Wilhelm backhaus — wilhelm backhaus

Библиография

• Клод Нанкетт, Антология переводчиков, Париж, Издание Stock, сб.  «Музыка»,1979 г., 749  с. ( ISBN  2-234-01087-X, OCLC  , уведомление BnF п о   ), р.  560-561.
• Жан-Пьер Тардиф ( преф.  Марсель Ландовски ), Сокровища классического компакт-диска: идеальная дискотека …, Париж, Sand / Conti, колл.  «Практические пособия для ценителей»,1987 г., 205  с. ( ISBN  2-7107-0384-Х, ISSN  , OCLC  , уведомление BnF п о   ).
• Диапазон, Словарь дисков и компакт-дисков: критическое руководство по записанной классической музыке, Париж, Лаффон, колл.  «Книги»,1990 г., 3 е  изд. , xiv-1076  с. ( ISBN  2-221-05660-4, OCLC  , уведомление BnF п о   ).
• Теодор Бейкер и Николас Слонимский ( перевод  с английского Мари-Стелла Пари, преф.  Николас Слонимский), Биографический словарь музыкантов , т.  1: A — G, Пэрис, Роберт Лаффон, сб.  «Книги»,1995 г.( Репр.1905  , 1919, 1940, 1958, 1978), 8- е  изд. ( 1- е  изд. 1900), 4728  с. ( ISBN  2-221-06787-8 ).
• Ален PARIS, словарь исполнители и музыкальные интерпретации в XX — го  века, Париж, Лаффонт, Coll.  «Книги»,2004 г.( Репр.  1985, 1989, 1995), 4- е  изд. ( 1- е  изд. 1982 г.), 1278  с. ( ISBN  2-221-08064-5, OCLC   ), стр.  48–49.
• Ален Lompech (с 2 — мя дисками продолжительность: 14 ч 35), «Бакхауз, в Великие пианисты XX — го  века, Париж, Buchet / Chastel — Libella, др.  «Великие исполнители»,2012 г., 347  с. ( ISBN  978-2-283-02524-6, OCLC  , уведомление BnF п о   ), р.  45–50.

Индивидуальные доказательства

1. ↑
2. Арнольд Хайнц Эйхманн: Вильгельм Бакхаус . В: Великие переводчики, Женева, 1957 г., стр. 27.
3. ^ Фред К. Приберг : Справочник немецких музыкантов 1933–1945, CD-Rom-Lexikon, Киль 2004, стр. 213.
4. Эрнст Клее: Культурный лексикон Третьего рейха. Кто был чем был до и после 1945 г. С. Фишер, Франкфурт-на-Майне, 2007 г., стр. 23.
5. Полная цитата из Фреда К. Приберга: Справочник немецких музыкантов 1933–1945, стр. 213, см. Также Эрнст Клее: Das Kulturlexikon zum Third Reich. Кто был чем был до и после 1945 г. С. Фишер, Франкфурт-на-Майне, 2007 г., стр. 23.
6. 10 лет Каринтийского лета . В: Австрийский музыкальный журнал . Лента34 . Вена, С.355 .
7. Йозеф Абт, Иоганн Ральф Байнес, Селия Кёрбер-Лойпольд: Мелатен — Кельнские могилы и история . Гревен, Кельн 1997, ISBN 3-7743-0305-3, стр. 162.
8. Список Ордена Великого Герцога Гессенского, 1909, с. 175.
9. Из музыкальных школ Австрии . В: Австрийский музыкальный журнал . Лента16 . Вена 1961, стр.139 .
10. Оливер Ратколб: Почести и награды (почетные члены, почетное кольцо, медаль Николая и «желтый» список) . Ред .: Венская филармония. Вена 2013, стр.3 .
11. EH Mueller фон Azow, Хедвиг Мюллер фон Azow: Немецкие музыканты Kürschner в календарь 1954 . 2-е издание d. Лексика немецких музыкантов. Перепечатка издания 2019 г. Берлин, ISBN 978-3-11-172167-5, стр.366 .
12. Конрад Аденауэр и Фолькер Грёбе: Улицы и площади в Линдентале . JP Bachem, Кельн, 1992, ISBN 3-7616-1018-1, стр. 164 f.

Дискография

Вильгельм Бакхаус оставил особенно важное наследие для своего времени: среди прочего, это мировая премьера полных этюдов Шопена, выпущенных в 1928 году и до сих пор считающихся эталонными, — многих произведений Моцарта и значительного количества произведений Бетховена и других. Брамс, два его любимых композитора

Полная соната Бетховена, которую он написал для Decca, также остается одной из самых известных когда-либо записанных версий.

• Бах, Сюита Английский н о  6, BWV 811; Прелюдии и фуги BWV 860 и — Вильгельм Бакхаус, фортепиано (1956-1957, Decca 433 901-2) ( OCLC )
• Бетховен, Сонаты для фортепиано (1952-1969, Decca 475 7198) ( OCLC )
• Бетховен, Брамс, Моцарт ( п о  27) и Шуман, фортепиано Концерты — Бакхауз, фортепиано; Венский филармонический оркестр, реж. Ганс Шмидт-Иссерштедт, Клеменс Краусс (Бетховен 4 и 5 в 1951 и 1953), Карл Бём, Гюнтер Ванд (1950 по 1967, 8CD Decca) ( OCLC ), ( OCLC и )
• Брамс, Концерт для фортепиано с п о  2 — Дрезден капеллы, реж. Карл Бем п о  2 (1939, EMI)
• Брамс, Концерт п кость  1 и 2 и Каприччио соч. 76 п о  2; Интермеццо op. 117 п о  1; Рапсодия op. 79 п о  1; Интермецци op. 116 и 119; 6 пьес, op. 118 — Вильгельм Бакхаус, фортепиано (1953-1967, Декка) ( OCLC )
• Шопен, Соната п о  2, экстракты из ETUDES ор. 10 ( п кости  2, 5, 8 и 10) и 25 ( п кости  1-3, 6-9 и 11), баллада п о  1, мазурки п о  17, 20 и 24, ярко Вальса — Бакхауз, фортепиано ( июль иСентябрь 1950, Октябрь 1952 г., Завещание SBT 1335)
• Моцарт, Сонаты для фортепиано К. 282, 283, 330 и 332; Гайдн, Сонаты Hob.XVI 48 и 52 — Вильгельм Бакхаус, фортепиано (1957-1966, Decca 433 900-2) ( OCLC )

Концерты

• Преамбула в Карнеги — холл  : Бетховен, Концерт для фортепиано п O  4; Сонаты для фортепиано op.  10, 13, 31, 79, 81a и 111 — Вильгельм Бакхаус, фортепиано; Нью-Йоркский филармонический оркестр, реж. Гвидо Кантелли (18 марта а также 30 марта/11 апреля 1956 г., 2CD Hänssler Profil PH10006)
• Сольный концерт в Карнеги-холле  : Бетховен, Сонаты для фортепиано op. 22 п о  2 и 106 (11 апреля 1956 г., Hänssler Profil PH07006) ( OCLC )
• Сольный концерт в Зальцбурге: Бах ( Прелюдии и фуги BWV 893 и ), Моцарт (Сонаты K. 283 и 331) и Бетховен (Сонаты op.  57 и 111) (Mozarteum,30 июля 1956 г., Orfeo C 530 001 B)

Камерная музыка

Брамс, Сонаты для виолончели — Пьер Фурнье, виолончель; Вильгельм Бакхаус, фортепиано (1-3 мая 1955 г., Decca 429 973-2) ( OCLC 880519291 )

Wilhelm Backhaus

Wilhelm Backhaus (26 March 1884 – 5 July 1969) was a German pianist and pedagogue. He was particularly well known for his interpretations of Mozart, Beethoven, Schumann, Chopin and Brahms. He was also much admired as a chamber musician.

According to some critics, Backhaus was one of the first modern artists of the keyboard (in opposition to Alfred Cortot) to interpret classically or objectively, based on greater fidelity to the text. One of the first pianists to make recordings, he had a long career on the concert stage and in the studio. He recorded the complete piano sonatas and concertos of Beethoven and a large quantity of Mozart and Brahms, and he was also the first to record the Chopin études, in 1928; this is still widely regarded as one of the best recordings (Pearl 9902 and others); many say the best. Recordings of various etudes also exist from the early 1950s, when Backhaus was nearly 70 years old.

His 27 January 1936 recording of Brahms’s Waltzes, Op. 39, runs just over thirteen minutes. His studio recordings of the complete Beethoven sonatas, made in the 1950s and ’60s, display exceptional technique for a man in his seventies (Decca 433882), as do the two Brahms concertos from about the same time (Decca 433895). His live Beethoven recordings are in some ways even better, freer and more vivid (Orfeo 300921). On the other hand, his playing was sometimes accused of being «mechanical» and «lacking in insight.»His chamber recordings include Brahms’s cello sonatas with Pierre Fournier, and Schubert’s Trout Quintet with the International Quartet and Claude Hobday.The Times praised Backhaus in its 1969 obituary for having upheld the classical German music tradition of the Leipzig Conservatory. His phenomenal transposing powers spawned many anecdotes: finding the piano a semitone too low at a rehearsal of Grieg’s A minor Concerto, he simply played it in B-flat minor — and then in the original A minor at the concert after the instrument had been correctly tuned.Backhaus was quick to recognize the importance of the gramophone. His 7/15/1909 severely abridged recording of the Grieg Piano Concerto, lasting about six minutes, was not only the first recording of that work, but the first time any concerto had ever been recorded. He recorded it complete, and magnificently, in the early 1930s.At his death, Backhaus was just completing his second complete Beethoven sonata cycle. All that was missing was the Hammerklavier Sonata — according to Stephen Kovacevich, Backhaus was the only pianist to have really understood it.

Close

Роль в нацистской Германии

После захвата власти нацистами Бакхаус встретил Адольфа Гитлера, не позднее Май 1933 г. во время полета с ним в Мюнхен. В том же году он стал исполнительным советником нацистской организации Kameradschaft der deutschen Künstler (Содружество немецких художников). Для выставочных выборов от 29 марта 1936 года Backhaus опубликовал в журнале Die Musikwoche заявление под рубрикой «солист», переведенное как «Никто не любит немецкое искусство, и особенно немецкую музыку, так ярко, как Адольф Гитлер. … »Месяц спустя, 20 апреля 1936 года, в 47-й день рождения Гитлера, он дал Бакхаусу должность профессора и в сентябре пригласил его на ежегодное Нюрнбергское ралли.

нацистской партии. Скрипачка Лейла Даблдей Пирани написала, что в ноябре: В 1938 году она посетила концерт Backhaus в Лондоне (дирижировал сэр Адриан Боулт ) с венской еврейской скрипачкой Альмой Розе, которая сказала Пирани, что Бакхаус «был большим другом семьи» и взял ее за кулисы, чтобы поприветствовать пианистку после концерта; но Пирани пишет, что в то время как «Боулт мило поприветствовал нас», Бакхаус, увидев Розэ, «повернулся спиной и пошел по коридору »; Пирани назвал случившееся «ударом в спину этого трусливого человека, который из страха перед своими нацистскими хозяевами не мог вести себя прилично даже в Лондоне». Об инциденте сообщает Ричард Ньюман, который добавляет, что Бакхаус в конечном итоге переехал в Швейцарию «в оппозиции к нацистскому режиму» и говорит, что его «оскорбительное поведение… могло быть связано с его осведомленностью о немецких агентах, действующих в Лондоне в то время… «

биография

Вильгельм Бакхаус — сын архитектора Отто Фердинанда Виллибальда Бакхауса . До пятнадцати лет, в 1899 году, он изучал фортепиано в консерватории своего города у Алоиса Рекендорфа (1891–1899), а затем брал частные уроки у Ойгена д’Альбера во Франкфурте-на-Майне в 1899 году. Свой первый концерт он дал в возрасте восьми лет а в одиннадцать лет он лично встретился с Иоганнесом Брамсом (1895) во время исполнения второго концерта Эжена д’Альбера под управлением композитора. В шестнадцать лет он впервые выступил в концертном туре в Лондоне (1900) в качестве концертмейстера итальянского певца. В 1905 году он выиграл Премию Антона Рубинштейна, которая в этом году проходила в Париже, опередив Белу Барток, занявшую второе место. Пианист Артур Рубинштейн, думая, что это был обман, возненавидел его на всю жизнь.

В том же году он был назначен профессором Королевского колледжа Манчестера, должность, которую он не занимал до 1912 года, но его популярность как концертного исполнителя была такова, что он сократил свои уроки до мастер-классов . В5 января 1912 г., он дебютировал в США в опере Бетховена «Император» с Уолтером Дамрошем и Нью-Йоркским оркестром. В следующем году он записал свой первый диск: Concerto de Grieg .

История сохраняет Бакхаус как посланника и великого слугу немецкой музыки; это так, благодаря его очень многочисленным записям Баха, Брамса и, прежде всего, Бетховена, на которого он стремился внешне походить в юности , из которых он неоднократно записывал концерты, а также две полные сонаты после войны.

На протяжении всей своей жизни Бакхаус много путешествовал, часто давая концерты в стабильном темпе (например, в 1921 году в Буэнос-Айресе он выступил семнадцать раз менее чем за три недели). В 1930 году он переехал в Лугано, преподавал и стал гражданином Швейцарии. Он умер на5 июля 1969 г.в Филлахе, Австрия, где он только что закончил давать концерт.

Бакхаус считается одним из первых великих пианистов современности. Его игра, сочетающая в себе величие, чистоту, стилистическую простоту и яркую выразительность, вошла в легенду. Хотя он иногда оставляет у слушателей «впечатление засухи», для многих наблюдателей он олицетворяет апофеоз искусства немецкой интерпретации: суровый, враг всей сокрушительной виртуозности, а также всей фантазии, отдавая предпочтение самым серьезным произведениям. и честное чтение » — Ален Ломпеч . Ален Пари описывает свой подход к фортепиано и музыке как вневременной.

Всегда верный венским пианино, в 1953 году он получил премию Безендорфера .

Примечания и ссылки

1. ↑ и , стр.  45.
2. , стр.  195.
3. ↑ и , p.  560.
4. ↑ и , стр.  46.
5. , стр.  561.
6. , стр.  196.
7. Жан-Жак Руверо ( реж. ), «Вильгельм Бакхаус», в Марк Виньяле, Музыкальный словарь, Париж, Ларусс,2005 г.( 1- е  изд. 1982 г.), 1516  с. , стр.  51
8. ↑ и , стр.  49.
9. «Интеграл Вильгельма Бакхауса — самый быстрый и самый строгий из всех — возможно, самый совершенный», , p.  89.
10. «Поистине превосходная интерпретация очень высокого чувства» — Клод Ростан, цитируется , с.  22.
11. «Бакхаус мыслит масштабно, безмятежно, необычность в драматизме выражения, которая делает его интегрального в то же время доступным и тон, который некоторые сочтут слишком высоким или даже докторским», , p.  83.
12. «Благородная, надменная интерпретация, вне времени и моды; великое свидетельство Бетховенской мысли » — Антуан Голеа, цитируется , p.  21.
13. ↑ и концерт п о  2 Брамса: «версии величины и благородство ядра необыкновенной», , с.  31.
14. «Осмос между пианистом и дирижером тотальный: фразировка и строгая артикуляция, серьезная атмосфера, никогда не сентиментальная, иногда трагическая. Эта принципиально классическая интерпретация представляет собой тот самый пример версии, на которую мы никогда не перестанем ссылаться », , p.  151–152.

Почести

Wilhelm-Backhaus-Strasse в Кельн-Линденталь

Мемориальный орган Вильгельма Бакхауса в коллегиальной церкви Оссиаха

Мемориальная доска лауреатам медали Моцарта в Deutschordenshof в Вене

• 1908 22 февраля — Награждение рыцарским крестом I степени Великого герцога Гессенского ордена за заслуги перед Филиппом Великодушным.
• 1949: Внесение в Золотую книгу города Бонна 1 июня 1949 года по случаю фестиваля Бетховена.
• 1953: Первый обладатель «Bösendorfer Ring» (гастрольная награда от производителя фортепиано Bösendorfer, следующим обладателем был Пауль Бадура-Шкода в 1978 году )
• 1959: Большой федеральный крест за заслуги перед его 75-летием Теодором Хойсом .
• 1961: Медаль Моцарта от Моцартской общины в Вене
• 1961: Первый победитель конкурса Бетховенринга Венской академии музыки и исполнительских искусств.
• 1961: Почетное кольцо Венской филармонии
• 1966: Большой серебряный знак отличия за заслуги перед Австрийской Республикой.
• 1969: Большой Федеральный крест за заслуги со звездой, награжденного на его 85 — й день рождения, 26 марта 1969 года по Генрих Любке в Beethovensaal из в Боннском Redoute .
• Бакхауз является почетным членом Венской филармонии, Wiener Konzerthausgesellschaft, то Gesellschaft дер Musikfreunde в Вене, то Музикферайне für Штирии, то , Аккадемиа Филармонический Romana, то Консерватории ди Musica Луиджи Керубини и Академия музыки и Исполнительское искусство в Зальцбурге .
• 1956: Попечительский совет по содействию сохранению художественного и интеллектуального наследия Людвига ван Бетховена, Бонн
• Его именем названы улицы в Кельне-Линдентале, Зальцбурге и Филлахе.
• Главный орган Метцлера, установленный в коллегиальной церкви Оссиаха в 1971 году, был открыт как мемориальный орган Вильгельма Бакхауса в память о прошедшем здесь последнем концерте Backhaus .
• 1978: Присвоение названия тропе возле Горичаха .

Записи

Backhaus сделал долгую карьеру на концертной сцене и в студии звукозаписи. Он записал полные фортепианные сонаты и концерты Бетховена и многие произведения Моцарт и Брамс, а в 1928 году он стал первым пианистом, записавшим Этюды Фредерика Шопена. Чтения Бакхауса по-прежнему считаются одними из лучших (Pearl 9902 и другие) этих произведений.

Его запись 27 января 1936 г. Брамс с Вальсы, соч. 39, длится чуть более тринадцати минут. Его записи полного Сонаты Бетховена, выполненные в 1950-х и 60-х годах, демонстрируют исключительную технику для мужчины лет семидесяти (Decca 433882), как и два концерта Брамса примерно того же времени (Decca 433895). Его живые записи Бетховена в некоторых отношениях даже лучше, свободнее и ярче (Orfeo 300921). С другой стороны, его игру иногда обвиняли в «механичности» и «отсутствии понимания».

Его камерные записи включают Брамса сонаты для виолончели с Пьер Фурнье, и Шуберт с Форелевый квинтет с Международный квартет и Клод Хобдей.

Времена похвалил Backhaus в своем некрологе 1969 года за то, что он поддержал классическую немецкую музыкальную традицию Лейпцигской консерватории. Его феноменальные способности к транспонированию породили множество анекдотов: обнаружив, что фортепиано слишком низко на полтона на репетиции Концерта Ля минор Грига, он просто сыграл его си-бемоль минор, а затем в оригинальном ля минор на концерте после того, как инструмент был правильно установлен настроен.

Backhaus быстро осознал важность записей. Его резко сокращенная запись 1909 г

Концерт для фортепиано с оркестром Грига длительностью около шести минут, это была не только первая запись этого произведения, но и первая запись любого концерта. Он записал его полностью и великолепно в начале 1930-х годов.

На момент смерти Бакхаус почти закончил свой второй полный цикл сонат Бетховена. Все, чего не хватало, было Hammerklavier Соната.[нужна цитата ]