Список сочинений иоганна себастьяна баха, напечатанных при его жизни — list of compositions by johann sebastian bach printed during his lifetime

Ссылки

1. ^ Wolff 1991, p. — .
2. ^ Emans Hiemke 2015, стр. .
3. ^Talle 2008.
4. ^Emans Hiemke 2015, стр. — .
5. ^ Walther 1732.
6. ^Bach Agricola 1754, стр. — .
7. ^Forkel 1802, стр. .
8. ^ Бах 1708.
9. ^Emans Hiemke 2015, стр. — .
10. ^Вольф f 2002, с. .
11. ^ Форкел и Терри 1920, стр. .
12. ^Шнайдер 1907, стр. .
13. ^Бах 1726.
14. ^Бах 1727a.
15. ^Бах 1727b.
16. ^Бах 1728.
17. ^Бах 1730.
18. ^Бах 1731.
19. ^ Шнайдер 1907, стр. .
20. ^Вольф 1991, стр. .
21. ^Уильямс 2016, стр. .
22. ^Талле 2008, стр. 157–158.
23. ^Талле 2008, стр. 164.
24. ^ Wollny 1996, стр. 17.
25. ^Talle 2008, pp. 158–160.
26. ^ Emans Hiemke 2015, стр. .
27. ^Telemann 1728, p. .
28. ^ Forkel Terry 1920, стр. .
29. ^ Emans Hiemke 2015, стр. .
30. ^Бах 1735.
31. ^ Вольф 1991, стр. .
32. ^ Талле 2008, стр. 165.
33. ^ Emans Hiemke 2015, p. .
34. ^Schemelli 1736.
35. ^Brilliant Classics, CD № 99361/5 и 99361/6 (CD 14 и 15 из «Bach Edition»)
36. ^Записано как в Архиве Баха.
37. ^Форкель и Терри 1920, стр. .
38. ^ Бах 1741–1742.
39. ^Работа на сайте Bach Digital
40. ^Bach 1747.
41. ^Emans Hiemke 2015, стр. — .
42. ^Breig 2010, стр. 18–20.
43. ^ Schneider 1907, стр. .
44. ^Бах 1747–1748.
45. ^Emans Hiemke 2015, стр. .
46. ^ Шнайдер 1907, стр. .
47. ^Бах 1747–1749.
48. ^Работа в Веб-сайт Bach Digital.
49. ^Бах с. 1748.
50. ^Вольф 1991, стр. .
51. ^Брейг 2010, стр 17–18.
52. ^ Бах 1751–1752.

Примечания и ссылки

1. Денис Арнольд, Музыкальный энциклопедический словарь, Р. Лаффонт,1988 г., стр.  851-852
2. Эмиль Мишель, «  Фридрих II и искусство при дворе Пруссии  », Revue des Deux Mondes ,1883 г., стр.  880–924 ( читать онлайн, по состоянию на 26 октября 2020 г. )
3. ↑ и , стр.  574.
4. , стр.  29.
5. ↑ и Дуглас Хофштадтер ( пер.  Жаклин Генри и Роберт М. Френч), Гёдель Эшер Бах: Нити вечной гирлянды, Данод ,2000 г., 883  с. ( ISBN  2-10-005435-X ), стр.  4-7
6. (in) Джеймс Р. Гейнс, Вечер во Дворце разума: Бах встречает Фридриха Великого в эпоху Просвещения, Harper Perennial,2006 г., 9–11  с. ( ISBN  978-0-00-715392-3 )
7. , стр.  575.
8. , стр.  30.
9. Карл Гейрингер, Бах и его семья, пер. фр., 1979, с. 326.

Контекст

В то время как более ранние композиторы, такие как Палестрина, Монтеверди, Преториус и Шютц, напечатали свои произведения, чтобы гарантировать, что весь диапазон их музыки стал более широко известен, но Баха напечатала лишь небольшую часть своих произведений. Кристоф Вольф предложил три причины: во-первых, финансовая поддержка со стороны муниципальных советов или благородных покровителей, доступная предыдущим поколениям, уменьшилась в Германии в результате Тридцатилетней войны ; во-вторых, расходы на печать контрапунктных клавишных нот, которые в то время в Германии чаще набирались, чем гравировались; и, наконец, небольшое количество потенциальных заказчиков работ, которые часто были технически сложными и нетрадиционными.

Если подсчитать по числам BWV, менее десяти процентов произведений композитора было напечатано при его жизни. В частности, недостаточно представлены хоровые произведения, которые составляют менее половины процента от более чем 400 номеров BWV. Однако это не было исключением для времен Баха, когда более крупные произведения для хора и оркестра печатались реже. Собственные усилия Баха по напечатанию своих произведений были сосредоточены в основном на клавишных композициях, что способствовало тому, что, по крайней мере, до 19 века Возрождение Баха, он в основном считался клавишником. Было ли выбрано произведение для печати, не зависело от качества музыки.

Большинство репродукций музыки Баха, которые появившиеся при его жизни были выполнены по заказу композитора. Личные копии Баха, часто содержащие рукописные исправления или дополнения, были восстановлены для нескольких его печатных работ. Немецкое выражение для личного экземпляра, Handexemplar, также встречается в англоязычной стипендии Баха и используется в приведенном ниже списке при упоминании гравюр, когда-то хранившихся в личной библиотеке Иоганна Себастьяна Баха.

При жизни Баха. его сочинения в основном распространялись среди его ближайших музыкальных соратников через рукописные копии. После его смерти в 1750 году рукописные копии клавишных и вокальных произведений были сделаны профессиональными переписчиками и распространены музыкальными издательствами, особенно Breitkopf (Лейпциг), Traeg (Вена ) и Вестфаль (Гамбург ). Это, в свою очередь, привело к появлению печатных изданий его произведений, начиная с . Тот факт, что Бах опубликовал репрезентативные образцы своей музыки для клавишных инструментов, способствовал его известности и возросшему спросу на такие произведения после его смерти.

В его 1732 , Иоганн Готфрид Вальтер перечислил все клавишные сочинения Иоганна Себастьяна Баха, напечатанные до того момента, то есть шесть партит Clavier-Übung I. В некрологе Баха, опубликованном через четыре года после смерти композитора, печатные и ненапечатные произведения перечислены отдельно: список гравированных сочинений содержит восемь наименований, все инструментальные произведения, и завершается Искусство фуги, напечатанное вскоре после смерти композитора. Сопоставимый список, начинающийся с тех же восьми пунктов, появился полвека спустя в Иоганне Николаусе Форкеле Биография Баха. В 1937 году Георг Кински опубликовал обширное исследование оригинальных публикаций Баха.

История

Многие сочинения, посвященные рождению этого произведения, различаются в нескольких моментах, касающихся обстоятельств его создания, но часто возникают общие идеи.

Король Пруссии Фридрих II был страстным поклонником музыки, был хорошим флейтистом и ценным композитором- любителем. Он разработал этот талант скрываясь от своего отца короля Фридриха Вильгельма I — й Пруссии, который по восшествии отклонил его придворных художников (то слева минорной конечно счастья, как у Ангальт-Кетене, где был офицер молодой Иоганн Себастьян Бах из С 1717 по 1723 год).

В 7 мая 1747 г., король принимает Иоганна Себастьяна Баха, приехавшего навестить своего сына Карла Филиппа Эмануэля ( капельмейстера при дворе государя). Композитора аккомпанирует еще один его сын — Вильгельм Фридеман Бах . Фридрих II заставил его опробовать свои многочисленные клавишные инструменты; клавесины и новые форты для фортепиано Зильбермана, которыми король владеет примерно в пятнадцати экземплярах.

Вечером король представляет Баху тему своего изобретения, предлагая импровизировать и развить музыкальный дискурс на основе этой «королевской темы». Свидетельства говорят о том, что Иоганн Себастьян Бах затем пространно импровизировал вариации, а затем извиняется за то, что не смог подробно рассказать об этом сложном предмете после интерпретации ричеркара для 6 голосов, тогда как другие свидетельства показывают, что после импровизации фуги для трех голосов, Бах приносит извинения за неспособность удовлетворить желание короля импровизировать шестью голосами. В любом случае, вернувшись в Лейпциг, Кантор принялся за работу по написанию всего, что он импровизировал, и значительно обогатил содержание, которое он отправил королю.7 июляпод названием Музыкальное приношение, «очень скромно посвященное Его Величеству королю Пруссии и т. д.» », В виде пяти буклетов.

В полном посвящении Баха королю музыкантов написано:

А на странице перед партитурой второй главы есть надпись «Regis Iussu Cantio Et Reliqua Canonica Arte Resoluta» —  «По просьбе короля, песня и непоколебимый остаток согласно каноническому искусству», акростих от ричеркара .

Тридцать лет спустя барон Готфрид ван Свитен дает интервью королю Фредерику, которое он рассказывает следующим образом:

— Готфрид ван Свитен

Все эти произведения очень богаты контрапунктом  ; Бах развивает здесь каноны (от двух до восьми голосов), ричеркары, канонические фуги и трио-сонату . Одни пьесы написаны для клавесина соло, другие — для нескольких нотоносцев (инструментальный ансамбль). Таким образом, рукопись ричеркара с 6 голосами написана на 6 нотоносцах, каждый со своим соответствующим ключом, но партитура не определяет характер инструмента, который должен исполнять мелодическую линию (этот тип письма также присутствует в ‘Art фуги, где четыре голоса не указаны). Это отражает тот факт, что Бах задумал музыку как сочинительную игру, так и инструментальную.

История

Концерт флейты Сан-Суси к Адольф Мензель, 1852, изображает Фредерика, играющего на флейте в своей музыкальной комнате, с К. П. Э. Бах аккомпанирует ему на фортепиано Готфрида Зильбермана в форме клавесина.

Сборник уходит корнями во встречу Баха и Фридриха II 7 мая. . Встреча, проходящая в резиденции короля в г. Потсдам, возникло потому, что сын Баха Карл Филипп Эмануэль работал там придворным музыкантом. Фредерик хотел показать старшему Баху новинку, фортепиано, который был изобретен несколькими годами ранее. Королю принадлежало несколько экспериментальных инструментов, разработанных Готфрид Зильберманн. Во время его ожидаемого визита во дворец Фредерика в Потсдам, Бах, известный своим умением импровизировать, получил от Фредерика длинную и сложную музыкальную тему, на которую он импровизировал трехголосную фугу. Он так и сделал, но затем Фредерик предложил ему импровизировать шестиголосную фугу на ту же тему. Бах ответил, что ему нужно будет обработать партитуру и после этого отправить ее королю. Затем он вернулся в Лейпциг, чтобы выписать Thema Regium («тема короля»):

Музыкальные партитуры временно отключены.

Через два месяца после встречи Бах опубликовал сборник произведений на эту тему, который мы теперь знаем как Музыкальное приношение. Бах написал произведение «Regis Iussu Cantio Et Reliqua Canonica Arte Resoluta» (тема, данная королем, с дополнениями, решенными в каноническом стиле), первые буквы которой составляют слово Ричеркар, известный жанр того времени.

Возможное происхождение Королевской темы

Хамфри Ф. Сассун сравнил тему, изданную Фридрихом II, с темой фуги ля минор (HWV 609) по Георг Фридрих Гендель, опубликовано в «Шесть фуг или волюнтариев для органа или клавесина». Сассун отмечает, что «тема Генделя намного короче, чем у короля, но ее музыкальная« архитектура »удивительно похожа: прыжки, за которыми следует нисходящая хроматическая гамма». Он также уточняет их дополнительные сходства, что привело Сассун к предположению, что Бах использовал минорную фугу Генделя в качестве структурной модели или руководства для Музыкальное приношение ‘s Ricercar a 6, и что его музыкальные концепции, возможно, также повлияли на развитие Бахом Ricercar a 3. Тем не менее, Ricercar a 6 длиннее и несравненно сложнее, чем фуга Генделя.

Арнольд Шенберг в своем эссе 1950 года о Бахе предположил, что Thema Regium был создан сыном Баха, Карл Филлип Эмануэль, по приказу Короля, как хорошо подготовленную ловушку, чтобы поставить И. С. Баха в неловкое положение.

Музыка

Королевская тема

История создания цикла началась в день встречи Баха с прусским королём Фридрихом II 7 мая 1747 года. Сын Баха, Карл Филипп Эммануил, с 1740 года работал клавесинистом в капелле короля, и через него Фридрих передал приглашение Иоганну Себастьяну. Как только Бах приехал, король сразу позвал его в потсдамский дворец, отменив концерт (он играл на флейте). Во время встречи Баху была показана новинка, пианофорте Зильбермана — ранняя разновидность фортепиано. У короля имелось несколько экземпляров этого инструмента. Бах, переходя из комнаты в комнату, импровизировал на них, а затем, желая удивить короля, попросил дать ему тему, чтобы тут же сочинить на неё фугу. Фридрих дал ему следующую тему (впоследствии названную королевской, или (лат.) Thema Regium):

Получив тему, Бах незамедлительно сочинил на неё трёхголосную фугу. На просьбу сочинить шестиголосную фугу на ту же тему Бах ответил, что не всякая тема подходит для такой цели, и предложил свою тему. Однако позже он всё-таки исполнил и это желание короля.

Два месяца спустя Бах опубликовал цикл произведений на «Королевскую тему», который сейчас известен как «Музыкальное приношение». Бах озаглавил цикл так: «Regis Iussu Cantio Et Reliqua Canonica Arte Resoluta» (данная повелением короля тема и прочее, исполненное в каноническом роде) — акростих, первые буквы которого образуют слово ричеркар (старинное название фуги).

Строение и инструменты

В окончательном виде «Музыкальное приношение» состоит из:

• Двух ричеркаров (изложены в виде партитуры):
  • шестиголосный ричеркар (фуга);
  • трёхголосный ричеркар (фуга);
• Девяти канонов;
• Канонической фуги;
• Четырёхчастной трио-сонаты с участием флейты, на которой играл Фридрих.

Исключая трио-сонату, написанную для флейты, скрипки и генерал-баса, в пьесах стоит мало указаний относительно инструментов, на которых их предполагается исполнять.

Обычно ричеркары и каноны играются следующим образом: ричеркары исполняются на клавишных инструментах, разными группами инструментов камерного ансамбля, в то время как каноны исполняются инструментами трио-сонаты. Но известны записи этого произведения на одном инструменте (фортепиано, клавесин) или, наоборот, в оркестрованном варианте.

В современном исполнении порядок следования пьес обычно таков: трёхголосный ричеркар — 6 канонов — каноническая фуга — шестиголосный ричеркар — 2 канона — трио-соната — канон.

Музыкальные загадки

В оригинале некоторые каноны из «Музыкального приношения» представлены не более чем короткой одноголосной мелодией размером в несколько тактов, сопровождаемой более или менее загадочной фразой на латыни. Эти части произведения иногда называют загадочными канонами. Исполнитель должен разгадать загадку, правильно проинтерпретировав мелодию с надписью как многоголосное произведение. Было показано, что у некоторых загадок имеется не одно решение, хотя сегодня обычно публикуются более или менее стандартные решения, так что исполнитель может просто играть, не задумываясь о загадках автора.

Один из этих загадочных канонов, «in augmentationem» (то есть с увеличением длительности нот), подписан «Notulis crescentibus crescat Fortuna Regis» (пусть удача короля увеличится, как эти ноты), а модулирующий канон, заканчивающийся на тон выше, чем он начинался, надписан «Ascendenteque Modulatione ascendat Gloria Regis» (и пусть слава короля растёт по мере того как восходит модуляция). О том, как Фридрих воспринял посвящённое ему произведение, играл ли он его и пытался ли разгадать хоть одну загадку, мало что известно.

Богословский персонаж [ править ]

Среди теорий о внешних источниках влияния, Майкл Мариссен «s обращает внимание на возможность теологических коннотаций. Мариссен видит несоответствие между официальным посвящением Фридриху Великому и влиянием музыки, которая часто бывает меланхоличной, даже грустной

Трио-соната — это контрапунктная соната da chiesa , стиль которой расходился со светскими вкусами Фредерика. Надпись Quaerendo invenietis над каноном № 9 отсылает к Нагорной проповеди («Ищите, и найдете», Матфея 7: 7 , Луки 11: 9 ). Основное название, Opfer(«Подношение»), позволяет рассматривать цикл как офферторий в религиозном смысле этого слова. Мариссен также указывает, что канонические процедуры, часто вызывающие строгие требования Моисеева Закона, десять канонов, вероятно, ссылаются на Десять Заповедей. Мариссен считает, что Бах пытался евангелизировать Фридриха Великого, указывая ему на требования Моисеева закона.

В недавнем исследовании Золтан Гёнц указал, что авторское предписание искать (Quaerendo invenietis) относится не только к канонам загадок, но также и к ричеркару из шести частей , архаичное название которого также означает поиск . В этом движении скрыто несколько библейских цитат, и их обнаружение особенно затруднено из-за различных композиционных маневров. Уникальная формальная структура фуги дает ключ к разгадке: определенные аномалии и очевидные несоответствия указывают на внешние, немузыкальные влияния.

Среди обязанностей Баха во время его пребывания в Лейпциге (1723–1750) было преподавание латыни. Урсула Киркендейл отстаивала тесную связь с двенадцатитомным риторическим руководством Institutio Oratoria римского оратора Квинтилиана , которым восхищался Фридрих Великий . Филолог и ректор Лейпцигской Томасской школы Иоганн Маттиас Геснер , для которого Бах написал кантату в 1729 году, опубликовал обширное квинтилианское издание с длинной сноской в ​​честь Баха.

Внешние ссылки [ править ]

• Музыкальное предложение : партитуры в проекте International Music Score Library Project
• «Каноны музыкального приношения» , домашняя страница Тима Смита: Каноны и фуги И. С. Баха
• «Музыкальное приношение: музыкально-педагогический семинар Дж. С. Баха, или Музыкальная геометрия канонов-головоломок Баха» , Schillerinstituttet .
• В проекте Mutopia есть часть музыки из «Музыкального приношения».
• «Das Musikalisches Opfer» , PianoSociety.com .
• Выступление Трио — соната по камерной музыки общества Линкольн — центра от Gardner Museum Isabella Stewart в MP3 формате
• Филлипс, Тони (1 марта 1999 г.). Рубрика: «Математика и музыкальные предложения» , « Что нового в математике: Американское математическое общество» .
• «Библиотека звукозаписей: Ars Rediviva — Милан Мунклингер: И.С. Бах: Искусство фуги, Contrapunctus VIII». : FrantišekSláma.com .
• «Иоганн Себастьян Бах (1685–1750), L’Offrande musicale — ‘Музыкальное предложение’, ‘Musikalisches Opfer’ BWV 1079» , ClassicalÀlacarte.com .
• «Искусство музыкального подношения». Композиция с использованием тем из музыкальных приношений и искусства фуги, а также мессы си минор.

Интерпретации

• Милан Мунклингер, Ars Rediviva  : Станислав Духонь, Карел Бидло, Иржи Бакса, Йозеф Влах, Вацлав Снитил, Ярослав Мотлик, Франтишек Слама, Франтишек Пошта, Виктория Швихликова (Супрафон, 1959)
• Карл Рихтер, Отто Бюхнер, Курт Гюнтнер, Зигфрид Майнеке, Фриц Кишкальт, Хедвиг Билграм (DGG / Archiv Produktion, 1963)
• Милан Мунклингер, Ars Rediviva : Станислав Духонь, Карел Бидло, Вацлав Снитил, Ярослав Мотлик, Франтишек Слама, Франтишек Пошта, Йозеф Хала (Супрафон, 1966)
• Николаус Харнонкур, Concentus Musicus Wien (Teldec, 1970)
• Невилл Марринер, Академия Святого Мартина в полях (Филипс, 1974)
• Райнхард Гебель, Musica Antiqua Köln (Archiv Bach Edition, 1979)
• Ансамбль рингтонов (Virgin, 1994)
• Бартольд Куйкен (флейта), Сигисвальд Куйкен (скрипка), Виланд Куйкен (альт да гамба), Роберт Конен (клавесин) (Deutsche Harmonia Mundi, 1994)
• Хорди Саваль, Концерт Наций (Алия Вокс, 1999)
• Константин Лифшиц (Орфей 676071, 2008) (все фортепианные части)
• Ханс-Мартин Линде, Linde-Consort (EMI-Reflexe, 1981)
• Густав Леонхардт, клавесин братьев Куйкен (поперечная флейта, альт и скрипка), Мари Леонхардт, скрипка, и Роберт Конен, клавесин (Sony, ссылка SBK63189. Записано в Амстердаме в 1974 году).
• Паскаль Виньерон, орган, Патрисия Нэгл, поперечная флейта, Винь Фам, скрипка, Верен Вестфаль, виолончель и пиколло, духовой ансамбль Паскаля Виньерона (Quantum, ссылка QM7058. Записано в Париже в 2010 году).
• Жан Гийу, адаптация для органа, записанная в 1967 году в Luther-Kirche в Берлине (Decca Universal 480 2007) и в 1980 году в Сен-Баво в Харлеме, Нидерланды (Festivo — переиздание 2018 на компакт-диске).

Благодарности

Карл Гейрингер, таким образом, сравнивает ричеркар из трех частей (импровизированный) и ричеркар из шести частей (не импровизированный): «Эти два ричеркара совершенно разные по характеру. Первому (…) не хватает логики и идеального баланса последнего; это, несомненно, образец импровизации Баха, и поэтому его можно рассматривать как пример того, что могло бы быть на строгих формах. С другой стороны, шестичастная фуга Риккаре — одна из самых замечательных фуг Баха. Это произведение огромных масштабов; Глубина мысли, великолепный баланс, возвышенность звука делают его одним из величайших памятников полифонической музыки. »