Соната для фортепиано № 30 (бетховен) — piano sonata no. 30 (beethoven)

История

Студия Бетховена (Иоганн Непомук Хёхле, 1827)

Работа над соч. 109 можно проследить до начала 1820 года, еще до переговоров Бетховена с Адольфом Шлезингером, издателем его последних трех сонат. Недавние исследования показывают, что Фридрих Старке попросил у Бетховена сочинение для его фортепианной антологии Венская школа фортепиано, и что Бетховен прервал работу над Missa Solemnis. В конце концов, он предложил Старке номера 7–11 из Багатели, соч. 119.

Бытие

В книге бесед Бетховена есть апрельская запись, описывающая «маленькую новую пьесу», которая, по словам Уильяма Мередита, идентична первой части соч. 109. Фактически, очертание движения делает идею Багателя, прерываемого фантастическими интермедиями, кажется очень правдоподобной. Затем секретарь Бетховена Франц Олива предположительно предложил идею использования этого «маленького фрагмента» в качестве начала сонаты, которую хотел Шлезингер.Зигард Бранденбург выдвинул теорию о том, что Бетховен изначально планировал двухчастную сонату, пропустив первую часть. Видимо некоторые из мотивирующий характеристики, связывающие первое движение с другими, были введены позже.Александр Уилок Тайер, с другой стороны, выдвинул точку зрения, что начало сонаты ми минор Бетховена не получило дальнейшего развития и не имело ничего общего с соч. 109.

Рукопись соч. 109 (начало первой части)

Для третьей части Бетховен сначала набросал набор из шести вариации, затем набор из девяти и, наконец, черновик непрерывности для набора из шести. Различия в характере между отдельными вариациями кажутся меньше в версии с девятью вариациями, чем в окончательном печатном издании.:226 но, по словам Кей Дрейфус, это уже указывает на «процесс исследования и повторного открытия темы».:194

Публикация

Окончательно не установлено, завершил ли Бетховен сонату осенью 1820 года или только в 1821 году. В письмах своему издателю в 1820 году он уже говорил о «Fertigstellung» (завершение); но неясно, имел ли в виду Бетховен законченные концепции, черновики или точную копию, которую можно было бы отправить. Первое издание было опубликовано Шлезингером в Берлине в ноябре 1821 года. В нем было много ошибок, поскольку болезнь помешала Бетховену провести адекватную корректуру. Соната посвящена Максимилиане Брентано, музыкально одаренной дочери Франца и Антони Брентано.

Первые выступления

Дата первого выступления неизвестна. Первые пианисты, взявшиеся принести последние сонаты Бетховена, в том числе соч. 109, к вниманию общественности были привлечены Ференц Лист, который регулярно включал их в свои программы между 1830 и 1840 годами, и Ганс фон Бюлов, который даже включил за один вечер несколько поздних сонат.

Общие Соображения

Что касается позднего творчества Бетховена, и особенно его поздние сонаты для фортепиано, Соч. 109 особенно примечателен своим отклонением от норм сонатная форма и для его гармонический и структурные инновации.

Последние сонаты Бетховена

Opus 109 — один из трех последних произведений Бетховена, 5 или шесть сонаты, причисленные к его поздним произведениям. Различные точки отсечки возникают из-за того, что сонаты из Опус 90 Они разнообразны и противоречивы как по форме, так и по преобладающим музыкальным тенденциям. Пианистические средства сведены к более стройным, камерная музыка -подобный голос ведущего, как в первой части Opus 110, или растворяется в речитатив -подобные отрывки, как в третьей части того же произведения. Эти процедуры контрастируют с усиленным виртуозность, расширение формы и увеличение габаритной длины, как например в Hammerklavier соната, Соч. 106. В соч. 109, воспоминания о прямолинейном стиле ранних сонат под влиянием Гайдна, контрастируют с гармонией, которая иногда бывает резкой, предвосхищающей музыку 20 века.:169 Это придает особое значение принципам полифонический вариация, как во второй части соч. 109, и, следовательно, использование барокко формы, особенно фуга и фугато. Очень широкие промежутки между наружными голоса, процесс разбивки музыки на более короткие отметить значения (как в шестой вариации соч. 109), использование трели разложить музыку на слои звука (та же вариация в соч.109 и снова в Соч. 111 ), арпеджио, остинаты и тремоло приобретают повышенное значение.:138

Общие характеристики

Эта соната соблазняет слушателя своим интимным, менее драматичным характером и отличается особым лиризмом, «мелодичными и гармоническими красотами», орнаментами и арабесками, намекающими на Шопен.:192 В этой сонате, как и во многих поздних произведениях Бетховена, одна интервал имеет значение повсюду. Вот интервал трети.:140 Она разделяет с другими сонатами позднего Бетховена смещение фокуса на последнюю часть, растворение в «чистом звуке» и отсылки к формам старого барокко.:14–15 Некоторое сходство с открытием Соната ля ля, Op.101 были отмечены.:401

Ключ

На протяжении всей истории музыки было много философских рассуждений о характере отдельных клавиш. В Бетховене ми мажор (часто описываемый как яркий и сияющий) и ми минор (грустный, плачущий) часто появляются вместе, как в Соч. 14 № 1, второй квартет Разумовского и Соч. 90. Говорят, что комбинация смягчает как светлые, так и темные аспекты музыки.:401

Отличия от стандартной модели

Opus 109 отличается от «стандартной модели» по нескольким параметрам. Хотя написано в трех частях, это больше похоже на «два сбалансированных движения»,:163 так как первая часть связана с скерцо -любить удерживая педаль. Внутренняя форма первой части основана не столько на проработке, сколько на контрастном сопоставлении быстрого и медленного, громкого и мягкого, мажорного и минорного. Следовательно, вторая часть берет на себя еще больше функций, обычно присваиваемых первой части, которая была бы в форма соната-аллегро. Затем третья часть — что наиболее необычно для сонаты — это тема и вариации. Таким образом, тема в третьей части берет на себя роль медленной части, которая обычно является второй частью стандартной модели. Хотя формально соната состоит из трех частей, многие ведущие музыканты и записи делают его похожим на два движения, переходя во вторую часть без паузы, а затем четко разделяя третью часть. Однако музыковеды Юрген Уде, Ричард Розенберг , Удо Зилкенс  и Карл Дальхаус разделите произведение на три части в их подробном анализе.

использованная литература

1. Керман, Джозеф; Тайсон, Алан (Август 1983 г.). . W W Norton & Co Inc. ISBN  978-0-393-30091-8.
2. ^
3. ^ Мередит, Уильям (декабрь 1985 г.). «Истоки сочинения Бетховена 109». Музыкальные времена. 126 (1714): 713–716. JSTOR  .
4. Зигард Бранденбург: Die Skizzen zur neunten Symphonie, п. 105.
5. Марстон, Николас (1995). «Глава 8: Планы для вариации множества». Соната для фортепиано Бетховена ми, соч. 109. Кларендон Пресс. С. 184–217. ISBN  978-0-19-315332-5. См. Особенно стр. 210–211.
6. ^ Зилкенс, Удо (1994). Beethovens Finalsätze in den Klaviersonaten. Тонгер Musikverlag. ISBN  3-920950-03-8.
7. ^ Дрейфус, Кей (1971). Пять последних фортепианных сонат Бетховена: исследование аналитическим методом. Мельбурн: Диссертация (D.Mus.) — Мельбурнский университет, факультет музыки.
8. ^ Маузер, Зигфрид (2001). Бетховенс Клавиерсонатен — Ein musikalischer Werkführer. München: Verlag C.H.Beck. ISBN  3-406-41873-2.
9. ^ Уде, Юрген (2000). Бетховенс Клавиерсонатен 16–32. Дитцинген: Reclam. ISBN  978-3-15-010151-3.
10. ^ Зилкенс, op. соч. стр.128, 130, 230
11. ^ Бадура-Шкода, Пол; Демус, Йорг (1970). Die Klaviersonaten фон Людвиг ван Бетховен. Висбаден: Ф. А. Брокгауз. ISBN  3-7653-0118-3.
12. ^ Розенберг, Ричард (1954). Die Klaviersonaten Людвиг ван Бетховенс. т. 2. Ольтен и Лозанна: Урс Граф Верлаг.
13. Кюн, Клеменс (1998). Formenlehre der Musik. Bärenreiter. п. 206. ISBN  978-3-7618-1392-8.
14. Арнольд Вернер-Йенсен: Рекламный музыкальный фюрер Людвиг ван Бетховен, Reclam, 1998, стр. 92. ISBN  3-15-010441-6
15. Динслэдж, Патрик (1987). Studien zum Verhältnis von Harmonik, Metrik und Form in den Klaviersonaten Ludwig van Beethovens. Э. Кацбихлер. С. 85 и далее. ISBN  978-3-87397-073-1.
16. Розен, Чарльз (1988). . WW Norton & Co. стр.. ISBN  978-0-393-30219-6.
17. Альфред Брендель: Der späte Stil. В: Nachdenken über Musik. München 1982, стр. 82
18. Хьюго Риманн, цитируется у Ричарда Розенберга: op. соч. стр. 408–409
19. Дальхаус, Карл; Рингер, Александр Л .; Ритмюллер, Альбрехт (1994). Бетховен — интерпретатор сейнера Werke. 2. Verlag Laaber. ISBN  3-89007-304-2.
20. Генрих Шенкер (ред.) переведено с новым предисловием Карл Шахтер (1975): Людвиг ван Бетховен: Полные сонаты для фортепиано, т. 2, Dover Publications Inc., Нью-Йорк, ISBN  0-486-23135-6, стр. 570–571
21. Дальхаус, Карл (1993). Людвиг ван Бетховен унд seine Zeit. Лаабер.

General Information

Navigation etc.