Music Theory Spectrum, vol.  15, п о  2осень 1993, стр.  127–143
9. (ru) Матфей; Демпстер, Дуглас; и Headlam, Дэйв Браун, Дуглас Демпстер и Дэйв Хедлам, «  Гипотеза IV (♭ V): проверка пределов теории тональности Шенкера  », Music Theory Spectrum, vol.  19, п о  2осень 1997, стр.  155–183

Разделы

Я. Жиги (1909–1912)

Первоначальное название Gigues был Gigues tristes. Дебюсси использовал свои воспоминания об Англии как вдохновение для музыки, в дополнение к песне «Dansons la gigue» Чарльз Бордес и народная мелодия Тайнсайда «Киль Роу «, которые используются в качестве ключевых тем.

Вращаясь вокруг Gigues являются музыкальными ячейками, придающими произведению ощущение единства. Большинство из них короткие мотивы которые появляются один или два раза или повторно используются фрагментами по всему произведению. Другие темы — длинные сольные отрывки, написанные специально для любовного гобоя.

Споры существуют по поводу роли Андре Капле в оркестровке Gigues. Роберт Орледж и Виллиаметта Спенсер — два писателя, например, которые согласились с Кейплет как помощником в оркестровке. В отличие, Франсуа Лесюр заявил, на основании экспертизы рукописи в Bibliothèque nationale (MS 1010), что Caplet не помогал с оркестровкой.

II. Иберия (1905–1908)

Иберия самый популярный из трех оркестровых Изображений и сам образует триптих в триптихе. Его разделы:

1. Par les rues et par les chemins (Вдоль улиц и тропинок)
2. Les parfums de la nuit (ароматы ночи)
3. Le matin d’un jour de fête (утро праздничного дня) — шествие «banda de guitarras»

Впечатления от Испания вдохновил эту музыку. Ричард Лэнгэм Смит прокомментировал собственное желание Дебюсси включить идеи сопоставления элементов изобразительного искусства в музыкальных терминах, включая цитату Дебюсси Каплетту из письма от 26 февраля 1910 г .:

Мэтью Браун кратко прокомментировал использование Дебюсси таких приемов, как , эпизоды в скобках и интерполяции в Иберия.

III. Rondes de printemps («Хороводы весны») (1905–1909)

Это одно из самых современных произведений Дебюсси. В этом движении он использовал две народные мелодии: «Nous n’irons plus au bois» и «Do, do l’enfant do». Браун, Демпстер и Хедлам проанализировали тональную структуру этого механизма. Первая песня играет важную роль с самого начала 15₈ время до конца части, в соло, аккомпанементах и ​​контрмелодиях. Дебюсси уже процитировал песню Nous n’irons plus au bois в Изображения oubliées 1894 г. для фортепиано и в Jardins sous la pluie из Estampes (1903).

Движения

И. Жиг (1909–1912)

Первым названием Les Gigues было « Gigues tristes» . Дебюсси использовал свои воспоминания об Англии как главное вдохновение для этой музыки, помимо песни «Dansons la gigue» Чарльза Бордеса, его особенно вдохновила популярная шотландская мелодия «The Keel Row».

Споры возникли по поводу роли Андре Капле в оркестровке Жига . Роберт Орледж и Виллиаметта Спенсер признают, что Каплет помогал Дебюсси в оркестровке. С другой стороны, Франсуа Лесюр установил, основываясь на исследовании рукописей Национальной библиотеки (MS 1010), что Каплет не помогал ему с оркестровкой.

II. Иберия (1905–1908)

Иберия является самым популярным из трех образов и сама по себе образует триптих в триптихе. Иберия состоит из трех частей :

1. По улицам и по дорогам
2. Ароматы ночи
3. Утро праздничного дня

Музыка вдохновлена ​​впечатлениями от Испании . Ричард Лэнгем Смит прокомментировал клятву Дебюсси восстановить визуальные элементы в музыкальном плане и процитировал несколько предложений Дебюсси Каплетту, взятых из письма из26 февраля 1910 г.. Там он восхищается удачным переходом между Parfums de la nuit и Le Matin d’un jour de fête: «Кажется, это не написано» .

Мэтью Браун кратко прокомментировал использование Дебюсси таких техник, как неполные прогрессии, эпизоды в скобках и интерполяции в Иберии .

III. Весенние туры (1905–1909)

В этом движении Дебюсси исполнил две детские песни : « Мы не пойдем в лес» и «Делай, делай enfant do». Браун, Демпстер и Хедлам изучили тональную структуру этого механизма.

Разделы

I. Gigues (1909–1912)

Первоначальное название Gigues было Gigues tristes. Дебюсси использовал свои воспоминания об Англии в качестве вдохновения для музыки, в дополнение к песне «Dansons la gigue» Чарльза Бордеса и народной мелодии Тайнсайда «The Keel Row », которые являются используются в качестве ключевых тем.

Вокруг Жига вращаются музыкальные ячейки, которые придают произведению ощущение единства. Большинство из них — короткие мотивы, которые появляются один или два раза или повторно используются фрагментами по всему произведению. Другие темы — длинные сольные отрывки, написанные специально для любовного гобоя.

Разногласия существуют по поводу роли Андре Капле в оркестровке Жига. Роберт Орледж и Уиллиаметта Спенсер — два писателя, например, которые приняли Кэплет в качестве помощника в оркестровке. Напротив, Франсуа Лесур заявил, основываясь на исследовании рукописи в Bibliothèque nationale (MS 1010), что Кейплет не помогал с оркестровкой.

II. Иберия (1905–1908)

Иберия является самым популярным из трех оркестровых образов и сама образует триптих внутри триптиха. Его разделы:

1. Par les rues et par les chemins (Вдоль улиц и тропинок)
2. Les parfums de la nuit (Ароматы ночи)
3. Le matin d ‘un jour de fête (Утро праздничного дня) — шествие «banda de guitarras»

Впечатления от Испании вдохновили эту музыку. Ричард Лэнгем Смит прокомментировал собственное желание Дебюсси включить идеи сопоставления элементов изобразительного искусства в музыкальных терминах, включая цитату Дебюсси Каплетту из письма от 26 февраля 1910 г.:

Вы можете » Представляю, насколько естественно происходит переход между Parfums de la nuit и Le Matin d’un jour de fête. Ça n’a pas l’air d’être écrit.

Мэтью Браун кратко прокомментировал использование Дебюсси таких приемов, как , эпизоды в скобках и интерполяции в Иберии.

III. Rondes de printemps («Хороводы весны») (1905–1909)

Это одно из самых современных произведений Дебюсси. В этом движении он использовал две народные мелодии: «Nous n’irons plus au bois» и «Do, do l’enfant do». Браун, Демпстер и Хедлам проанализировали тональную структуру этого механизма. Первая песня играет важную роль от начала отрезка. 8до конца части, в соло, аккомпанементах и ​​контрмелодиях. Дебюсси уже цитировал песню Nous n’irons plus au bois в Images oubliées 1894 года для фортепиано и Jardins sous la pluie из Estampes (1903).

Селективная фонография

В списке записей, перечисленных ниже в хронологическом порядке их производства, не учитывается носитель (пластинка, фильм, магнитная лента, CD, DVD, Интернет). Были упомянуты только те, которые включают три части произведения ( Жиг, Иберия и Рондес де Принтемпс ). Указанная дата соответствует дате записи — независимо от того, присутствует ли она в оригинальном издании или переиздании рассматриваемого документа, или известна ли она из надежного источника (архивы звукозаписывающих компаний и вещательных организаций, каталоги библиотек, специализированные дискографии и т. д.) — а не публикации (часто намного позже, особенно для концертных записей). Что касается записей, которые были предметом публичного или частного распространения, сообщалось только о первом издании с указанием имени издателя. Поэтому переиздания не упоминаются.

• Оркестр франкоязычной Швейцарии под управлением Эрнеста Ансерме (1949) — Decca
• Симфонический оркестр Сан-Франциско под управлением Пьера Монтё (03.04.1951) — RCA
• Оркестр французского национального радиовещания под управлением Дезире-Эмиля Ингельбрехта (Иберия: 18.01.1954; Жиги, Весна: 8-23 / 03.1957) — Дюкрет-Томсон (Иберия), La Voix de son maître (Жиг, Весенние туры)
• Концертгебу работает под руководством Эдуарда ван Бейнума (17-29.05.1954) — Philips
• Симфонический оркестр BBC под управлением Пьера Монтё (запись концерта, 11.05.1956) — ICA Classics
• Оркестр франкоязычной Швейцарии под управлением Атаульфо Арджента (05/1957) — Decca
• Бостонский симфонический оркестр под управлением Чарльза Мунка (16.12.1957) — RCA
• Оркестр франкоязычной Швейцарии под управлением Эрнеста Ансерме (02/1961) — Decca
• Лондонский симфонический оркестр под управлением Пьера Монтё (18-21.05.1963) — Philips
• Чикагский симфонический оркестр под управлением Джин Мартинон (запись концерта, 19.01.1967) — Youtube
• Кливлендский оркестр под управлением Пьера Булеза (11/1967) — CBS
• Бостонский симфонический оркестр под управлением Майкла Тилсона Томаса (1971) — Deutsche Grammophon
• Национальный оркестр ORTF под управлением Жана Мартинона (1973-1974) — EMI
• Концертгебу работает под руководством Бернарда Хейтинка (12/1977) — Philips
• Симфонический оркестр Монреаля под управлением Шарля Дютуа (06/1988) — Decca
• Симфонический оркестр Бирмингема под управлением Саймона Рэттла (02/1989) — EMI
• Оркестр Национальной академии Санта-Чечилия под управлением Леонарда Бернстайна (06/1989) — Deutsche Grammophon
• Кливлендский оркестр под управлением Пьера Булеза (03/1991) — Deutsche Grammophon
• Филармонический оркестр Радио Франции под управлением Микко Франка (07-09 / 2006) — RCA
• Лионский национальный оркестр под управлением Джуна Меркла (01/2008) — Наксос
• Люксембургский филармонический оркестр под управлением Эммануэля Кривина (02/2009) — литавры
• Национальный оркестр Франции под управлением Даниэля Гатти (07.09.2011) — Sony
• Королевский шотландский национальный оркестр под управлением Стефана Денева (10 / 2011-02 / 2012) — Chandos
• Оркестр Anima Eterna под управлением Йоса ван Иммерселя (запись концерта, 02.09.2012) — Zig-Zag Territoires
• Берлинский филармонический оркестр, дирижер Саймон Рэттл (запись концерта, 20.05.2015)
• Национальный оркестр Франции под управлением Эммануэля Кривина (10/2017) — Эрато
• Национальный оркестр Франции под управлением Эммануэля Кривина (запись концерта, 24.03.2018) — Youtube
• Техасский фестивальный оркестр под управлением Рэнсома Уилсона (запись концерта, 07.07.2018) — Youtube

Партита • Partita

Новые ноты • New sheet music

Из кинофильма «Особо важное задание». Е

Птичкин, Р. Рождественский. Инстр. И. Полюхова. PDF.

. Из одноименного кинофильма. В. Косма. Инстр. И. Полюхова. PDF.

. For the Musical «Good Boy». From Film «Some Like It Hot» («В джазе только девушки»). Herbert Pope Stothart and Harry Rubenstein (Ruby), Bert Kalmar. Инстр. И. Полюхова. SIB.

. Из одноименного кинофильма. В. Косма. Инстр. И. Полюхова. SIB.

. В. Резников и Ю. Бодров. Инстр. И. Полюхова. SIB.

. Из кинофильма «Особо важное задание». Е. Птичкин, Р. Рождественский. Инстр. И. Полюхова. SIB.

. И. Дубцова, И. Резник. Инстр. И. Полюхова. SIB.

. А. Пахмутова, Н. Добронравов. Аранж. А. Школяра. SIB, PDF.

. Из мультфильма «Ну, погоди!» Г. Гладков, Ю. Энтин. Аранж. А. Школяра. SIB, PDF.

. Л. Радин. Инстр. М. Маранцлихта. Ред. З. Бинкина. SIB, PDF.

. Из мультфильма «Трям! Здравствуйте!» В. Шаинский, С. Козлов. Инстр. А. Школяра. SIB, PDF.

. А. Зубков. Аранж. А. Школяра. SIB, PDF.

. А. Бабаджанян, А. Горохов. Инстр. А. Школяра. SIB, PDF.

. В. Бугринов. Инстр. А. Школяра. SIB, PDF.

. Регтайм. В. Дональдсон. Инстр. А. Школяра. SIB, PDF.

. Из кинофильма «Пес Барбос и необычный кросс». Н. Богословский. Инстр. А. Школяра. SIB, PDF.

. Обр. А. Школяра. SIB, PDF.

Из кинофильма «Женатый холостяк». Р. Майоров, А. Жигарев и С. Алиханов. Инстр. А. Школяра. SIB.

. Из мюзикла «Собор Парижской Богоматери». Риккардо Винсент Коччанте. Инстр. А. Школяра. SIB.

. Вильгельм Фридрих Беккер (Василий Беккер). SIB, PDF.