Соната для фортепиано № 13 (бетховен)

Navigation etc.

Beethoven Piano Sonatas

Piano Sonata No.1 in F minor, Op.2 No.1
Piano Sonata No.2 in A major, Op.2 No.2
Piano Sonata No.3 in C major, Op.2 No.3
Piano Sonata No.4 in E-flat major, Op.7 («Grand Sonata»)
Piano Sonata No.5 in C minor, Op.10 No.1 («Little Pathétique»)
Piano Sonata No.6 in F major, Op.10 No.2
Piano Sonata No.7 in D major, Op.10 No.3
Piano Sonata No.8 in C minor, Op.13 («Pathétique»)
Piano Sonata No.9 in E major, Op.14 No.1
Piano Sonata No.10 in G major, Op.14 No.2
Piano Sonata No.11 in B-flat major, Op.22
Piano Sonata No.12 in A-flat major, Op.26 («Funeral March»)
Piano Sonata No.13 in E-flat major, Op.27 No.1 («Quasi una fantasia»)
Piano Sonata No.14 in C-sharp minor, Op.27 No.2 («Moonlight»)
Piano Sonata No.15 in D major, Op.28 («Pastoral»)
Piano Sonata No.16 in G major, Op.31 No.1

Piano Sonata No.17 in D minor, Op.31 No.2 («The Tempest»)
Piano Sonata No.18 in E-flat major, Op.31 No.3 («The Hunt»)
Piano Sonata No.19 in G minor, Op.49 No.1 («Leichte Sonata»)
Piano Sonata No.20 in G major, Op.49 No.2 («Leichte Sonata»)
Piano Sonata No.21 in C major, Op.53 («Waldstein»)
Piano Sonata No.22 in F major, Op.54
Piano Sonata No.23 in F minor, Op.57 («Appassionata»)
Piano Sonata No.24 in F-sharp major, Op.78 («A Thérèse»)
Piano Sonata No.25 in G major, Op.79 («Cuckoo»)
Piano Sonata No.26 in E-flat major, Op.81a («Les adieux»)
Piano Sonata No.27 in E minor, Op.90
Piano Sonata No.28 in A major, Op.101
Piano Sonata No.29 in B-flat major, Op.106 («Hammerklavier»)
Piano Sonata No.30 in E major, Op.109
Piano Sonata No.31 in A-flat major, Op.110
Piano Sonata No.32 in C minor, Op.111

Состав и публикация

Бетховену было около 30 лет, когда он написал сонату. Он уже сделал себе имя в Вене как пианист и композитор и начал исследовать альтернативы композиционным процедурам классической эпохи, которых он в основном придерживался в течение 18 века. Самые известные произведения его «среднего периода», часто подчеркивающие героизм, были еще впереди.

Эскизы Бетховена для первой, второй и последней частей сохранились, но оригинал автографа утерян. Соната была издана отдельно от своего более известного компаньона Opus. 27 № 2 («Лунная соната»), но в то же время Каппи в Вене; Первые объявления о произведении появились 3 марта 1802 года. Оба соч. Изначально 27 сонат назывались Sonata quasi una fantasia.

Посвятителем работы была (что было типично для того времени) аристократка, принцесса Жозефина фон Лихтенштейн. Мало что известно об отношениях Бетховена с ней.

Quasi una fantasia

Grove Music Online переводит итальянское название Sonata quasi una fantasia как «соната в духе фэнтези «. Хотя мы не можем точно знать, почему Бетховен использовал это описание для двух соч. 27 сонат, доступно несколько объяснений. В случае настоящего произведения (но не сопутствующего) вся соната воспроизводится непрерывно, без пауз между частями, как и в большинстве фантазий. Движения расположены не в обычном для сонаты порядке: вступительная часть — медленная, а скерцо и медленная часть — в перевернутом порядке. Первая часть не в сонатной форме, как в большинстве сонат. Как заметил Кеннет Дрейк, движения резко контрастируют друг с другом, что является общей чертой частей фантазии. Наконец, появление цитаты из одной части в другой (здесь, из третьей части в четвертой) — это форма свободы, обычно не используемая в классических сонатах.

Некоторые из этих паттернов упоминаются в Обсуждение Льюисом Локвудом эстетики «quasi una fantasia» Бетховена:

Результат принципа «attacca » — это размытие концепции каждого движения как автономного целого..

Вместо этого «аттактические» связи заставляют обратить внимание на совокупность всей композиции с ее переходами от движения к движению, и таким образом, от одного четко определенного затрагивают к другому…. Это еще более верно, когда, как в , есть также циклическое возвращение более раннего материала позже в сонате, что, таким образом, направлено на объединение его движений в единый цикл

Кому посвящена соната №13

Тринадцатая соната посвящена богатой даме благороднейшего дамского ордена Звёздного креста, Йозефине Софии Лихтенштейн (полное ее имя — Мария Йозефа София фон Лихтенштейн).

Йозефина родилась в Вене предположительно 20 (может быть, 21) июня 1776 года в семье ландграфа Иоахима Эгона Фюрстенберга-Вайтрского и его супруги, графини Софии Терезии Эттинген-Валлерштейнской.

Известно, что 12 апреля 1792 года Йозефина вышла замуж за знаменитого полководца Иоганна фон Лихтенштейна (1760—1836), который позже стал известен, как десятый и последний правитель княжества Лихтенштейн в составе Священной Римской Империи, а также известен многократными отличиями при войнах с французами, начиная с Первой коалиции, и вплоть до момента подписания «Шёнбруннского мира» (который, кстати говоря, именно он и подписал от имени Австрии, вследствие чего позже был обвинен в «плохих навыках дипломатии» и, дослужившись до «фельдмаршала», завершил военную карьеру, посвятив себя правлению княжеством Лихтенштейн).

Известно, что у Йозефины и Иоганна фон Лихтенштейна родилось четырнадцать детей: семеро мальчиков и семь девочек, правда три девочки не пережили детский возраст (две из них умерли еще в возрасте до трех лет). Сама Йозефина, как известно, умерла 23 февраля 1848 года.

К сожалению, об отношениях Йозефины Лихтенштейн с Людвигом ван Бетховеном мы знаем очень мало. Большинство биографов-бетховеноведов полагают, что Людвига с Йозефиной познакомил Карл Лихновский, влиятельный аристократ, друг и один из первых меценатов композитора. Есть также данные, что Бетховен преподавал Йозефине уроки игры на фортепиано, однако мы этого, к сожалению, никак подтвердить не можем, хотя это вполне вероятно.

Судя по всему, Йозефина была очень добра, а также очень хорошо относилась к Бетховену. Нам известно, что в 1805 году композитор написал Йозефине письмо, в котором просил ее оказать финансовую помощь своему ученику и другу Фердинанду Рису, испытывавшему на тот момент тяжелое финансовое положение. Однако считается, что молодой Рис то ли из-за стеснения, то ли из принципа не передал это письмо Йозефине и самостоятельно выбирался из кризисного положения.

General Information

Authorities
Work Title	Piano Sonata No.13
Alternative. Title	Sonata quasi una fantasia
Name Translations	Piano Sonata No. 13; Klaviersonate Nr. 13; Sonata para piano n.º 13; Pianosonaatti nro 13; Sonate pour piano nº 13 de Beethoven; Sonata per pianoforte n. 13; ピアノソナタ第13番; Pianosonate nr. 13; XIII Sonata fortepianowa Beethovena; Соната для фортепиано № 13; Соната для фортепіано № 13; Sonata pentru pian nr. 13; Sonata per a piano núm. 13; Σονάτα για πιάνο No. 13; 피아노 소나타 13번; 第13號鋼琴奏鳴曲 (貝多芬)
Name Aliases	Quasi una fantasia; Piano Sonata No. 13 in E-flat Major, Op. 27, No. 1, «Quasi una fantasia»; Pianosonate nr. 13 (Beethoven)
Composer	Beethoven, Ludwig van
Opus/Catalogue NumberOp./Cat. No.	Op.27 No.1
I-Catalogue NumberI-Cat. No.	ILB 174
Key	E-flat major
Movements/SectionsMov’ts/Sec’s	4 movements: Andante (E♭ major) Allegro molto e vivace (C minor) Adagio con espressione (A♭ major) Allegro vivace (E♭ major)
Year/Date of CompositionY/D of Comp.	1800–01
First Publication.	1801
Dedication	Fürstin Josephine von Liechtenstein
Average DurationAvg. Duration	15-16 minutes
Composer Time PeriodComp. Period	Classical
Piece Style	Classical
Instrumentation	piano
Discography
External Links	Wikipedia article

Движения

Соч. 27 Соната №1 состоит из четырех частей:

Анданте — Аллегро — Анданте в пяти частях форма рондо (ABACA); в E♭ основной, второй эпизод (С) в До мажор.
Allegro molto e vivace в До минор находится в модифицированном Форма скерцо, раздел трио в А♭ основной.
Adagio con espressione в♭ основной. также в троичная форма (ABA)
Allegro vivace в E♭ майор находится в форма сонаты рондо (AB′ACAB)

Первые четыре такта первой части: Анданте.

Первая часть в пяти частях форма рондо вместо сонатная форма, необычное для Бетховена. Темп медленный, прерывается быстрым медиальным отделом.

Вторая часть — это скерцо и имеет троичную форму (норма для скерци). Главный тема состоит в основном из четвертных нот в параллельных октавах. Когда он возвращается после раздела трио, левая рука играет стаккато, а ноты партии правой руки (все еще легато) смещаются на половину доли позже. Движение включает краткое coda и завершается аккордом до мажор, а Пикардия третья.

Третья часть медленная по темпу и имеет лирическую, благородную тему, противопоставленную восьмая нота сопровождение (позднее 16-е). Движение не завершается тоник ключ, но вместо этого достигает финала каденция что ведет прямо к финалу. Движение краткое, и поэтому некоторые слушатели могут его услышать как введение к финальной части, а не как самостоятельное движение.

В финал это наиболее протяженное движение произведения; Чарльз Розен отмечает: «Этой частью Бетховен начал эксперимент, к которому он продолжал возвращаться и развиваться на протяжении многих лет, по смещению некоторой части веса произведения с начальной части на финал». Работа идет в быстром темпе и в форма сонаты рондо. В разделе кода кратко возвращается основная тема медленной части, за которой следует короткая каденция. Далее следует короткий заключительный раздел, помеченный как Presto, основанный на сильно сжатой версии основной темы.

Типичное исполнение произведения длится 15 минут.

Примечания

^Гордон (2005, 5)
^ Гордон (2005, 114)
^ Розен (2002, 156)
^ Марстон (2000, 93)
^Цитируется у Сисмана (1998, 70)
^Бетховен вернется к этой процедуре в Пятая симфония, соната для фортепиано Opus 101, виолончельная соната Opus 102 No. 1 (Marston 2000, 93) и Девятая симфония Существуют прецеденты Гайдна: его 31-я и 46-я симфонии.
^Некоторые более поздние примеры той же процедуры включают сопутствующую фортепианную сонату соч. 27 № 2 (Marston 2000, 93), сонаты для фортепиано Op.101 (Marston 2000, 93) и Opus 111, соната для виолончели Op.102 No. 1 (Marston 2000, 93), и Восьмая симфония.
^Стюард (2005, 114)