Exploring beethoven’s piano sonatas

Дальнейшее чтение [ править ]

Беренд, Уильям (1988). Сонаты для фортепиано с оркестром Людвига Ван Бетховена . ISBN компании Ams Pr Inc. 978-0-404-12861-6.
Дрейк, Кеннет (2000). Сонаты Бетховена и творческий опыт . Издательство Индианского университета. ISBN 978-0-253-21382-2.
Хардинг, Генри Альфред (2010). Анализ формы в сонатах Бетховена . Набу Пресс. ISBN 978-1-176-31116-9.
Мэтьюз, Денис (1967). Бетховен Сонаты для фортепиано . Британская радиовещательная корпорация.
Розен, Чарльз (2002). Фортепианные сонаты Бетховена: Короткий товарищ . Издательство Йельского университета. ISBN 978-0-300-09070-3.
Тови, Дональд (1999). Компаньон к фортепианным сонатам Бетховена . Ассоциированный совет Королевских музыкальных школ. ISBN 978-1-86096-086-4.
Тауб, Роберт (2009). Играет фортепианные сонаты Бетховена . Амадеус Пресс. ISBN 978-1-57467-178-0.

Обновление сонатного цикла

В истории фортепианной сонаты «бетховенский этап» – наиважнейший. Начав с образцов, во многом близких сонатам предшественников (Ф.Э. Бах, Гайдн, Моцарт) именно Бетховен довел классическую сонату до высшей кульминации и открыл путь сонате романтической. В его творчестве традиционный сонатный цикл особенно бурно обновляется.

Начиная со 2 сонаты, менуэт уступает место скерцо (хотя ещё не раз встретится в последующих сонатах). Наряду с частями, составляющими основу классической сонаты, в неё входят марши (№№12, 28), фуги (№№ 28, 29, 31), инструментальные речитативы (в 17 сонате), ариозо (в 31) и т. д. Поразительно разнообразие композиционных решений: в 12 сонате 1 часть написана в вариационной форме; в 13 — сонатное Allegro вообще отсутствует; 14, «Лунная», начинается как бы сразу со второй, медленной части; в «Авроре» (№21) 2 часть – интродукция – является расширенным вступлением к финалу; в 19, 20, 22, 24, 27, 32 всего две части; в 1-4, 7, 11, 12, 13, 15, 18, 29 – четыре.

Выступления и записи

В одном концертном цикле все 32 сонаты впервые исполнил Ганс фон Бюлов . Этому подвигу подражали и другие пианисты, в том числе Артур Шнабель (первый со времен Бюлова, исполнивший полный цикл по памяти), Роджер Вудворд и Майкл Хустоун, дважды исполнивший полный цикл сонат; сначала в возрасте 40 лет, а затем 20 лет спустя, в 2013 году. Клаудио Аррау выполнил цикл несколько раз.

Первым пианистом, сделавшим полную запись, был Артур Шнабель, который записал их для британского звукозаписывающего лейбла His Master’s Voice (HMV) в период с 1932 по 1935 год. К другим пианистам, сделавшим полные записи, относятся Клаудио Аррау, Пол Льюис, Даниэль Баренбойм, Мари Кодама, Альфред Брендель, Владимир Ашкенази, Маурицио Поллини, Ричард Гуд и другие.

МУЗЫКА

Соната № 8 («Патетическая») Л. Бетховена

Людвиг ван Бетховен (1770—1826) — великий представитель классического направления в музыке. В то же время для его творчества характерны черты романтизма, свойственные музыке XIX в. Музыка Бетховена воплощает образ трибуна, мыслителя, героической личности, которой не чужды и лирические настроения. В фортепианных сонатах Бетховена предстает вся жизнь человека, со всеми eго душевными переживаниями, страстями, конфликтами, которые нашли свое отражение в процессе развертывания музыкальных тем, в борьбе идей, выраженных в звуках.

Название Сонаты № 8 — «Патетическая» — принадлежит самому Бетховену. Патетический — значит страстный, взволнованный, полный воодушевления, подъема.

Соната состоит из трех частей. Контрастное сопоставление тем, их столкновение, борьба придают музыке драматический характер. В отдельных моментах Сонаты № 8 фортепиано по силе и сложности техники игры звучит подобно оркестру.

Л. Бетховен

Необычно начало сонаты. Быстрой музыке I-й части предшествует обширное медленное вступление. Именно в нем возникает первое противопоставление образов — источник конфликтности. Оно раскрывает центральный образ сонаты, который получает дальнейшее развитие во всех ее частях.

Контраст между трагедийностью вступления, бурным драматизмом главной партии и душевной лирической взволнованностью побочной темы определяет дальнейшее развитие сонаты, все части которой интонационно родственны. Из темы вступления вырастает главная тема (или, как говорят, главная партия) 1-й части, а из побочной — тема рондо 3-й части (финала).

Необходимым этапом развития становится медленная и певучая 2-я часть. Можно сказать, что это осмысление пережитого. Применяя принцип варьирования, композитор обогащает раздумья все новыми деталями, дополнительными штрихами.

Ярким контрастом тихому и умиротворенному завершению этой части является быстрая и взволнованная 3-я часть.

Послушайте 1-ю часть Сонаты № 8. В каких разделах сонатной формы вновь появляются интонации вступления? Какую роль тема вступления играет в разработке и последующем развитии музыки? Как завершается 1-я часть?
Спойте главную тему финала. Проследите по компьютерной графике за ее развитием. Из какой темы 1-й части она вырастает?

Послушайте 2-ю и 3-ю части Сонаты № 8. Как меняется состояние героя в каждой из них? В какой части музыка скорее выражает напряжение мысли, а в какой передает действие?
Каким предстает в этой музыке человек? Чувства, мысли, переживания каких известных вам персонажей литературных произведений, кино, театра могла бы выразить эта музыка?
Какую мысль в целом утверждает композитор, прибегая к рондообразности построения финала?
Сравните начальные интонации Сонаты № 8 Бетховена и Этюда № 12 Шопена. Что их объединяет?
Страстно, возвышенно, строго, спокойно, мечтательно, пафосно, призывно, тяжело, величаво, благородно — такие слова часто употребляют для характеристики музыки романтиков: Шуберта, Шопена, Листа и др. Какими иэ этих слов можно охарактеризовать музыку Бетховена? Аргументируйте свое мнение.

Сонатность как метод мышления

Бетховен импровизировал в различных музыкальных формах – рондо, вариационной, но чаще всего в сонатной. Именно сонатная форма в наибольшей степени отвечала характеру бетховенского мышления: он мыслил «сонатно», подобно тому, как И. С. Бах даже в гомофонных своих композициях нередко мыслил категориями фуги. Вот почему среди всего жанрового разнообразия бетховенского фортепианного творчества (от концертов, фантазий и вариаций до миниатюр) жанр сонаты закономерно выделился как самый значительный. И вот почему характерные признаки сонаты пронизывают бетховенские вариации и рондо. Соната в наибольшей мере отвечала природе бетховенского гения.

Дальнейшее чтение [ править ]

Беренд, Уильям (1988). Сонаты для фортепиано Людвига Ван Бетховена . ISBN Ams Pr Inc. 978-0-404-12861-6.
Дрейк, Кеннет (2000). Сонаты Бетховена и творческий опыт . Издательство Индианского университета. ISBN 978-0-253-21382-2.
Хардинг, Генри Альфред (2010). Анализ формы в сонатах Бетховена . Набу Пресс. ISBN 978-1-176-31116-9.
Мэтьюз, Денис (1967). Бетховен Сонаты для фортепиано . Британская радиовещательная корпорация.
Розен, Чарльз (2002). Фортепианные сонаты Бетховена: краткий компаньон . Издательство Йельского университета. ISBN 978-0-300-09070-3.
Тови, Дональд (1999). Компаньон к фортепианным сонатам Бетховена . Ассоциированный совет Королевских музыкальных школ. ISBN 978-1-86096-086-4.
Тауб, Роберт (2009). Исполнение сонат Бетховена для фортепиано . Амадеус Пресс. ISBN 978-1-57467-178-0.

Устный перевод и записи

Все 32 сонаты впервые были исполнены в едином концертном цикле Гансом фон Бюловым . Ряд других пианистов имитировали этот подвиг, в частности, Артур Шнабель (первый со времен Бюлова, сыгравший полный цикл наизусть по памяти — без партитуры), Роджер Вудворд и Майкл Хустоун исполнили полный цикл дважды; сначала в возрасте 40 лет, затем через 20 лет, в 2013 году.

Первым пианистом, который с 1932 по 1935 год сжег полную запись для EMI, был Артур Шнабель . Эти сонаты гравировали другие пианисты, среди которых, в частности, Клаудио Аррау (дважды), Владимир Ашкенази, Вильгельм Бакхаус, Пол Бадура-Шкода, Даниэль Баренбойм, Малькольм Биннс (на форте фортепиано), Альфред Брендель (трижды), Альдо Чикколини, Джон О’Конор, Энни Фишер, Ричард Гуд, Мария Гринберг, Фридрих Гульда, Йено Хандо, Вильгельм Кемпфф (дважды), Стивен Ковачевич, Антон Куэрти, Пол Льюис, HJ Лим, Ив Нат, Кун-Ву Пайк, Маурицио Поллини, Жан -Бернар Поммье, Бернар Робертс, Андраш Шифф, Рассел Шерман, Жорж Плюдермахер, Рита Бубулиди и Жерар Виллемс. Эмиль Гилельс записал почти полную, он умер незадолго до завершения.

В 1970 году Даниэль Баренбойм установил мировой рекорд для самого молодого пианиста, записавшего полный цикл сонат Бетховена (с 1967 по 1970 год). С 2014 года этот «рекорд» был побит швейцарской пианисткой Мелоди Чжао, поскольку она выгравировала полные 32 сонаты. сонаты в 19 лет для лейбла Claves .

дальнейшее чтение

Беренд, Уильям (1988). Сонаты для фортепиано с оркестром Людвига Ван Бетховена. Ams Pr Inc. ISBN 978-0-404-12861-6.
Дрейк, Кеннет (2000). Сонаты Бетховена и творческий опыт. Издательство Индианского университета. ISBN 978-0-253-21382-2.
Хардинг, Генри Альфред (2010). Анализ формы в сонатах Бетховена. Набу Пресс. ISBN 978-1-176-31116-9.
Мэтьюз, Денис (1967). Бетховен Сонаты для фортепиано. Британская радиовещательная корпорация.
Розен, Чарльз (2002). Фортепианные сонаты Бетховена: короткий компаньон. Издательство Йельского университета. ISBN 978-0-300-09070-3.
Тови, Дональд (1999). Соратник фортепианных сонат Бетховена. Ассоциированный совет Королевских музыкальных школ. ISBN 978-1-86096-086-4.
Тауб, Роберт (2009). Исполнение фортепианных сонат Бетховена. Амадеус Пресс. ISBN 978-1-57467-178-0.

дальнейшее чтение

Беренд, Уильям (1988). Сонаты для фортепиано с оркестром Людвига Ван Бетховена . ISBN компании Ams Pr Inc. 978-0-404-12861-6.
Дрейк, Кеннет (2000). Сонаты Бетховена и творческий опыт . Издательство Индианского университета. ISBN 978-0-253-21382-2.
Хардинг, Генри Альфред (2010). Анализ формы в сонатах Бетховена . Набу Пресс. ISBN 978-1-176-31116-9.
Мэтьюз, Денис (1967). Сонаты Бетховена для фортепиано . Британская радиовещательная корпорация.
Розен, Чарльз (2002). Фортепианные сонаты Бетховена: Короткий товарищ . Издательство Йельского университета. ISBN 978-0-300-09070-3.
Тови, Дональд (1999). Компаньон к фортепианным сонатам Бетховена . Ассоциированный совет Королевских музыкальных школ. ISBN 978-1-86096-086-4.
Тауб, Роберт (2009). Играет фортепианные сонаты Бетховена . Амадеус Пресс. ISBN 978-1-57467-178-0.

Е. М. Шабшаевич

ФОРТЕПИАННЫЕ СОНАТЫ БЕТХОВЕНА В СВЯЗИ С ЭВОЛЮЦИЕЙ ЕГО СТИЛЯ

В разнообразии жанров фортепианной музыки, к которой обращался Бетховен (от сонат, концертов, рондо и вариационных циклов — до фортепианных миниатюр), соната заняла особенное место. Она в наибольшей степени отвечала симфоническому характеру мышления композитора. Общепризнанно и значение сонат как своего рода “творческой лаборатории” Бетховена, в которой он раньше всего овладевает симфоническим методом, оттачивает свои тематические идеи, пробует разноплановые образные решения.

Действительно, многие из фортепианных сонат Бетховена явились предвестниками его симфонических произведений. Например, в 12 сонате появляется “Траурный марш на смерть героя”, идея которого потом была развита в Третьей симфонии. А в “Аппассионате” рождаются образы, непосредственно ведущие к Пятой симфонии (например, мотив “судьбы”).

Образы и развитие идей, характерные для героико-драматического симфонизма, уже вполне определяются в “Патетической” сонате (1798), возникшей за пять лет до появления Третьей симфонии. В ранних и зрелых сонатах Бетховена формируется и камерная проекция концепции жанрового симфонизма; ее черты можно наблюдать и в 3, и в 6, 9,10,15 сонатах, предшественницах Шестой cимфонии. Из сказанного следует, что в области фортепианной сонаты, в отличие от квартета, Бетховен не подводил итоги уже найденному в других жанрах, а экспериментировал, пробовал, искал, и свои находки затем распространял на иные жанры.

Цикл из 32 сонат дает яркую эволюцию стиля композитора. Начав с образцов, которые вступают в художественный диалог с сонатами своих предшественников, Бетховен приходит к созданию своей концепции и доводит путь классической сонаты до завершения. Облик классической фортепианной сонаты как он складывается у Бетховена, при всем многообразии конкретных решений, становится определяющим для последующих поколений в понимании того, что есть вообще классическая соната; в художественной полемике именно с бетховенскими сонатами происходило дальнейшее развитие этого жанра в XIX веке. Пять поздних сонат Бетховена (1816–1822), наряду с поздними квартетами, составляют “заключительную главу” его великой творческой биографии, ознаменованную открытием новых путей и новых источников развития фортепианной сонаты.

Список сонат

Ранние сонаты

Ранние сонаты Бетховена находились под сильным влиянием Гайдна и Моцарта . Первые три сонаты, написанные в 1782–1782 годах, обычно не признаются как часть полного набора сонат для фортепиано из-за того, что ему было 13 лет, когда они были опубликованы. Его фортепианные сонаты № 1, 2, 3, 4, 7, 11, 12, 13 и 15 состоят из четырех частей, что было довольно необычно для его времени.

WoO 47: Три сонаты для фортепиано (сочинено 1782–173 гг., Опубликовано в 1783 г.)
Опус 2: Три сонаты для фортепиано (1795)
1. Соната для фортепиано № 1 фа минор
2. Соната для фортепиано No. 2 ля мажор
3. Соната для фортепиано No. 3 до мажор
Опус 7: Соната для фортепиано № 4 ми-бемоль мажор («Большая соната») (1797)
Опус 10: Три сонаты для фортепиано (1798)
1. Соната для фортепиано No. 5 до минор
2. Соната для фортепиано No. 6 фа мажор
3. Соната для фортепиано No. 7 ре мажор
Опус 13: Соната для фортепиано № 8 до минор («Патетическая») (1798)
Опус 14: Две сонаты для фортепиано (1799)
1. Соната для фортепиано No. 9 ми мажор (также обработана композитором для струнного квартета фа мажор ( 34) в 1801 году)
2. Соната для фортепиано № 10 соль мажор
Опус 22: Соната для фортепиано No. 11 си-бемоль мажор (1800)
Опус 26: Соната для фортепиано № 12 ля-бемоль мажор («Траурный марш») (1801)
Opus 27: Две сонаты для фортепиано (1801)
1. Соната для фортепиано № 13 ми-бемоль мажор ‘Sonata quasi una fantasia’
2. Соната для фортепиано № 14 до-диез минор ‘Sonata quasi una fantasia’ («Лунный свет»)
Опус 28: Соната для фортепиано № 15 ре мажор («Пастораль») (1801)
Opus 49: Две сонаты для фортепиано (сочинено 1795–186 гг., Опубликовано в 1805 г.)

Соната для фортепиано № 19 соль минор
Соната для фортепиано No. 20 соль мажор

Средние сонаты

После того, как он написал свои первые 15 сонат, он написал Венцелю Крумпхольцу : «С этого момента я собираюсь пойти новым путем». Сонаты Бетховена этого периода сильно отличаются от его более ранних. Его эксперименты по модификации общей сонатной формы Гайдна и Моцарта стали более смелыми, равно как и глубина выражения. На большинство сонат романтического периода большое влияние оказали сонаты Бетховена. После своей 20-й сонаты, опубликованной в 1805 году, Бетховен перестал публиковать сонаты в наборах и опубликовал все свои последующие сонаты как единое целое. Непонятно, почему он так поступил.

Опус 31: Три сонаты для фортепиано (1802)

Соната для фортепиано No. 16 соль мажор
Соната для фортепиано № 17 ре минор («Буря»)
Соната для фортепиано № 18 ми-бемоль мажор («Охота»)

Opus 53: Соната для фортепиано № 21
WoO 57: Andante Favori — Оригинальная средняя часть сонаты «Вальдштейн» (1804 г.)

до мажор («Вальдштейн») (1803)
Опус 54: Соната для фортепиано No. 22 фа мажор (1804)
Opus 57: Соната для фортепиано № 23 фа минор («Аппассионата») (1805)
Опус 78: Соната для фортепиано № 24 фа-диез мажор («Тереза») (1809)
Опус 79: Соната для фортепиано № 25 соль мажор («Кукушка») (1809)
Opus 81a: Соната для фортепиано № 26 ми-бемоль мажор («Les adieux / Das Lebewohl») (1810)
Opus 90: Соната для фортепиано No. 27 ми минор (1814)

Поздние сонаты

Поздние сонаты Бетховена были одними из самых сложных его произведений и одним из самых сложных репертуаров сегодняшнего дня. И снова его музыка нашла новый путь, часто используя технику фугала и демонстрируя радикальный отход от обычной сонатной формы. » Hammerklavier » считалась самой сложной сонатой Бетховена. Фактически, это считалось неиграбельным до тех пор, пока почти 15 лет спустя Лист не сыграл ее на концерте.

Опус 101: Соната для фортепиано No. 28 ля мажор (1816)
Opus 106: Соната для фортепиано № 29 си-бемоль мажор («Hammerklavier») (1818)
Опус 109: Соната для фортепиано No. 30 ми мажор (1820)
Опус 110: Соната для фортепиано № 31 ля-бемоль мажор (1821)
Опус 111: Соната для фортепиано № 32 до минор (1822)

Внешние ссылки [ править ]

vтеФортепианные сонаты по Людвиг ван Бетховен
Ранние сонаты	№ 1 фа минор № 2 ля мажор № 3 до мажор № 4 в E ♭ главный (Большая соната) No. 5 до минор № 6 фа мажор № 7 ре мажор No. 8 до минор (Патетическая) № 9 ми мажор № 10 соль мажор No. 11 B ♭ мажор № 12 в A ♭ основной (Похоронный марш) № 13 в E ♭ главным No. 14 до ♯ минор (Лунный свет) No. 15 ре мажор (Пастораль) №19 соль минор и №20 соль мажор
Средние сонаты	№16 соль мажор No. 17 ре минор (Буря) № 18 в E ♭ основная (Охота) No. 21 до мажор (Вальдштейн) No. 22 фа мажор No. 23 фа минор (Аппассионата) № 24 в F ♯ основные (А Терезы) No. 25 соль мажор № 26 в E ♭ основные (Ле adieux) No. 27 ми минор
Поздние сонаты	№ 28 ля мажор No. 29 B ♭ мажор (Hammerklavier) № 30 ми мажор Количество в A 31 ♭ основным No. 32 до минор
Дуэт
Без номера ( WoO )	Три сонаты для фортепиано, WoO 47 Соната для фортепиано до мажор, WoO. 51 (фрагментарно)
Сомнительный ( Анх. )	Сонатина соль мажор, Anh. 5, №1 Сонатина фа мажор, Anh. 5, №2

Ссылки [ править ]

^ Купер, Барри (апрель 2017 г.). Создание 35 фортепианных сонат Бетховена . Рутледж. ISBN 978-1-4724-1431-1.
^ a b c Розен (2002), сопроводительное примечание
^ «Панорамный обзор Hammerklavier сонаты Бетховена , соч. 106: композиция и исполнение» . Проверено 31 января 2019 года .
^ Белый, Майкл (2008-01-20). «Урегулирование старых партитур Бетховена (опубликовано в 2008 году)» . Нью-Йорк Таймс . ISSN 0362-4331 . Проверено 25 декабря 2020 .
^ «Концерты комнаты Карнеги» . Архивировано из оригинала на 2012-04-25 . Проверено 30 октября 2011 .
↑ Отпразднуйте 88 . Проверено 16 июля 2014 г.
Рианна Ханниган, Марго (21 августа 2013 г.). «Бетховен, Хьюстон — праздник для публики» . Почта Нельсона . Архивировано из оригинального 30 октября 2013 года . Проверено 29 октября 2013 года .
↑ «Аррау в 60» Томаса Ф. Джонсона, Musical America , март 1963 г., через princeton.edu/~gpmenos
^ «Артур Шнабель» . www.bechstein.com . Проверено 15 марта 2019 .
^ Bloesch, Дэвид (1986). «Артур Шнабель: Дискография» . Журнал Ассоциации Коллекций Записанных Звуков . 18-1 / 3: 34.
^ Бетховен Полная сонаты в двух томах, изд. Артур Шнабель, Альфред Masterwork Edition, Предисловие издателя
^ https://web.archive.org/web/20110519080528/http://patachonf.free.fr/musique/arrau/discographie.php?p=b#Beethoven

Список сонат

Ранние сонаты

Ранние сонаты Бетховена находились под сильным влиянием сонат Гайдн и Моцарт. Несмотря на это, он начал находить новые способы сочинения своих сонат. Его фортепианные сонаты № 1, 2, 3, 4, 7, 11, 12, 13 и 15 состояли из четырех частей, что было довольно необычно для его времени.

Опус 2: Три сонаты для фортепиано (1795)
1. Соната для фортепиано No. 1 фа минор
2. Соната для фортепиано No. 2 в мажоре
3. Соната для фортепиано No. 3 до мажор
Опус 7: Соната для фортепиано No. 4 ми-бемоль мажор («Большая соната») (1797)
Опус 10: Три сонаты для фортепиано (1798)
1. Соната для фортепиано No. 5 до минор
2. Соната для фортепиано No. 6 фа мажор
3. Соната для фортепиано No. 7 ре мажор
Опус 13: Соната для фортепиано No. 8 до минор («Патетическая») (1798)
Опус 14: Две сонаты для фортепиано (1799)
1. Соната для фортепиано No. 9 ми мажор (также обработана композитором для струнного квартета фа мажор (H 34) в 1801 году)
2. Соната для фортепиано No. 10 соль мажор
Опус 22: Соната для фортепиано No. 11 си-бемоль мажор (1800)
Опус 26: Соната для фортепиано No. 12 ля-бемоль мажор («Траурный марш») (1801)
Opus 27: Две сонаты для фортепиано (1801)
1. Соната для фортепиано No. 13 ми-бемоль мажор ‘Соната quasi una fantasia’
2. Соната для фортепиано No. 14 до-диез минор ‘Sonata quasi una fantasia’ («Лунный свет»)
Опус 28: Соната для фортепиано No. 15 ре мажор («Пастораль») (1801)
Опус 49: Две сонаты для фортепиано (сочинено 1795–166, опубликовано в 1805 г.)

Соната для фортепиано № 19 соль минор
Соната для фортепиано № 20 соль мажор

Средние сонаты

После того, как он написал свои первые 15 сонат, он написал Венцель Крумпхольц, «С этого момента я иду по новому пути». Сонаты Бетховена этого периода сильно отличаются от его более ранних. Его эксперименты по модификации общей сонатной формы Гайдна и Моцарта стали более смелыми, равно как и глубина выражения. На большинство сонат романтического периода большое влияние оказали сонаты Бетховена. После 1804 года Бетховен перестал публиковать сонаты в наборах и сочинял их только как отдельные опусы. Непонятно, зачем он это сделал.

Опус 31: Три сонаты для фортепиано (1802)

Соната для фортепиано No. 16 соль мажор
Соната для фортепиано No. 17 ре минор («Буря»)
Соната для фортепиано No. 18 ми-бемоль мажор («Охота»)

Опус 53: Соната для фортепиано No. 21
WoO 57: Andante Favori — Оригинальная средняя часть сонаты «Вальдштейн» (1804 г.)

до мажор («Вальдштейн») (1803)
Опус 54: Соната для фортепиано No. 22 фа мажор (1804)
Opus 57: Соната для фортепиано No. 23 фа минор («Аппассионата») (1805)
Опус 78: Соната для фортепиано No. 24 фа-диез мажор («Тереза») (1809)
Опус 79: Соната для фортепиано No. 25 соль мажор («Кукушка») (1809)
Opus 81a: Соната для фортепиано No. 26 ми-бемоль мажор («Les adieux / Das Lebewohl») (1810)
Opus 90: Соната для фортепиано No. 27 ми минор (1814)

Поздние сонаты

Поздние сонаты Бетховена были одними из его самых сложных произведений и одним из самых сложных репертуаров сегодняшнего дня. И снова его музыка нашла новый путь, часто используя технику фугала и демонстрируя радикальный отход от обычной сонатной формы. «Hammerklavier «считалась самой сложной сонатой Бетховена. Фактически, она считалась невыполнимой почти 15 лет спустя, когда Лист играл ее на концерте.

Опус 101: Соната для фортепиано No. 28 ля мажор (1816)
Опус 106: Соната для фортепиано No. 29 си-бемоль мажор («Hammerklavier») (1818)
Опус 109: Соната для фортепиано No. 30 ми мажор (1820)
Opus 110: Соната для фортепиано No. 31 ля-бемоль мажор (1821)
Опус 111: Соната для фортепиано No. 32 до минор (1822)

Список сонат [ править ]

Ювенилия править

Первые три сонаты, написанные в 1782–1783 годах, обычно не признаются частью полного собрания фортепианных сонат из-за того, что Бетховену было 13 лет, когда они были опубликованы.

WoO 47: Три сонаты для фортепиано (сочинено 1782–1783 гг., Опубликовано в 1783 г.)

Ранние сонаты править

Ранние сонаты Бетховена находились под сильным влиянием сонат Гайдна и Моцарта . Сонаты для фортепиано № 1, 2, 3, 4, 7, 11, 12, 13 и 15 состоят из четырех частей, что было довольно необычно для его времени.

Опус 2: Три сонаты для фортепиано (1795)
1. Соната для фортепиано № 1 фа минор
2. Соната для фортепиано № 2 ля мажор
3. Соната для фортепиано № 3 до мажор
Опус 49: Две сонаты для фортепиано (сочинено 1795–1766, опубликовано в 1805 г.)

Соната для фортепиано № 19 соль минор
Соната для фортепиано № 20 соль мажор

Опус 7: Соната для фортепиано № 4 ми-бемоль мажор («Большая соната») (1797)
Опус 10: Три сонаты для фортепиано (1798)
1. Соната для фортепиано № 5 до минор
2. Соната для фортепиано № 6 фа мажор
3. Соната для фортепиано № 7 ре мажор
Опус 13: Соната для фортепиано № 8 до минор («Патетическая») (1798)
Опус 14: Две сонаты для фортепиано (1799)
1. Соната для фортепиано № 9 ми мажор (также аранжировка композитора для струнного квартета фа мажор ( 34) в 1801 г.)
2. Соната для фортепиано № 10 соль мажор
Опус 22: Соната для фортепиано № 11 си-бемоль мажор (1800)
Опус 26: Соната для фортепиано № 12 ля-бемоль мажор (1801)
Opus 27: Две фортепианные сонаты (1801)
1. Соната для фортепиано № 13 ми-бемоль мажор «Соната квази уна фантазия»
2. Соната для фортепиано № 14 до-диез минор «Соната квази уна фантазия» («Лунный свет»)
Опус 28: Соната для фортепиано № 15 ре мажор («Пастораль») (1801)

Средние сонаты править

После того, как он написал свои первые 15 сонат, он написал Венцелю Крумпхольцу : «С этого момента я собираюсь пойти новым путем». Сонаты Бетховена этого периода сильно отличаются от его более ранних. Его эксперименты в модификациях общей сонатной формы Гайдна и Моцарта стали более смелыми, как и глубина выражения. Большинство сонат романтического периода находились под сильным влиянием сонат Бетховена. После своей 20-й сонаты, вышедшей в 1805 году, Бетховен перестал издавать сонаты наборами и издал все свои последующие сонаты, каждую как единое целое сочинение. Непонятно, почему он так поступил.

Opus 31: Три сонаты для фортепиано (1802)

Соната для фортепиано № 16 соль мажор
Соната для фортепиано № 17 ре минор («Буря»)
Соната для фортепиано № 18 ми-бемоль мажор («Охота»)

Опус 53: Соната для фортепиано № 21 до мажор («Вальдштейн») (1804)

WoO 57: Andante favouri — Оригинальная средняя часть сонаты «Вальдштейн» (1804 г.)
Opus 54: Соната для фортепиано № 22 фа мажор (1804)
Опус 57: Соната для фортепиано № 23 фа минор («Аппассионата») (1805)

Опус 78: Соната для фортепиано № 24 фа-диез мажор («Тереза») (1809)
Опус 79: Соната для фортепиано № 25 соль мажор («Кукушка») (1809)
Opus 81a: Соната для фортепиано № 26 ми-бемоль мажор («Les adieux / Das Lebewohl») (1810)

Опус 90: Соната для фортепиано № 27 ми минор (1814)

Поздние сонаты править

Поздние сонаты Бетховена были одними из самых сложных его произведений и одними из самых сложных в сегодняшнем репертуаре. И снова его музыка нашла новый путь, часто включающий технику фуги и демонстрирующий радикальный отход от традиционной сонатной формы. Хаммерклавир » считался самой сложной сонатой Бетховена. Фактически, она считалась неиграбельной до тех пор, пока почти 15 лет спустя Лист не сыграл ее на концерте.

Опус 101: Соната для фортепиано № 28 ля мажор (1816)
Opus 106: Соната для фортепиано № 29 си-бемоль мажор («Hammerklavier») (1818)
Опус 109: Соната для фортепиано № 30 ми мажор (1820)
Опус 110: Соната для фортепиано № 31 ля-бемоль мажор (1821)
Опус 111: Соната для фортепиано № 32 до минор (1822)

Выступления и записи [ править ]

В одном концертном цикле все 32 сонаты впервые исполнил Ганс фон Бюлов . Ряд других пианистов подражали этому подвигу, в том числе Артур Шнабель (первый со времен Бюлова , исполнивший полный цикл по памяти), Роджер Вудворд и Майкл Хустоун , исполнивший полный цикл сонат дважды; сначала в возрасте 40 лет, а затем через 20 лет, в 2013 году. Клаудио Аррау выполнил цикл несколько раз.

Первым пианистом, сделавшим полную запись, был Артур Шнабель, который записал их для британской звукозаписывающей компании His Master’s Voice (HMV) между 1932 и 1935 годами. Другие пианисты, сделавшие полные записи, включают Клаудио Аррау , Пол Льюис и Ричард Гуд .

Список сонат [ править ]

Ранние сонаты

Ранние сонаты Бетховена находились под сильным влиянием Гайдна и Моцарта . Первые три сонаты, написанные в 1782-1753 годах, обычно не признаются как часть полного набора сонат для фортепиано из-за того, что ему было 13 лет, когда они были опубликованы. Его фортепианные сонаты № 1, 2, 3, 4, 7, 11, 12, 13 и 15 состоят из четырех частей, что было довольно необычно для его времени.

WoO 47: Три сонаты для фортепиано (сочинено в 1782-1753 гг., Опубликовано в 1783 г.)
Опус 2: Три сонаты для фортепиано (1795)
1. Соната для фортепиано № 1 фа минор
2. Соната для фортепиано No. 2 ля мажор
3. Соната для фортепиано No. 3 до мажор
Опус 7: Соната для фортепиано № 4 ми-бемоль мажор («Большая соната») (1797)
Опус 10: Три сонаты для фортепиано (1798)
1. Соната для фортепиано No. 5 до минор
2. Соната для фортепиано No. 6 фа мажор
3. Соната для фортепиано No. 7 ре мажор
Опус 13: Соната для фортепиано № 8 до минор («Патетическая») (1798)
Опус 14: Две сонаты для фортепиано (1799)
1. Соната для фортепиано No. 9 ми мажор (также обработана композитором для струнного квартета фа мажор (H 34) в 1801 году)
2. Соната для фортепиано № 10 соль мажор
Опус 22: Соната для фортепиано No. 11 си-бемоль мажор (1800)
Опус 26: Соната для фортепиано № 12 ля-бемоль мажор («Траурный марш») (1801)
Opus 27: Две сонаты для фортепиано (1801)
1. Соната для фортепиано № 13 ми-бемоль мажор ‘Sonata quasi una fantasia’
2. Соната для фортепиано № 14 до-диез минор ‘Sonata quasi una fantasia’ («Лунный свет»)
Опус 28: Соната для фортепиано № 15 ре мажор («Пастораль») (1801)
Опус 49: Две сонаты для фортепиано (сочинено 1795–166 гг., Опубликовано в 1805 г.)

Соната для фортепиано № 19 соль минор
Соната для фортепиано No. 20 соль мажор

Средние сонаты

После того, как он написал свои первые 15 сонат, он написал Венцелю Крумпхольцу : «С этого момента я собираюсь пойти новым путем». Сонаты Бетховена этого периода сильно отличаются от его более ранних. Его эксперименты по модификации общей сонатной формы Гайдна и Моцарта стали более смелыми, равно как и глубина выражения. На большинство сонат романтического периода большое влияние оказали сонаты Бетховена. После 1804 года Бетховен перестал публиковать сонаты в наборах и сочинял их только как отдельные опусы. Непонятно, почему он это сделал.

Опус 31: Три сонаты для фортепиано (1802)

Соната для фортепиано No. 16 соль мажор
Соната для фортепиано № 17 ре минор («Буря»)
Соната для фортепиано № 18 ми-бемоль мажор («Охота»)

Opus 53: Соната для фортепиано № 21 до мажор («Вальдштейн») (1803)
Опус 54: Соната для фортепиано No. 22 фа мажор (1804)
Opus 57: Соната для фортепиано № 23 фа минор («Аппассионата») (1805)
Опус 78: Соната для фортепиано № 24 фа-диез мажор («Тереза») (1809)
Опус 79: Соната для фортепиано № 25 соль мажор («Кукушка») (1809)
Opus 81a: Соната для фортепиано № 26 ми-бемоль мажор («Les adieux / Das Lebewohl») (1810)
Opus 90: Соната для фортепиано No. 27 ми минор (1814)

Поздние сонаты править

Опус 101: Соната для фортепиано No. 28 ля мажор (1816)
Opus 106: Соната для фортепиано № 29 си-бемоль мажор («Hammerklavier») (1818)
Опус 109: Соната для фортепиано No. 30 ми мажор (1820)
Опус 110: Соната для фортепиано № 31 ля-бемоль мажор (1821)
Опус 111: Соната для фортепиано № 32 до минор (1822)

Ссылки [ править ]

Купер, Барри (апрель 2017 г.). Создание 35 сонат для фортепиано Бетховена . Рутледж. ISBN 978-1-4724-1431-1.
^ Розен (2002), сопроводительное примечание
«Панорамный обзор сонаты Hammerklavier Бетховена, соч. 106: композиция и исполнение» . Проверено 31 января 2019 г. .
Уайт, Майкл (20 января 2008 г.). «Сведение старых счетов Бетховена (опубликовано в 2008 г.)» . Нью-Йорк Таймс . ISSN 0362-4331 . Проверено 25 декабря 2020 г. .
«Концерты в зале Карнеги» . Архивировано из оригинала 25 апреля 2012 г. Проверено 30 октября 2011 г. .
Праздновать 88 . Проверено 16 июля 2014 г.
Ханниган, Марго (21 августа 2013 г.). «Бетховен, Хьюстон — удовольствие для публики» . Почта Нельсона . Архивировано из оригинала 30 октября 2013 года . Проверено 29 октября 2013 г.
«Аррау в 60» Томаса Ф. Джонсона, Musical America , март 1963 г., через Princeton.edu/~gpmenos
есть медиафайлы по теме Артура Шнабеля . www.bechstein.com . Проверено 15 марта 2019 г. .
Блоеш, Дэвид (1986). «Артур Шнабель: Дискография» . Журнал Ассоциации звукозаписывающих коллекций . 18-1/3:34.
Бетховен Полное собрание сонат для фортепиано в двух томах, изд. Артур Шнабель, Alfred Masterwork Edition, предисловие издателя
, patachonf.free.fr (на французском языке)

дальнейшее чтение

Беренд, Уильям (1988). Сонаты для фортепиано с оркестром Людвига Ван Бетховена. Ams Pr Inc. ISBN 978-0-404-12861-6.
Дрейк, Кеннет (2000). Сонаты Бетховена и творческий опыт. Издательство Индианского университета. ISBN 978-0-253-21382-2.
Хардинг, Генри Альфред (2010). Анализ формы в сонатах Бетховена. Набу Пресс. ISBN 978-1-176-31116-9.
Мэтьюз, Денис (1967). Бетховен Сонаты для фортепиано. Британская радиовещательная корпорация.
Розен, Чарльз (2002). Фортепианные сонаты Бетховена: короткий компаньон. Издательство Йельского университета. ISBN 978-0-300-09070-3.
Тови, Дональд (1999). Соратник фортепианных сонат Бетховена. Ассоциированный совет Королевских музыкальных школ. ISBN 978-1-86096-086-4.
Тауб, Роберт (2009). Исполнение фортепианных сонат Бетховена. Амадеус Пресс. ISBN 978-1-57467-178-0.