Goldberg-variationen, bwv 988 (bach, johann sebastian)

История

В Вариации Гольдберга (BWV 988) была опубликована в Нюрнберге, осень , в качестве четвертой части Clavier-Übung под названием Aria с различными вариациями для двух клавиатуры клавесина . По традиции, вдохновленные биографией Баха, написанной Иоганном Николаусом Форкелем в 1802 году, они были заказаны композитору графом Германом фон Кейзерлингком . Бах ехал в Дрезден в ноябре 1741 года, и можно подозревать, что он подарил своему покровителю, то есть графу Кейзерлингу, копию только что напечатанных вариаций Гольдберга . Возможно, Иоганн Готлиб Гольдберг, ученик клавесиниста и чрезвычайно одаренный ученик Иоганна Себастьяна Баха и Вильгельма Фридемана Баха, сыграл эти вариации на своем учителе Графе, чтобы отвлечь его долгие бессонные ночи и сопровождать его в объятиях Морфея .

Но эта легенда до сих пор широко оспаривается в начале XXI — го  века, из — за отсутствие преданности фронтисписа 1741 издания, очень обычного в то время, а также отсутствие в владенияме инвентаря Баха после его смерти, следы богатых дары, которые Кейзерлинг сделал Баху, согласно Форкелю (золотой кубок, наполненный сотней золотых луидоров). Более того, возраст Гольдберга предполагает, что маловероятно, что во время сочинения, которое датируется не позднее 1740 года, Бах думал о талантах своего ученика, которому всего 13 лет. Эти вариации, четвертую и последнюю часть Clavier-Übung, несомненно, лучше приписать личной инициативе их композитора.

Кейзерлинг, однако, получил копию партитуры, когда Бах посетил его в конце 1741 года, и вполне вероятно, что он дал ему гнездовое яйцо. Кроме того, Голдберг, который действительно был одаренным клавишником, несомненно, интерпретировал их ему.

Монументальное здание этих клавиатурных упражнений, представляющих в образцовых композициях наиболее важные жанры клавишной музыки, действительно должно было стать краеугольным камнем, венчающим великую циклическую работу.

Goldberg-Variationen, BWV 988

Композитор
Иоганн Себастьян Бах
Год создания
1741
Жанр
фортепианные
Страна
Германия

Ария с тридцатью вариациями

Итальянский концерт вместе с Увертюрой во французском стиле (Седьмой партитой) вошел во вторую часть «Klavierübung». Третью часть составили органная Прелюдия и фуга Es-dur, последние хоральные обработки («К катехизису») и Дуэты. Четвертая, завершающая, часть этого огромного труда — соль-мажорная Ария с тридцатью вариациями, произведение, известное под названием Гольдберговских вариаций — по имени клавесиниста-виртуоза Иоганна Теофиля Гольдберга.

Состоя домашним музыкантом у тогдашнего русского посла при Саксонском дворе графа Кайзерлинга, Гольдберг усовершенствовался у Вильгельма Фридемана и Иоганна Себастьяна Баха. Вариации были заказаны Кайзерлингом для Гольдберга; клавесинист играл их вельможе ночною порой, чтобы разгонять тоску в часы его бессонницы. Так возникло произведение, роль которого в фортепианном искусстве может быть сравнима лишь с Вариациями Бетховена на тему вальса Диабелли, Симфоническими этюдами Шумана, паганиниевским и генделевским циклами Брамса.

Темой композитору послужила ранее написанная им сарабанда, вошедшая во вторую нотную тетрадь Анны Магдалины. Круг образов, которые воссозданы на этой основе, широк, он образует и в самом деле некий «микрокосмос» баховского творчества. Самый стиль вариационного цикла сложен, это изумительный «контрапункт» вариационных форм. Проходящее через всю композицию basso ostinato придает ей черты старинных вариаций типа пассакальи. В то же время гомофонная тема в двухчастной форме, возникающие всякий раз новые, иногда очень свободные варианты мелодического рисунка, при неизменности общего плана гармонии, характерны для строгих вариаций фигурационного типа.

Наконец, Гольдберговский цикл — это вариации полифонические: почти повсюду тема сарабанды в различных вариантах разработана контрапунктически, а девять канонов в последовательно нарастающих интервалах от унисона до ноны равномерно прослаивают и скрепляют огромную конструкцию.

Помимо этого, цикл образует линию некоторого динамического нарастания. Во второй трети формы усиливается ритмическое дробление, фактура приобретает концертное brio, шире включается второй мануал. Особенно усилена вторая половина композиции. Она начинается импозантной увертюрой французского стиля; за нею следуют блестящие каприччо (вариации 23, 28), токката (29), юмористический «Quodlibet» на подлинные народные мелодии — протяжную и плясовую:

Наконец, здесь сосредоточены элегические страницы цикла — три меланхолических Andante в одноименном миноре (вариации 15, 21, 25). Особенно вариация 25 — лирическая вершина цикла — впечатляет благородной красотой изумительно тонкого по рисунку импровизационно-певучего мелоса и богатством гармоний (модуляции — энгармоническая — через уменьшенный септаккорд — и через одноименную тональность). Смелость перевоплощения темы придает здесь вариационному стилю Баха едва ли не романтические черты. По определению Ж. Тьерсо, Бах «предается здесь задумчивым мечтаниям, теряющимся в бесконечности».

Ферруччо Бузони принадлежит интересная и красивая редакция Гольдберговских вариаций. К сожалению, фактура произведения там местами неправомерно отягощена.

В. Галацкая

Клавирное творчество Баха →

Состав

Из вступительной арии, медленной и витиеватой сарабанды, основанной на широко используемом мотиве gagliarda italiana (итал. Gaillarde), Бах создает огромную развивающуюся вселенную, которая объединяет множество музыкальных стилей: каноны, фуги, джиги, витиеватые припевы. . Эта разработка состоит из тридцати вариаций, разделенных на две большие части по пятнадцать вариаций, вторая часть начинается с открытия. После этих тридцати вариаций, в которых Бах использует все мыслимые средства, чтобы начать с одной и той же точки и вернуться к той же точке (каждая вариация соответствует такту арии), он завершает цикл повторением арии, предполагая, что ничего закончен.

Количество тактов и тон движений (Ария, 30 вариаций, Ария да Капо) совпадают, соотношение идеальное, что было очень важно для Баха.

В дополнение к разделению пятнадцати вариаций на две части, они также сгруппированы в десять наборов по три вариации, что подтверждает убедительную контрапунктическую градацию: каждая третья часть является каноном, интервалы имитации последовательно увеличиваются из унисона (в вариации 3) до девятого (вариация 27). Вместо пистолета 10- го предсказуемого, вариация 30 — это Quodlibet, который сочетает в себе фэнтези- контрапункт нескольких популярных тем  : «Ich bin so lange nicht bei dir gewest, Rück her, Rück her» («Это так давно, что я больше не с ты, подойди ближе, подойди ближе »); и «Kraut und Rüben haben mich vertrieben / Hätt ‘mein’ Mutter Fleisch gekocht, so wär ‘ich länger blieben)» («Кочанная капуста и рейвы заставили меня сбежать. Если бы моя мать приготовила мясо, я бы остался дольше» ). Первая мелодия была широко распространена в XVII — м  веке, как Kehraus (последний танец) песня была сыграна, чтобы понять, что танец был закончен.

Как и , эти вариации основаны больше на упорном басе, чем на основной мелодии, в соответствии с техникой чаконы или английской земли .

В искусстве

Литература

• Kreisleriana по Гофману, в главе I, Музыкальные Страдания хормейстера Johannes Крейслер . Мы видим, как Крейслер играет Вариации Иоганна Себастьяна Баха для клавесина перед аудиторией, которая «думает, что это довольно маленькие вариации». Хоффманн юмористически описывает реакцию опытной публики от варианта 3 до варианта 30.
• «Нюи де ля Сен-Жан» ( 1935 ) из « Хроник Паскье » Жоржа Дюамеля . Сесиль Паскье играет Вариации Гольдберга на семейном торжестве по случаю открытия дома ее брата Жозефа, и автор последовательно приглашает нас разделить чувства и эмоции каждого из гостей.
• Вариации Гольдберга Нэнси Хьюстон ( 1981 ).
• Кораблекрушение (1983) Томаса Бернхарда
• Молчание ягнят ( 1988 ) и Ганнибал ( 1999 ) Томаса Харриса . Ганнибал Лектер слушает вариации в своей камере, а затем играет их на клавесине в своем дворце во Флоренции .
• Река и ее секрет ( ) Чжу Сяо-Мэй.
• Улица Свободы ( ) Бертрана Пуара, Nouveau Monde Éditions. В этом романе « Вариации Гольдберга» повествуют о жизни Тристана Теккерея, молодого финансиста, одаренного игрой на фортепиано.
• «Контрапункт» (2010) Анны Энквист «прослеживает историю ее недавно умершей дочери через вариации Гольдберга . «
• Le Lambeau (2018) Филиппа Лансона . Автор слушает вариации Гольдберга в исполнении Гленна Гулда или Вильгельма Кемпфа во время многих операций, которые ему пришлось перенести.

В кинотеатре

• В тишине ( ) Ингмара Бергмана
• Вариации № 18 и № 25 в Скотобойне 5 ( ) Джорджа Роя Хилла
• В Молчании ягнят ( ) Джонатана Демме
• В 32 короткометражных фильмах о Гленне Гульде ( ) Франсуа Жирара
• Ария в фильме Энтони Мингеллы » Английский пациент» ( )
  
• В фильме «Разлука» ( ) Кристиана Винсента, с Даниэлем Отёем и Изабель Юппер
• Ария и вариации п ° 25 в Ганнибал (2001) по Ridley Scott
• Несколько вариаций, а также ария в Stupeur et Tremblements ( ) Алена Корно
• Арии и вариации п о  1 в японском мультфильме Crossing времени (2006)
• В ремейке Скотта Дерриксона « День, когда Земля остановилась» ( )
  
• В последней фуге ( ) Леа Пул
• В фильме Майкла Уинтерботтома «Убийца внутри меня» ( ) герой Лу Форд тренируется играть  на фортепиано 25- ю вариацию.
• Ария в стыде ( ) Стива МакКуина
• Ария из фильма Харальда Цварта » Орудия смерти: Город тьмы» ( )
  
• В Snowpiercer, le Transperceneige ( ) Бонг Джун Хо
• В Как отец, как сын ( ) Хирокадзу Коре-эда
• В Casse-tête chinois ( ) Седрика Клапиша
• Ария в сериале Ганнибал 2 сезон ( )
• В сериале « Чужестранец», сезон 2, серия 3, озаглавленная «Разделение музыки» ( )
• Ария в любви ( ) Гаспара Ноэ
• В Мэтта Росса Captain Fantastic ( ), в Гольдберг — вариации приведены дети Бена
• Ария в сериале The Wilds (2020), сезон 1, серия 2
• В Ondine ( ), Кристиан Петцольд

В танце

• Вариации Гольдберга, хореография Джерома Роббинса (1971)
• Вариации Гольдберга 1-15 — Вариации Гольдберга 16-30. Импровизации Стива Пакстона, снятые Уолтером Вердином.
• bODY_rEMIX с Гольдберг — вариации, хореографическую работу по Мари Шуинара (2006), вариации в исполнении Гленна Гульда и редактируются Луис Дафорт.
• «Golderg-Variationen», хореография Хайнца Спёрли (1995), последняя постановка для балета Скала в Милане (2018).

На радио

На Культура Франции, выдав Реплики под руководством Alain Финкелькро генерик извлечь изменение п о  1 в исполнении Гленна Гульда.

В видеоиграх

• В видеоигре Heroes of Might and Magic II: The Succession Wars мы можем услышать клаву Variatio 1 a 1. на музыкальном фоне, в замке Волшебника (Рыцаря в CD-версии).
• В видеоигре Civilization мы можем услышать вариацию 4, которая является темой немцев.
• В видеоигре Bioshock Infinite Арию можно услышать во время первого столкновения с одним из Людей Воронов.

Примечания и ссылки

1. (in) Кристоф Вольф, Бах — Очерки его жизни и музыки, Издательство Гарвардского университета, 1994 ( ISBN  978-0674059269 ), «Глава 15: Серия Clavier-Übung».

2. (Де) Иоганн Николаус Форкель ( перевод  Феликса Гренье, 1876), О жизни, искусстве и творчестве Иоганна Себастьяна Баха, Лейпциг,1802 г., 286  с. ( OCLC   ), стр.  51-52. Извлекать:

3. Ролики для устройств Duo-art, Ampico и Welte-Mignon, которые были известны как репродукционные пианино, могли довольно точно воспроизводить прикосновение и динамику художника.
4. .
5. Одна из самых известных записей: Гленн Гулд за фортепиано в первые годы его жизни. Сам Гулд в конечном итоге критикует лирический стиль и интерпретацию «вне темпа», выражая при этом общие оговорки по поводу своего стиля (например, отсутствие единства во времени).
6. Одно из редких произведений, перезаписанное Гулдом. Более классическая интерпретация, более трезвая и медленная, чем в 1955 году, и с большинством каверов . Время составляет 38:26 для записи 1955 г. и 51:14 для записи 1981 г. Результатом записи стал фильм Бруно Монсенжона .
7. Запись была удостоена премии Diapason d’or .
8. .

Источники

• Бассо, Альберто. Иоганн Себастьян Бах . Турин, 1983. Trad. Элен Паскье, 2 тома, Файярд, 1985.
• Кантагрель, Жиль. Мельница и река. Арии и вариации на Баха . Файард, 1998.
• Уильямс, Питер. Вариации Гольдберга . Кембриджские музыкальные справочники. Издательство Кембриджского университета, 2001.

General Information

Список вариаций

Басовая линия вариаций Гольдберга

1. Ария
2. Вариация от 1 до 1 клав.
3. Variatio 2 имеет 1 клавиатуру.
4. Вариация 3 Canone all’Unisono
5. Variatio 4 имеет 1 клаву.
6. Variatio 5 a 1 ovvero 2 clav.
7. Вариация 6 Canone alla Seconda
8. Variatio 7 a 1 ovvero 2 clav.
9. Variatio 8 имеет 2 клавы.
10. Variatio 9 Canone alla Terza имеет 1 клав.
11. Variatio 10 Fughetta имеет 1 клавиатуру.
12. Variatio 11 имеет 2 клавы.
13. Variatio 12 Canone alla Quarta in moto contrario
14. Variatio 13 имеет 2 клавы.
15. Variatio 14 имеет 2 клавы.
16. Variatio 15 Canone alla Quinta in moto contrario a 1 clav., Andante
17. Variatio 16 Открытие 1 ключом.
18. Variatio 17 имеет 2 клавы.
19. Variatio 18 Canone alla Sesta имеет 1 клав.
20. Variatio 19 имеет 1 клав.
21. Variatio 20 имеет 2 клавы.
22. Variatio 21 Canone alla Settima
23. Вариато 22 Алла бреве 1 клав.
24. Variatio 23 имеет 2 клавы.
25. Variatio 24 Canone all’Ottava имеет 1 клаву.
26. Variatio 25 имеет 2 клавы.
27. Variatio 26 имеет 2 клавы.
28. Вариация 27 Canone alla Nona
29. Variatio 28 имеет 2 клавы.
30. Variatio 29 a 1 ovvero 2 clav.
31. Variatio 30 Quodlibet имеет 1 клав.
32. Ария