Navigation etc.
| Beethoven Piano Sonatas | |
|
|
General Information
| Work Title | Piano Sonata No.12 |
|---|---|
| Alternative. Title | (Funeral March) |
| Name Translations | Piano Sonata No. 12; Klaviersonate Nr. 12; Sonata para piano n.º 12; سونات ۱۲ پیانو; Pianosonaatti nro 12; Sonate pour piano nº 12 de Beethoven; Sonata per pianoforte n. 12; ピアノソナタ第12番; Pianosonate nr. 12; XII Sonata fortepianowa Beethovena; Соната для фортепиано № 12; Соната для фортепіано № 12; Sonata per a piano núm. 12; Σονάτα για πιάνο No. 12; Piano Sonata No. 12 (Beethoven); 피아노 소나타 12번; 第12號鋼琴奏鳴曲 (貝多芬) |
| Name Aliases | Piano Sonata No. 12 in A-flat Major, Op. 26; Pianosonate nr. 12 (Beethoven) |
| Authorities | |
| Composer | Beethoven, Ludwig van |
| Opus/Catalogue NumberOp./Cat. No. | Op.26 |
| I-Catalogue NumberI-Cat. No. | ILB 173 |
| Key | A-flat major |
| Movements/SectionsMov’ts/Sec’s | 4 movements:
|
| Year/Date of CompositionY/D of Comp. | 1800–01 |
| First Publication. | 1801 |
| Dedication | Fürst Carl von Lichnowsky |
| Average DurationAvg. Duration | 20 minutes |
| Composer Time PeriodComp. Period | Classical |
| Piece Style | Classical |
| Instrumentation | piano |
| Discography | |
| External Links | Wikipedia article |
Ссылки [ править ]
- Киндерман, Уильям (2009). Бетховен (2-е изд.). Нью-Йорк: Издательство Оксфордского университета. п. . ISBN 978-0-19-532825-7.
- «Лекции-сольные концерты Андраша Шиффа Бетховена» . wigmore-hall.org.uk . Проверено 10 апреля 2017 г.
- Дональд Тови, компаньон к фортепианным сонатам Бетховена . Королевские музыкальные школы, 1931. стр. 95-96.
- Петти, Уэйн С. (весна 1999 г.). «Шопен и призрак Бетховена». Музыка XIX века . 22 (3): 281–299. дои10.2307/746802 . JSTOR .
- Джеймс Рил, «Соната для фортепиано № 12 ля-бемоль», стр. 108–109 в All Music Guide to Classical Music , ISBN 0-87930-865-6
Third Movement (Maestoso Andante – Marcia Funebre Sulla Morte D’un Eroe)
Form: Ternary Form. Ab Minor.
FIRST PART:
Bars 1-31: Subject in A flat minor (tonic). The first subject commences in A flat minor, it modulates (Bar 
to C flat (relative major), at Bar 10 to B minor, at Bar 16 to D major, and Bar 19 to E flat major. At Bar 22 the first part of the subject is repeated altered so as to end in A flat minor (tonic)
SECOND PART:
Bars 32-40: Subject in A flat major. The second part is divided into tow portions of four bars each (both repeated), the formed of which ends in the key of E flat major.
THIRD PART:
Bars 40-70: Repetition of first part.
Bars 70-End: Coda. Note the double counterpoint, Bars 70-73. The part next the bass, Bars 70-71, is in the treble, Bars 72-73, and the treble of Bars 70-71 is in the part next the bass, Bars 72-73. The whole of the Coda is upon a pedal point.
Fourth Movement (Rondo: Allegro)
Form: Rondo Form.Ab Major.
FIRST PART:
Bars 1-29: First Subject in A flat major (tonic). The first subject is curiously constructed; the first portion of it, to Bar 13, is in three-bar rhythm, the last portion, Bars 13-29, is in two bar rhythm (expecting Bars 17-21, which are in four-bar rhythm); it abounds in inversions and imitations.
Bars 29-33: Episode. The episode is composed of a sequence formed on the first subject; Bars 29-31 are repeated in the treble, Bars 31-33, a twelfth higher.
Bars 33-49: Second Subject in E flat major. The second subject is accompanied by the first subject figure.
Bars 49-53: The beginning of the short passage on the dominant pedal furnishes the material for the third subject; it simply leads from the key of the dominant to the key of the tonic.
Bars 53-81: First Subject in original key.
SECOND PART:
Bars 81-98: Third Subject in C minor, ending in E flat major. The third subject commences in C minor. At Bar 89 it modulates to G minor (Bars 82-89 are repeated). After modulating to the key of F minor it ends, Bar 98, in E flat major.
Bars 98-102: Bars 98-102 form a passage resembling somewhat that at Bars 49-52
THIRD PART:
Bars 102-130: First Subject in original key.
Bars 130-140: Episode. This episode is very like that at Bars 29-33, extended. Instead of ending in B flat major, it ends on the dominant key of the tonic.
Bars 140-156: Second Subject in A flat major (tonic).
Bars 156-End: Coda. The Coda is constructed upon tonic pedal point and formed upon the first subject.
Second Movement (Scherzo – Allegro Molto)
Form: Ternary Form. Ab Major.
FIRST PART: A
The First Part is in Simple Binary form.
Bars 1-17: First subject begins in E flat major, ends in A flat major (tonic). The first subject begins in the key of the dominant instead of in the tonic (see also “Allegretto,” Op. 27, No. 2); Bars 1-9 are repeated (varied), Bars 9-17.
Double bar.
Bars 18-46: Episode. The Episode begins with a sequence of eight bars formed upon the first subject.
Bars 46-62: First subject (varied) in original keys. The first subject re-appears in the bass, with a running quaver (eighth note) accompaniment in the treble; it afterwards (Bar 54) appears in the treble, the quaver accompaniment being in in the bass.
Bars 62-End of Part I: Coda.
Double bar and repeat from Bar 18.
SECOND PART:
Bars 1-9: First Subject in D flat major, ending in A flat major.
Bars 10-26: Episode. This sequential episode is formed on the rhythm of the first subject.
Double bar and repeat from Bar 10.
Bars 27-31: A modulating passage of four bars that leads back to the resumption of the first subject.
Структура [ править ]
- Анданте с вариациями 3 8♭ мажор _
- Скерцо, allegro molto 3 4A ♭ мажор , D ♭ мажор , A ♭ мажор
- Maestoso andante, marcia funebre sulla morte d’un eroe 4 4Ля ♭ минор , Ля ♭ мажор
- Аллегро, форма рондо 2 4♭ мажор _
Структура сонаты нетрадиционна в том смысле, что произведение открывается относительно медленной частью в формате темы и вариаций . Третья часть включает в себя похоронный марш , явно предвосхищая водораздел Героической симфонии , которую Бетховен написал в 1803–1804 годах. Это единственная часть из его сонат, которую Бетховен аранжировал для оркестра, и она была сыграна во время собственной похоронной процессии Бетховена в 1827 году.
Эта соната также необычна тем, что ни одна из ее четырех частей не находится в форме сонатного аллегро .
В большинстве четырехчастных сонат Бетховена третья часть находится в3 4и в тройной форме , в то время как вторая часть медленная и в тональности, отличной от других частей. В этой сонате вторая и третья части поменялись ролями, где вторая часть представляет собой тройное скерцо и трио, а третья часть представляет собой медленную часть в тоническом миноре.
Первая часть править
Движение состоит из темы Бетховена и пяти вариаций. Третий вариант был назван Андрасом Шиффом во время его лекции о сонате «предэхом» движения похоронного марша. Это движение также необычно в том смысле, что оно не в форме сонаты, а скорее представляет собой набор вариаций на тему.
Третье движение править
В некоторых изданиях нет маркировки темпа, только «Марсия Фунебре, sulla morte d’un Eroe» («Похоронный марш, связанный со смертью героя»).
Бетховен транскрибировал это движение для оркестра как часть музыкального набора к пьесе Иоганна Дункера « » под каталожным номером WoO 96.
Четвертая часть править
Финальное рондо довольно короткое — выступление обычно длится около 3 минут. Рондо возвращается к ля-бемоль мажору первых двух частей и, как и они, полно новаторских ритмов. Это короткое рондо состоит из трех коротких эпизодов, второй в до минор , и в обычном движении третий эпизод повторяет первый: в то время как первый эпизод был в доминанте (ми-бемоль), третий представляет тот же материал в тонике. .
Структура
- Andante con variazioni 38 А♭ основной
- Скерцо, allegro molto 34 А♭ основной, D♭ основной, А♭ основной
- Маэстосо анданте, Марсия Фунебре sulla morte d’un eroe 44 А♭ незначительный, А♭ основной
- Аллегро, Форма рондо 24 А♭ основной
Структура сонаты нетрадиционна в том смысле, что произведение открывается относительно медленной частью в формате тема и вариации. Третья часть включает в себя похоронный марш, ясно предвидя водораздел Героическая симфония что Бетховен написал в 1803–1804 годах. Это единственная часть из его сонат, которую Бетховен аранжировал для оркестра и которая игралась во время траурной процессии Бетховена в 1827 году.
Эта соната необычна еще и тем, что в ней нет четырех частей. соната-аллегро форма.
В большинстве четырехчастных сонат Бетховена третья часть находится в 34 И в троичная форма, а вторая часть медленная и в другой тональности от других движений. В этой сонате вторая и третья части поменялись ролями, где вторая часть — это тернарное скерцо и трио, а третья часть — это медленная часть в тоническом миноре.
Первая часть
Движение состоит из темы Бетховена и пяти вариаций. Третий вариант был назван Андрасом Шиффом во время его лекции о сонате «предвосхищением» движения траурного марша. Эта часть также необычна в том смысле, что она представлена не в форме сонаты, а скорее как набор вариаций на тему.
Третье движение
В некоторых изданиях нет обозначений темпа, только «Marcia Funebre, sulla morte d’un Eroe» («Похоронный марш, связанный со смертью героя»).
Бетховен переписал это движение для оркестра как часть музыкальной сюиты к пьесе Иоганна Дункера. Леонора Прохаска, имеющий каталожный номер WoO 96.
