Соната для фортепиано № 25 (бетховен) — piano sonata no. 25 (beethoven)

Внешние ссылки [ править ]

• Лекция по Андраш Шифф на фортепиано сонаты Бетховена ор. 79
• Чтобы найти общедоступную запись этой сонаты, посетите Musopen.
• Соната для фортепиано № 25 : партитуры в рамках проекта « Международная библиотека партитур»
• Запись Паавали Джамппанена, фортепиано из музея Изабеллы Стюарт Гарднер

Анализ [ править ]

Он состоит из трех движений:

1. Престо алла тедеска
2. Анданте

Это одна из самых коротких сонат Бетховена, приблизительное время исполнения которой составляет всего девять минут, если соблюдать все предписанные Бетховеном повторы. Это также самая короткая из его сонат с тремя частями.

I. Престо алла тедеска править

Первая часть мощно открывается мотивом из трех нот (G – B – G), который часто звучит на протяжении всей части. Вторая тематическая группа ре мажор основана на быстрых пассажах гаммы и арпеджио и очень быстро переходит в сильную кодетту . Несколько нерешительных октавных нот проигрываются перед тем, как экспозиция повторяется. Вся экспозиция длится около 35 секунд (без повтора).

В этом движении преобладает раздел разработки , который длится примерно 60 секунд. В нем присутствует частая модуляция, а также темы, заимствованные и фрагментированные из экспозиции, в том числе вступительный трехнотный мотив, который звучит в виде левосторонних кроссоверов. Этот мотив начинается с ми мажор , затем переходит к си мажор седьмой , а затем к до минор , за которым следует седьмая соль , заканчиваясь странной комбинацией ми ♭ мажор , си ♭ седьмой. Резюме _насильно возвращает слушателя к домашней тональности своим вступительным мотивом из трех нот, а затем продолжает полностью повторять экспозицию в домашней тональности.

Развитие и перепросмотр вместе заключены во второй, более длинный знак повтора.

В качестве последнего штриха в коде представлена ​​​​основная тема, сыгранная соль мажор в левой руке со скрипичным ключом , затем снова тема ля минор в правой руке с аккомпанементом баса , а затем снова с вставленной комедийной акчаккатурой . Перепросмотр и код вместе занимают примерно еще минуту.

Вся часть с повторением экспозиции длится примерно три минуты. Если соблюдается второй повтор, предписанный Бетховеном, включающий развитие и перепросмотр, общее время исполнения увеличивается примерно до четырех с половиной минут.

II. Анданте править

Движение анданте соль минор использует спокойную тему в9 ₈время, довольно редкое для произведений Бетховена, и нежная, легкая атмосфера, контрастирующая с восторженной первой частью. Это около двух с половиной минут.

III. Вивас править

Финальная часть самая игривая и самая короткая, всего две минуты. Движение построено в форме рондо (АБАКА’ и кода ), с темой из двух частей и контрастными эпизодами в тональности (B) и в ритме (C). Очень короткая кода завершает эту быструю, беззаботную сонату. Позже Бетховен использует последовательность аккордов, найденную в начале раздела A, чтобы начать свою Сонату № 30 . Сравнение двух пьес дает яркую иллюстрацию того, как развивалось фортепианное письмо Бетховена за 11 лет, прошедших между двумя сонатами. Соч. Тема 109 в целом тоньше и подвержена драматическим поворотам, которые уводят слушателя на совершенно неожиданную гармоническую территорию.

Piano Sonata No. 25 (G-dur), Op. 79

Композитор
Людвиг ван Бетховен
Год создания
1809
Жанр
фортепианные
Страна
Германия

Эта соната, названная в некоторых изданиях сонатиной (Сам Бетховен отметил ее уменьшенные размеры.) и не имеющая посвящения, была опубликована в 1810 году. О времени ее происхождения велись споры. Но если даже она возникла не в 1809 году, а значительно раньше, вряд ли можно отрицать факт серьезной позднейшей обработки. Скорее всего мы имеем тут одно из произведений, в которых Бетховен зрелой поры, как бы ища творческого отдыха, обращается к несколько старомодным традициям классицизма, окрашивает их своеобразием своей мысли, некоторой долей иронии (Вспомним, хотя бы, ряд моментов восьмой симфонии.) и, вместе с тем, нет-нет, заглядывает в будущее. Подобным произведениям присуща особая прелесть.

А. Рубинштейн отмечал, что соната ор. 79 (как и предыдущая) «тоже лаконическая и юмористическая. Тема финала поразительно похожа на популярную у нас одно время песню «Ванька с Танькой», только с фигурами».

Первая часть (Presto alia tedesca, G-dur) обращена к тем мелодическим и ритмическим элементам немецких танцев, которые были прелестно воплощены еще Моцартом, а позднее так поэтично расцвели у Шуберта. В разработке выделяются остинатные терции скачков левой руки; из-за этих терций, напоминающих давно использованный в музыке крик кукушки, вся соната получила прозвище «Kuckuckssonate». Однако перед нами отнюдь не поэтическая кукушка природы, какую можно услышать в конце «сцены у ручья» из шестой симфонии. Это лишь механическое отображение крика кукушки в музыке, ставшее основой размеренного тонико-доминантового и доминантово-тонического каданса, так хорошо организующего фигуры танца.

Напротив, во второй части (Andante, g-moll) чувствуется тихая, успокаивающая ласка мерных колыханий и журчаний природы, на фоне которых льется задушевная, чуть сентиментальная песня. Еще тонки, но уже ясно заметны нити, ведущие отсюда к песенности Шуберта, Шумана, Мендельсона. Волнообразный аккомпанемент шестнадцатых (с т. 10) предвещает переход к романтической фактуре обволакивающих мелодию звуковых фонов.

В третьей и последней части (Vivace, G-dur) опять торжествует хороводность и танцевальность. Главная тема финала:

вызвавшая у А. Рубинштейна русские ассоциации, весьма фольклорна (что подчеркнуто и типом ее вариаций).

Своим простодушием финал органично замыкает сонату, богатую народными элементами.

Эта тенденция народности и национальности, конечно, не случайна. Она отражает неравномерный, сложный, часто противоречивый, но неуклонный рост демократических и патриотических элементов у позднего Бетховена — в связи с процессом становления немецкой нации, происходившим в столкновении с захватническими притязаниями Наполеона.

Своеобразный отклик Бетховена на политические события национальных войн мы находим в следующей сонате, имеющей объявленную автором программу.

Ю. А. КремлевФортепианные сонаты Бетховена →

Все нотные цитаты даны по изданию: Бетховен. Сонаты для фортепиано. М., Музгиз, 1946 (редакция Ф. Лямонда), в двух томах. Нумерация тактов дается также по этому изданию.

Navigation etc.

General Information