Клавирное творчество баха. «хорошо темперированный клавир»

Фуга

Как уже отмечалось , трехчастная фуга имеет длину 31 такт.

Сюжет очарователен, запоминается и легко повторяется с мотивом, который повторяется трижды на до-си-до.

Ноты временно отключены.

Фуга относительно легкая, с тремя голосами и четырьмя развлечениями. Пьеса заканчивается полностью повторным воздействием на субъект сопрано на тонической педали, несколькими дополнительными голосами, усиливающими гармонию (процедура, которая контрастирует с контрапунктурной серьезностью предшественников Баха) и мажорным аккордом .

Эта часто анализируемая фуга уже была проанализирована некоторыми учениками Баха: Бернхард Кристиан Кайзер (1705–1758) оставляет аннотации на рукописи P 401. Регулярность записей, наличие четко определенных контр-сюжетов, развлечения, использование орудий в первом и четвертом, репризы субъекта на педали из тоника, по сути своей четкой и логичной плана, формально копировального фуги.

Ноты временно отключены.

Две контртемы. Как и в прелюдии, Бах заканчивает фугу третьей из Пикардии.

Ссылки [ править ]

1. ^ «Прелюдия и фуга, D BWV 532; BWV 532.2» . Bach Digital . Лейпциг: Архив Баха ; и другие. 14 мая 2019.
2. ^ a b c «Классические архивы» . Классические архивы . Проверено 12 февраля 2010 года .
3. ^ «Публикация Decca Records № 443 485-2».
4. ^ «Фуга, D (ранняя версия) BWV 532 / 2a; BWV 532.1» . Bach Digital . Лейпциг: Архив Баха ; и другие. 9 мая 2019.
5. ^ http://www.berndkolb.ch/Bachseite/BWV501-600/BWV532a_engl.htm
6. ^ «Классические архивы» . Классические архивы . Проверено 12 февраля 2010 года .
7. ^ «JSBach.org» . jsbach.org . Проверено 12 февраля 2010 года .
8. ^ «Барокко music.org» . Барокко music.org . Проверено 12 февраля 2010 года .
9. ^ «qub.ac.uk» . qub.ac.uk . Проверено 12 февраля 2010 года .

Структура

Произведение состоит из двух частей: прелюдии и фуги. Обе части ре мажор, но для начала нет темп маркировка дана в любом разделе. Обе части в 4/4.

Прелюдия

Прелюдия начинается с полутрясущийся шкалы от педалей, а затем руководства начинаются с замысловатого дрожать узор между руками. Затем за очередным движением педалей следует продолжение модели дрожания справа. Затем образец дрожания повторяется на октаву ниже. Затем педали воспроизводят образцы арпеджио, которые начинают повторяющуюся тему и замедляются на всем протяжении. Это длится четыре такта. Затем к руководствам прилагается педаль с устойчивой педалью, в которой ритм состоит из точечных и полудряхнувших звуков. Затем это превращается в повторяющееся G♯, B полусредний ритм. Затем это замедляется до серии повторяющихся ритмов.

Затем новая фраза начинается с восходящей гаммы в руководствах до большого аккорда ре мажор. Затем вводится новый темп: Алла Бреве, а затем вводится большая фраза с очень полифонической текстурой и заметной мелодией. Затем часть начинается с аккордов, сыгранных в руководствах, и дрожащих звуков на педалях. Это продолжается еще долго, пока левая рука не возьмет мелодию, а правая не сыграет дрожь.

Когда этот раздел заканчивается, новый темп Адажио начинается. Затем появляется новая тема с медленными дрожаниями в нижнем руководстве и педальными и восходящими гаммами в верхнем руководстве. Затем прелюдия завершается медленной темой с ломаными арпеджио и медленными, удлиненными финальными аккордами.

Фуга

Сюжет этой фуги составляет восемь тактов и состоит из плотных фигураций, охватывающих целую октаву. Бах рассматривает этот предмет сначала через относительный минор, затем через медианту минор, а затем — через минорную гармонию ведущего тона и мажорную гармонию на супертонике. После этой прогрессии мы входим в эпизод с шквалом фигур на доминанте, а затем — на полную запись субъекта на тонике, который работает для разрешения предшествующего напряжения настолько хорошо, что конечная кодировка почти имеет природу запоздалой мысли.

Тема фуги, показывающая поворотный мотив, за которым следует падающая последовательность

Сюжеты фуг BWV 532a и 532 идентичны, также как и вступление контр-темы в голосе альта, а затем и в голосе тенора. Фуга в BWV 532a идентична фуге в BWV 532 до 28-го такта (7 тактов после введения предмета в педали).

История

Фуга ре мажор, BWV 532a, была написана около 1708 года. Это более ранняя версия фуги BWV 532. Об этой фуге мало что известно, кроме того, что она была написана примерно за 2 года до прелюдии и фуги ре мажор, и была написана и премьера Веймар. Также BWV 532 был написан во время пребывания Баха в Веймаре: он был написан между 1709 и 1717 годами. Многие из его величайших и самых известных произведений для органа были написаны в этот период, в том числе, например, Прелюдия и фуга ми мажор, BWV 566. Композитор проживал в Веймаре после того, как был нанят правящим герцогом Веймарским, Вильгельм Эрнст в 1709 г. органистом и участником придворного оркестра; его особенно поощряли использовать свои уникальные таланты с органом герцога. В самом деле, его слава об игре на инструменте росла, и его посещало множество студентов, изучающих игру на органе, чтобы послушать его игру и попытаться научиться его технике. В Прелюдия и фуга ре мажор вероятно, был составлен в 1710 году, хотя это не точно. Что мы действительно знаем, так это то, что BWV 532 представляет собой длинную, сложную, самодостаточную фугу, которой предшествует многосекционная прелюдия. Таким образом, он должен был быть написан до того, как Бах систематизировал четкую форму прелюдии и фуги, состоящую из двух частей, которые используются Хорошо темперированный клавир, который был составлен в 1722 году.

История [ править ]

Фуга ре мажор, BWV 532a, была написана около 1708 года. Это более ранняя версия фуги BWV 532. Об этой фуге мало что известно, кроме того, что она была написана примерно за 2 года до прелюдии и фуги. ре мажор, сценарий и премьера которого состоялась в Веймаре . Также BWV 532 был написан во время пребывания Баха в Веймаре: он был написан между 1709 и 1717 годами. Многие из его величайших и наиболее известных сочинений для органа были написаны в этот период, в том числе, например, Прелюдия и Фуга ми мажор. , BWV 566 . Композитор проживал в Веймаре после того, как был нанят правящим герцогом Веймарским Вильгельмом Эрнстом.в 1709 г. органистом и участником придворного оркестра; его особенно поощряли использовать свои уникальные таланты с органом герцога. Действительно, его слава об игре на инструменте росла, и многие студенты, изучающие игру на органе, приходили к нему, чтобы послушать его игру и попытаться научиться его технике. Прелюдия и фуга ре мажор , вероятно , состоит в 1710 году, хотя это не точно. Что мы действительно знаем, так это то, что BWV 532 представляет собой длинную, сложную, самодостаточную фугу, которой предшествует многосекционная прелюдия. Таким образом, он должен был быть написан до того, как Бах систематизировал четкую форму прелюдии и фуги , состоящую из двух частей , которые использовались в «Хорошо темперированном клавире» , сочиненном в 1722 году.

Структура [ править ]

Произведение состоит из двух частей: прелюдии и фуги. Обе части ре мажор, но, во-первых, ни в одной из частей нет обозначения темпа . Обе части в 4/4.

Прелюдия

Прелюдия начинается с полудрёбной гаммы на педалях, а затем мануалы начинаются с замысловатого рисунка дрожания между ладонями. Затем за очередным движением педалей следует продолжение модели дрожания с правой стороны. Затем образец дрожания повторяется на октаву ниже. Затем педали воспроизводят арпеджированные паттерны, которые начинают повторяющуюся тему и замедляются на всем протяжении. Это длится четыре такта. Затем к руководствам прилагается педаль с устойчивой педалью, в которой ритм точечной и полудрочной вибрации. Затем это превращается в повторяющийся полу-полутрясущий ритм G♯, B. Затем это замедляется до серии повторяющихся ритмов.

Затем новая фраза начинается с восходящей гаммы в руководствах до большого аккорда ре-мажор. Затем вводится новый темп: Alla breve , а затем вводится большая фраза с очень полифонической текстурой и заметной мелодией. Затем секция начинается с аккордов, сыгранных в руководствах, и дрожащих звуков на педалях. Это продолжается еще долгое время, пока левая рука не возьмет мелодию, а правая не сыграет дрожь.

Когда этот раздел заканчивается, начинается новый темп Адажио . Затем появляется новая тема с медленными дрожаниями в нижнем руководстве и педальными и восходящими гаммами в верхнем руководстве. Затем прелюдия завершается медленной темой с ломаными арпеджио и несколькими медленными, удлиненными финальными аккордами.

Фуга

Сюжет этой фуги составляет восемь тактов и состоит из плотных фигур, охватывающих целую октаву. Бах рассматривает этот предмет сначала через относительный минор, затем через медиантный минор, а затем — через минорную гармонию ведущего тона и мажорную гармонию на супертонике. После этой прогрессии мы входим в эпизод с шквалом фигур на доминанте, а затем на полную запись субъекта на тонике, который работает для разрешения предшествующего напряжения настолько хорошо, что возможная кодировка почти имеет природу запоздалой мысли.

Сюжет фуги: поворотный мотив, за которым следует нисходящая последовательность.

Сюжеты фуг BWV 532a и 532 идентичны, также как и вступление контр-темы в голосе альта, а затем и в голосе тенора. Фуга в BWV 532a идентична фуге в BWV 532 до 28-го такта (7 тактов после введения предмета в педали).

История

Фуга ре мажор, BWV 532a, была написана около 1708 года. Это более ранняя версия фуги BWV 532. Об этой фуге мало что известно, кроме того, что она была написана примерно за 2 года до прелюдии и фуги ре мажор, и была написана и премьера Веймар. Также BWV 532 был написан во время пребывания Баха в Веймаре: он был написан между 1709 и 1717 годами. Многие из его величайших и самых известных произведений для органа были написаны в этот период, в том числе, например, Прелюдия и фуга ми мажор, BWV 566. Композитор проживал в Веймаре после того, как был нанят правящим герцогом Веймарским, Вильгельм Эрнст в 1709 г. органистом и участником придворного оркестра; его особенно поощряли использовать свои уникальные таланты с органом герцога. В самом деле, его слава об игре на инструменте росла, и его посещало множество студентов, изучающих игру на органе, чтобы послушать его игру и попытаться научиться его технике. В Прелюдия и фуга ре мажор вероятно, был составлен в 1710 году, хотя это не точно. Что мы действительно знаем, так это то, что BWV 532 представляет собой длинную, сложную, самодостаточную фугу, которой предшествует многосекционная прелюдия. Таким образом, он должен был быть написан до того, как Бах систематизировал четкую форму прелюдии и фуги, состоящую из двух частей, которые используются Хорошо темперированный клавир, который был составлен в 1722 году.

Наследие

Мера Швенке

Некоторые ранние выпуски прелюдии содержат дополнительную бар между 22 и 23 тактами, известная как «мера Швенке», мера, предположительно добавленная Кристиан Фридрих Готлиб Швенке  в попытке исправить то, что он или кто-то другой ошибочно считал «ошибочной» прогрессией (хотя это могут быть случайно поврежденные рукописи, связанные со Швенке), даже несмотря на то, что такого рода прогрессия была стандартной в музыке времен Баха.

Музыкальные партитуры временно отключены.

Однако, по мнению Герман Келлер «Швенке был искушенным и хорошо информированным музыкантом, который, вероятно, не думал об улучшении Баха».

Такт 22 содержит букву F♯ в бас, который пропускает к А♭ в такте 23, создавая уменьшенная треть; в то время как мера Швенке имеет G в бас из 6₄ (вторая инверсия ) минорный аккорд с C в качестве корень одолженный от параллельно гармонический минор. А♭ можно рассматривать как ее энгармонический, ГРАММ♯, что создает основная секунда шаг с F♯, но A♭ функции как верхний ведущий тон (параллельно естественный или по убыванию мелодический минор ). Франц Кролл, возможно, был первым, кто подверг сомнению и отредактировал меру, впервые в 1862 году, а в копии рукописи 1725 года ученика Баха Генриха Гербера эта мера не встречается. Август Хальм также критиковал эту меру, подвергая сомнению его логику еще в 1905 году.

«Аве Мария» Гуно

Шарль Гуно сочинил мелодию, основанную на прелюдии; а установка этой мелодии на Ave Maria популярен. Издание прелюдии, использованное Гуно, содержит меру Швенке.

20 век

Мстислав Ростропович сравнил эту Прелюдию с вступительными тактами знаменитой Прелюдии Баха. Сюита для виолончели № 1, в видео под названием Ростропович интерпретирует Баха, снятый в 1991 году в Basilique Sainte Madeleine в Vézelay, Франция.

«Repent Walpurgis», последний трек на дебютный альбом к прогрессивный рок группа Прокол Харум содержит переложение прелюдии лидера группы Гэри Брукер.

Рекомендации

1. ^ Парикмахер, Элинор (1970). «Вопросы к редактору». Бах. 1 (1): 19–22. JSTOR  . Вставка такта свидетельствует о принципиальном непонимании Баха перескока в басу от фа-диез до ля-бемоль. Кажется маловероятным, что хоть один знающий современник Баха попытался бы «исправить» эту не редкость басовой прогрессии.
2. (2009). Август Хальм: Критическая и творческая жизнь в музыке, стр.56. Университет Рочестера. ISBN  9781580463294.
3. Локвуд, Льюис; Вебстер, Джеймс; Рейнольдс, Кристофер; ред. (1996). Бетховен Форум, стр.70. Университет Небраски. ISBN  9780803229211. Хальм (1905). «Музыкальная логика», Der Kunsturart 18, с.486-87.
4. Йохансон, Клас (2000). . Издательство SAF. п.. ISBN  978-0-946-71928-0.
5. Основы рока: от «Синие замшевые туфли» до «Сюиты: Голубые глаза Джуди». Издательство Оксфордского университета. 2008. с. 67. ISBN  978-0-199-71870-2.

Структура

Произведение состоит из двух частей: прелюдии и фуги. Обе части ре мажор, но для начала нет темп маркировка дана в любом разделе. Обе части в 4/4.

Прелюдия

Прелюдия начинается с полутрясущийся шкалы от педалей, а затем руководства начинаются с замысловатого дрожать узор между руками. Затем за очередным движением педалей следует продолжение модели дрожания справа. Затем образец дрожания повторяется на октаву ниже. Затем педали воспроизводят образцы арпеджио, которые начинают повторяющуюся тему и замедляются на всем протяжении. Это длится четыре такта. Затем к руководствам прилагается педаль с устойчивой педалью, в которой ритм состоит из точечных и полудряхнувших звуков. Затем это превращается в повторяющееся G♯, B полусредний ритм. Затем это замедляется до серии повторяющихся ритмов.

Затем новая фраза начинается с восходящей гаммы в руководствах до большого аккорда ре мажор. Затем вводится новый темп: Алла Бреве, а затем вводится большая фраза с очень полифонической текстурой и заметной мелодией. Затем часть начинается с аккордов, сыгранных в руководствах, и дрожащих звуков на педалях. Это продолжается еще долго, пока левая рука не возьмет мелодию, а правая не сыграет дрожь.

Когда этот раздел заканчивается, новый темп Адажио начинается. Затем появляется новая тема с медленными дрожаниями в нижнем руководстве и педальными и восходящими гаммами в верхнем руководстве. Затем прелюдия завершается медленной темой с ломаными арпеджио и медленными, удлиненными финальными аккордами.

Фуга

Сюжет этой фуги составляет восемь тактов и состоит из плотных фигураций, охватывающих целую октаву. Бах рассматривает этот предмет сначала через относительный минор, затем через медианту минор, а затем — через минорную гармонию ведущего тона и мажорную гармонию на супертонике. После этой прогрессии мы входим в эпизод с шквалом фигур на доминанте, а затем — на полную запись субъекта на тонике, который работает для разрешения предшествующего напряжения настолько хорошо, что конечная кодировка почти имеет природу запоздалой мысли.

Тема фуги, показывающая поворотный мотив, за которым следует падающая последовательность

Сюжеты фуг BWV 532a и 532 идентичны, также как и вступление контр-темы в голосе альта, а затем и в голосе тенора. Фуга в BWV 532a идентична фуге в BWV 532 до 28-го такта (7 тактов после введения предмета в педали).

Внешние ссылки [ править ]

• Прелюдия и фуга ре мажор, BWV 532 : партитуры в проекте International Music Score Library Project
• Бесплатная загрузка BWV 532, записанного Джеймсом Кибби на органе Готфрида Зильбермана / Захариаса Хильдебрандта 1755 года в католической церкви Хофкирхе , Дрезден, Германия
• Видео «Фуга ре мажор» из BWV 532 в исполнении Тимоти Коридди