Что такое Зальцбургский фестиваль
Ваше назначение на пост программного директора Зальцбургского фестиваля вызвало много шума. Как вам кажется, почему?
Начнем с того, что шум был исключительно позитивным, и это удивительно, учитывая нынешнюю политическую обстановку. Но, конечно, для европейской прессы это назначение стало не меньшим ошеломлением, чем для российской. Связано это, вероятно, с тем, что Зальцбург — особое место, это не только самый богатый, но и самый почтенный фестиваль мира. Авиньонский или Эдинбургский фестивали возникли после Второй мировой войны, а фестивальная жизнь Зальцбурга начинается аж в последней трети XIX века. Ну и, конечно, ключевым становится появление тут Макса Райнхардта, одного из пионеров театральной режиссуры. Можно сказать, что сама идея фестиваля в современном понимании этого слова сформировалась именно в Зальцбурге.
Вы знали заранее, что вас назначат?
Разговоры о моем назначении шли еще с апреля-мая. Именно тогда Маркус Хинтерхойзер (интендант фестиваля — RTVI) впервые обратился ко мне с таким предложением.
А вас назначили или избрали?
Это сложный вопрос. Кандидатуру предлагает дирекция фестиваля: интендант, финансовый директор, президент фестиваля. А есть еще так называемый кураториум — как бы мы сказали, попечительский совет, состоящий из каких-то очень важных людей для страны, для города, его председателем является мэр Зальцбурга. Они могут одобрить и не одобрить кандидатуру.
Зальцбургский фестиваль проводится с 1877 года. Состоит из музыкальной, оперной и драматической части — именно ее на четыре года возглавит Марина Давыдова. В рамках музыкальной программы здесь выступали дирижеры Артуро Тосканини, Бруно Вальтер, Вильгельм Фуртвенглер, Герберт фон Караян и другие. Здесь проходили премьеры опер и симфонических произведений немецких и австрийских композиторов.
Ежегодный доход фестиваля — около €30 млн.
Вы отвечаете за весь репертуар фестиваля, или только за драматическую часть?
Я буду отвечать за драматическую часть, но она по количеству спектаклей равна оперной. Другой вопрос, что и тех, и других на самом деле немного. Если на Венском фестивале их в программе может быть 35-37, то здесь — 6-7.
Особенность Зальцбургского фестиваля состоит в том, что на нем нет приглашенных спектаклей. Все, что там играется — это всегда премьеры и всегда собственный продакшн фестиваля. Обычно эти спектакли делаются в копродукции с большими театрами Европы. Но это всегда нечто, сделанное специально для Зальцбурга.
У вас была какая-то стратегия, которую вы представляли защищали перед дирекцией фестиваля?
Нет, я же не сдавала там экзамены. Они прекрасно понимали, кто я, и ориентировались на мой послужной список. Но дело в том, что я вообще не очень верю в жесткие концепты: когда у человека стоят ограничители в голове по поводу того, как он будет делать фестиваль, это только губит дело. Мне кажется, что в искусстве очень многие вещи делаются наощупь. Конечно, у меня, как и у всякого человека есть определенные предпочтения в искусстве и определенные представления о нем, но по ходу работы и поиска они меняются, трансформируются. Ты выбираешь все равно интуитивно, а потом, когда смотришь на то, что получилось в результате интуитивного «программирования», за этим почти всегда ясно проступает концепция. Когда мы делали NET, а делали мы его аж 23 года, я всегда разглядывала «концепцию» фестиваля немножко постфактум. И формулировала ее.
У дирекции есть какие-то ожидания от вас?
От меня, конечно, ждут большей интернационализации фестиваля, потому что он по традиции фокусируется на немецкоязычных театре и культуре. То есть от меня ждут, что я заметно расширю географию драматической части фестивальной программы, а вот чего я сама хотела бы, так это чуть более разнообразить сам театральный язык. В Зальцбурге традиционно много таких… гранд-спектаклей, хотелось чтобы помимо них, были и другие формы, представляющие весь спектр современного театра.
Какие?
Ну, их перечисление потянет на отдельное интервью: вторжение в городское пространство, иммерсивный театр. Мне кажется, что в драматической части Зальцбурга есть некоторая консервативность. Хотя, конечно, нужно быть осторожным со словами. В России консерватизм — это Малый театр, заключающий договор с Министерством обороны. А консервативность в варианте Зальцбургского фестиваля, по российским меркам, может потянуть на несколько статей Уголовного кодекса (смеется).
Про «отмену» русской культуры
Для многих после вашего отъезда из России было по-хорошему удивительно, что вы стали активно высказываться против удаления представителей российской культуры и ее самой из контекста культуры мировой. В первые месяцы боевых действий это был, прямо скажем, не самый популярный тезис…
Но очевидный, ибо «отмена русской культуры» как таковая совершенно абсурдна. Тем паче, что ее уже благополучно отменяют в самой России. В октябрьском номере журнала Theater der Zeit опубликован мой текст «Война и культурная революция», в котором я объясняю, что идея подобной отмены вредна первую очередь для самой Европы. Это та тонкая нить, которая все еще связывает страну, на глазах сползающую в варварство, с цивилизованным миром.
Но дело в том, что если опираться на мой личный опыт, то проблемы тотальной отмены я вообще не вижу. Она, быть может, актуальна для стран, которые граничат с Россией и находятся в прямой зоне досягаемости российского оружия. Это страны Балтии, Польша — именно там возникают (и тоже далеко не у всех) идеи, что русскую культуру надо отменить как таковую. Но в Германии, в Австрии, Франции, в Италии такие идеи все же являются моветоном. За девять месяцев своих путешествий я общалась с огромным количеством людей — и это не случайные знакомые, а важнейшие представители театральной культуры Европы. Директора важнейших фестивалей, режиссеры, главы важных театральных, оперных домов. Никому из них такое просто не приходит в голову. Сейчас я, скажем, нахожусь в Германии. Здесь есть сейчас много людей и артистов, и режиссеров, и художников, и видеохудожников из России. Их никто, конечно, не воспринимает как часть той России, которую нужно «закэнселить». Я с трудом представляю подобный разговор в Театре Thalia, в «Дойчес театр» или в Театре Максима Горького.
Звучит убедительно, но с тем же Серебренниковым, давайте вспомним, был довольно серьезный инцидент на Каннском кинофестивале, где украинские участники требовали отменить участие России в принципе и исключить из конкурса его фильм «Жена Чайковского», в частности.
Представьте себе человека, которого на ваших глазах избивают. Вы будете предъявлять ему претензии, что он во время избиения выражается недостаточно цензурно? Украинцы находятся в стрессовой ситуации, на них совершено нападение. Они имеют право высказывать любые мнения и аргументы, я не готова осуждать их за это. Но если говорить о кэнселлинге культуры со стороны европейцев, то я могу повторить все то, что сказала, отвечая на предыдущий вопрос.
А вы ставите перед собой задачу интегрировать в ваш фестиваль ту часть русских творцов, которая стала работать за рубежом — или будете заказывать и продюсировать спектакли режиссеров всего остального мира, а на Россию махнете рукой?
Кого вы имеете в виду? Приведите пример.
Далеко ходить не надо — например, Кирилла Серебренникова или Дмитрия Крымова, чьи имена исчезают из программок и афиш в России. Они могут появиться на вашем фестивале?
Но Крымов или Серебренников уже являются частью западной театральной культуры. Тот факт, что они россияне — соображение в данном случае не столь принципиальное
Есть Ромео Кастелуччи — насколько важно, что он итальянец? Принадлежит ли он по преимуществу итальянской культуре? Я встречаю его и его работы где угодно, сколько времени он проводит в Италии — не знаю. Современный театр гораздо более космополитичен, чем было ранее
У театра есть своя география, и она не всегда совпадает с политической.
Когда я программировала Венский фестиваль, я не делала никакого специального российского акцента. Не потому, что я не считаю российский театр интересным. Просто я вообще не делаю специальный акцент ни на какие регионы. И сейчас не буду его делать. При этом я, конечно, допускаю появление тут и Серебренникова, и Крымова. Но тот же Кирилл, насколько я понимаю, имеет планы, расписанные на годы вперед. И он, кстати, очень востребован как оперный режиссер, так что он скорее мог бы появиться в оперной части программы, за которую отвечаю не я.
Узкий переулок Гетрайдегассе
3
Гетрайдегассе — знаменитая пешеходная улица Зальцбурга. Всегда многолюдная, она протянулась на 300 м параллельно реке. Гетрайдегассе славится модными ресторанами, магазинами с пассажами, через которые кратчайшим путем можно выйти к другим локациям.
Известной улочка стала ещё в XIV в. Тогда городские власти обязали владельцев расположенных здесь заведений размещать вывески в едином стиле. Те начали соперничать в мастерстве их изготовления, и эта традиция сохранилась. Бронзовые позолоченные вывески из кованого железа — яркая достопримечательность, привлекающая туристов.
В старинном переулке находится дом, в котором родился Моцарт. Имя композитора встречается на каждом шагу, преимущественно в названиях кафе-кондитерских и магазинчиков сладостей.
Адрес:
Гетрайдегассе На карте
Старый город
7
1
У подножия крепости Хоэнзальцбург лежит Старый город, с крепостного бастиона Куэнбург открываются на него захватывающие виды. Взору предстают силуэты монастырей, напоминающие замки, яркие черепичные кровли, извилистые улочки, шпили церквей. Архитектурный ансамбль, внесённый в список Всемирного наследия ЮНЕСКО, окаймляет левый берег реки Зальцах.
Приметное сооружение Старого города — кафедральный собор с фасадами, обращёнными к трём площадям. Это ось квартала резиденций с комплексом великолепных зданий, возведённых для амбициозных архиепископов. Все улочки Старого Зальцбурга сходятся на Моцартплац, где высится памятник великому музыканту. По какой бы из них вы ни пошли, всюду вас встретят дворцы, богатые особняки, ресторанчики, где предлагаются аутентичные зальцбургские блюда.
Адрес:
Старый город На карте
Гора Капуцинерберг
1
Гора Капуцинерберг возвышается на 640 м над правым берегом реки Зальцах. На самом её пике отчетливо видны очертания монастыря капуцинов, основанного на рубеже XVI-XVII столетий. На гору ведут тропинки, но интереснее будет подняться по короткой, крутой дороге, которая начинается у дома № 14 по улице Линцер-Гассе. Она названа именем Стефана Цвейга и ведет мимо его старинной виллы Paschinger Schlössl, ею писатель владел с 1919 по 1934 годы.
По дороге наверх вы увидите барочные часовни, олицетворяющие остановки на Крестном пути, за ними начинается волшебный густой лес. На гребне горы, куда можно взойти по подъёмному мосту, высится крепостной замок Franziskischlössl, в котором сегодня разместились небольшой отель и ресторан. На горной вершине расположена смотровая площадка, откуда открываются прекрасные панорамы Зальцбурга.
Адрес:
Капуцинерберг На карте
Зальцбургский фестиваль проходит с широким участием российских артистов
Редакция портала «Русский мир»03.08.2022
Организаторы Зальцбургского фестиваля отказались «отменятьрусскую культуру, сообщает «Belcanto.ru». Музыкально-театральный форум отмечает свой вековой юбилей
Одно из самых известных событий не только европейской, но и мировой культурной жизни ежегодно привлекает внимание публики. Зрителей ждут встречи со звёздами мирового уровня.
Одному из руководителей и организаторов фестиваля Маркусу Хинтерхойзеру, который является большим любителем русской музыки и русских исполнителей, пришлось пережить немало неприятных моментов в спорах с австрийскими чиновниками и политиками, которые требовали запретить присутствие российских исполнителей
Тем не менее отказываться от представителей русской исполнительской школы на этом грандиозном мероприятии не стали.
Музыкальная программа началась с симфонии Дмитрия Шостаковича «Бабий яр». Место дирижёра занял Теодор Курентзис. Шедевр Шостаковича исполнили Молодёжный оркестр Густава Малера, российский хор musicAeterna и Дмитрий Ульянов.
Также Теодор Курентзис стал музыкальным руководителем постановки режиссёра из Италии Ромео Кастеллуччи, который поставил оперу по произведениям Бартока «Замок Герцога Синяя Борода» и «Комедии на конец времени» Орфа.
На сцену выйдут многие российские солисты с мировой известностью.
Много места в фортепианной программе по традиции занимают отечественные пианисты. В симфонической программе фестиваля принимает участие российский оркестр musicAeterna.
Фестиваль продлится до конца августа.
«Падение Курентзиса» и спонсорский скандал омрачили открытие Зальцбургского фестиваля
- Текст: Юрий Данилов
- Фото: bbc.co.uk
Вокруг знаменитого Зальцбургского фестиваля раздувается не просто скандал, а настоящая истерия. В центре лихо закрученного сюжета — оркестр известного дирижёра Теодора Курентзиса musicAeterna, финансируемый российским государственным банком ВТБ.
Официальное открытие одного из ведущих мировых фестивалей классической музыки омрачено появлением дирижёра, оркестр и хор которого финансирует банк, контролируемый российским правительством – констатирует Guardian.
Культурные обозреватели клеймят австрийский Зальцбургский фестиваль, который якобы получает спонсорские деньги от фонда, тесно связанного с Кремлём
Они утверждают, что наряду с другими событиями классической музыки в регионе форум в Зальцбурге превратился в рай для сомнительных и часто непрозрачных культурно-корпоративных партнёрств, называемых «токсичным спонсорством».
Основное внимание при этом уделяется Теодору Курентзису, греко-российскому дирижёру, который во вторник должен открыть Зальцбургский фестиваль выступлением своего ансамбля из Санкт-Петербурга musicAeterna. Оркестр финансируется банком ВТБ, контрольный пакет акций которого принадлежит государству и который является российской компанией, находящейся под санкциями Запада.
Кроме того, фестиваль, на котором до 31 августа запланировано 174 постановки, на которые продаётся 225 000 билетов, частично спонсируется фондом олигарха Леонида Михельсона, который попал под санкции Великобритании и Канады.
Директор Зальцбургского фестиваля Маркус Хинтерхойзер держится стойко, отстаивая своё решение не отменять аншлаговое выступление, несмотря на то, что другие площадки в Мюнхене, Париже и Вене недавно отменили концерты Курентзиса.
Руководитель фестиваля заявил, что Курентзиса несправедливо принуждают встать на чью-либо сторону — а это может быть опасно для жизни его и его музыкантов
«Мы должны принять во внимание все обстоятельства, прежде чем играть здесь в палачей», — сказал Хинтерхойзер в интервью.
Ещё до того, что называют «Падением Курентзиса» или «Делом Курентзиса», фестиваль находился под пристальным вниманием на предмет его связей с другими спонсорами. Так, Solway, швейцарскую горнодобывающую компанию, принадлежащую российскому миллиардеру Александру Бронштейну, обвинили в нарушении прав человека на никелевом руднике в Гватемале.
Правительство Австрии отреагировало на критику в адрес самого престижного события в своём культурном календаре, заявив, что оно работает над новыми руководящими принципами, регулирующими спонсорство культурных мероприятий, которые будут опубликованы этой осенью.
Площадь Моцарта
2
2
Небольшая прямоугольная площадь Моцарта, или Моцартплац, расположена в историческом центре Зальцбурга в окружении площадей Резиденцплац и Ваагплац. К ней стекаются все улочки Старого города, что делает место идеальным отправным пунктом для экскурсий. Площадь начала застраиваться в XVII веке, и сегодня её окаймлением по-прежнему служат старинные здания. Фасадами к Моцартплац обращены Новая резиденция архиепископа, дворец Антреттерхаус, три здания с единым фасадом, украшенным гербами своих бывших владельцев.
С именем знаменитого уроженца Зальцбурга площадь связывают памятник композитору, установленный в ее центре, и дом № 8, где жила его вдова Констанция. Здесь отчётливо слышен волшебный перезвон колоколов, доносящий мелодии Моцарта со звонницы Архиепископского собора.
Адрес:
Моцартплац На карте
Музей Рождества
1
1
Уникальный частный музей Рождества разместился на Моцартплац, на втором этаже кафе Glockenspiel. Это помещение в 2012 году приобрел медиамагнат Герберт Клойбер для своей жены Урсулы, чтобы она могла выставить коллекцию рождественских символов, которую собирала 50 лет. Экспонаты объединены под названием «Празднования между Адвентом и Новым годом с 1840 по 1940 годы».
Коллекция, распределённая по 11 тематическим секциям, включает в себя как отдельные рождественские подарки, украшения, так и инсталляции. Здесь можно заглянуть в комнату, украшенную к Рождеству 1910 года, рассмотреть ассортимент на прилавках праздничного рынка или антураж кондитерской. Необычно выглядят композиции «Рождество в войну», «Курильщики», а жемчужиной собрания является рождественский вертеп, датируемый 1880 годом.
-
Адрес:
Mozartplatz 2, 5020 На карте
Кто уехал и кто остался
Сейчас стремительно формируется русское культурное зарубежье. Как вы думаете, оно будет воздействовать и влиять на жизнь и культуру внутри границ России, интегрировать страну в мировой культурный процесс? Или эти «две России» будут существовать отдельно?
Знаете, мы с вами стали свидетелями первой русской массовой эмиграции, которая проходит при развитом интернете. И это меняет все, в том числе представление о самой эмиграции и метрополии.
В советские годы, в эмиграцию провожали как в могилу, прощались навсегда. Поэтому когда мы сейчас произносим, что наша страна скоро превратится в Северную Корею, мы не учитываем одного — КНДР закрылась до появления интернета. Даже такое закрытое государство как Иран и то обладает большим интернет-подпольем: целая сеть подпольных VPN, через которые они так или иначе выходят на те ресурсы, которые у них заблокированы.
И в этом смысле Россию окончательно не закроешь: тонкой струйкой информация о том, что происходит, будет просачиваться и, конечно, влиять.
Другой вопрос, что огромная эмиграции не может не сказаться на общем состоянии театральной культуры. Эта культура будет неизбежно провинциализироваться. Вопреки усилиям отдельных конкретных, талантливых людей, которые все еще в России остаются и продолжают сопротивляться. Дело же не только в наличии сопротивления, но и в количестве этого сопротивления. Равно как и в количестве того contemporary, современного и актуального содержания, которое вообще присутствует в культуре. Сейчас оно объективно минимизировано.
Нет ничего страшнее, чем закрытие страны. Когда ты живешь в закрытом пространстве, то… даже и светлые умы начинают видеть искаженную реальность.
У меня как раз вопрос про светлые умы. В каком состоянии сейчас находятся театральные институции? Театр, основанный Станиславским, снимает имена неугодных режиссеров с афиш и из программок, а главная театральная премия страны удаляет целые номинации из списка, потому что в них много «неблагонадежных» имен. Эти институции продолжат выполнять свою функцию?
Есть два способа уничтожить институцию: можно уничтожить физически — был фестиваль NET, и его больше нет. А можно уничтожать путем… превращения в часть официоза. Театр Мейерхольда был уничтожен физически, а Московский художественный театр был уничтожен тем, что в 50-е годы его превратили в часть сталинской культурной политики.
«Золотая маска» была важнейший театральной институцией России. На фоне вот всех аналогичных институций других стран она была номером один — и по количеству проектов, и по масштабу просветительской и культуртрегерской деятельности
Дело же не только в конкурсе и творческом соревновании, хотя и оно тоже важно, но и в огромном количестве параллельных проектов — эффект от них был даже мощнее, чем сам конкурс. Но вопрос сейчас стоит простой: как именно прогрессивные институции будут уничтожены — как Театр Мейерхольда или как Художественный театр
Так что я, если честно, я не вижу никакого хорошего сценария для государственных институций. Возможность сохранения чего-то живого есть только в каком-то полуандреграунде — например, таком, как театр Жени Беркович (театральная компания «Дочери Сосо» — RTVI).
При этом я искренне сочувствую очень многим хорошим людям из этих институций.
Да, они не борцы и не герои, но никто и не обязан быть героем. Невозможно предъявлять людям такие требования.
В нормальной, мирной жизни они бы делали хорошие и талантливые, полезные для общества вещи. Веры в то, что они смогут продолжать это делать в нынешней ситуации, у меня нет.
Памятник Моцарту
3
Памятник Моцарту возвышается в центре площади, названной в честь гениального музыканта. Торжественное открытие памятника состоялось в 1842 году и сопровождалось фестивалем с факельным шествием. Над созданием памятника работал мастер портретной скульптуры Людвиг фон Шванталер. Он запечатлел композитора в развевающемся плаще с пером в руке, словно восходящим на Парнас.
Жители Зальцбурга любят подчёркивать, что бронзовый Моцарт стоит спиной к своей жене Констанции — дом, где она жила, виднеется как раз в пролете между Моцартплац и воротами Святого Михаила. По этой причине, как предполагают горожане, памятник воздвигли, только когда она ушла из жизни, через 51 год после кончины самого композитора. В действительности же установка статуи прерывалась из-за того, что в процессе работ на площади была обнаружена уникальная римская мозаика.
Адрес:
Моцартплатц На карте
Новые публикации
Из учителей – в кассиры: как Эстония ликвидирует русские школы 21.12.2022
Правительство Эстонии утвердило план ликвидации русских школ. Уже через полтора года от русского откажутся в начальных классах, полностью образование перейдёт на госязык в 2033 году. Чиновников не смущает, что уничтожение русских классов противоречит конституции страны, грозит стрессом детям и безработицей опытным педагогам.
Каким народам советская власть подарила свою письменность 21.12.2022
Только в России сегодня существует почти 160 родных языков, из них 37 государственных. И эта гордость многоязычия есть у нас благодаря мудрой языковой политике Советского Союза. Все подробности о языках живущих и вымирающих знает знаменитый лингвист, академик РАН Владимир Алпатов. С ним мы говорим о том, как создавались новые алфавиты для малых народов и за что в СССР могли арестовать киевского профессора.
Площадь Домплац
4
Величественная Домплац (Соборная, или Кафедральная площадь) выделяется единым гармоничным архитектурным обликом, сложившимся еще в XVII веке.
К ней обращены кафедральный Зальцбургский собор, одно крыло монастыря Святого Петра, крылья Резиденции, с балкона которой в 1810 году собравшимся на Домплац горожанам объявили о присоединении Зальцбурга к Баварии. В центре Соборной площади высится статуя Девы Марии, созданная во второй половине XVIII века из скульптурного мрамора и литого свинца.
Домплац соединена с площадями Резиденцплац и Капительплац, вместе они образуют Квартал резиденций. В дни Рождества на Соборной площади шумит рынок Кристкиндлмаркт, а летом в рамках Зальцбургского фестиваля традиционно ставится пьеса о морали Jedermann австрийского драматурга Гуго фон Гофмансталя.
Адрес:
Domplatz На карте
Главные достопримечательности можно посмотреть самостоятельно на прогулке, но путешествие будет гораздо увлекательней, если сходить на обзорную экскурсию по Зальцбургу с местным гидом.
