Ранняя карьера
В 1930 году Лимон впервые выступил на Бродвей, а позже в том же году он поставил свой первый танец «Этюд ре минор» в дуэте с Летицией Айд. Лимон нанял Идэ и одноклассников Элеонору Кинг и Эрнестин Стодель, чтобы сформировать «Маленькую группу». С 1932 по 1933 год Лимон еще два раза выступал на Бродвее в музыкальном ревю. Американа И в Ирвинг Берлин с Тысячи приветствуют, в постановке Чарльз Вайдман. Лимон также пробовал свои силы в хореографии в бродвейском театре «Новый Амстердам». В течение следующих нескольких лет Лимон еще несколько раз появлялся в таких шоу, как «Хамфри». Новый танец, Театральная пьеса, С моими красными огнями, и Вайдмана Квест.
В 1937 году Лимон был выбран одним из первых стипендиатов Беннингтона. На Беннингтонском фестивале в колледже Миллс в 1939 году Лимон создал свое первое крупное хореографическое произведение под названием Danzas Mexicanas. Однако через пять лет Лимон вернется на Бродвей, чтобы сыграть главную роль в танцах. Не ходите по траве под хореографом Джордж Баланчин.
В 1941 году Лимон покинул компанию Хамфри-Вайдмана, чтобы работать с Мэй О’Доннелл. Они совместно поставили несколько пьес, таких как Война и Подъем для штор. 3 октября 1942 года Лимон женился на Полине Лоуренс, одной из основательниц и управляющей компании Хамфри-Вайдман. Партнерство с О’Доннеллом распалось в следующем году, и Лимон начал работу по программе в Хамфри-Вайдмане.
В 1943 году Лимон в последний раз появился на Бродвее в спектакле Баланчина. Розалинда, произведение, которое он исполнил с Мэри Эллен Мойлан. Остаток года он провел, создавая танцы на американские и народные темы в Театре-студии, прежде чем его призвали в армию в апреле 1943 года. За это время он сотрудничал с композиторами Фрэнком Лессером и Алексом Нортом, поставив несколько произведений для армии США. Специальные службы. Самый известный из них — Концерт Гроссо.
Рекомендации
- , п. 31.
- ^
- , п. 16.
- ^
- ^ Коваль, Ревекка; Зигмунд, Джеральд; Мартин, Рэнди (2017). Оксфордский справочник по танцам и политике. Издательство Оксфордского университета. п. 465. ISBN .
- ^
- , п. 135.
- ^
Цитаты
- Данбар, июнь (2003 г.). Хосе Лимон: Пересмотр художника. Лондон: Рутледж. ISBN 978-90-5755-121-5.
- Лимон, Хосе (1998). Гарафола, Линн (ред.). Хосе Лимон: Незаконченные мемуары. Мидлтаун, Коннектикут: Издательство Уэслианского университета. ISBN 978-0-8195-6505-1.
- Поллак, Барбара; Хамфри Вудфорд, Чарльз (1993). Танец — это момент: портрет Хосе Лимона в словах и картинках. Принстонская книжная компания. ISBN 978-0-87127-183-9.
Хореография
| Год | Заголовок | Примечания | |
|---|---|---|---|
| 1930 | Этюд ре минор | ||
| 1930 | Вакханалия | ||
| 1930 | Две прелюдии | ||
| 1931 | Маленький люкс | ||
| 1931 | Люкс Минор B | ||
| 1931 | Mazurca | ||
| 1932 | Люкс Баха | ||
| 1933 | Canción y Danza | ||
| 1933 | Данза (Прокофьев) | ||
| 1933 | Pièces Froides | (Холодные кусочки) | |
| 1933 | Роберта | ||
| 1935 | Три исследования | ||
| 1935 | Ностальгические фрагменты | ||
| 1935 | Прелюдия | ||
| 1936 | Сатирический плач | ||
| 1936 | Гимн | ||
| 1937 | Danza de la Muerte | (Танец смерти) | |
| 1937 | Опус для троих и реквизита | ||
| 1939 | Danzas Mexicanas | (Мексиканские танцы) | |
| 1940 | Война Тексты | ||
| 1941 | Подъемник для штор | ||
| 1941 | Эта история — легенда | ||
| 1941 | Три инвентаря Кейси Джонса | ||
| 1941 | Три женщины | ||
| 1941 | Прелудиум: тема с вариациями | ||
| 1942 | Чакона | соло, созданное для самого Лимона, на музыку Иоганн Себастьян Бах; с тех пор был выполнен Михаил Барышников | |
| 1942 | Аллея мелодия | ||
| 1942 | Mazurca | ||
| 1943 | Западный фольклорный люкс | ||
| 1943 | Развлечения для птиц | ||
| 1944 | Избавь богов | ||
| 1944 | Привет янк | ||
| 1944 | Интерлюдия Танцы | ||
| 1944 | Мексилинда | ||
| 1944 | Кавалерский вальс | ||
| 1945 | Концерт Гроссо | трио, положенное на музыку Антонио Вивальди | |
| 1945 | Эдемское дерево | ||
| 1945 | Данза (Аркадио) | ||
| 1946 | Маскарад | ||
| 1947 | La Malinche | трио, основанное на жизни La Malinche, положил на музыку Норман Ллойд | |
| 1947 | Песнь песней | ||
| 1947 | Соната Опус 4 | ||
| 1949 | Павана мавра | квартет по произведениям Шекспира Отелло, положил на музыку Генри Перселл; выиграл премию Limón a Dance Magazine | |
| 1950 | Изгнанники | дуэт, вдохновленный Джон Милтон стихотворение потерянный рай; положил на музыку Арнольд Шенберг | |
| 1950 | Концерт | ||
| 1951 | Los Cuatros Soles | ||
| 1951 | Диалоги | ||
| 1951 | Антигона | ||
| 1951 | Тонантизинтла | ||
| 1951 | Эпикедиум Королевы | ||
| 1951 | Редес | ||
| 1952 | Посещение | ||
| 1952 | Эль-Грито | исправленная версия Редес | |
| 1953 | Дон Хуан Фантазия | ||
| 1954 | Ода танцу | ||
| 1954 | Предатель | ансамблевую работу, вдохновленную Маккарти слушания, положил на музыку Гюнтер Шуллер | |
| 1955 | Скерцо (Барракуда, Линкольн, Венейбл) | ||
| 1955 | Скерцо (Джонсон) | квартет, поставленный на музыку Хейзел Джонсон | |
| 1955 | Симфония для струнных | ансамблевое произведение, на музыку Уильям Шуман | |
| 1956 | Есть время | ансамблевая работа, вдохновленная книгой Экклезиаст в Библии, положенная на музыку Норман Делло Джойо | |
| 1956 | Сердце короля | ||
| 1956 | Император Джонс | ансамблевая работа, вдохновленная Юджин О’Нил одноименная пьеса; положил на музыку Эитор Вилла-Лобос | |
| 1956 | Ритмический этюд | ||
| 1957 | Синие розы | ||
| 1958 | Missa Brevis | работа ансамбля в память о людях и городах, разрушенных во время Великой Отечественной войны; положил на музыку Золтан Кодай | |
| 1958 | Серената | ||
| 1958 | Танцы | ||
| 1958 | Мазуркас | ансамблевую работу положил на музыку Фредерик Шопен | |
| 1959 | Тенебра 1914 | ||
| 1959 | Отступник | ||
| 1960 | Бесплодный скипетр | ||
| 1961 | Спектакль | ||
| 1961 | Мойры | ||
| 1961 | Соната для двух виолончелей | ||
| 1962 | Я, Одиссей | ||
| 1963 | Демон | ||
| 1963 | Концерт ре минор по Вивальди | ||
| 1964 | Два очерка для большого ансамбля | ||
| 1964 | Хореографическое предложение | дань уважения Дорис Хамфри, на музыку Иоганна Себастьяна Баха | |
| 1965 | Вариации на тему Паганини | ||
| 1965 | Мой сын, мой враг | ||
| 1966 | Крылатый | ансамблевые работы с музыкой первоначально Хэнка Джонсона; переустановка Карла Максвелл в 1996 году с новой музыкой, написанной для танца Джоном Магнуссеном. | |
| 1967 | Танец Мака Абера | ||
| 1967 | Псалом | ансамблевые работы с музыкой первоначально Юджина Лестера; Реставрирована Карлой Максвелл в 2002 году на новую музыку, сочиненную для танца Джоном Магнуссеном. | |
| 1968 | Комедия | ||
| 1968 | Легенда | ||
| 1969 | Ла Пиньята | ||
| 1971 | Веселье | ||
| 1971 | Невоспетый | работа ансамбля, вдохновленная вождями коренных американцев; Показан в 1970 году как незавершенное производство | |
| 1971 | Танцы для Айседоры | набор соло в честь Айседора Дункан, положил на музыку Фредерик Шопен | |
| 1971 | И Дэвид плакал | ||
| 1972 | Карлота | ||
| 1972 | Орфей | квинтет, основанный на мифе о Орфей и Эвридика, положил на музыку Людвиг ван Бетховен | |
| 1971 | Ветры | для Театра Танца Филадельфии | |
| 1986 | Лютер | ||
| ? | Соната Вальдштейна | ансамблевая работа, завершенная после смерти Лимона Даниэлем Льюисом; с музыкой Людвиг ван Бетховен |
Почести и наследие
Лимон получил номер почетные доктора при жизни, в том числе из Уэслианский университет, то Университет Северной Каролины, Оберлин колледж, и Колби Колледж.
В 1973 году Чарльз Томлинсон передал Коллекцию Хосе Лимона Танцевальной коллекции Нью-Йоркской публичной библиотеки.
В 1988 г. Национальная танцевальная премия Хосе Лимона был создан в его честь для признания выдающихся деятелей современного и современного танца.
Нью-Йоркская публичная библиотека исполнительских искусств представила ретроспективную выставку о его жизни и творчестве в 1996 году, а в 1997 году он был введен в должность Национальный музей танца и Зал славы.
В 2003 году Лимон был назван Коалицией танцевального наследия одним из «незаменимых танцевальных сокровищ Америки». В 2012 году он был выбран для печати на почтовой марке США в честь его вклада в искусство танца.
Было опубликовано несколько книг о Лимоне и его технике, в том числе Иллюстрированная танцевальная техника Хосе Лимона (1984). Его собственные автобиографические сочинения вышли в отредактированном виде в 1999 году под названием Незаконченный мемуар.
Фонд Хосе Лимона и техника Лимона
В 1968 году Лимон учредил Фонд Хосе Лимона продолжил свое хореографическое наследие, а в 2008 году получил Национальную медаль искусств. В 1985 году был создан Лимонский институт как подразделение фонда, который курирует лицензирование его танцев и обучение тому, что сейчас известно как «техника Лимона». По данным Института Лимона, эта техника «подчеркивает естественные ритмы падения и восстановления и взаимодействие между весом и невесомостью, чтобы дать танцорам органичный подход к движениям, который легко адаптируется к ряду хореографических стилей».
Хосе Лимон считал, что Айседора Дункан, Харальд Крейцберг, Дорис Хамфри и Чарльз Вайдман оказали большое влияние на его стиль танца. Это было после того, как Хамфри увидел выступление в Расследование (1945), что Лимон решил сосредоточить свою хореографию на демонстрации красоты и трагедии человеческой жизни, а не на развлечении людей. Его техника была основана на идеях Хамфри о динамике веса тела, когда тело поднималось, опускалось и оставалось в подвешенном состоянии во время танца. Он побуждал учеников рассматривать свои тела как сложные инструменты — используя сравнение с оркестром — и стремиться к ясности и выразительности движений без напряжения
Он уделял особое внимание правильному дыханию, потому что оно позволяло двигаться непрерывно
Техника Лимона была распространена при его жизни и после его смерти такими учителями, как Аарон Осборн, бывший член компании Limón, обучавший своей технике в 1980-х годах. Танцевальные компании, такие как Дуг Варон и танцоры Компания продолжает обучать стилю танцев Лимона. Собственная компания Лимона все еще действует под сокращенным названием Limon Dance Company, с особой целью сохранить технику и репертуар Лимона.
Танцевальная труппа Хосе Лимона
Получив американское гражданство в 1946 году, Лимон сформировал Limón Dance Company. Когда Лимон основал свою компанию, он попросил Хамфри стать художественным руководителем. что делает его первой труппой современного танца, художественный руководитель которой не является основателем. Компания официально дебютировала в Беннингтон-колледже, сыграв такие пьесы, как «Дорис Хамфри». Плач и История человечества.[нужна цитата ] Среди первых сотрудников компании были Полин Конер, Лукас Ховинг, Бетти Джонс, Рут Карриер и сам Лимон. Танцовщица и хореограф Луи Фалько также танцевал с танцевальной труппой Хосе Лимона с 1960 по 1970 годы, а Фалько играл напротив Рудольф Нуриев в Лимоне Павана мавра на Бродвее с 1974-75.
Работая с Хамфри, Лимон разработал свой репертуар и установил принципы стиля, которым он должен был стать . К 1947 году труппа достигла Нью-Йорка, дебютировав в Театре Беласко с пьесой Хамфри. День на Земле. В 1948 году труппа впервые появилась на фестивале американского танца в колледже Коннектикута и возвращалась каждое лето в течение многих лет. Лимон поставил хореографию Павана мавра в 1949 году, и он получил премию журнала Dance Magazine за самую выдающуюся хореографию года. Весной 1950 года Лимон и его группа выступили в Париже с Рут Пейдж, став первой американской труппой современного танца, появившейся в Европе.
В 1951 году Лимон поступил на факультет Джульярдская школа, где было создано новое танцевальное подразделение. Он также принял приглашение в Мехико. Instituto Nacional de Bellas Artes, где создал шесть работ. С 1953 по 1956 год он поставил несколько спектаклей и создал роли в пьесе Хамфри. Руины и видения и Ритмо Хондо. В 1954 году компания Limón была одной из первых, кто воспользовался Программой международного обмена Государственного департамента США, организовав поездку в г. Южная Америка. Позже компания отправилась в пятимесячный тур по Европа и Ближний Восток, и снова в Южную Америку и Центральная Америка. Именно в это время Лимон получил свою вторую премию журнала Dance Magazine (1957).
В 1956 году Лимон поставил хореографию Император Джонс, который был основан на Юджин О’Нил одноименная пьеса (видеть Император Джонс ) и был положен на музыку Эитор Вилла-Лобос. После премьеры работы и последующих переизданий Лимона возникли некоторые разногласия по поводу использования черное лицо на роль Брута Джонса ( афроамериканец заключенный, который в итоге принимает титул тирана императора Джонса). В 1958 году после Государственный департамент США профинансированный тур по Император Джонс в Польша, Польский чиновник спросил Лимона, разрешено ли ему выступать Император Джонс в блэкфейс в США. Он ответил на этот вопрос, написав, что «Император Джонс было прежде всего произведением искусства, и я надеялся, что оно хорошее, и что, даже если бы оно противоречило общепринятым политическим и социальным обычаям, никто бы и не смог запретить его исполнение ». В данном случае правительство США использовало работу Лимона и его использование блэкфейса в качестве ответа на международную критику своего расовые отношения используя искусство как форму свободы слова, свободную от социально-политических ограничений, в которой Лимон был открыто замешан.
В 1958 году умерла Дорис Хамфри, которая была художественным руководителем компании Limón, и ее место занял Лимон. Между 1958 и 1960 годами Лимон ставил хореографию с Полиной Конер.
В 1962 году компания вернулась в Центральный парк как открытие Шекспировского фестиваля в Нью-Йорке. В следующем году при спонсорской поддержке Государственный департамент США, он 12 недель гастролировал по Дальнему Востоку, ставил Демон до оценки Пол Хиндемит, который дирижировал премьерой.
В 1964 году он получил премию Капезио и был назначен художественным руководителем Американского театра танца в Линкольн-центр. В следующем году Лимон появился в СЕТЬ со специальным названием Театр танца Хосе Лимона.
В 1967 году, после выступления с труппой в Вашингтонском соборе, Лимон получил грант от Национальный фонд искусств. Его и его компанию также пригласили выступить в Белом доме для президента. Линдон Б. Джонсон и Король Марокко Хасан II.
Последние выступления Лимона на сцене в качестве танцора были в 1969 году, когда он выступал в Предатель и Павана мавра на Бруклинская Музыкальная Академия.
В 1970 году Лимону поставили диагноз: рак простаты. В последние годы жизни, несмотря на болезнь, он поставил хореографию и снял сольную танцевальную интерпретацию для CBS. В 1971 году он основал малоизвестный Театр танца Хосе Лимона Филадельфии, изначально задуманный как вторая труппа. В декабре 1972 года в возрасте 64 лет он умер от рака.
