Исторический
В Лейпциге Magnificat пели в немецкой версии, переведенной Мартином Лютером « Meine Seele erhebt den Herrn », на вечерне в субботу и воскресенье. Это был хорал для четырех голосов, основной голос был после пения григорианского, написанного 9- м тоном (тон Перегрин). Источник является Enchiridion по Георгу Ро (1551) и Gesangbuch ( Песенник ) на Джозефе Клуг (де) (1535).
Магнификат в ре мажор Баха переписывает первый Magnificat, он писал в ми — бемоль мажор (и пронумерованным после Баха BWV 243a). Он был без вставок, но, вероятно, составлен для25 декабря 1723 г., и включал четыре интерполированных хора, задуманных в духе Lauds (слово латинского происхождения, означающее «хвала»). Эти хоры исполнялись на немецком и латинском языках.
Используется в кантате BWV 10 Моей Зеель erhebt ден Херрен ( Deutsches Магнификат ), написанный для праздника Посещения из2 июля 1724 г., мелодия используется как cantus firmus в соло гобоя в № 10 Suscepit Israel .
Магнификат BWV 243, написанный в ре мажор, чтобы получить лучшую яркость труб, включает в себя только оригинальный текст Кантикле Марии, к которому добавляют, в соответствии с традицией, то славословие » Глория Патри … / Sicut и требовалось in Principio… » (это второе предложение частично затрагивает музыкальный мотив, с которого началась работа, без повторения текста, так что музыка, таким образом, снова находится в Sicut erat in Principio ,« как это было в начале »произведения -, в соответствии с текстом).
План работы
Бах делит свой Магнификат на двенадцать частей (одиннадцать из которых напрямую основаны на библейских стихах), которые можно сгруппировать в три эпизода, начиная с арии и заканчивая припевом. Его исполнение длится около тридцати минут.
| Бах Магнификат | Библейский текст |
|---|---|
| 1. Magnificat anima mea Dominum (для ) | Луки 1:46 |
| 2. Et exultavit spiritus meus (для сопрано 2) | Луки 1:47 |
| 3. Quia respexit (для сопрано 1) | Луки 1:48 |
| 4. Омнес генералы (для хора) | Луки 1:48 |
| 5. Quia fecit mihi magna (для баса ) | Луки 1:49 |
| 6. Et misericordia ejus (для альта и тенора ) | Луки 1, 50 |
| 7. Fecit Potentiam (для хора) | Луки 1, 51 |
| 8. Potentes Deposuit (на тенор) | Луки 1, 52 |
| 9. Esurientes Implevit bonis (для альта) | Луки 1, 53 |
| 10. Сусцепит Исраэль (для сопрано 1, сопрано 2, альта, гобоя соло) | Луки 1, 54 |
| 11. Sicut locutus — большая фуга для 5 голосов, для хора. | Луки 1, 55 |
| 12. Глория Патри (для хора) | Доксология |
Номера следующие: пять солистов-вокалистов (сопрано I / II, альт, тенор, бас), хор из 5 партий, 3 трубы, литавры, поперечная флейта, 2 гобоя (которые также играют на гобое д’амур), скрипки I. / II, альт и бассо континуо.
Вокальные сложности при пении Баха
Многие певцы, не специализирующиеся на исполнении Баха, приходят в ужас, когда им предстоит петь его сочинения. Здесь требуется очень длинное дыхание, умение отказаться от демонстрации голоса, от излишней музыкальности, петь инструментально, выучить пассажи, которые сильно отличаются от привычных романтических… Мелодии у Баха бывают очень оригинальны и своеобразны по ритмическому рисунку.
Стиль пения Баха можно вполне охарактеризовать, как инструментальный. Это означает ровное звуковедение, без «подъездов» к нотам, без призвуков и без лишнего вибрато, без аффектаций и форсировки.
Сейчас многие певцы имеют вибрато (не говорим о качке или «барашке», а имеем в виду здоровое нормальное вибрато), которое хорошо звучит в операх Верди, например. То же самое вибрато у Баха будет звучать чаще всего чрезмерно, местами излишне. И за этим нужно следить. Обученный певец в целом может сделать свой тон более прямым без ущерба свободе гортани и на хорошем дыхании. И только местами использовать вибрато, как украшение.
Чтобы петь Баха, нужен хороший музыкальный вкус, а еще лучше иметь рядом специалиста по музыке Баха, который подскажет, что уместно, а что нет, где и как исполнить форшлаги, трели и прочие украшения, которых у Баха тоже много. Кроме того, нужно четко и умело определить места незаметного взятия дыхания, особенно в пассажах, так как они бывают крайне длинными.
Текст арий Баха
У Баха слово всегда тесно сочетается с музыкой. Мелодия идет за тем понятием, которое выражает слово. Есть и замирание на длинных нотах, и ходы вниз при печали и горе, взлет пассажей при ликовании.
Что касается, языка, здесь одно из двух – латинский язык или немецкий. Если вы слушали записи арий Баха на латинском, вы заметили, что одни певцы поют на итальянский манер, другие по правилам латинского языка. Пример из Магнификата для сопрано:
⤑ Текст: ecce enim ex hoc beatam me dicen…
⤑ Произношение на итальянский манер —
⤑ Произношение по правилам латинского —
Для Баха второй вариант предпочтителен, хотя в мире распространен и первый, что доказывают многочисленные записи.
Если это немецкий язык, тут придется поработать над текстом без музыки, чтобы согласные не мешали. Об этом мы уже говорили подробно в статье о немецком языке.
Кстати, есть книга «Иоганн Себастьян Бах. Тексты духовных произведений» Игумена Петра Мещеринова с текстами и переводами мотетов, кантат, ораторий и Страстей:
Что петь из Баха
Обычно вводить в свой репертуар произведения Баха советуют только после итальянцев (Скарлатти, Каччини и др.). Бах – не тот композитор, на котором надо учиться петь, здесь уже нужны умения. Однако, у Баха огромное вокальное наследие, среди которого можно найти относительно несложные арии для начала. Как их искать? Берем небольшие кантаты, смотрим, какие номера они включают. Несложные арии обычно недлинные (есть даже продолжительностью меньше минуты).
Вокальная музыка Баха часто включает пассажи и прочие элементы подвижности голоса
Рассмотрим для примера подборку для баса. Арии расположены в порядке повышения трудности. Они наглядно показывают, как можно последовательно ввести музыку Баха в свой репертуар.
1) “Es nehme zehn tausend Dukaten” из Mer hahn en neue Oberkeet, BWV 212Бодрая ария для баса всего на 40 секунд. 2) “Wisset ihr nicht” из Mein liebster Jesus ist verloren, BWV 154Ариозо на 1,5 минуты. 3) “Betrachte, meine Seel, mit ängstlichem Vergnügen” из Johannes-Passion, BWV 245Ариозо побольше в темпе Adagio. 4) “Herr, so du willt” из Herr, wie du willt, so schicks mit mir, BWV 73Медленная ария на 4 минуты, тягучая и без пассажей. 5) “Nichts ist es spat und frühe” из In allen meinen Taten, BWV 97Похожая на предыдущую, но с пассажем, сложными интервальными прыжками и синкопами. 6) “Mache dich, mein Herze, rein» из Matthäus-Passion, BWV 244Это уже весьма серьезная ария на 6 минут с длинными пассажами. 7) “Zurücke, zurücke, geflügelten Winde” из Zerreißet, zersprenget, zertrümmert die Gruft, BWV 205Сложная ария с бОльшим диапазоном и длинными пассажами, изображающими звук ветра. Иногда эту арию поют баритоны. 
“Gratias agimus tibi” из Mass in G Major, BWV 236Ария для баса-баритона или баритона с очень длинными пассажами. Высший пилотаж.
Бах. Историческая справка
С первых лет своей работы на музыкальном поприще Бах понемногу писал вокальную музыку. При наступлении его зрелости, как композитора, в Лейпцигский период творчества, Бах вплотную занялся сочинением вокальных опусов. Будучи церковным музыкантом, он писал преимущественно на духовные темы. К слову, у него есть и светские сочинения, самые известные из которых – «Крестьянская кантата» и «Кофейная кантата».
Памятник И. С. Баху в Лейпциге
Не нужно думать, что Бах первый начал писать немецкую музыку. Взять хотя бы композиторов «Трёх Ш»: Шютца, Шейдта и Шейна, которые представляют раннее немецкое барокко. Все трое известны своей духовной музыкой. Поэтому творчество Баха не возникло на пустом месте, а явило собой синтез лучшего, что было достигнуто до него, с добавлением новаторств и гения самого Баха.
Вершиной творения композитора признаются «Страсти по Матфею», масштабное сочинение из 78 частей, длящееся, как большая опера, около трех часов. По масштабу и совершенству наряду со «Страстями» стоит только «Месса си минор» (недаром ее называют «Высокой мессой»).
