1 часть статьи. Что такое арпеджио в теории и на практике?
Когда мы играем арпеджио на гитаре, мы исполняем ноты в восходящей, нисходящей или ломаной позиции. Об этом речь пойдёт ниже. Для начала нужно знать ноты, составляющие играемый вами аккорд.
В качестве примера возьмём знакомый Gmajor в третьей позиции («звёздочка на третьем»). Его тоническое трезвучие состоит из трёх звуков – G, B и D. За тонику (основной устойчивый звук) берём 3 лад на 6 струне. Смотрим на каждую нотку и видим последовательность G-D-G-B-D-G.
С точки зрения аккордовых тонов это 1 (тоника) – 5 (квинта) – 1 – 3 (терция) – 5 – 1. Это устойчивые звуки аккорда. Чаще всего мы перебираем каждую ноту аккорда по порядку тонов 1-3-5 1-3-5 (то есть G-B-D G-B-D). При исполнении в основном опираются именно на эти звуки. Но также используют и другие неустойчивые ноты аккорда.
Школа игры на фортепиано — Аккомпанемент аккордами песни Р. Паулса Миллион алых роз.
Звук. Обертоны. Аккорд-Трезвучие. Арпеджио.
На примере фрагмента песни Р. Паулса «Миллион алых роз».
На втором уроке мы познакомимся с аккордами и с тем, как их использовать для аккомпанемента уже известной с первого урока нашего курса фрагмента песни Раймонда Паулса «Миллион алых роз». Кроме того, мы научимся играть арпеджио и применять их в качестве арпеджированного аккомпанемента для мелодии «Миллион алых роз».
I. Основной раздел
II. Сопутствующие уроку сведения
1. Струна колеблется не только всей своей длиной (при этом звучит основной тон), но и своими частями (половинками, третями, четвертями и т.д.), добавляя к основному тону призвуки – обертоны.
Рис. № 1. Основной тон и обертоны.
2. Трезвучие – это аккорд из 3-х звуков, расположенных по терциям. Естественным образом оно сложилось на 3, 4 и 5 обертонах.
Рис. №2. Обертоны. Интервалы. Трезвучие.
Аппликатура для игры трезвучий: левая рука — 5-3-1, правая рука — 1-3-5. Нумерацию пальцев см. в уроке № 1.
3. Аккомпанемент БАС + АККОРД.
Рис. № 3.
Этот вид аккомпанемента можно использовать для сопровождения мелодии «Миллион алых роз», добавив к уже известным нам с прошлого урока басовым нотам соответствующие им аккорды-трезвучия (см. рис. №4).
Рис. № 4. Слова песни с басами и аккордами.
Примечание: Аккорд МИ играть с черной клавишей в центре трезвучия.
4. Арпеджио — это последовательное движение по звукам аккорда.
Рис. № 5. Арпеджио из 6-ти звуков для 2-х рук.
Играть, чередуя руки, в разных направлениях и от разных белых клавиш.
5. Аккомпанемент АРПЕДЖИО по первым 5-ти обертонам (для 2-х рук).
Рис. № 6.
Играть в качестве еще одного вида аккомпанемента для песни «Миллион алых роз» снизу вверх и обратно, меняя арпеджио согласно гармонии (Рис. № 4).
6. Комбинированный вариант аккомпанемента — совмещение двух видов аккомпанемента (бас+аккорд и арпеджио из 5-ти звуков) (см. видеоурок, 14 мин).
7. Арпеджио по первым 4-м обертонам.
Рис. № 7.
Аппликатура для левой руки.
III. Домашнее задание
1. Погружаться в аккорд (правильной аппликатурой!) и переносить его в разные части клавиатуры одной рукой (правой, левой) и чередуя руки (левая — правая).
2. Играть аккомпанемент БАС + АККОРД как двумя руками (бас – левая, аккорд — правая), так и одной левой (бас – 5 палец, аккорд – согласно аппликатуре для трезвучия, но можно и так: 4-2-1). При смене гармонии ориентироваться на рис. № 4.
3. Добавить к п.2 пение (если аккомпанемент двумя руками) и игру правой рукой мелодии (если аккомпанемент одной левой рукой).
4. Играть арпеджио из 5-ти звуков (рис № 6) двумя руками в прямом и обратном движении от любой белой клавиши. Использовать как аккомпанемент к пению. При смене гармонии ориентироваться на рис. № 4.
5. Совместить навыки п.п. 2, 3 и 4 для создания сложного вида аккомпанемента: БАС + АККОРД + АРПЕДЖИО из 5-ти звуков. Использовать как при пении, так и при игре правой рукой мелодии (см. видео, 14 мин).
6. Играть 6-ти звучные арпеджио, чередуя руки, в разных направлениях и от разных белых клавиш (рис. № 5). Сочинить на этой основе собственную небольшую пьесу.
7. Научить левую руку играть арпеджио по первым 4-м обертонам от ВСЕХ белых клавиш (рис. № 7). При игре от МИ последняя клавиша будет ЧЕРНОЙ. Довести этот прием до шаблона.
Из чего состоит арпеджио?
Как уже упоминалось ранее, арпеджио аккордов на гитаре
состоит из основных звуков аккорда. Причём они могут играться в разной последовательности. Опора идёт на устойчивые тоны (тоника (бас), терция, квинта – тоника (повторение в верхнем регистре) – 1-3-5-7). Соответственно, в Cmin — 1– 3b (в данном случае ми-бемоль)-5-7. То есть вы строите арпеджио, исходя из звуков аккорда.
В какой-то степени аппликатуры арпеджио по своему построению напоминают
. В отличии от гамм, которые могут содержать дополнительную ноту (например, «блюзовая нота» в блюзовых гаммах), арпеджио содержат только звуки, изначально входящие в аккорд. Сначала узнаём тоническую нотку на 6 или 5 струне, затем отстраиваем гармонию на соседних ладах и струнах, чтобы не совершать неудобные скачки по грифу.
Основные 6 передвижных позиций аппликатур, которые используются во всех тональностях и представлены ниже
Как играть арпеджио на гитаре? Также, как и у пентатоники у arpeggio существует пять основных позиций + 1 открытая. У исполняемого аккорда берутся его основные звуки (у Cmajor это до-ми-соль) и покрывают весь гриф (достаточно до 15 лада). Если визуализировать расположение нот на грифе, то можно опираться на основные звуки и строить аккорд в различных позициях. Следовательно, арпеджио аккорда также можно сыграть от разных позиций. Такое построение основывается на системе CAGED, которая помогает увидеть гармонии на протяжении всего грифа. Чтобы это было понятнее, ниже приводит пример на основе Cmajor.
Примеры использования арпеджио
Композиторы начали применять арпеджио в фортепианной музыке с 18-го века. Доменико Альберти, итальянский композитор и исполнитель, использовал арпеджио как арпеджированный аккомпанемент к басу, что в последствии получило название басов Альберти. В басах Альберти аккорд игрался следующим образом: сначала бралась нижняя нота трезвучия (1-я ступень), потом самая высокая (5-я ступень), средняя (3-я ступень), самая высокая (5-я ступень), и все повторялось еще раз.
В музыке Моцарта, Бетховена, Гайдна арпеджио часто формируют стержень произведения. В финале «Лунной» сонаты Бетховена короткие арпеджио в cis-moll идут по ступеням трезвучия одно за другим. В сонате C-dur Моцарта арпеджио используется в связующей партии первой части. Прелюдия C-dur Баха представляет собой простой ряд арпеджио, временами проходящий через модуляции и возвращающийся к до мажору.
Мастерское применение техники арпеджио гитариста-виртуоза Агустина Барриоса можно наблюдать в его произведениях La Catedral, Las Abejas, Концертный этюд, Allegro Solemne. Среди произведений для классической гитары, по которым учатся играть арпеджио начинающие, стоит также выделить Prelude Маттео Каркасси.
Арпеджио на гитаре
Во время обучения игре на гитаре вы непременно столкнетесь с понятием арпеджио. Это прекрасный способ добавить произведению яркости и сложности. В русском языке гитарные арпеджио имеют альтернативное название — « ».
Арпеджио на гитаре активно используется при создании рифов, мелодических линий с льющимся звучанием и в сольных партиях. Применяя арпеджированные аккорды, можно создавать гармонически богатые мелодии, выполнять изящные и ловкие перемещения от аккорда к аккорду.
Начните упражнение арпеджио с проигрывания мажорных и минорных трезвучий (1-я, 3-я, 5-я ступени), обычные трезвучия используются в музыке чаще всего. Когда освоитесь с ними, можете добавить 7-ю и последующие ступени. Следите, чтобы пальцы правой руки работали только на закрепленных за ними струнах: большой палец — на басовых струнах, указательный — на 3-й струне, средний — на 2-й, мизинец — на 1-й.
Сыграйте прямое арпеджио на открытых струнах — струны должны звучать в следующем порядке: 6-я(p), 3-я(i), 2-я(m), 1-я(a). У вас получится минорное трезвучие ми-соль-си-ми.
Большой палец играет апояндо (после извлечения звука останавливается на следующей струне), а остальные — тирандо (после извлечения звука направлены внутрь ладони, не задевают соседние струны). Проиграйте прямое арпеджио несколько раз подряд, не торопясь. Добивайтесь чистого звучания каждой ноты. Теперь попробуйте другие виды арпеджио: обратное — 6-я(p), 1-я(a), 2-я(m), 3-я(i) струны, волнообразное — 6-я(p), 3-я(i), 2-я(m), 1-я(a), 2-я(m), 3-я(i) струны, ломаное — 6-я(p), 3-я(i), 2-я(m), 3-я(i), 1-я(a), 3-я(i), 2-я(m), 3-я(i) струны. Отработайте каждый вид по несколько подходов медленно, следя за ровностью ритма. Отточив разные виды арпеджио на трезвучиях одной тональности, переходите к другой.
Рано или поздно в изучении музыки натыкаешься на понятие « «. Мы уже ни раз о нем говорили, я так же предлагал . В сегодняшнем уроке я бы хотел обобщить все знания, касаемые арпеджио.
Арпеджио — это отличный способ и поупражнять пальцы. Из них можно , использовать в соло и создавать мелодии. Полезная, в общем, штука.
Все гитаристы используют арпеджио (в простонародье — ). Если ты еще не умеешь играть арпеджио, то внимательно читай статью и тренируйся, тренируйся, тренируйся. Если ты знаешь, что такое аккорды, ничего сложного в этом для тебя не будет.
Короткие арпеджио на фортепиано | Аппликатура
Вы уже освоили аппликатуру гамм? Мы проходили это в прошлой статье. Затем учили аккорды. Загляните сюда и узнаете, какими приемами советует проучивать аппликатуру аккордов наш педагог.
Теперь пора заняться арпеджио. Арпеджио бывают прямые и ломанные, короткие и длинные. Сегодня займемся короткими. Выучив правильные пальцы, используйте их и в ломанных. Для длинных арпеджио и септаккордов позже выделим отдельный урок.
Аппликатура коротких арпеджио
Это пальцы, которые ВСЕГДА присутствуют в аппликатуре коротких арпеджио:
в правой руке 1 2 ….. 5
в левой руке 5 ….. 2 1
А вот третий и четвертый чередуются в зависимости от тональности и обусловлены удобством положения пальцев (длинные на черных)
Аппликатура арпеджио на фортепиано имеет такую закономерность (от белых клавиш и на одних черных) : трезвучия,
|
Т53 |
Т 6 | Т64 | |
| правая рука | 1,2,3,5 | 1,2,4,5 | 1,2,4(3),5 |
| левая рука | 5,4(3),2,1 | 5,4,2.1 | 5,3,2,1 |
В выборе аппликатуры коротких арпеджио следует руководиться основными принципами. Особого внимания требует четвертый палец. Всегда теряешься: третий или четвертый. Чтобы не путаться, запомните: если терция малая в тоническом трезвучии в левой руке и квартсекстаккорде в правой руке — берется четвертый палец. Секстаккорд и в правой и в левой всегда исполняется при участием четвертого пальца.
Проведите аналогию: когда Вы переходите дорогу – смотрите налево, а потом, направо
Так и при игре аккордов – сначала внимание обращено на левую руку – именно там таится соблазн взять третий палец; потом, после отдыха на секстаккорде, переключаемся на правую руку
Когда мы с сыном учим арпеджио, поем песенку-подсказку прямо на играемый мотив : «В левой четвертый, в двух четвертый, в правой четвертый». Помогает!
Kidside рекомендует: самая удобная схема! По ней легко определить какой палец использовать в трезвучии (левая рука) и квартсептаккорде (правая рука)
Красным выделены тональности-исключения, где четвертый палец заменяет привычный третий.
Следующие уроки в нашей домашней музыкальной школе посвятим аппликатуре и методике освоения длинных арпеджио.
Нравится Загрузка…
Обозначение на нотном стане
При записи нот в музыкальной партитуре для обозначения арпеджио могут использоваться несколько обозначений. В самом простом случае, если позволяет, арпеджио можно записать на нотном стане исключительно в виде их последовательности.
Однако чаще всего указывается полный аккорд, перед которым стоит вертикальная волнистая линия или полукруглый знак, который обычно применяется для залигованных нот. В случае когда предполагается исполнение арпеджио из составляющих нот нескольких аккордов, может указываться сам аккорд, а сверху над ним — латинское обозначение приема (arpeggio).
Гаммы и арпеджио для фортепиано Ширинская ноты для обучения пособие
Гаммы и арпеджио для фортепиано
Н. Ширинская
«Советский композитор»,1984г.
(pdf, 12 Mb)
ОТ СОСТАВИТЕЛЯ
Разнообразные виды гамм и арпеджио, необходимые для развития профессиональных
пианистических навыков и приемов, распределены в издании по возрастающей
степени трудности. Овладев ими, учащийся-пианист сможет вплотную приблизиться
к изучению виртуозных произведений.
Начать работу над гаммами рекомендуется на втором году обучения с мажорных
гамм диапазоном в две октавы (в прямом движении в октаву и в противоположном
движении от одного звука). Представленные подготовительные упражнения
позволяют совершенствовать исполнение legato, добиваться с выравнивания»
кончиков пальцев (№ 1—3), работать над подкладыванием первого пальца (№
4, 5). Одновременно или месяцем позже можно приступить к освоению коротких
арпеджио трезвучий (№ 6 — 9), а через полгода—хроматической гаммы от звука
до (сначала в октаву в прямом движении, потом в противоположном).
После закрепления навыков игры мажорных гамм и коротких арпеджио мажорных
трезвучий желательно приступить (на третьем году обучения) к игре минорных
гамм и коротких арпеджио минорных трезвучий. При этом весьма полезными
окажутся подготовительные упражнения (№ 1—9) в соответствующих тональностях.
На четвертом году обучения можно приступать к работе над длинными арпеджио
трезвучий, элементы которых даны в подготовительных упражнениях (№ 10—15).
Когда ученик свободно и уверенно начнет играть гаммы и арпеджио в объеме
двух октав, их диапазон следует расширить до четырех октав. Очередной
задачей станет исполнение гамм в прямом и противоположном (смешанном)
движении, а также длинных арпеджио мажорных и минорных трезвучий.
Желательно на четвертом или пятом году обучения приступить к работе над
гаммами в терцию, дециму и сексту; длинными арпеджио трезвучий с обращениями;
короткими и длинными арпеджио уменьшенных септаккордов и доминантсептаккордов;
затем начать освоение ломаных арпеджио трезвучий и септаккордов.
При таком последовательном изучении гамм и арпеджио (примерно на восьмом
году обучения) ученик сможет перейти к более сложным техническим задачам
— одиннадцати видам арпеджио (аккордам) от одного звука и гаммам двойными
терциями. Подготовительные упражнения к гаммам двойными терциями (№ 16—18)
рекомендуется играть восходящими диатоническими или транспонирующими секвенциями
для совершенствования legato и синхронности звучания каждой пары терций.
В этом отношении для исполнения гамм представляется наиболее удобным вариант
аппликатуры П. Пабста.
Предлагаемая систематизация гамм и арпеджио основана на обобщении опыта
работы фортепианного отдела Центральной средней специальной музыкальной
школы при Московской государственной консерватории имени П. И. Чайковского.
Я. ШИРИНСКАЯ
ПОДГОТОВИТЕЛЬНЫЕ УПРАЖНЕНИЯ
МАЖОРНЫЕ ГАММЫ
МИНОРНЫЕ ГАРМОНИЧЕСКИЕ И МЕЛОДИЧЕСКИЕ ГАММЫ
ХРОМАТИЧЕСКИЕ ГАММЫ
МАЖОРНЫЕ, МИНОРНЫЕ ГАРМОНИЧЕСКИЕ И МЕЛОДИЧЕСКИЕ ГАММЫ
МАЖОРНЫЕ ГАММЫ
МИНОРНЫЕ ГАРМОНИЧЕСКИЕ И МЕЛОДИЧЕСКИЕ ГАММЫ
ХРОМАТИЧЕСКИЕ ГАММЫ
МАЖОРНЫЕ ТРЕЗВУЧИЯ
МИНОРНЫЕ ТРЕЗВУЧИЯ
МАЖОРНЫЕ ТРЕЗВУЧИЯ С ОБРАЩЕНИЯМИ
МИНОРНЫЕ ТРЕЗВУЧИЯ С ОБРАЩЕНИЯМИ
УМЕНЬШЕННЫЕ СЕПТАККОРДЫ
УМЕНЬШЕННЫЕ СЕПТАККОРДЫ С ОБРАЩЕНИЯМИ
ДОМИНАНТСЕПТАККОРДЫ
ДОМИНАНТСЕПТАККОРДЫ С ОБРАЩЕНИЯМИ
ОДИННАДЦАТЬ ВИДОВ АРПЕДЖИО ОТ ОДНОГО ЗВУКА
МАЖОРНЫЕ ГАММЫ ДВОЙНЫМИ ТЕРЦИЯМИ
МИНОРНЫЕ МЕЛОДИЧЕСКИЕ ГАММЫ
ДВОЙНЫМИ ТЕРЦИЯМИ
МИНОРНЫЕ ГАРМОНИЧЕСКИЕ ГАММЫ
ДВОЙНЫМИ ТЕРЦИЯМИ
ХРОМАТИЧЕСКИЕ ГАММЫ ДВОЙНЫМИ ТЕРЦИЯМИ
Скачать гаммы и арпеджио для фортепиано
Играем аккорды на пианино | Музыкальный класс
Статья для тех, кто учится играть аккорды на пианино к песням. Наверняка вам попадались такие песенники, где к тексту прилагаются гитарные аккорды с их табулатурами, то есть расшифровками, которые дают понять, какую струну и в каком месте нужно прижать, чтобы прозвучал тот или иной аккорд.
Пособие, которое перед вами, представляет собой нечто подобное таким табулатурам, только применительно к клавишным инструментам. Каждый аккорд поясняется картинкой, из которой понятно на какие клавиши нужно нажимать, чтобы получился нужный аккорд на пианино. Если вы ищете также и нотные расшифровки аккордов, то смотрите их вот тут.
Напоминаю, что обозначение аккордов – буквенно-цифровое. Оно универсально и позволяет использовать пояснения для гитаристов как аккорды для синтезатора или любого другого клавишного (и даже не обязательно клавишного) музыкального инструмента. Кстати, интересуетесь буквенными обозначениями в музыке, то прочтите статью «Буквенное обозначение нот».
В этом посте я предлагаю рассмотреть только самые распространённые аккорды на пианино – это мажорные и минорные трезвучия от белых клавиш. Обязательно будет (или, может быть, уже есть) продолжение – так что вы сможете познакомиться и со всеми другими аккордами.
Аккорд C и аккорд Cm (до мажор и до минор)
Аккорды D и Dm (ре мажор и ре минор)
Аккорд E – ми мажор и аккорд Em – ми минор
Аккорд F – фа мажор и Fm – фа минор
Аккорды G (соль мажор) и Gm (соль минор)
Аккорд A (ля мажор) и аккорд Am (ля минор)
Аккорд B (или H – си мажор) и аккорд Bm (или Hm – си минор)
Для себя вы можете проанализировать эти трёхзвучные аккорды и сделать кое-какие выводы. Вероятно, вы заметили, что аккорды для синтезатора играются по одному и тому же принципу: от какой либо ноты через шагом через клавишу.
При этом мажорные и минорные аккорды различаются всего одним звуком, одной нотой, а именно средней (второй). В мажорных трезвучиях это нота находится повыше, а в миноре, соответственно, пониже. Поняв всё это, вы можете самостоятельно построить такие аккорды на пианино от любого звука, подкорректировав звучание по слуху.
На сегодня всё! Остальным аккордам будет посвящена отдельная статья. Чтобы не пропускать важные и полезные статьи, вы можете подписаться на рассылку с сайта, тогда самые лучшие материалы будут приходить прямо на ваш почтовый ящик.
Эту же страничку рекомендую добавить в закладки или, лучше, отправить на свою страничку в контакте, чтобы в любой момент иметь под рукой такую шпаргалку – это легко сделать, используйте социальные кнопки, которые находятся под надписью «Мне нравится».
Арпеджио — это что такое?
Для начала посмотрим на официальную трактовку. Если исходить из определений, представленных в теории музыки, арпеджио — это разбиение аккорда на звуки, которые извлекаются не вместе, как если бы звучал цельный аккорд, а играются последовательно один за другим, быстро сменяя друг друга. Это создает эффект своеобразного перелива. И необязательно, чтобы ноты, входящие в состав такой последовательности, образовывали какой-то аккорд (он может быть произвольным).
Считается, что арпеджио — это музыкальный прием, который впервые был применен итальянским композитором Доменико Альберти, использовавшим арпеджированные последовательности для аккомпанирования басовой партии. А название такой техники происходит от слова «arpo», означающего музыкальный инструмент арфу или процесс игры на нем. А ведь так оно и есть — на арфе струнные переливы в виде быстрого последовательного перехода по определенному количеству нот встречаются наиболее часто.
Арпеджио на фортепиано как развитие техники игры
Для пианистов арпеджио можно назвать не только приемом, вносящим новые краски в исполнение музыкального произведения, но и одной из основных методик развития техники игры, беглости пальцев и т.д.
В качестве простейшего примера посмотрим до-мажорное арпеджио. Ноты в классическом восходящем варианте имеют последовательность в виде до-ми-соль-до (через октаву) и далее. Нисходящий прием подразумевает обратную последовательность. Таким образом, нетрудно сделать вывод о том, что арпеджио условно можно разделить на восходящие и нисходящие.
Но на фортепиано играть можно двумя руками. При этом и арпеджио в любой последовательности может звучать с интервалом в октаву или две. Кроме того, отдельно выделяют и расходящиеся арпеджио, которые при достижении определенного положения на клавиатуре (чаще всего первая-вторая октава) начинают исполняться в разных направлениях (левой рукой вниз, правой вверх). При этом сначала играется восходящая последовательность, в середине — расходящаяся, далее сходящаяся до того же положения на клавиатуре, затем — снова восходящая, наконец — нисходящая до того же места, снова расходящаяся и сходящаяся, а в конце — нисходящая до точки начала.
Заключение
Остается добавить, что ценность такого приема недооценивать нельзя. Мало того что он добавляет неповторимые краски в сами музыкальные произведения, так еще и очень сильно развивает технику их исполнения на любом музыкальном инструменте. Неудивительно, что в музыкальных учебных заведениях освоению арпеджио уделяется первостепенное значение наряду с гаммами. Ну, а о музыкальной значимости этого приема говорить не приходится и вовсе. Это, как говорится, не обсуждается.
— (итал. arpeggio, от arpa арфа). Аккорды, в которых звуки, составляющие их, извлекаются последовательно, один за другим. Словарь иностранных слов, вошедших в состав русского языка. Чудинов А.Н., 1910. АРПЕДЖИО ит. arpeggio, от arpa, арфа.… … Словарь иностранных слов русского языка
АРПЕДЖИО
— (правильнее арпеджо) (итальянское arpeggio, от arpeggiare играть на арфе), исполнение звуков аккорда не одновременно, а последовательно, обычно начиная с нижнего тона, при игре на струнных и клавишных инструментах … Современная энциклопедия
АРПЕДЖИО
— (правильнее арпеджо) (итал. arpeggio от arpa арфа), исполнение звуков аккорда последовательно, большей частью начиная с нижнего тона, при игре на арфе, фортепиано и др. инструментах … Большой Энциклопедический словарь
арпеджио́не
— и арпеджоне, нареч.; нескл., с … Русское словесное ударение
АРПЕДЖИО
— (точнее арпэджо; итал. arpeggio от arpa арфа) (муз.). 1. нареч. О способе исполнения аккордов, при котором составляющие их тоны берутся не сразу, а быстро один за другим. 2. сущ., в ед. нескл., мн. арпеджии, арпеджий, ср. Самый аккорд,… … Толковый словарь Ушакова
АРПЕДЖИО
— ср., нескл., итал., муз. взятие (пальцами или смычком) аккорда, созвучия, но не зараз, а переваливаясь со струны на струну, со звука на звук; перевал. Толковый словарь Даля. В.И. Даль. 1863 1866 … Толковый словарь Даля
арпеджио
— сущ., кол во синонимов: 1 арпеджо (1) Словарь синонимов ASIS. В.Н. Тришин. 2013 … Словарь синонимов
Арпеджио
— Арпеджио, Арпеджиатура (от итал. arpa арфа) так называетсяисполнение аккордов на фортепиано и струнных инструментах, как на арфе,причем звуки аккорда следуют один за другим. Самый употребительный знакдля А. ставится перед аккордом; иногда… … Энциклопедия Брокгауза и Ефрона
АРПЕДЖИО
— Что такое аккорд вы, наверное, уже прочли, если не знали этого раньше. Когда звуки аккорда берут не одновременно, а поочередно, то и получается арпеджио. Называется этот способ исполнения аккордов итальянским словом arpeggio (правильнее его… … Музыкальный словарь
Книги
- Метод технических упражнений для фортепиано. Арпеджио , Муджеллини Бруно. Бруно Муджеллини (1871 — 1912) — итальянский пианист, композитор и музыкальный педагог, автор учебного пособия по игре на фортепиано «Метод технических упражнений», включающего в себя пять… Купить за 722 руб
- Технические упражнения. Тетрадь 10. Ломаные арпеджио с различной аппликатурой по всем мажорным , Лист Ференц. «Технические упражнения» величайшего венгерского пианиста и композитора Ференца (Франца) Листа в России издаются впервые. 12 тетрадей упражнений представляют собой великолепный материал для…
