Роберт Шуман
С не менее трагичной судьбой немецкий композитор Роберт Шуман — один из лучших композиторов романтической эры. Он создавал удивительную по красоте музыку. Чтобы получить представление о немецком романтизме XIX века, достаточно послушать «Карнавал» Роберта Шумана. Он смог вырваться из музыкальных традиций классической эры, создав свою интерпретацию романтического стиля. Роберт Шуман был одарен многими талантами, и даже долгое время не мог определиться между музыкой, поэзией, публицистикой и филологией (он был полиглотом и свободно переводил с английского, французского и итальянского). Он также был потрясающим пианистом. И все же главным призванием и страстью Шумана была музыка. В его поэтичной и глубоко-психологичной музыке музыке во многом отражается двойственность натуры композитора, порыв страсти и уход в мир грез, осознание пошлой действительности и стремление к идеалу. Один из шедевров Роберта Шумана, который просто обязан услышать каждый:
Воплощение божественной красоты
Сегодня мы отправимся в гости к самому Иоганну Себастьяну Баху. Каждое поколение открывает в музыке Баха нечто новое, созвучное своему времени. Возможно, вы тоже заново откроете для себя этого композитора и его музыку. Мы с вами послушаем лучшие произведения И. С. Баха.
Музыка, которая прозвучит в начале нашей встречи, создает атмосферу возвышенности, ожидания чуда и предвкушение праздника. Но в этом произведении И. С. Баху принадлежит лишь партия аккомпанемента. Разве мог композитор предвидеть, что на основе его прелюдии французский композитор ХIХ века Шарль Гуно сочинит вокальную мелодию?
Вдохновленный божественной гармонией Баха, Ш. Гуно написал вариации для скрипки и фортепиано. После добавления к мелодии слов латинской молитвы «Аве Мария» это произведение становится еще одним шедевром музыкального искусства.
Ш. Гуно – И. С. Бах «Аве Мария»
Вот голос прозвучал таинственно и нежно, затронул сердце, за душу задел, прогнал сомнения, страх, в нас зародил надежду, и кажется, что ангел вдруг запел…
Предлагаю послушать оригинал прелюдии Баха
Обратите внимание на то, что вся мелодическая сфера рассредоточена в аккордах, сменяющих друг друга непрерывно. Баху удалось создать невероятный образ «Благовещания», затрагивающий струны нашей души, возрождающий доброе, вечное, прекрасное
И. С. Бах «Прелюдия и фуга до-мажор»
Цель музыки — трогать сердца!
И. С. Бах
И. С. Бах – немецкий композитор, величайший гений в истории музыки, жил и творил в эпоху Барокко. Музыкальное наследие Баха вошло в золотой фонд мировой культуры, а его бессмертные шедевры неподвластны времени. Музыка Баха – это история человечества, выраженная в звуках. Талант его был многосторонним – композитор, непревзойденный мастер полифонии, органист, клавесинист, скрипач, педагог. Творчество Баха принадлежит к музыке интеллектуальной, одним словом – это вечное и прекрасное искусство!
Что такое пассион?
Автограф Баха
Одним из известных вокально-оркестровых жанров церковной музыки в Германии XVIII века были пассионы, или «Страсти». По сути — это чтение определенных фрагментов Евангелия в стихотворном переложении, которое сопровождается инструментальной или хоровой музыкой. Пассионы исполнялась в церкви в Страстную пятницу. В них вновь проживались все самые важные события евангельской истории: Тайная вечеря, события в Гефсиманском саду, сговор первосвященников, предательство Иуды и взятие Христа под стражу, Его мучения, отступничество Петра, встреча с Пилатом, путь на Голгофу, страдания и смерть на кресте. Через воспоминание этих драматических событий Евангелия слушатель приходил к самому значительному — Пасхе, Воскрешению Христову.
Однажды, приехав в Гамбург, Бах познакомился со «Страстями по Матфею» Гендаля. Его потрясло это масштабное произведение, и он задумал сочинить нечто подобное. Первым опытом были неброски к «Страстям по Иоанну», для которых он заимствовал готовые арии известного немецкого поэта Брокеса. Хотя Бах достаточно долго трудился над «Страстями» еще в бытность придворным музыкантом у Леопольда Кетенского, исполнить их ему удалось только в Лейпциге, в храме св. Фомы. Здесь, будучи среди прочих соискателем места нового кантора, Бах исполнил «Страсти». Кальвинисты категорически не одобряли и не принимали церковную музыку, и исполнить свое сочинение в Кетене композитор не мог. Другое дело Лейпциг, где 26 марта 1723 года впервые прозвучали «Страсти по Иоанну». Исполнение продолжалось непрерывно два часа.
Вообще, как свидетельствуют биографы Баха, его музыка всегда существует сама по себе и вне его биографии, вне личных переживаний и невзгод. И хотя Бах не был философом и богословом, не оставил никаких теоретических и тем более философских трактатов, он был философом от музыки. Как созерцатель и мыслитель он выступил в своих пассионах.
Это не удивительно, ведь церковная музыка и органные сочинения во времена Баха были сродни проповедям. Но так как эта музыка исполнялась не перед знатной публикой, а перед простыми прихожанами, то церковное начальство и городская администрации считали недопустимыми вольности и импровизации внутри жанра. Первая реакция на «Страсти по Иоанну», написанные молодым композитором, была неоднозначной и настороженной. Кто-то усмотрел в сочинении не только недопустимую новизну, но даже излишнюю «театральность».
Но эти оценки не останавливали Баха в его творчестве
Для композитора Евангелие было важной составляющей его собственной жизни, было реальностью. Евангельские сюжеты становились темами музыкальной поэзии-проповеди
Как утверждают исследователи, всего Бахом было сочинено пять «Страстей», и они были как минимум двадцать раз исполнены в двух церквях Лейпцига (церкви св. Фомы и св. Николая, где служил Бах). Однако, в полном объеме до нас дошли только «Страсти по Иоанну» и «Страсти по Матфею». Причем «Страсти по Матфею» — одно из самых известных и масштабных произведений Баха при его жизни было исполнены всего трижды.
СВЕТСКИЕ ВОКАЛЬНО-ИНСТРУМЕНТАЛЬНЫЕ ЖАНРЫ
«Музыкальные драмы» («Dramma per musica») и кантаты:
«Скользите, играючи, волны» («Schleicht, spielende Wellen»).
«Раздор побежденный изменчивых струн» («Vereinigte Zwietrachb).
«Вздымайтесь, гремящие звуки!» («Auf, schmetternde Tone!»).
«Звучите, литавры, и трубы, трубите!» («Tonet, ihr Pauken, erschallet,Trompeten!»).«Амур-изменник» («Amore traditore»). Для баса.
«Состязание Феба с Паном» («Der Streit zwischen Phobus und Pan»).«О жизни в довольстве» («Von der Vergnugsamkeit»).«Эол Умиротворенный» («Der zufriedengestellte Aeolus»).«Выбор Геркулеса» («Die Wahl des Herkules»).«Начальство новое у нас» («Мег hahn en neue Oberkeet»)- Крестьянская кантата.«Увенчаны славой небесной столетья» («Mil Gnaden bekronet»).«He зная горестей житейских» («Non sa che sia dolore»).«Будем бодрствовать в заботах» («Lasst uns sorgen»).«О песня дивная!» («О angenehme Melodei»).«О чудный день, желанный век» («О holder Tag, erwunschte Zeit»).«Славься, Саксония, благословенна» («Preise dein Glticke, gesegnetesSachsen»).
«Пусть смолкнет болтовня» («Schweigt stille, plaudert nicht»)-Кофейная кантата.
«В порыве все вперед» («Schwingt freudig euch empor!»).
«Одна охота лишь меня бодрит» («Was mir behagt»).
«Вы рассейтесь, тени горя!» («Weichet nur, betrubte Schatten»).
«Разройте могилу, разрушьте тот склеп!» («Zerreisset, zersprenget, zerstoretdie Gruft!»).
«Светлейший Леопольд» («Durchlauchster Leopold»).
«Второе рождение»
Гениальное творчество Баха не было по-настоящему оценено его современниками. Пользуясь славой как органист, он при жизни не привлек должного внимания как композитор. О его творчестве не было написано ни одной серьезной работы, лишь ничтожная часть произведений была опубликована. После смерти Баха его рукописи пылились в архивах, многие безвозвратно затерялись, а имя композитора забылось.
Подлинный интерес к Баху возник лишь в XIX веке. Начало ему положил Ф. Мендельсон, случайно нашедший в библиотеке ноты «Страстей по Матфею». Под его управлением это произведение было исполнено в Лейпциге. Большинство слушателей, буквально потрясенных музыкой, никогда не слышало имя автора. Это было вторым рождением Баха.
К столетию со дня его смерти (1850) в Лейпциге было организовано баховское общество, поставившее целью издание всех сохранившихся рукописей композитора в виде полного собрания сочинений (46 томов).
Несколько сыновей Баха стали видными музыкантами: Филипп Эммануэль, Вильгельм Фридеман (Дрезден), Иоганн Кристоф (Бюккенбург), Иоганн Кристиан (самый младший, «Лондонский» Бах).
Общие сведения о классике
Иоганн Себастьян Бах, биографией которого интересуются поклонники его таланта, появился на свет 31 марта 1685 года в Эйзенахе. Мальчик был младшим и последним ребенком в семье. В роду Баха были прославленные скрипачи, органисты. Музыкальные династии имели особую популярность в Германии, поэтому многие родители стремились привить своим детям любовь к музыке. Первые уроки маленькому Себастьяну давал его отец — Иоганн Амброзиус, который играл на органе в Айзенахской церкви.
На протяжении всей жизни Иоганн Себастьян поменял много мест жительства. Это объясняется тем, что ему не нравились условия, которые ставили работодатели. Композитор стремился иметь свободу творчества, он хотел развивать свой талант все больше и больше.
Самые известные музыкальные произведения Баха
Все произведения его авторства объединили в единый список – каталог BWV. Каждому сочинению присвоен номер от 1 до 1127.
Удобен каталог тем, что все произведения разделены по типам произведений, а не по году написания.
Чтобы сосчитать, сколько сюит написал Бах, достаточно посмотреть на их нумерацию в каталоге. Например, Французским сюитам присвоены номера от 812 до 817. Значит, всего написано 6 сюит в рамках этого цикла. Всего же можно насчитать 21 сюиту и 15 частей сюит.
Самым узнаваемым произведением является Скерцо си-минор из «Сюиты для флейты и струнного оркестра № 2», получившее название «Шутка». Это мелодия часто использовалась для звонка на мобильных устройствах, но, несмотря на это, к сожалению, не все смогут назвать её автора.
Это интересно: некоторые ошибочно полагают, что композитор сочинял оперы. Однако попытка отыскать информацию о том, сколько опер написал Бах, заканчивается неудачей, ведь он не написал ни одной.
Действительно, названия многих произведений Баха не на слуху, однако их мелодии многим покажутся знакомыми. Например, «Бранденбургские концерты», «Гольдберговские вариации», «Токката и фуга ре-минор».
И.-С.Бах
Том I
Том II
Том I
Том II
Том I
Том II
Редакция Б.Муджеллини (B.Mugellini)
Том I
Том II
Нотная тетрадь Анны Магдалены Бах
Маленькие прелюдии и фуги(ред. Н.Кувшинникова)
Двух- и трёхголосные инвенции(Urtext)
Двух- и трёхголосные инвенции(ред. А.Гольденвейзера)
Двух- и трёхголосные инвенции(ред. Ф.Бузони)
Итальянский концерт
Каприччио на отъезд возлюбленного брата BWV992
Каприччио в честь Иоганна Кристофа Баха из Ордруфа BWV993
Французские сюиты
Французские сюиты (ред. Э.Петри) new!
Английские сюиты
Партиты (для клавира)
Партиты 1-3 (для клавира, другая редакция)
Французская увертюра (для клавира)
Прелюдия и фуга Es-dur, Фуга h-moll,
Сюита a-moll, Сюита Es-dur, Сюита e-moll,
Прелюдия и фугетта F-dur, Прелюдия и фугетта G-dur,
Прелюдия G-dur
Сюита c-moll для лютни или клавира BWV997
Прелюдия, фуга и Allegro для лютни или клавира BWV998
Гольдберг-вариации BWV988
Ария с вариациями в итальянской манере BWV989
Бах-Фейнберг Шесть органных хоральных прелюдий
Ария с вариациями в итальянской манере BWV989 (Urtext)
Концерты для клавира соло BWV972-987
Токкаты для клавира (фортепиано)
Токката fis-moll BWV910
Токката c-moll BWV911
Токката D-dur BWV912
Токката d-moll BWV913
Токката e-moll BWV914
Токката g-moll BWV915
Токката G-dur BWV916
Фантазии для клавира (фортепиано)
Хроматическая фантазия и фуга d-moll BWV903
(Оригинал и транскрипции Бюлова, Бузони, Зилоти)
Фантазия и фуга a-moll BWV894
Фантазия и фуга a-moll BWV904
Фантазия и неоконченная фуга c-moll BWV906(окончание Ф.Бузони)
Фантазия и фуга a-moll BWV944
Фантазия на две темы g-moll BWV917
Фантазия в виде рондо c-moll BWV918
Фантазия c-moll BWV919
Прелюдия (Фантазия) c-moll BWV921
Фантазия a-moll BWV922
Прелюдия h-moll BWV923
Три сонаты для клавира BWV964-966,
Allegro e-moll (из сонаты для скрипки и чембало G-dur BWV1019),
Adagio G-dur (из скрипичной сонаты-соло C-dur BWV1005) BWV968
Фуги для клавира (фортепиано)
Фуга a-moll BWV947
Фуга e-moll BWV956
Фуга a-moll BWV958
Фуга a-moll BWV959
Фуга A-dur на тему Т.Альбинони BWV950
Фуга h-moll на тему Т.Альбинони BWV951
Фуга B-dur на тему Я.А.Рейнкена BWV954
Искусство фуги (манускрипт)
Искусство фуги (Urtext)
Искусство фуги (для клавира)
Музыкальное приношение
Бранденбургские концерты(партитура)
Концерты для клавира (фортепиано) с оркестром
Концерт для клавира (фортепиано) с оркестром фа минор
Концерт для клавира (фортепиано) с оркестром ре минор
Концерт для клавира (фортепиано) с оркестром соль минор
Концерт для клавира (фортепиано) с оркестром Ми мажор
Концерт для клавира (фортепиано) с оркестром Ля мажор
Бах-Брамс «Чакона»
Бах-Бузони «Чакона»
Бах-Зилоти «Чакона»
Бах-ЗилотиОрганная хоральная прелюдия с вариациями ми минор
6 сонат и партита для скрипки и клавира
(с партиями)
Сонаты и партиты для скрипки-соло
Концерт для скрипки с оркестром N1 a-moll (с партией)
Концерт для скрипки с оркестром N2 E-dur (с партией)
Концерт для скрипки с оркестром g-moll (с партией)
Концерт для 2-х скрипок с оркестром (с партиями)
Страсти по Матфею (клавир)
Страсти по Иоанну (клавир)
Месса h-moll (клавир)
Магнификат (клавир)
Рождественская оратория (клавир)
Все духовные кантаты (клавиры)
Последние годы и память
63. В последние годы жизни Иоганн Себастьян потерял зрение и перенёс ряд операций, которые оказались безрезультатными. Композиторупришлось отказаться от различных концертов и встреч. Музыку за него записывал его зять, под диктовку. Реквиемом Баха стал хорал, названный «Я иду к Твоему трону».
64. 28 июля 1750 года он неожиданно прозрел, но уже вечером с ним случился удар. Иоганн Себастьян Бах умер в Лейпциге в возрасте 65 лет.
65. Могила Баха, похороненного на кладбище при одной из церквей в Лейпциге, была утеряна на много десятилетий, и её случайно обнаружили лишь в конце XIX века.
Могила Иоганна Себастьяна Баха в церкви Святого Фомы, Лейпциг, Германия, 2011 г.
66. В конце июля 1949 года останки Баха были перенесены в хоры церкви святого Фомы.
67. В Лейпциге есть памятник этому великому музыканту.
68. Некоторые историки сомневаются, что в могиле лежит именно Бах Иоганн, так как его останки переносились с места на место.
69. После смерти композитор оставил наследство своим детям, которое состояло из значительной суммы денег, 52 церковных книг и многих музыкальных инструментов.
70. Каталог всех произведений Баха был опубликован через 200 лет после его смерти.
71. В Германии установлено двенадцать памятников композитору.
Памятник И. С. Баха в Эйзенахе, около его родного дома (дом-музей Баха)
72. В 1850 году было основано Баховское общество, целью которого было издание полного собрания сочинений Баха.
73. Биография Баха была впервые изложена в 1802 году в трудах немецкого композитора Иоганна Форкеля.
74. Знаменитый композитор Мендельсон, автор всемирно известного свадебного марша, был поклонником творчества Иоганна Баха.
75. Другой классический композитор, Людвиг ван Бетховен, также высоко ценил Баха. В исторических документах сохранилось, что Бетховен настолько был тронут произведениями Баха, что сказал про него: «Не ручей, а море должно быть его имя».
76. Великий писатель Гёте описал ощущения от прослушивания музыки Баха, как «вечную гармонию в диалоге с самим собой».
77. Музыка Баха была записана на золотой диск космического аппарата «Вояджер», запущенного в межзвёздное пространство.
78. О жизни Иоганна Себастьяна Баха снято более 20 художественных и документальных фильмов.
79. В западноевропейской музыке произведения Баха считаются вершиной эпохи полифонии.
80. Иоганн Себастьян Бах, по данным газеты The New York Times, возглавляет десятку величайших композиторов всех времён.
Виртуоз органа
И. С. Бах пишет много музыкальных произведений, но слава о нем прежде всего распространяется как о виртуозном исполнителе. Он был большим поклонником клавишных инструментов, играл на клавесине, клавикорде. Но именно орган позволил ему в полной мере раскрыть свой талант композитора. Иоганн Себастьян Бах владел им в совершенстве, его мастерство было непревзойдённым. Этот факт признавали даже его соперники.
Погружаясь в этот безбрежный океан звуков, мы отвлекаемся от повседневной суеты и остаемся наедине с божественным. Светлые звуки этой органной прелюдии дают нам ощущение тишины, покоя и умиротворения. Эта музыка прозвучала в фильме А. Тарковского «Солярис».
И. С. Бах «Органная хоральная прелюдия фа-минор»
Есть в музыке святая тишина, Щемящая, как вера во Всевышнего, И эта тишина воплощена В ночных молитвах музыканта грешного. Молчанье ночи душу холодит, Свеченье звезд слегка легко колышется, Средь звезд в ночи пречистый лик горит, Молитва длится и в молитве слышится… О господи, прости…
С юных лет И. С. Бах знакомится с творчеством разных музыкантов. Но основательно он изучает творчество итальянских композиторов, обрабатывая их музыку. Так, автором следующего произведения является Алессандро Марчелло – композитор Италии времен Барокко. Хотя он являлся композитором-любителем, его произведения были весьма популярны. Самым известным из них стало «Адажио» в переложении И. С. Баха. Зазвучавшее по-новому, оно нас очаровывает силой и глубиной чувствования.
Токката и фуга ре минор (BWV 565)
Токката и фуга ре минор (BWV 565) — произведение для органа Иоганна Себастьяна Баха, одно из наиболее популярных его сочинений.
Предполагается, что произведение написано Бахом во время его пребывания в Арнштадте в период между 1703 и 1707 гг.
Особенностью этого малого полифонического цикла является непрерывность развития музыкального материала (без перерыва между токкатой и фугой). Форма состоит из трёх частей: токкаты, фуги и коды. Последняя, перекликаясь с токкатой, образует тематическую арку.
Токката
Токката начинается ярко выделяющимся мордентом, который повторяется октавой ниже. Токката состоит из контрастных по темпу и фактуре эпизодов, оканчивающихся каденциями.
Начинаясь с allegro, токката заканчивается в темпе adagio на третьей ступени ре минора (фа), что добавляет незавершенность и дает понять, что это ещё не финал.
Фуга
Фуга является восьмиголосной.
Тема фуги написана в технике скрытой полифонии. Дальнейшее имитационное развитие произведения основано на мелодических фигурациях. Интермедия и средняя часть отклоняются в параллельную тональность фа мажор. Реприза, возвращающая фугу в ре минор, начинается со стретты.
Кода представляет собой несколько «импровизационных» контрастных эпизодов (техника развития заимствована из токкаты). Всё сочинение завершается плагальной каденцией.
Аранжировки
Существует множество переложений токкаты и фуги. В частности, для фортепиано, гитары, электрогитары, баяна, струнного, джазового оркестра и других исполнительских составов. Также известны аранжировки а капелла.
Кетенский период
После Веймара Бах отправился в город Кетен. Герцог Кетенский пригласил его на службу в 1717 году. Бах согласился, так как ему пообещали очень высокое жалованье и свободу действий. Спустя время Бах начал понимать, что его не устраивает Кетен, так как здесь мало перспектив. Кроме того, в этом городе не было университета, а Бах начал задумываться об обучении своих детей. В Кетене не было и органа. Поэтому композитор начал играть на клавире. Итогом Кетенского периода явились такие произведения:
- «Бранденбургские концерты»;
- цикл композиций под названием «Хорошо темперированный клавир»;
- «Хроматическая фантазия и фуга»;
- сонаты для скрипки и другие произведения.
Несмотря на расцвет творчества в Кетене, здесь у Иоганна Себастьяна случилось горе — умерла жена. Он даже не смог присутствовать на похоронах, так как в это время был очень далеко — в городе Карлсбаде.
Через год Бах повторно женился.
Образование
В Ордруфе юный Бах окончил гимназию, где изучил богословие, географию, историю, физику, латынь. Школьный учитель посоветовал ему продолжить учёбу в известной вокальной школе при церкви Святого Михаила в городе Люнебурге.
Когда Себастьяну исполнилось пятнадцать лет, он решил, что уже вполне самостоятелен, и отправился в Люнебург, прошагав пешком из Центральной Германии на север почти 300 километров. Здесь он поступил в школу и в течение трёх лет (с 1700 по 1703 годы) находился на полном пансионе и даже получал небольшую стипендию. За время учёбы побывал в Гамбурге, Целле, Любеке, где познакомился с творчеством современных музыкантов. В это же время он попробовал создавать свои собственные произведения для клавира и органа.
Окончив вокальную школу, Себастьян имел право поступления в университет, но не воспользовался им, так как нужно было добывать средства на жизнь.
